برونزينو

أنيولودي كوزيمو (بالإيطالية: Agnolo di Cosimo) (17 نوفمبر 1503 - 23 نوفمبر 1572) ويعهد عادة باسم إل برونزينوأوأنيولوبرونزينو(برزت محاولات خاطئة في الماضي للتأكيد حتى اسمه أنيولوتوري وحتى أنجيلو(أنيولو) ألوري). كان رسامًا إيطاليًا أسلوبيًا من فلورنسا. يشير لقبه برونزينوغالبًا إلى بشرته الداكنة نسبيًا.

أعماله

لوحات الصور الشخصية

وُضِع برونزينوللمرة الأولى تحت رعاية ميديشي في عام 1539، عندما كان أحد الفنانين المختارين لرسم الزخارف المتقنة لحفل زفاف إلينورا دي توليدو-ابنة نائب ملك نابولي- إلى كوزيمودي ميديشي. لم يمض وقت طويل قبل حتى أصبح برونزينو-وظل كذلك معظم حياته المهنية- الرسام الرسمي للدوق وبلاطه. أثرت صوره الشخصية -التي تُقرأ غالبًا كأمثلة أنيقة وعصرية للثقة والعجرفة عديمة المشاعر- على مجرى فنون رسم البلاط الأوروبية لمدة قرن. توجد هذه اللوحات المعروفة على هيئة إصدارات ونسخ عديدة. بالإضافة إلى رسمه صورًا لنخبة فلورنتين، رسم برونزينوأيضًا صورًا للشاعرين دانتي (في العام 1530 تقريبًا، وموجودة الآن في واشنطن العاصمة) وبيترارك.

تضم أعمال برونزينوالأكثر شهرة السلسلة المذكورة أعلاه للدوق والدوقة كوزيمووإلينورا وشخصيات من بلاطهم مثل بارتولوميوبانشيتشي وزوجته لوكريزيا. تشتهر تلك اللوحات -خاصةً تلك التي تُظهر الدوقة- باهتمامها الدقيق بتفاصيل الأزياء التي تأخذ تقريبًا شخصية خاصة. تظهر الدوقة في الصورة مع ابنها الثاني جيوفاني الذي توفي بسبب الملاريا في عام 1562 مع والدته، ومع حتى اللوحة تعبير عن صور شخصية للجالسين، ولكن يشغل النسيج الفخم للفستان مساحة أكبر من اللوحة مقارنة بالشخصيتين. في الواقع، كان الثوب نفسه موضوع نقاش؛ إذ انتشرت شائعات كثيرة بأنه كان الثوب المفضل لدى الدوقة وأنها دُفنَت فيه. ومع ذلك، تبين فيما بعد كذب الشائعات، واقترح آخرون بناءً على ذلك حتى الثوب لمقد يكون موجودًا في الأساس وأن برونزينواخترع الأمر كله معتمدًا على عينة من القماش فقط. على أي حال، أعاد برونزينوومتجره إنتاج هذه الصورة مرارًا وتكرارًا لتصبح أحد أكثر صور الدوقة شهرةً. تعود النسخة المصورة هنا إلى معرض أوفيزي، وهي أحد أفضل الأمثلة الباقية.

يستخدم برونزينومبدأ اللوحات الاستعارية كما في صورة قائد أسطول جنوا أندريا دوريا بتصويره كنبتون. من الممكن يعتبر ذلك أقل تقليدية ولكنه أكثر إثارة للإعجاب بسبب رسمه لشخص معروف وهوعارِ الجسد وتصويره كشخصية أسطورية. وأخيرًا، كان برونزينوشاعرًا أيضًا بالإضافة إلى كونه رسامًا. ولعل أكثر لوحاته شخصيةً هي تلك التي تصور شخصيات حقيقية أخرى كتلك الخاصة بصديقته الشاعرة لورا باتيفيري. أدت الطبيعة المثيرة التي تميز الصور العارية الذكرية، وكذلك الإشارات المثلية الجنسية في شعره إلى اعتقاد الفهماء بمثلية برونزينو.

المواضيع والاستعارات الدينية

بدأ برونزينوفي الأعوام 1540 و1541 العمل على الزخرفة الجصية لكنيسة إلينورا دي توليدوفي قصر فيكيومعتمدًا رسم لوحة توديع السيد المسيح بالزيت لتكون مذبحًا للكنيسة. قبل ذلك، كان أسلوبه في النمط الديني أقل منهجية مستندًا إلى تكوينات متوازنة من عصر النهضة العليا. ومع ذلك، كان منمقًا وكلاسيكيًا في هذه الجدارية، وتعتبر أعماله الدينية أمثلة على جماليات منتصف القرن السادس عشر لبلاط فلورنتين التي توصَف عادةً بأنها تقليدية ومنمقة للغاية وغير شخصية أوعاطفية. تعتبر لوحة «عبور البحر الأحمر» نموذجًا لنهج برونزينوفي ذاك الوقت، ولا ينبغي الانادىء بافتقار برونزينوأوالبلاط إلى الحماس الديني بناءً على الأسلوب المفضل لدى البلاط. في الواقع، كانت الدوقة إلينورا راعية سخية للنظام اليسوعي المؤسس حديثًا آنذاك.

تميل أعمال برونزينوإلى استخدام إشارات معقدة ودقيقة لرسامين السابقين، كما هوالحال في أحد لوحاته الجدارية الكبرى الأخيرة التي سُمَّيَت «استشهاد القديس لورنس» (سان لورينزوعام 1569)؛ إذ يمكن إرجاع الكثير من الإشارات إلى رافائيل أوإلى مايكل أنجلواللذين قدسهما برونزينو(راجع بروك). كانت مهارة برونزينوفي الصور العارية شديدة التشفير في لوحة «فينوس وكيوبيد وفولي وتايم» التي تنقل مشاعر قوية من الإثارة الجنسية باستعارات أخلاقية رمزية. تضم أعماله الرئيسية الأخرى خلق سلسلة «سيرة يوسف» لأقمشة المفروشات المصممة خصيصًا لقصر فيكيو.

لا تزال الكثير من أعمال برونزينوموجودة في فلورنسا، ولكن يمكن العثور على أعمال أخرى في المعرض الوطني في لندن وأماكن أخرى أيضًا.

مراجع

^ http://www.treccani.it/enciclopedia/angiolo-bronzino_(Enciclopedia-Italiana)/
^ https://www.kulturarv.dk/kid/VisKunstner.do?kunstnerId=1398 — تاريخ الاطلاع: 12 مارس 2020
^ https://static1.squarespace.com/static/58b6f64f15d5db6cffb0b319/t/5a3d3a4d419202f67847a701/1513962091975/rbs_dissertation.pdf
^ https://www.arthistoricum.net/themen/portale/renaissance/lektion-xv-zwischen-republik-und-hofkunst-die-kunst-in-florenz-von-1510-bis-1575/7-bronzino-als-hofmaler-der-medici/
^ Janet Cox-Rearick, Splendors of the Renaissance: reconstructions of historic costumes from King Studio, Italy by Fausto Fornasori, Catalog of an exhibition held at Art Gallery of the Graduate Center, City University of New York, Mar. 10–Apr. 24, 2004, (King Studio, 2004)
^ Maurice Brock, Bronzino (Paris: Flammarion; London: Thames & Hudson, 2002).
^ Deborah, Parker, Bronzino: Renaissance Painter as Poet (Cambridge and New York: Cambridge University Press, 2000).
^ Janet Cox-Rearick, Bronzino's Chapel of Eleonora in the Palazzo Vecchio (Berkeley: University of California Press, 1993).