سينما ألمانية

سينما ألمانية
	The Berlin Wintergarten theatre was the site of the first cinema ever, with a short movie presented by the Skladanowsky brothers on 1 November 1895

يمكن إرجاع صناعة الأفلام في ألمانيا إلى أواخر القرن التاسع عشر. قدمت السينما الألمانية مساهمات فنية وتقنية كبيرة في السينما المبكرة والبث وتكنولوجيا التلفزيون. أصبح استوديوبابلسبيرغ مرادفًا للأسرة في صناعة الأفلام في أوائل القرن العشرين في أوروبا، على غرار هوليوود في وقت لاحق.

شهدت ألمانيا تغييرات كبيرة في هويتها خلال القرنين العشرين والحادي والعشرين. حددت هذه التغييرات فترة السينما الوطنية إلى سلسلة من العصور والحركات المتميزة.

التاريخ

1895–1918 الإمبراطورية الألمانية

1918-1933 جمهورية فايمار

1933–1945 ألمانيا النازية

أدى الوضع الاقتصادي والسياسي غير المستقر في ألمانيا فايمار إلى مغادرة عدد من صانعي الأفلام والفنانين للبلاد بالعمل، في المقام الأول إلى الولايات المتحدة؛ انتقل إرنست لوبيتش إلى هوليوود في وقت مبكر من عام 1923، مايكل مجرتس المجري المولد في عام 1926. هاجر حوالي 1500 مخرج ومنتج وممثل وغيرهم من العامليين السينمائيين في السنوات التي تلت صعود النازيين إلى السلطة. وكان من بينهم شخصيات رئيسية مثل المنتج إريك بومر، رئيس استوديوأوفا، والنجوم مارلين ديتريش وبيتر لوري، والمخرج فريتز لانج. نزوح لانغ إلى أمريكا أسطوري. ينطق حتى متروبوليس أحب بشدة جوزيف جوبلز لدرجة أنه طلب من لانغ حتى يصبح رئيسًا لوحدته السينمائية النادىئية. هرب لانغ إلى أمريكا بدلاً من ذلك، حيث كان لديه مهنة طويلة ومزدهرة. كما فر الكثير من المخرجين الألمان الصاعدين إلى الولايات المتحدة، مما كان له تأثير كبير على الفيلم الأمريكي نتيجة لذلك. تم إخراج عدد من أفلام الرعب العالمية في ثلاثينيات القرن العشرين من قبل emigrees الألمانية، بما في ذلك كارل فرويند وجوماي وروبرت سيودماك . المديرون إدغار أولمر ودوغلاس سيرك ومحرر السيناريوالنمساوي المولد (والمدير اللاحق) بيلي وايلدر هاجروا أيضًا من ألمانيا النازية إلى نجاح هوليود. لم يتمكن جميع العاملين في صناعة السينما الذين هددهم النظام النازي من الفرار. الممثل والمخرج كيرت جيرون، على سبيل المثال، لقوا حتفهم في معسكر اعتنطق.

مسرح سينما فتتح في عام 1928

في غضون أسابيع من وصول هتلر للسلطة، قام ألفريد هوغنبرغ عمليًا بتسليم أوفا إلى النازيين، باستثناء اليهود من العمل في الشركة في مارس 1933، قبل عدة أشهر من تأسيس Reichsfilmkammer (غرفة الرايخ السينمائية) في يونيومن الدولة النازية المكلفة بالسيطرة على صناعة السينما، والتي ميزت الاستبعاد الرسمي لليهود والأجانب من العمل في صناعة السينما الألمانية. كجزء من عملية جلايش شالتونج، كان جميع إنتاج الأفلام في ألمانيا خاضعًا لغرفة أفلام الرايخ، التي كانت مسؤولة بشكل مباشر عن وزارة النادىية التي يراسها غوبلز، وكان جميع العاملين في الصناعة أعضاء في غرفة أفلام الرايخ. تم استبعاد المهنيين السينمائيين "غير الآريين" وأولئك الذين كانت سياساتهم أوحياتهم الشخصية غير مقبولة للنازيين من غرفة أفلام الرايخ وبالتالي حرموا من العمل في الصناعة. وقد تأثر حوالي 3000 إنسان بهذا الحظر على التوظيف. بالإضافة إلى ذلك، بما حتى الصحفيين تم تنظيمهم أيضًا كقسم في وزارة النادىية ، فقد تمكنت Goebbels من إلغاء النقد السينمائي في عام 1936 واستبداله بـ Filmbeobachtung (ملاحظة الفيلم)؛ لا يستطيع الصحفيون إلا الإبلاغ عن محتوى الفيلم، وليس الحكم على قيمته الفنية أوغيرها.

