جوسف مالورد وليام ترنر Joseph Mallord William Turner RA (عاش 23 أبريل 1775 – 19 ديسمبر 1851) كان رسام إنگليزي رومانسي للمناظر الطبيعية، مستخدماً الألوان المائية وطباعة. Turner was considered a controversial figure in his day, but is now regarded as the artist who elevated رسم المناظر الطبيعية to an eminence rivaling الرسم التاريخي. Although renowned for his oil paintings, Turner is also one of the greatest masters of British watercolour landscape painting. He is commonly known as "the painter of light" and his work is regarded as a Romantic preface to الانطباعية.

سيرته

كان چوسف وليام ترنر معتزاً بنفسه وباسمه ولم يسمح أبداً لنقد معاد أوحب عنيف محطم بتعويق مسيرته نحوالتفوق المطلق في مجاله. ولد في 32 أبريل سنة 5771، وربما شارك شكسبير في يوم الميلاد وكذلك الشهر. وكان أبوه صاحب محل حلاقة في ميدن لين Maiden Lane خلف الكوفنت جاردن Covent Garden، وهومكان لايكادقد يكون ملائما لفنان المناظر (الطبيعة)، عملى وفق لمحرر سيرة ذاتية متقدم زمنا(21) كانت ميدن لين منطقة كئيبة مسواة بالطين، مزدحمة تعج بصيحات البائعين. وكان بالقرب من محل الحلاقة خان يغني المترددون عليه بأصوات منكرة. أضف إلى هذا حتى أخت وليم سرعان ما ماتت وأصبحت أمها مجنونة لكن الطبيعة والظروف عوضا الصبي شيئا ما فجعلته قوي البدن حديد الإرادة، واقعي العقل، لا تهتز ثقته بنفسه فاستعان بهذا كله ليقاوم طوال ست وسبعين سنة الأزمات والنكبات والنقاد والجراثيم.

ورأى فيه والده علامات الموهبة، كما رأى حتى مكانه ليس في ميدن لين، فأوفده وهوفي العاشرة ليعيش مع عمه، وليلتحق بالمدرسة في برنتوود في مدلسكس Middlesex. وفي غضون عامين رسم الصبي لوحات فنية حتى إذا والده الفخور علق بعضها في محل الحلاقة وعلق بعضها الآخر حول المحل، وعرضها للبيع. وذكر رجل دين كان يحلق عند أبيه بعض هذه اللوحات بخير عند صديق له في الأكاديمية، وسرعان ما أجري له اختبار في الأكاديمية فاجتازه بنجاح فقبل طالبا في مدرستها وهوفي الرابعة عشرة من عمره، وبعد ذلك بعام جاز له بعرض لوحات بالألوان المائية في معرض الأكاديمية.

وفيما بين عام 9871 و2971 كان يقضي فترة الإجازة متجولا في الريف ومعه دفتر الرسم (دفتر الإسكتشات). لقد مضى بعيدا حتى أكسفورد وبريستول وويلز، ولازالت هذه الاسكتشات الشائقة التي سجل فيها الأرض والشمس والبحر موجودة في المتحف البريطاني. وكان يبيع رسومه وهوفي التاسعة عشرة من عمره للمجلات، وفي الحادية والعشرين بدأ يعرض لوحاته الزيتية في الأكاديمية، وفي الرابعة والعشرين ثم اختياره عضوا مشاركا، وفي السابعة والعشرين أصبح عضوا تام العضوية (في الأكاديمية) وبعد حتى أصبح مستقلا من الناحية المالية بفضل ما باعه من لوحات افتتح في سنة 0081 مرسماً ستوديوواسعا في 46 شارع هرلي Hurly وأتى أبوه ليعيش معه كمساعد وممثل تجاري له. وكان هذا الحب المتبادل بين الوالد وابنه متمشيا مع عزوف الفنان الابن عن الزواج، فلم يكن جذابا من الناحية البدنية ولم يكن مليح الوجه، وكان ذا طباع فيها القليل من الجاذبية. لقد كان رجلا منشغلا ظل نحونصف قرن يسيطر على الفن في إنجلترا ويسوده بأعماله الرائعة الكثيرة.

