مخرج أفلام

صورة لفيلم أثناء إخراجه

الإخراج في أبسط صورة هوإدارة للعمل الفني أياً كان نوعه يمثله إنسان مسؤول مسؤولية شبه مطلقة عن المنتج النهائي، وفي حالة الإخراج السينمائيقد يكون المنتج هوالفيلم حيث يتسقط المخرج كيف من الممكن أن سيبدووكيف سيظهر الشكل النهائي له من واقع خبرة مسبقة أودراسة لهذا المجال، ويقوم بعمل الفيلم بمساعدة طاقم العمل.

وسائل الإخراج

تعتمد على مدى فهم المخرج للنص أوالفكرة المراد لها تسخير هذه الوسائل وتعتمد على المخرج وثقافته وقراءاته كي يتسنى له تسخير هذه الوسائل للإبداع سواء كان المقصود به المسرح أوالسينما أوالإذاعة والتلفزيون. وتعتبر من أبرز وسائل الإخراج السينمائي والتليفزيوني السيناريوواختيار طاقم العمل من فنانين وفنيين والمونتاج (وهوعملية قص ولصق المشاهد المصورة لتخرج في رؤية درامية يحددها المخرج مع المونتير). والمخرج يعدّ الأب الأول للعمل الفني وخصائصه المتمثلة في نوعية اختيار الفيلم والممثليين.

يمكن حتى نلاحظ حتى دراسة الإخراج في الأكاديميات المتخصصة ترتبط بدراسة السيناريووالحوار. كما حتى المقدمين لهذه الدراسة يمرون باختبارات في التمثيل....إذن ارتباط الإخراج بالمشهدية (سيناريو) والتمثيل هوشيء مهم جدا حيث يفترض في المخرج الناجح إتقانه لمجموعة الفنون والمواهب السالف ذكرها.

المخرج والسيناريو

عندما يبدأ المخرج العمل في فيلم، يجب أولاً حتى يفسر نص السيناريو. وعملية تفسير النص هي عكس عملية كتابته، فمحرر السيناريويطور السيرة حول شخصيات وأفكار، بينما المخرج كمفسر للنص، يتخلص من السيرة ليحدد تلك الشخصيات والأفكار. وحينما ينتهي المخرج من فهم وتفسير نص السيناريو، يبدأ في تحويله إلى سيناريوإخراجي Decoupage. ويتضمن هذا تصميم اللقطات التي تستخدم لبناء المشاهد. وفي أثناء تصميم تلك اللقطات، يتم تدوين بعض الملاحظات حول حجم اللقطة، ومكان الكاميرا، وتكوين الصورة، والحركة. تصميم اللقطة هوالمجال الأول الذي يتيح للمخرج فرصة للإبداع في عمل الفيلم.

المخرج وقواعد اللغة

انتجت السينما منذ نشأتها لغتها الخاصة بها، وقواعدها، وأساليبها، والتي تكشف الفهم بها -كما في اللغة المكتوبة- مدى ثقافة أوجهل المشتغلين بها. وتعتبر اللقطات، والمشاهد، وحركات الكاميرا، والعدسات، والمونتاج هي المعادل السينمائي للحدثات، والجمل، والفقرات، وعلامات الترقيم...الخ. وقد اكتسب جميع مفهوم وتقنية سينمائية، وظيفة ودلالة معينة من خلال الاستخدام، لابد حتى يستوعبها المخرج السينمائي جيداً لكي يتمكن من توصيل ما يريده بدقة وبأسلوب يفهمه المتفرج دون لبس. ومنذ ظهور التليفزيون في بداية الخمسينات وهويستعمل نفس مفردات اللغة السينمائية، أي أنهما يتحدثان لغة واحدة. ولذلك ولكي يحكي المخرج السينمائي أوالتليفزيوني سيرة، يجب عليه حتى يفهم أولاً القواعد اللغوية الخاصة بهم، وطرق استخدامها.

المخرج وقواعد الحرفة

تعتبر حرفة الإخراج شيئا أساسيا في مهنة الإخراج. وتعتمد معظم قواعد هذه الحرفة على الحس الفني للمخرج وعلى مُدة احترافه للمهنة وعلى معهدته بما هومناسب وما هوغير ذلك. وكما هوالحال مع مهارات الحرفة الأخرى الخاصة بصناعة السينما، مثل المونتاج والصوت، فإن العملية الإبداعية هامة جدا. وعلى العكس من الفنون الأخرى، التي يمكن فيها الإبداع بدون تفهم مهارة حرفية، فنجد حتى عملية الأخراج لا تتحقق إلا عبر عملية تقنية، ومع هذا لايعوق العملية الإبداعية. ولذلك تنطبق مقولة "الإبداع فوق قواعد الحرفة" على عنصر الإخراج كما هوفي مهارة أي حرفة أخرى.

