فيلم موزع مباشرة إلى الصوت والصورة (Direct-to-video ويدعى أيضا فيلم دي في دي، أوآي تونز، أوفي إتش إس، أوالديجيتال وغيرها من الوسائط) هوتعبير يستعمل لوصف فيلم يصدر إلى الجمهور على أشرطة الصوت والصورة المنزلية (أصدرت تاريخيا عن طريق في إتش إس) دون حتى يصدر في دور السينما أويذاع على التلفزيون. والتعبير يستعمل كذلك أحيانا كانتقاص لأفلام أوتكملات أفلام ذات جودة أقل أولا يتسقط لها النجاح المالي. والأفلام المصدرة إلى الصوت والصورة قد تكون أشبه بحبل النجاة لمنتجي الأفلام المستقلين والشركات الصغيرة.

أسباب إصدار فيلم الصوت والصورة

قد تقرر شركة إنتاج ألا تصدر برنامجا تلفزيونيا أوفيلما لعدة مسببات محتملة: النوعية الرديئة، قلة الدعم من الشبكات التلفزيونية، التقييمات السلبية، طبيعة البرنامج الجدلية، أوقلة اهتمام الناس. وقد تتخذ الاستوديوهات، التي يتوفر عندها عدد محدود من الأفلام التي تصدرها سنويا، حتى تسحب الفيلم المكتمل من الصالات، أوألا تعرضه في الصالات مطلقا. ثم تكسب الاستوديوهات دخلا إضافيا من خلال مبيعات الصوت والصورة وتأجيره.

من الناحية التاريخية تحمل إصدارات أفلام الصوت والصورة دلالة على رداءة الجودة التقنية أوالفنية للفيلم عن مثيلاتها في الصالات. بعض الشركات تصدر الأفلام على الصوت والصورة عندما ينتهى إنتاجها ولكنها لم تصدرها. يحدث هذا التأخير في أغلب الأحيان عندما يشكك الاستوديوفي فرص نجاح الفيلم تجاريا في السينما، أولأن "نافذة إصداره" قد أغلقت. وتشير نافذة الإصدار إلى الفترة الزمنية المناسبة لإصدار الفيلم، وفقدان هذه الفرصة تعني حتى الفيلم أضاع هذه الفترة قبل حتى تزول الموجة التي أتى بها، ويتم في الغالب الإسراع في إنتاج هذه الأفلام.

يمكن حتى يتم الإصدار المباشر إلى الصوت والصورة للأفلام التي لا يمكن عرضها مسرحيا بسبب محتواها الجدلي، أولأن كلفة إصدارها في الصالات تفوق إمكانيات الشركة. تعتبر الأفلام الإباحية من أبرز الأمثلة على هذا المجال. كانت هذه الأفلام تصدر على السينما منذ حتى جاز بعرضها في بداية السبعينات وكانت تحقق أرباحا كبيرة بين الأفلام العادية في تلك السنوات، وذلك فيما عُرفت تلك الفترة بعصر الإباحية المضىي. اتجهت هذه الأفلام إلى أشرطة الصوت والصورة لسهولة ترويجها للمشاهد بشكل أكثر خصوصية، كما اعتمد محتواها على الجنس أكثر من المحتوى الفني. اتجهت في بداية القرن الحادي والعشرين وسائل الإعلام الرقمية، ما سهل إيصالها للمستهلكين عبر العالم، إلا حتى هذا خلق معضلة قرصنتها بشكل واسع على المواقع المجانية.

قد تنشر تكملات أفلام الرسوم المتحركة وحلقات مسلسلات الرسوم المتحركة الطويلة بهذا الشكل أيضا. بدأت شركة والت ديزني بإنتاج تكملات لأغلب أفلامها المتحركة وإصدارها نحوالصوت والصورة، حيث بدأت بفيلم عودة جعفر (وهوتكملة لعلاء الدين) في 1994. بدأت شركة يونيفرسال سلسلة طويلة أيضا من تكملات فيلم الأرض قبل التاريخ في السنة نفسها. في عام 2005، أصدر فوكس فيلم "ستوي غريفين: السيرة التي لم تروَ" (حلقة طويلة خاصة من مسلسل فاميلي غاي) على دي في دي ويونيفرسال ميديا ديسك.