وعمد كتاب السير إلى تقسيم حياته إلى ثلاث مراحل لتيسير دراستها ومحاولة فهمها. الفترة الأولى (7871 - 0281) كان يميل فيها إلى الموضوعات التاريخية لكنه حولها إلى دراسات للشمس والبحر. وفي سنة 9971 كان من بين الرسامين الأربعة الذين احتفوا في معرض الأكاديمية بفوز نلسون وتحطيم أسطول نابليون في (أبوقير)، وفي سنة 2081 قام بأول رحلة له خارج بلاده، وعندما اقتربت السفينة التي تقله من كاليه Calais ارتفعت الأمواج عالية وهبت العاصفة الشديدة، فدبر تيرنر وبعض الركاب أمر الوصول إلى الشاطئ بقارب تجديف، وتناول - على الشاطئ - كراسة الرسم (الاسكتشات) وراح يخطط المنظر المعقد لسفينة تناضل ضد العاصفة، وبعد ذلك بعام عرض في لندن لوحته القماشية الضخمة (رصيف كاليه Cslais Pier) قدم فيها تفاعله مع مناظر السحب السوداء والبحار الغاضبة والرجال الشجعان ومن فرنسا أسرع إلى سويسرا ليرسم 004 لوحة للجبال وهي تتحدى السماء بشموخها. لقد أصبحت رسومه (إسكتشاته) كذاكرة ثانية له.

وعندما عاد إلى لندن عثر النقاد الأكاديميين يشكون من أنه وضع ألوانه ثقيلة وباضطراب وبشكل طائش وخلطها بشكل ينافي جميع السوابق المعقولة، ذلك حتى طريقته تجاهلت التعاليم التي فهمها الراحل سير جوشوا رينولدز للأساتذة Masters القدامى الذين خلفوه كما تتجاهل القواعد التقليدية المرعية.

وقد احترم تيرنر ذكرى الدكتاتور الرفيق (المقصود رينولدز) ولكنه أطاع ما تمليه عليه شخصيته. ومن الآن فصاعدا أصبح هوأوضح الأصوات المعبرة عن الثورة الرومانسية في لقاءة الموضوعات القديمة والقواعد العتيقة، والمحاكاة الحرفية للواقع والالتزام بما هومعتاد مما يخنق التجربة ويقيد الخيال. وقد قابل ناقديه بعرض لوحة (سفينة جانحة أوجنوح سفينة) في الاستوديوالخاص به في سنة 4081 وكانت اللوحة توضّح قسوة الطبيعة وهيمتها على الإنسان. وحظيت اللوحة بالإعجاب، وبعد ذلك بعام أحبه البريطانيون كثيرا لاحتفائه بفوز نلسون في معركة الطرف الأغر.

لقد كانت لوحته فوضى من السفن والرجال والعناصر الأخرى لكن هكذا تكون المعارك. ومع هذا فقد أحس النقاد إزاءها بالارتباك:

لقد كان جميع ما يستخدمه تيرنر هوالألون، وليس هناك خط واحد، وحتى الألون بدت وكأنما رشرشها دون حتى يقصد تكوين شكل محدد، بل وجعلها موضوعا في حد ذاتها. لقد كانت القصور والصروح والمباني والبشر في لوحاته (المرسومة على كانافاه) بقعاً غير محددة ونقطا تشير إلى المعنى كما لوكان الفنان قد سلم بعجز الإنسان في لقاءة الطبيعة الساخطة. وهذا لايمنع من وجود استثناءات مبهجة كما في لوحة الشمس تشرق من خلال الضباب (7081) لكن في لوحته هانيبال يعبر الألب (2181) نجد جميع معاني البطولة البشرية يضيع وسط السحب السوداء والصفراء التي تمثل دوامة فوق جنود يرتعدون خوفا. أكان هذا الفنان الجامح عدوا للجنس البشري؟.

