عار يهبط سلما، رقم 2

عارٍ يهبط سلمًا، رقم 2 (بالإنجليزية: Nude Descending a Staircase, No. 2)‏، هي لوحة لمارسيل دوشامب من عام 1912. يشيع اعتبار هذا العمل عملًا حداثيًا كلاسيكيًا وأحد أشهر الأعمال في زمنه. رفضه التكعيبيون قبل حتى يُعرض للمرة الأولى عام 1912 في صالون الفنانين المستقلين في باريس بحجة كونه مستقبليًا للغاية، ثم عرضوه لاحقًا في معرض الفن التكعيبي لاستديوهات دالمو، في برشلونة، بتاريخ 20 أبريل حتىعشرة مايومن عام 1912. عُرضت اللوحة بعد ذلك في عرض الترسانة في مدينة نيويورك عام 1913 وقُوبلت بالسخرية.

أعاد غيوم أبولينير إنتاج لوحة عارٍ يهبط سلمًا، رقم 2 في كتابه الذي أصدره عام 1913، الرسامون التكعيبيون، تأملات جمالية. وهي موجودة الآن في مجموعة لويس ووالتر أرنسبرغ في متحف فيلادلفيا للفنون.

وصف

العمل تعبير عن لوحة زيتية على قماش أبعادها 147 سم × 89.2 سم (57.9 إنش × 35.1 إنش) عمودية الاتجاه، تبدوللناظر مُصوِّرةً شخصيةً تظهر حركة تجريدية بألوان مَغريّة ومن تدرجات البني. يتألف ما يمكن إدراكه على أنه «أجزاء جسد الشخصية» من عناصر تجريدية متداخلة، مخروطية وأسطوانية، مُركبة معًا بهذه الطريقة لتعرض تناغمًا وتوصل حركة الشخصية مندمجة في ذاتها. تحدد خطوط داكنة حدود الجسد بينما تلعب دورًا كخطوط حركة تُبرز ديناميكية الشخصية المتحركة، ويبدوحتى أقواس الخطوط المنقطة تعرض حركة حوضية دفعية. تبدوالحركة بعكس اتجاه عقارب الساعة من الزاوية العليا اليسرى حتى الزاوية السفلى اليمنى، إذ يتناظر تدرج التسلسل الجامد ظاهريًا من أسفل اليمين إلى أعلى اليسار داكنًا ثم يصبح أكثر شفافية بالترتيب نفسه؛ يظهر حتى المُراد من هذا الخُبوّ هومحاكاة قطاع «الأكبر سنًا». تظهر الدرجات محددة بألوان أغمق على حواف اللوحة. مركز اللوحة مزيج من الفاتح والداكن، يزداد هياجه باتجاه الأطراف. لوحة الألوان النهائية دافئة وأحادية اللون وساطعة، تتدرج من الأصفر المَغري إلى الداكن، بمسحات لونية تكاد تكون سوداء. الألوان شفيفة. وضع دوشامب في الزاوية السفلى اليسرى عنوان اللوحة «NU DESCENDANT UN ESCALIER» بأحرف منفصلة، الأمر الذي قد يحدث ذا صلة بالعمل وقد لاقد يكون. يبقى السؤال حول ما إذا كانت الشخصية تمثل جسدًا بشريًا أم لا بدون جواب؛ لا تظهر الشخصية أي إشارة حول عُمرٍ، أوفَرديّةٍ، أوشخصيةٍ، بينما نوع الجنس الذي تدل عليه حدثة «nu» هوالذكورة.

خلفية

تجمع اللوحة عناصرًا من كلا الحركتين التكعيبية والمستقبلية. يُصور دوشامب حركة عبر صور متداخلة متعاقبة، بشكل مشابه للتصوير الستروبوسكوبي. يعترف دوشامب أيضًا بتأثره بتقنية تصوير إيقاف الحركة التي ابتدعها إيتين-جول ماري، خصوصًا صورة امرأة تهبط السلالم لمويبريدج من سلسلة صور 1887 خاصته، التي نشرت باسم حركة الجسد البشري.