تقد تصدر الاستوديوهات أيضا تكملات أوبرامج متفرعة لفيلم ناجح على الصوت والصورة. وذلك بسبب رداءة نوعيتها ورخصها بالمقارنة مع الأصلية. وأهم الأمثلة هي سلسلة الأفلام خلف خطوط العدو.

أما قطاع الأفلام العائلية فيشكل جزءا رئيسيا من مبيعات الأفلام المصدرة إلى الصوت والصورة. وطبقا لما ورد في جريدة لوس أنجليس تايمز،

"في أغلب الأحيان، فإن سقوط الأفلام العائلية في شباك التذاكر هومصدر قوتها على الصوت والصورة. وهي تجذب العائلات ذات الأطفال، والتي قد تمضى إلى فيلم أوفيلمين في السنة لكنها ستشاهد الكثير من أفلام الصوت والصورة عدة مرات. أما المراهقون والشباب يمضىون للأفلام الناجحة على شباك التذاكر ويبتعدون من الأفلام العائلية"

أفلام الصوت والصورة المعروضة مسرحيا

قد تقرر شركة ما من حين لآخر تهيئة الفيلم المعد للفيديوكي تصدره في دور العرض في اللحظة الأخيرة بسبب نجاح فيلم آخر بنفس الموضوع أوبقرار نهائي للأستوديو، وأشهر مثال على هذا هوفيلم "باتمان: قناع الوهم". لقي الفيلم استحسان النقاد ولكنه فشل على شباك التذاكر، وسقط اللوم على قرار الحظة الأخيرة بإصداره نحوالسينما. وحقق الفيلم نجاحا تجاريا عندما أصدر على الصوت والصورة. وفي مثال آخر لفيلم جمع حوله طائفة كبيرة من المتابعين هوفيلم الإثارة النفسية "دوني داركو" لعام 2001، الذي خطط له أصلا حتى يصدر على الصوت والصورة. وكان من المخطط أيضا نشر "فيلم دوغ الأول" على الصوت والصورة، ولكن أدخل دور السينما في ربيع العام 1999 بعد نجاح فيلم رغراتس. وفي الحين الذي لم يحصل فيه الفيلم على استحسان النقاد، فقد حقق نجاحا متوسطا على شباك التذاكر.

في أحيان أخرى، قد يوجه الفيلم نحوالسينما لفترة محدودة ليبني الحماس بين المشاهدين لإصداره العملي على الصوت والصورة، مثل "فريق العدالة: أزمة على أرضين" وفيلم "كوكب هالك".

تفرعات البرامج التلفزيونية

تفرعات البرامج التلفزيونية هي مسلسلات أوأفلام تلفزيونية تكون متحركة أوحية وتحتوي أما على شخصيات أوعناصر مسلسل أوفيلم قديم (كليركس: الرسوم المتحركة). بينما أبرز أمثلة البرامج المتفرعة هي المسلسلات المتحركة أوالحية أيضا (ستارغيت: ذي آرك أوف تروث، ستارغيت: كونتينوم، بابل 5: الحكايات المفقودة).

تحتوي بعض إصدارات سبونجبوب على دي في دي على حلقات لم تعرض الولايات المتحدة. وبعض الحلقات الخاصة لمسلسل بوكيمون أصدرت مباشرة على الصوت والصورة مثل عطلة بيكاتشوالشتائية. وعدة من مسلسلات قناة ديزني، مثل ذاتس سورايفن، ذا سويت لايف أوف زاك أند كودي، فيل المستقبلي، وليلووستيتش: المسلسل بها حلقات أصدرت على الصوت والصورة. وهناك مجموعة من إصدارات الأرض قبل الزمن على دي في دي بها حلقات لم تعرض في الولايات المتحدة أوكندا.