لقد واصل تيرنر منهجه مُعْمِلاً فرشاته بقوة وحيوية عازما فيما يظهر على محق الحياة والبشر من فوق الأرض، مُخليِاً إياها إلا من الشمس والسحب والجبال والبحار الهائجة. لكنه لم يكن عدوا للبشرية تماما فقد كان قادرا على تكوين علاقات دافئة وطور صداقات هادئة مع السير توماس لورنس المناقض له في أسلوبه الفني وفي نظرياته الفنية. ولم يكن تيرنر يعتـرف بأيـة نبالـة سـوى نبالـة العبقريـة، وكان مخدوعـا شيئا ما من العوام، وكان يحب عمله وخصوصيته، وكان يشعر - مثل ليوناردوLeonardo - أنه إذا كنت متفردا كلية فستكون كلية نفسـك أي خيـر معبـر عـن نفسـك ولـم يكـن لـه عقيـدة إيمانيـة يمكـن التأكد منها فيمـا يتعلق بأي وجود فوق الطبيعة (غيبي)، فقد كان إلهه هوالطبيعة وقد وجه إليها نوعاً من العبادة خاصا به - عبادة ليست من نوع عبادة وردزودث الذي درس في حكمتها وجمالها، وإنما راح تيرنر يركز على بقائها وإلحاحها وسطوتها، وكان يفهم أنها ستغمره أيضاً وستغمر الإنسان في زمنها الشرس المروع. ولم يزعج نفسه كثيرا بشأن الأخلاق. لقد كان لديه خليلة أوخليلتان، وجعلهما - بشكل رقيق - مقتصرتين عليه، ورسم بعض الصور الزيتية العارية ذات طابع جنس فتم تدميرها ذات مرة عندما سقطا في يد رسكين Ruskin وكان يحب المال ويتقاضى أثمانا باهظة وخلف ثروة. لقد كان ألماسا خاما - سوليتير -.

وبدأ في الفترة الثانية (0281 - 3381) رحلة إلى إيطاليا بحثا عن دفء الشمس، وخلال هذه الرحلة التي استغرقت ستة أشهر رسم خمسة عشر إسكتشا، وبعد عودته إلى إنجلترا حول بعضها إلى لوحات حاول فيها استخدام أساليب جديدة في اللون والضوء والظلال مثل ( خليج بايبي) 3281 جعل جميع شيء فيها ينطق - حتى الظل. ومرة أخرى في فرنسا استخدم الألوان المائية في رسم نهر السين وجعله يتألق منيرا. في 5281 - 6281 تجول في بلجيكا وهولندا وأحضر إلى بلاده إسكتشات حول بعضها إلى لوحات مثل (كولوني Cologne) و(ديبي Dieppe) وهي الآن في مجموعة الفريك Frick في نيويورك. وفي سني الثلاثين من هذا القرن كان بين الحين والحين ينعم بضيافة اللورد إجريمونت Egermont في بتورث Petworth وكان كعادته ينشغل بعمله لكنه منح لمضيفه لحظة خالدة بلوحته (البحيرة عند الغروب)

وفي مرحلته الأخيرة (4381 - 5481) راح يستسلم أكثر فأكثر لإغراء الضوء، فغالبا ما كانت تختفي في لوحاته الأمور فلا يتبقى إلا دراسة فاتنة للألوان والتألق والظلال، وفي بعض الأحيان كان يهجر الأمور تلعب دورا أساسيا كما في لوحته (Fighting temeraire towed to her Last berth) (9381) أولوحته (المطر والبخار والسرعة) (4481) التي تمثل إعلانا حركيـا فخـورا لقـرن مـن الخيـول الحديديـة. وعندمـا احتـرق مبنـى البرلمـان فـي سـنة 4381 جلـس تيرنر بالقرب منه يرسم إسكتشات لآخر لوحاته عن هذا المشهد. وعندما كان يعبر من هاروتش Harwich تعرضت سفينة لريح مجنونة وهطل عليها الجليد فاندفع الفنان الهرم نحوالدقل وظل عنده طوال أربع ساعات حتى يحفر في ذاكرته تفاصيل المشهد وما فيه من رعب(31) ورسمه بعد ذلك مستخدما اللون الأبيض بكثرة في لوحته عاصفة ثلجية (2481)، وفي سنة 3481 حقق نصره الأخير بلوحته (شمس البندقية تتجه للبحر).

واسودت سنوات عمره الأخيرة بذروة الإجماع على إدانته، وإن خفف وطأة ذلك عنه ما كاله له سيد النثر الإنجليزي من مديح. لقد انتقد أحد النقاد لوحة (العاصفة الثلجية) باعتبارها مجرد رغاوى صابون ودهان أبيض(41) ولخص آخر أعمال الفنان في حقبته الأخيرة بأنها نتاج عين مريضة ويد طائشة واقترح شرابا مخلصا من عناصر شتى كعنوان عام لأي لوحة من لوحات تيرنر (إعصار استوائي) يضرب (برياح سمومه) (دوامة) محدثا (اضطرابا عظيما) و(سفينة تحترق) وقت (الكسوف)، وتأثير (قوس قزح القمري)(51) - لقد بدت الأعمال الكاملة لهذا الفنان الكبير المتألق بعد نصف قرن من العمل - حقيرة مرفوضة في نظر أصحاب الاتجاه المحافظ.