المخرج وفريق العمل

يعدّ الشكل الفني للسينما في حد ذاته أداة لتوصيل رسالة، باستخدام الصور، والحركة، والألوان، والصوت، والموسيقى، والحدثة المنطوقة. والسينما فن يقوم على التعاون بين المخرج والعاملين الذين تقوم هذه الصناعة على أكتافهم، وحتى يكتمل الفيلم ينبغي حتى يقوم جميع منهم بالتواصل مع الآخرين. فالكل له رؤيته الخاصة للفيلم وما يجب حتىقد يكون عليه في النهاية، ولابد حتى يتم التواصل بين زوايا الرؤية المتنوعة.

وتتكون عملية صناعة الفيلم من ثلاث مراحل رئيسية: فترة ما قبل الإنتاج (أوماقبل التصوير) Preproduction، وفترة الإنتاج (أوفترة التصوير) Production، وفترة ما بعد التصوير(أوفترة المونتاج) Postproduction. وفي جميع فترة من هذه المراحل يتعاون كثير من البشر يبدعون، ويشكلون، وينتجون العناصر التي يفترض أن يتكون منها الفيلم في النهاية.

ليس هذا وحسب فمن المهم جدا حتى يختار المخرج الفريق الفني المصاحب له بعناية شديدة من مدير تصوير ومصور وفني صوت وفني مكياج ويكون اختياره لهم مبنياً على بعض النقاط أولاً حتى يتم اختيارهم حسب خبرتهم وأنقد يكونوا مفيدين للمخرج في موضوع النص الذي اختاره أي بمعنى حتى يختار مدير التصوير الذي يتماشى مع طبيعة النص طالما كان العمل تاريخي أورعب أوكوميدي أوفنتازيا فهذه أمور في غاية الأهمية للعمل وهناك جانب آخر وهوحتىقد يكون هناك انسجام بين المخرج وفريق العمل الذي سيعمل معه لأن هذا له عامل كبير جداً في خلق روح منسجمة أثناء تطبيق العمل ويفضل حتىقد يكونوا قد عملومعه في أعمال سابقة.

مساعدوالمخرج

عادة ماقد يكون للمخرج أكثر من مساعد... ينقسموا إلى:

1- مساعد مخرج أول.

2- مساعد مخرج ثاني.

3- مساعد مخرج ثالث.

4- ملاحظة السيناريو(فتاة التتابع).

وذلك حتى يضمن المخرج السيطرة الكاملة على جميع صغيرة وكبيرة أثناء التصوير. وعادة ماقد يكون مساعد المخرج الثاني، والثالث، تحت إشراف مساعد المخرج الأول.

مساعد المخرج والمسؤوليات المكلف بتطبيقها والقيام بها. وليست مهمته مجرد تنظيم العمل، وتدوين الجداول والتقارير ولكنها أيضاً دفع لإمكانيات العمل إلى الأمام، واستيعاب تام للمخرج وأسلوبه. وله وظائف فنية معروفة إلى جانب اضطلاعه بمهام إدارية أخرى تضاف إلى أعبائه سواء في مرحلتي التحضير أوالتصوير.

وهوالمسؤول عن سير العمل، ومواعيده في مسقط التصوير. وذلك من خلال تعاونه مع العاملين الفنيين في الفيلم، حتىقد يكونون على استعداد لكل لقطة في الوقت المحدد.

ومن أبرز مهام مساعد المخرج الأول هوكونه حلقة الوصل بين المخرج، ومدير الإنتاج في مسقط التصوير. ولكن عندما يتعلق الأمر بجداول التصوير، أونقل وتموين العاملين بالفيلم، عندها يعمل مباشرة مع مدير الإنتاج، بدون الاحتياج للمخرج، حتى يهجر له المساحة الكافية للهجريز على التصوير.

معرض صور

انظر أيضا

تصوير رئيسي
إنتاج إعلامي
مصمم إنتاج
آلان سميثي (اسم مستعار للمدراء المجهولين)
إنتاج إعلامي

المراجع

^ "معلومات عن مخرج أفلام على مسقط thes.bncf.firenze.sbn.it". thes.bncf.firenze.sbn.it. مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2019.
^ "معلومات عن مخرج أفلام على مسقط d-nb.info". d-nb.info. مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2019.
^ "معلومات عن مخرج أفلام على مسقط vocab.getty.edu". vocab.getty.edu. مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2020.