عرض الدي في دي الأول

عندما استبدلت أشرطة الصوت والصورة تدريجيا بالدي في دي، استبدل تعبير "فيلم الدي في دي" نظيره "فيلم الصوت والصورة" في بعض الحالات. لكن حدثة "فيديو" لا تشير بالضرورة إلى كاسيتات في إتش إس. الكثير من المنشورات تواصل استعمال تعبير فيلم الصوت والصورة على أفلام دي في دي أوأقراص بلوراي. أما التعبير الجديد المستعمل أحيانا هوDVDP (عرض دي في دي الأول). مثل هذه الأفلام يمكن حتى تكلف نحو20 مليون دولار. (حوالي ثلث تكلفة الإصدار المتوسط في هوليود) ويظهر بها ممثلون مثل جان كلود فان دام، ستيفن سيغال، ويسلي سنايبس، دولف لندجرين، وكوبا غودينغ جونير. وتتراوح أجورهم من مليونين إلى أربعة مليون دولار (فان دام) و4.5 مليون إلىعشرة مليون دولار (سيغال). ووفقا لجلة فارايتي، فإن فيلم فطيرة أمريكية: معسكر الفرقة بيع منه مليون نسخة في أسبوع واحد، على الرغم من احتفاظه باثنين فقط من ممثلي الثلاثية الأصلية.

في السنوات الأخيرة، أصبحت عروض الدي في دي الأولى مصدرا مهما لدخل لشركات الفيلم. وقد شكلت أرباح هذه الإصدارات في مجملها أكثر من ثلاثة مليار دولار خلال السنوات القليلة الماضية، وقد شهدت نموا بما يكفي لأن تكوّن أقسام منفصلة في الشركة. وأدركت الشركات حتى أفلام العرض الأول للدي في دي يمكن تصويرها بميزانية أقل، ما يمنح الشركات أرباحا أكبر عن طريق العائدات المشهجرة لأجهزة العرض المنزلية والتأجير، بالإضافة إلى ترخيص عرضه على التلفزيون وتوزيعه في الخارج (حيث يعرض بعضها في دور السينما).

توزيع عرض الدي في دي الأول ليس ممارسة محتكرة على شركات هوليوود الكبرى. فالكثير من الشركات ذات الإنتاج الرخيص توزع أفلام الدي في دي بشكل خاص. وميزانيات الأفلام التي توزعها هذه الشركات أقل حتى من تلك من الموزعة من قبل الشركات الكبرى، لكن بإمكان تلك الشركات تحقيق الأرباح من مبيعاتها.

فيلم آي تيونز

وهي طريقة للتوزيع على الإنترنت تتفادى مقدما جميع تكاليف إنتاج وترويج وتوزيع الدي في دي المقدمة بالإضافة إلى تكاليف التوزيع والترويج في السينما. وأحدثت ثورة في مجال توزيع الفيلم القصير وتستعمل أحيانا في مجال الأفلام الطويلة. وتقوم شركة أبل بتوزيع الفيلم لقاء 30% من العائدات، مع نسبة 10-15 % إضافية قد تمضى للشخص الذي يهيئ الفيلم ليصدر على آي تيونز. ابتكر أول فيلم طويل مستقل على آي تيونز لمتابعة خطط الترويج إلى هذه الوسائط، وكان الفيلم بعنوان "البنفسج الأرجواني" من إخراج إد بيرنز، الذي ظهر لأول مرة على آي تيونز في 20 نوفمبر 2007. وكان أول فيلم طويل "يعرض حصريا على آي تيونز". ووزع حصريا على آي تيونز بثمن 14.99 دولار أمريكي لمدة شهر قبل حتى يتم توفيره عبر قنوات التوزيع الأخرى. بلغت كلفة الفيلم أربعة مليون دولار، عرض في مهرجان تريبيكا السينمائي في أبريل، حيث تلقى تقييمات إيجابية، لكنه تلقى عروض توزيع متواضعة. في زمن إصدار البنفسج الأرجواني، لم تكن أغلب الشركات توزع أعمالها عن طريق آي تيونز، فقط كانت شركة والت ديزني هي أول من يوزع أعماله عن طريق آي تيونز، وكانت توزع أعمالها على آي تيونز بالتزامن مع إصدار الدي في دي. وكان من الشائع بين المستهلكين شراء الفيلم الرقمي في ذلك الوقت. هناك فيلم "للأحباء فقط" من إنتاج بوليش براذرز عام 2011، الذي لم يكلف إنتاجه الكثير عمليا وأصدر على آي تيونز في 12 يوليو، وهويعتبر أول فيلم طويل يوجه إلى آي تيونز. والإصدار المباشر إلى آي تيونز أصبح أمرا شائعا أيضا بين الخط والموسيقى.