أوفد دوشامب عمله ليظهر في المعرض الثامن والعشرين من مجتمع الفنانين المستقلين، المقام في باريس من 25 مارس حتى 16 مايومن عام 1912. ظهر تحت الرقم 1001 من الفهرس، معنونًا عارٍ يهبط السلم ببساطة بدلًا عن عارٍ يهبط سلمًا، رقم 2. أظهر هذا الفهرس عنوان اللوحة للعامة للمرة الأولى، رغم غياب اللوحة نفسها عن المعرض.

أُرسل أخوة دوشامب، جاك فيّون وريمون دوشامب-فيّون، بواسطة لجنة اختيار اللوحات الفنية، ليطلبا منه سحب لوحته طوعيًا، أومحوعنوانها وعنونتها بشيء آخر. طبقًا لدوشامب، عثر التكعيبيون مثل ألبرت غلايزس حتى عُري دوشامب لا يتماهى كما يجب مع ما وافقوا عليه مُسبقًا. اعترضت لجنة اختيار اللوحات على العمل، وشدد دوشامب إثر ذلك على حتى لوحته «تحمل عنوانًا أدبيًا»، وأن «المرء لا يُرسم عاريًا يهبط سلمًا، ذلك سخيف... يجب احترام العُري».

اعتُقد أيضًا حتى اللوحة كانت قريبة جدًا من تأثيرات المستقبلية الإيطالية. رغم تحمل تكعيبيي القطاع المضىي وجود الفنانين الأجانب، بل حتى استمتاعهم بذلك (مثل كونستانتين برانكوشي، فرانتيشيك كوبكا، ألكسندر آرتشيبنكو، أميديوموديلياني وجوزيف تشاكي)، أبقى تكعيبيوفرنسا الأبواب مغلقةً أمام تأثيرات الموضات الأجنبية. خلال شهر فبراير 1912، أُقيم معرض مستقبلي ضخم في استديوبيرنهايم-جون في باريس. أنكر دوشامب لاحقًا أثر المستقبلية، متذرعًا بأن بعد المسافة الكبير بين باريس وإيطاليا يمنع أي تأثيرات من الانتنطق.

في لقاءة مع قيّم المتحف كاثرين كوه، تحدث دوشامب عن لوحته عارٍ يهبط سلمًا وعلاقتها بالمستقبلية ودراسات التصوير الحركي لمويبريدج وماري قائلًا:

عام 1912 .. أثارت اهتمامي على وجه التحديد فكرة وصف حركة إنسان عارٍ يهبط سلمًا مع بقاء أوجه ثابتة مرئية لهذا العمل. إذا حقيقة أنني رأيت تصويرًا زمنيًا لمبارزين بالسيف أثناء حركتهم وخيلًا تعدو(ما ندعوه اليوم بالتصوير الستروبوسكوبي) أعطتني فكرة اللوحة. لا يعني هذا أنني قلدت هذه الصور. كان المستقبليون مهتمين بالفكرة نفسها إلى حد ما، ومع ذلك، لم أكن مستقبليًا قط. وبالطبع، كانت الصور المتحركة وتقنياتها السينمائية تتطور في وقتها أيضًا. كان مجمل فكرة الحركة، فكرة السرعة، منتشرًا في الأجواء.

استذكر دوشامب لاحقًا حول العلاقة بين الحركة ولوحته:

كان هدفي تمثيلًا ثابتًا للحركة، توليفة ثابتة من مؤشرات أوضاع متعددة مأخوذة لشكل أثناء حركته؛ دون محاولة إعطاء تأثيرات سينمائية خلال الرسم. إذا تخفيض رسم رأس أثناء حركته إلى خط مجرد بدا لي أمرًا مُبررًا.

وبالنسبة لطلب لجنة اختيار اللوحات في مجتمع الفنانين المستقلين نطق:

لم أرد على إخوتي. بل مضىت مباشرةً إلى العرض وأخذت لوحتي إلى المنزل بواسطة سيارة أجرة. كانت نقطة تحول حقيقية في حياتي، أؤكد لك ذلك. وجدت أنني لن أكون مهتمًا جدًا بالمجموعات بعد ذلك.