أصبحت صناعة السينما الألمانية الآن ذراع الدولة الشمولية الفعال، لا يمكن خلق أفلام لا تتوافق ظاهريًا مع وجهات نظر النظام الحاكم. ومع ذلك، على الرغم من وجود أعمال نادىية معادية للسامية مثل اليهودي الأبدي (1940) - الذي كان تخبطًا في شباك التذاكر - الأكثر تعقيدًا ولكن المعادي للسامية (1940) ، الذي حقق نجاحًا تجاريًا في الرايخ وفي أماكن أخرى من أوروبا، كان القصد من غالبية الأفلام الألمانية من الفترة الاشتراكية الوطنية بشكل أساسي أعمال ترفيه. تم تقييد استيراد الأفلام الأجنبية قانونًا بعد عام 1936، وكان على الصناعة الألمانية، التي تم تأميمها عمليًا في عام 1937، تعويض الأفلام الأجنبية المفقودة (قبل جميع شيء الإنتاج الأمريكي). أصبح الترفيه أيضًا مهمًا بشكل متزايد في السنوات الأخيرة من الحرب العالمية الثانية عندما قدمت السينما تشتيتًا عن قصف الحلفاء وسلسلة من الهزائم الألمانية. في جميع من 1943 و1944 تجاوزت السينما في ألمانيا المليار، وكان أكبر عدد من شباك التذاكر في سنوات الحرب هوDie große Liebe (1942) وWunschkonzert (1941)، اللذين يجمعان بين عناصر الموسيقى والرومانسية في زمن الحرب والنادىية الوطنية، Frauen sind doch bessere Diplomaten (1941)، وهي موسيقى كوميدية كانت واحدة من أقدم الأفلام الألمانية الملونة، وفيينا الدم (1942)، التكيف مع جوهان ستراوس الكوميدي. تايتانيك (1943) كانت ملحمة أخرى ذات ميزانية كبيرة يمكن القول أنها ألهمت أفلامًا أخرى حول بطانة المحيط المشؤومة. يمكن رؤية أهمية السينما كأداة من أدوات الدولة، من حيث قيمتها النادىئية وقدرتها على الحفاظ على الترفيه عن الجمهور، في تاريخ تصوير فيلم Veit Harlan 's Kolberg (1945) ، أغلى فيلم للنازيين حقبة إطلاق النار، حيث تم تحويل عشرات الآلاف من الجنود من مواقعهم العسكرية لتظهر كمزايا إضافية.

على الرغم من هجرة الكثير من صانعي الأفلام والقيود السياسية، لم تكن الفترة خالية من الابتكارات الفنية والجمالية، وكان إدخال إنتاج فيلم Agfacolor مثالاً بارزًا. يمكن أيضًا تحقيق الإنجاز الفني والجمالي إلى الغايات المحددة للدولة النازية، وبشكل أكثر إثارة في أعمال ليني ريفنستال. ريفنستال فوز الإرادة (1935)، توثيق رالي نورمبرغ 1934، وأولمبيا (1938)، توثيق دورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1936، كانت رائدة في تقنيات حركة الكاميرا والتحرير التي طبقت على الكثير من الأفلام اللاحقة. كلا الفيلمين، ولا سيما فوز الإرادة، لا يزالان مثيران للجدل إلى حد كبير، حيث لا يمكن فصل استحقاقهما الجمالي عن ترويجهما للقيم النازية.

1945–1989 ألمانيا الشرقية

1945–1989 ألمانيا الغربية

1945-1960 إعادة الإعمار

1960-1970 السينما في أزمة

كلاوس كينسكي

1960-1980 السينما الألمانية الجديدة

1980-1989 إنتاجات شعبية

1990 - ألمانيا الحديثة

أكاديمية الأفلام الألمانية

تأسست Deutsche Filmakademie في عام 2003 في برلين وتهدف إلى تزويد صانعي الأفلام المحليين بمنتدى للنقاش وطريقة لتعزيز سمعة السينما الألمانية من خلال المنشورات والعروض التقديمية والمناقشات والترويج المنتظم للموضوع في المدارس.

الجوائز

المهرجانات

انظر أيضا

المراجع

^ Pam Cook (2007). The Cinema Book. London: British Film Institute. صفحة 207. ISBN .
^ Kinobesuche in Deutschland 1925 bis 2004 نسخة محفوظة 2012-02-04 على مسقط واي باك مشين. Spitzenorganisation der Filmwirtschaft e. V
^ Fiebing, Malte. Titanic: Nazi Germany's Version of the Disaster. 2012. Accessed 20 July 2017. https://books.google.com/books?id=JcAkAQAAQBAJ&pg=PA127&lpg=PA127&dq=similarities+Titanic+1943+and+1997&source=bl&ots=ipGU3DatvJ&sig=1u8CXebwhS-r-_TL1Pa9Hec5854&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwj6kM3wopnVAhWBND4KHR-iD0MQ6AEIXDAJ#v=onepage&q=similarities%20Titanic%201943%20and%201997&f=false

قراءة متعمقة

بيرجفيلدر ، تيم وآخرون. محرران. كتاب السينما الألمانية (2008)
بلاني ، مارتن. التكافل أم اللقاءة؟ (بون ، 1992)
بروكمان ، ستيفن. تاريخ نقدي للفيلم الألماني (2011)
Garncarz ، Joseph ، وAnnemone Ligensa ، eds. سينما ألمانيا (Wallflower Press ، وزعتها مطبعة جامعة كولومبيا ؛ 2012) 264 صفحة ؛ تحليل 24 عملاً من أفلام صامتة إلى أفلام معاصرة مثل "وداعًا يا لينين!"
هيك ، سابين. السينما الوطنية الألمانية (2002 ؛ الطبعة الثانية 2008)
Heiduschke ، سيباستيان. سينما شرق ألمانيا: DEFA وتاريخ الفيلم (2013)
هوفمان ، كاي 1990 Am Ende Video - Video am Ende؟ برلين
Kapczynski ، Jennifer M. and Michael D. Richardson ، eds. (2012) تاريخ حديث للسينما الألمانية (Rochester Camden House، 2012) 673 pp. online review
Kracauer ، Siegfried . (2004) من كاليجاري إلى هتلر: تاريخ نفسي للفيلم الألماني . برينستون: جامعة. الصحافة برينستون. (ردمك 0-691-11519-2) رقم ISBN 0-691-11519-2
Schneider ، Irmela 1990 Film ، Fernsehen & Co. Heidelberg.
فاي ، جنيفر. 2008. مسارح الاحتلال: هوليوود وإعادة تعليم ألمانيا بعد الحرب . مينيابوليس: Univ. صحافة مينيسوتا. (ردمك 978-0-8166-4745-3) رقم ISBN