عندما أصدر فيلم البنفسج الأرجواني، كانت عدة أفلام قصيرة قد وزعت عبر آي تيونز. ومن قبل كان ترويج الأفلام القصيرة شبه محرم بين الشركات. لكن آبل وزعت في 25 فبراير 2007 الأفلام التي رشحت لجوائز الأوسكار التاسع والسبعين لأحسن فيلم متحرك قصير، وفيلم حي قصير ووثائقي قصير بالإضافة إلى نصف الأفلام التي عرضت في مهرجان صاندانس السينمائي عام 2007، فبدأت بهذا عصرا جديدا.

سينما في وأوفا في اليابان

في اليابان، يشار لأفلام الصوت والصورة باسم "الصوت والصورة الأصلي" (オリジナルビデオ) وهي تحمل دلالات مختلفة، فهي منتجات في فئة خاصة بها بدلا من حتى تكون منتجات احتياطية. ورغم حتى ميزانياتها أقل من الأفلام المعدة للمسرح، فمن النادر حتى تشوه أفلام الصوت والصورة اليابانية بالقصص السيئة أورداءة الإنتاج المرتبطة بسوق أفلام الصوت والصورة في الولايات المتحدة. وسينما في هذه تحظى باحترام من الجمهور ومودة من مخرجي الأفلام، وذلك لأجل الحريات الإبداعية في مختلف الوسائط. وأفلام الصوت والصورة هذه تخضع لقيود وضوابط إبداعية أقل على محتواها من الصيغ الأخرى.

في حالة الأنمي، تسمى هذه الأفلام "رسوم متحركة أصلية للفيديو" (OVA أوOAV)، وقيمتها الإنتاجية تقع عادة بين المسلسلات التلفزيونية والأفلام. وفي الغالب تروي قصصا أقصر من حتى تشغل موسما تلفزيونيا كامل، وكانت شائعة جدا في أوائل التسعينيات. أحيانا تجذب رسوم الصوت والصورة الأصلية هذه الاهتمام الكافي ليتم تحويلها لمسلسل تلفزيوني كامل، مثل تينشي ميو، إل هازارد، واقرأ أومت.

مع انتشار صيغة المواسم ذات 13 حلقة، لم تعد رسوم الصوت والصورة الأصلية شائعة كما من قبل. وهنا لا ينطق أنها غير موجودة: على سبيل المثال، تحتوي إلفن ليد على 13 حلقة وفيلم رسوم أصلي. إذا أغلبية هذه الأفلام تصدر في الأسواق اليوم كاستمرارية أوإعادة إنتاج لمسلسل تلفزيوني اكتمل مؤخرا. على سبيل المثال، فإصدار دي في دي لمسلسل تلفزيوني قد يتضمن حلقة إضافية لم تذع كجاذب للمبيعات.

انظر أيضا

• فيلم درجة ثانية
• فيلم تلفزيوني

مصادر