بغض النظر عن الجدال -عما إذا شوهد العمل بهذه الطريقة وقتها أم لا-، عُرض العمل بعنوانه الأصلي في صالون القطاع المضىي، استديوالبويتي، في أكتوبر عام 1912، مع نفس المجموعة من الفنانين الذين عرضوا في مجتمع الفنانين المستقلين. ظهر عمله أيضًا في رسومات التكعيبية، وشارك في منزل التكعيب، الذي نظمه المصمم أندريه ماري لصالون دوتون عام 1912 (بعد مجتمع المستقلين بعدة شهور). وكما خط المؤرخ الفني التاريخي بيتر بروك، «إن الانطباع كان على وجه الخصوص لأنه أراد البقاء مع المجموعة التي سحب اللوحة منها؛ ومن أجل حتى يبقى بعيدًا المعاملة السيئة لباقي المجموعة، مُنح منصبًا ذا امتيازات أكثر، من الممكن بسبب مناصرة بيكابيا له».

زعم الآخرون حتى دوشامب لم يسامح أخوته وزملاءه السابقين على رقابة لوحته مطلقًا.

المراجع

^ Roger Allard, Sur quelques peintre, Les Marches du Sud-Ouest, June 1911, pp. 57-64. In Mark Antliff and Patricia Leighten, A Cubism Reader, Documents and Criticism, 1906-1914, The University of Chicago Press, 2008
^ The Philadelphia Museum of Art نسخة محفوظة ثلاثة نوفمبر 2019 على مسقط واي باك مشين.
^ Tomkins 1996، صفحة 78
^ نسخة محفوظة 29 أبريل 2019 على مسقط واي باك مشين.
^ Cabanne, Pierre, Ingénieur de temps perdu: entretiens [de Marcel Duchamp] avec Pierre Cabanne, Pierre Balfond, 1967
^ , Da Capo Press, Aug 21, 1987 نسخة محفوظة 20 ديسمبر 2019 على مسقط واي باك مشين.
^ Dalia Judovitz, , Presses Univ. Septentrion, Jan 1, 2000, p. 29 "changer+le+titre?"&source=bl&ots=ej113Xjdd9&sig=E5Sd6rj_jA7EMRfsErfayGR-nmQ&hl=en نسخة محفوظة 20 ديسمبر 2019 على مسقط واي باك مشين.
^ Gunnar, Olsson (2007). . University of Chicago. صفحة 155. ISBN . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2019. اطلع عليه بتاريخ 02 ديسمبر 2010.
^ , London 1971, p.28. نسخة محفوظة 24 سبتمبر 2015 على مسقط واي باك مشين.
^ (The Art of Measure: The Salon d'Automne Exhibition (1903–1914), the Avant-Garde, its Foreigners and the French Nation), electronic distribution Caim for Éditions de l'EHESS (in French) نسخة محفوظة 14 مارس 2020 على مسقط واي باك مشين.
^ , Harper & Row, New York 1962, pp. 81-93 نسخة محفوظة 25 فبراير 2019 على مسقط واي باك مشين.
^ , Harvard University Press, Nov 30, 2003 نسخة محفوظة 20 ديسمبر 2019 على مسقط واي باك مشين.
^ Peter Brooker, Andrew Thacker (2005). . US: Taylor & Francis. مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2020.
^ Note: After the 1912 Salon d’Automne, the Cubists came under attack from Nationalist politicians in the French National Assembly. Albert Gleizes mounted a defence in terms of their straightforward patriotism. Further reading on the controversy: Kenneth Silver, Esprit de Corps, Princeton 1989; David Cottington, Cubism in the Shadow of War: the Avant-Garde and Politics in Paris 1905–1914, New Haven 1998; Peter Brooke, Albert Gleizes: For and Against the Twentieth Century, Yale University Press, New Haven, 2001
^ Tomkins 1996، صفحة 83
^ Peter Brooke, The 'rejection' of Nude Descending a Staircase نسخة محفوظة أربعة مايو2016 على مسقط واي باك مشين.