الفارس البرونزي (بالروسية: Медный всадник، حرفياً تعني "الفارس النحاسي") هوتمثال فارس لبطرس الأكبر يقع في ميدان مجلس الشيوخ في سانت بطرسبرغ، روسيا. صممه النحات الفرنسي إتيان موريس فالكونيت، بتكليف من الإمبراطورة كاثرين العظمى. اتى اسمه من قصيدة تعود لعام 1833 تحمل نفس الاسم من أعمال ألكسندر بوشكين، التي تعتبر على نطاق واسع واحدة من أبرز أعمال الأدب الروسي. ويعد التمثال أحد رموز سانت بطرسبرغ حالياً.

يرتكز التمثال على قاعدة حجر الرعد الضخم، أكبر حجر نقله البشر على الإطلاق. يزن الحجر في الأصل حوالي 1500 طن، لكنه تقلص أثناء عملية نقله إلى حجمه الحالي.

التمثال

يقع تمثال الفارس لبطرس الأكبر في ميدان مجلس الشيوخ (ميدان ديسمبريست سابقاً) في سانت بطرسبرغ. كانت كاثرين الكبرى، الأميرة الألمانية التي تزوجت من عائلة رومانوف، حريصة على ربط نفسها ببطرس الأكبر لكسب شرعيتها في أعين الناس. فأمرت ببنائه وقد نُقشت عليه تعبير (Petro Primo Catharina Secunda MDCCLXXXII) باللغة اللاتينية وعبارة (Петру перьвому Екатерина вторая, лѣта 1782) باللغة الروسية ويعني كلاهما "كاترين الثانية من بعد بطرس الأول، 1782" تعبيراً عن إعجابها بسلفها ورؤيتها لمكانتها الخاصة في سلسة حكام روسيا العظام. بعد حتى حصلت على عرشها من خلال انقلاب ملكي، حيث لم يكن لديها أي مطالبة شرعية بالعرش وأرادت حتى تمثل نفسها وريثاً شرعياً لبيتر.

في مراسلاته مع كاترين العظمى، اقترح دنيس ديدروحتى تُكلف صديقه، النحات الفرنسي إتيان موريس فالكونيت، بهذا العمل. وقد اتبعت الإمبراطورة نصيحته ووصل فالكونيت إلى روسيا في 1766.

في 1775 بدأت عملية صب التمثال، تحت إشراف صانع قوالب الصب إميلان خيلوف. لكن في فترة ما أثناء العملية، تحطم نطقب الصب، مما أدى لإطلاق برونز مصهور أشعل عدة حرائق. وقد فر جميع العمال باستثناء خايلوف، الذي خاطر بحياته لينقذ هيكل الصب. وبعد إعادة صقله وصبه، انتهى عمل التمثال لاحقاً. الذي استغرق 12 عاماً، من 1770 إلى 1782، لعمل الحصان البرونزي، بما في ذلك قاعدة التمثال والحصان والفارس.

يعزوعمل وجه القيصر للشابة ماري-آن كولوت، البالغة 18 عاماً حينها. والتي قد رافقت فالكونيت كمتدربة في رحلته إلى روسيا في 1766. ولكونها كانت تتلمذ على أيدي فالكونيت وجان باتيست ليموين، فقد نادىها ديدروباسم "Mademoiselle Victoire" (الآنسة فيكتوار). وهي من صممت وجه بيتر الأكبر على قناع الموت خاصته والكثير من الوجوه التي عثر عليها في سانت بطرسبرغ. وقد صٌممّت اليد اليمنى للتمثال من يد برونزية ترجع للعصر الروماني، عُثر عليها عام 1771 في فوربورخ بهولندا في مسقط البلدة الرومانية القديمة ميدان هادريان.

فيسبعة أغسطس 1782، أي بعد أربعة عشر عاماً من بدء حفر قاعدة التمثال، كُشفّ عن التمثال النهائي في حفل حضره الآلاف. كان غياب فالكونيت غائباً بصورة لافتة للنظر، حيث تحول سوء تفاهم بينه وبين الإمبراطورة إلى صراع خطير. ونتيجة لذلك، اضطر إلى مغادرة روسيا قبل أربع سنوات من اكتمال المشروع. نسيته كاثرين بعد ذلك إلى حد كبير، واتى لترى الفارس البرونزي كتحفة لها.