وفي مايو3481 أصدر جون رسكن Ruskin وكان في الرابعة والعشرين المجلد الأول من كتابه (رسامون معاصرون)، ألح فيه بحماس على تفوق تيرنر على جميع رسامي المناظر المحدثين، والحيوية البالعة التي عبر فيها تيرنر عن العالم (الوجود) الخارجي (خارج ذاته) حتى إنها تعد أفضل تقرير عن هذا العالم (الوجود)، ووجد تيرنر نفسه في درجة أعلى من كلود لورين Claude Laurain الذي كان يستلهم رسومه من مطلع شبابه، ولم يكن هذا غريبا بالنسبة إليه، لكنه حدثا واصل قراءة كتاب رسكين راح يتساءل: ألن يضره هذا المديح المبالغ فيه،يا ترى؟ لقد أضره عملا ولكن لفترة. لقد راح النقاد يثنون على كتاب رسكين Ruskin لكنهم راحوا يناقشون أحكامه طالبين حكما أكثر توازنا، ولم يتقيد رسكين بهذا النقد فراح يكرر في مجلد إثر مجلد دفاعه عن تيرنر وتمجيده له حتى كاد يخصص لتيرنر ثلث كتابه ذى الألفي صفحة. وأخيرا كسب معركته وعاش حتى رأى فنانه المحبوب وقد اعترف به الجميع كواحد من أعظم المبدعين في الفن الحديث.

وفي هذه الأثناء توفي تيرنر (92 ديسمبر 1581) وتم دفنه في مقبرة كنيسة القديس بول، وكان قد أوصى بأن تكون أعماله الفنية للأمة - 003 سكتش، 003 لوحة بالألوان المائية، 000،91 تخطيط (رسوم تخطيطية) وهجر 000،041 جنيه إسترليني لإنفاقها على الفنانين الفقراء (حصل أقرباؤه الأحياء بعد موته على قرار ببطلان الوصية وقسموا الأموال بين أنفسهم ومحاميهم) وربما كان أعظم تراثه هواكتشافه للضوئية (نزعة في التصوير الحديث)، وفي هذا الجيل نفسه صاغ توماس يونج Young نظريته عن الأمواج الضوئية، لقد نشرتيرنر عبر أوروبا رسومه التي طبق فيها هذا الأسلوب (الضوئي) وكذلك لوحاته بالألوان المائية، معلنا حتى الضوء هو(موضوع) للرسم كما أنه (وسيلة) للرسام أو(وسط) يرسم فيه الأمور، وبالتالي فهويستحق حتى يمثل بأشكاله المتنوعة وألوانه وتشكيلاته وتأثيراته. تلك هي الانطباعية impressioism ظهرت على يد تيرنر فبل ظهور الانطباعيين Impressionists. وربما كان مانيه Manet وبيساروPissarro قد رأوا بعض أعمال تيرنر التي استخدم فيها هذا الأسلوب عند زيارتهم للندن في سنة 0781(61). وبعد ذلك بسبع سنين أوفد ديجاس Degas، ومونت (مونيه) Monet وبيسارو، ورينوار Renoir، خطاباً إلى تاجرأعمال فنية، ذكروا فيه أنه في دراساتهم للظاهرة الهائمة للضوء لم ينسوا أنه قد سبقهم في هذا الاتجاه أستاذ عظيم لمدرسة فنية إنجليزية - إنه الفنان الشهير - تيرنر(71).

الفن

John Ruskin says in his "Notes" on Turner in March 1878, that an early patron, Dr Thomas Monro, the Principal Physician of Bedlam, was a significant influence on Turner's style:

His true master was Dr Monro; to the practical teaching of that first patron and the wise simplicity of method of watercolour study, in which he was disciplined by him and companioned by Giston, the healthy and constant development of the greater power is primarily to be attributed; the greatness of the power itself, it is impossible to over-estimate.

الأعمال المختارة

Turner was an extremely prolific artist who produced over 550 oil paintings, 2,000 watercolours, 30,000 paper works. The Tate Gallery in London produces the most comprehensive and up to date catalogue of Turner works in held by both public and private collections worldwide.