يصور التمثال بيتر الأكبر وهويمتطي حصانه بشكل بطولي وذراعه الممدودة تشير نحونهر نيفا. أراد النحات حتى يلتقط اللحظة الدقيقة لحصانه وهويشب على حافة جرف مسرحي. كما يمكن رؤية حصانه بينما يسحق أفعى، فُسرّ ذلك بشكل مختلف على أنه تمثيل للخيانة أوالشر أوأعداء بيتر وإصلاحاته. يبلغ طول التمثال نفسه حواليستة أمتار (20 قدم)، بينما يبلغ طول التمثالسبعة أمتار (25 قدم)، ليصبح الطول الكلي 13 متراص تقريباً (45 قدم).

حجر الرعد

بالنسبة إلى قاعدة التمثال، فهي صخرة جلمود مونوليث ضخمة من جرانيت راباكيفي تعهد باسم حجر الرعد (بالروسية: Гром-камень) في لاختا، عُثر عليها على بعدستة كم (3.7 ميل) من خليج فنلندا في 1768. اكتسب حجر الرعد اسمه من أسطورة محلية مفادها حتى الرعد شق بترة من الحجر. أراد فالكونيت العمل على صقل الحجر في مسقطه الأصلي، لكن كاثرين أمرت بنقله قبل بتره. ونظراً لأن الحجر كان راسخاً إلى نصف عمقه في الأرض وكانت المنطقة التي تحيط به تعبير عن تضاريس مستنقعية، توجب على الروس إنشاء طرق جديدة لحفر ونقل الحجر الضخم. عرض مارينوس كاربوريس (Μαρίνος Χαρμπούρης) وهويوناني من جزيرة كيفالونيا ويخدم برتبة مقدم في الجيش الروسي، القيام بالمشروع. كان كاربوريس قد ردس الهندسة في فيينا ويعتبر أول يوناني حاصل على دبلومة في الهندسة.

أمر كاربوريس العمال إلى الانتظار لفصل الشتاء، عندها تكون الأرض قد تجمدت، ثم جعلهم يجرون الحجارة الكبيرة فوق الأرض المتجمدة إلى البحر لشحنها ونقلها إلى المدينة. وطور زلاجة معدنية تنزلق على كرات برونزية يبلغ قطرها حوالي 13.5 سم (6 بوصات)، فوق المسار. جرت العملية بطريقة مماثلة للاختراع اللاحق للمحامل الكروية. أكثر ما جعل هذا العمل الفذ إثارة للإعجاب هوحتى العمل اعتمد بالكامل على البشر. فلم تستخدم أي حيوانات أوآلات في جلب الحجر من المسقط الأصلي إلى ميدان مجلس الشيوخ. بعدما ابتكر كاربوريس هذه الطريقة، استغرق الأمر 400 رجل وتسعة أشهر لنقل الحجر، وخلال هذه الفترة صقل النحاتون الرئيسيون صخرة مونوليث الجرانيت الضخمة باستمرار. كما تفقدت كاثرين بشكل دوري الجهود المبذولة للإشراف على تقدمها. شغل 32 رجلاً الرافعة الكبرى، التي كانت بالكاد تحرك الصخرة. كان هناك تعقيد آخر يتمثل في توفير 100 متر فقط لمسارها، لذا كان لا بد من تفكيكها باستمرار ونقلها. ومع ذلك، حقق العمال أكثر من 150 متراً من التقدم يومياً على الأرض المستوية. وعند وصول حجر الرعد إلى البحر، دُشنت بارجة ضخمة خصيصاً لأجله. كان يجب تدعيم السفينة من كلا الجانبين بسفينتين حربيتين كاملتي الحجم. وبعد رحلة قصيرة، وصل الحجر إلى وجهته في 1770، بعد ما يقرب من عامين من العمل. وقد صدرت ميدالية لإحياء ذكرى وصوله، نُقشّ عليها "على مقربة من الجسارة".

وفقاً لإصدار الخريف من مجلة الطبيعة الفرنسية (La Nature)، كانت أبعاد الحجر قبل البترسبعة × 14 ×تسعة م. بناءً على كثافة الجرانيت وقد قدر وزنه بحوالي 1500 طن. بتر فالكونيت بعض هذه البتر لتشكيلها ضمن القاعدة وبالتالي فإن قاعدة التمثال النهائية تزن أقل بكثير.

حصار لينينغراد

تزعم أسطورة تعود إلى القرن التاسع عشر إنه بينما يقف الفارس البرونزي في وسط سانت بطرسبرغ، فإن قوات العدولن تكون قادرة على احتلال المدينة. وخلال حصار لينينغراد الذي استمر 900 يوم وفرضته القوات الألمانية الغازية خلال الحرب العالمية الثانية (لينينغراد هواسم المدينة من 1924-1991)، كان التمثال مغطى بأكياس الرمل وملجأ خشبي. إلى غير ذلك كان محمياً ونجا من 900 يوم من قذائف القصف والمدفعية التي لم تمسه عملياً. وتحققت الأسطورة، فلم تسقط لينينغراد أبداً.

قصيدة الفارس البرونزي

خط ألكسندر بوشكين قصيدة بعنوان الفارس البرونزي في 1833 والتي تعتبر بشكل واسع إحدى من أبرز الأعمال الأدبية الروسية. ونظراً لشعبية القصيدة، أصبح يطلق على التمثال مسمى "الفارس البرونزي". كان موضوع القصيدة الرئيسي، الصراع بين احتياجات الدولة واحتياجات عامة الشعب.

يصف بوشكين في القصيدة، مصير الرجل المسكين إيفجيني وحبيبته باراشا أثناء فيضان نهر نيفا الشديد. يلعن إفغيني التمثال، غاضباً من بطرس الأكبر لتأسيسه مدينة في مثل هذا المسقط غير المناسب والتسبب بشكل غير مباشر في وفاة حبيبته. لكن الحياة تدب في التمثال ويطارد الفارس إيفجيني عبر المدينة. وتُختتم القصيدة مع اكتشاف جثة الشاب في كوخ مدمر طافياً على حافة النهر.

في 1903 نشر الفنان ألكساندر بينويس نسخة من القصيدة مع رسوماته التوضيحية، جاعلاً منها ما كان يعتبر تحفة فنية من الفن الحديث.

ألهمت القصيدة أعمالاً من الأنواع الفنية أخرى: فقد صمم رينولد غليير رسيرة باليه على أساسها، كما استلهمت سيمفونية نيكولاي مياسكوفسكي العاشرة (1926-197) من القصيدة. وقد اعتبر التمثال نفسه مصدر إلهام أونموذج للتمثال المماثل الذي يظهر في رواية جوزيف كونراد السياسية لعام 1904، نوسترومو، وبالتالي ربط ضمنياً الأحداث السياسية في نوستروموبمنطق كونراد في 1905 "الأوتوقراطية والحرب" حول موضوع روسيا وروايته الأخيرة في 1912 تحت عيون غربية (وكذلك مع قصيدة بوشكين والمسألة السياسية في بولندا).

معرض الصور

المراجع

إحداثيات:

تدوينات

• (بالفرنسية) Histoire et statues des personnalités qui ont marqué Saint-Pétersbourg
• Adam, Jean-Pierre (1977), "À propos du trilithon de Baalbek: Le transport et la mise en oeuvre des mégalithes", Syria (باللغة الفرنسية), 54, صفحات 31–63, doi:10.3406/syria.1977.6623 CS1 maint: ref=harv (link)
• (بالفرنسية) Les Français à Saint-Pétersbourg, extrait du livre de N.Smirnova, ci-dessous.
• (بالفرنسية) , 1882.
• Ruprechtsberger, Erwin M. (1999), "Vom Steinbruch zum Jupitertempel von Heliopolis/Baalbek (Libanon)", Linzer Archäologische Forschungen (باللغة الألمانية), 30, صفحات 7–56 CS1 maint: ref=harv (link)

الخط

• (بالفرنسية) Natalia Smirnova, Saint-Pétersbourg ou l'enlèvement d'Europe, éd. Olizane, Genève, 1996 (ردمك 2-88086-191-8)
• (بالفرنسية) Christiane Dellac, Marie-Anne Collot : Une sculptrice française à la cour de Catherine II, 1748–1821, L'Harmattan, (2005) (ردمك 2-7475-8833-5).

للمزيد من القراءة

• Alexander M. Schenker, The Bronze Horseman: Falconet's Monument to Peter the Great, Yale University Press, New Haven CT, 2003 (ردمك 0-300-09712-3).