• 1796–Fisherman at Sea, oil on canvas, 36 x 48 1/8 in., Tate Gallery, London
• 1806, oil on canvas–Tate Gallery, London
• 1809–The Trout Stream, oil on canvas, Taft Museum, Cincinnati
• 1812, oil on canvas, Tate Gallery, London
• 1817, oil on canvas, Yale Center for British Art, New Haven, CT
• 1817, oil on canvas, Walters Art Museum, Baltimore
• 1822, oil on canvas, National Maritime Museum, Greenwich, London
• 1829–Ulysses Deriding Polyphemus, oil on canvas, National Gallery, London
• 1834–Venice: The Dogana and San Giorgio Maggiore, oil on canvas, National Gallery of Art, Washington
• 1835, oil on canvas, Philadelphia Museum of Art, Philadelphia
• 1835, oil on canvas, Metropolitan Museum of Art, New York
• 1838, oil on canvas, National Gallery, London
• 1840–Slave Ship (Slavers Throwing Overboard the Dead and Dying, Typhoon Coming On), oil on canvas, Museum of Fine Arts, Boston
• 1843–The Evening of the Deluge, oil on canvas, National Gallery of Art, Washington
• 1844–Approach to Venice, oil on canvas, National Gallery of Art, Washington
• 1844, oil on canvas, National Gallery, London
• c.1840-1850–Europa and the Bull, oil on canvas, Taft Museum, Cincinnati

طالع أيضاً

• الفن البريطاني
• Cloudscape (art)
• History of painting
• List of British painters
• Theory of Colours
• Western painting

ملاحظات

a.   Turner was born some time in late April or early May 1775, the exact date of Turner's birth is unknown. The date of the 23rd of April, which is both St George's Day and the birthday of William Shakespeare, was the date Turner himself claimed to have been born, but this claim has never been verified. The first verifiable date is that Turner was baptised on May 14. This casts some doubt on the April 23rd date, as high infant mortality rates meant parents would usually baptise their children shortly after birth.

b.  Mary Marshall died in 1804, after having been committed in 1799 to St Luke's Hospital and then to the Bethlem Royal Hospital, a mental asylum. Her illness possibly due in part to the early death of Turner's younger sister. Hamilton suggests that this "fit of illness" may have been an early sign of her madness.

الهامش

ببليوگرافيا

• Bailey, Anthony (1998). Standing in the sun : a life of J.M.W. Turner. London: Pimlico. ISBN .
• Hamilton, James (2007). Turner. New York: Random House. ISBN .
• A.J.Finberg, The Life of J.M.W.Turner, R.A. (Oxford: Oxford University Press, 1939 and 1961)
• Selby Whittingham. An Historical Account of the Will of J.M.W.Turner, R.A. (J.M.W.Turner, R.A., Publications, London, 1993-6)
• Colin Harrison, Turner's Oxford (Ashmolean Museum, Oxford, 2000)
• Stanley Warburton, Discovering Turner's Lakeland (Lytham St Annes, 2008)
• David Hill, Turner and Leeds: Image of Industry (Jeremy Mills Publishing, 2008)
• Bockemühl, Michael (2006). J.M.W. Turner, 1775–1851 : the world of light and colour ([2nd ed.] ed.). Köln: Taschen. ISBN .
• Wilton, Andrew (2006). Turner in his time (Revised ed.). London: Thames & Hudson. ISBN .

للاستزادة

• Joll, ed. by Evelyn (2001). The Oxford companion to J. M. W. Turner. Oxford: Oxford Univ. Press. ISBN . Unknown parameter |coauthors= ignored (|author= suggested) (help)CS1 maint: extra text: authors list (link)
• Barker, Elizabeth E. "Joseph Mallord William Turner (1775–1851)". Heilbrunn Timeline of Art History. The Metropolitan Museum of Art.
• Ackroyd, Peter (2005). J.M.W. Turner (Ackroyd's Brief Lives) (1st ed. ed.). New York: Nan A. Talese. ISBN .CS1 maint: extra text (link)
• Venning, Barry (2003). Turner (1st publ. ed.). Berlin: Phaidon Verlag GmbH. ISBN .

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع J. M. W. Turner .

•  "Turner, Joseph Mallord William". Encyclopedia Americana. 1920. 
• The Turner Society
• Katharina Fritsch, The Artist and the Emperor, Tate etc., Spring 2007
• Christie's Videos – Giudecca, La Donna della Salute and San Giorgio Joseph Mallord William Turner,RA
• Sotheby's Videos – The Temple Of Jupiter Panellenius Joseph Mallord William Turner,RA
• Sotheby's Videos – Modern Rome Campo Vaccino and The condition of Modern Rome, Campo Vaccino J. M. W. Turner, RA
• Web site of the Tate Turner Collection, includes the "Turner Bequest" of over 300 Oil paintings and over 30,000 sketches. The catalogue holds records of over 40,000 works by turner