كونستانتين ستانيسلاڤسكي
| كونستانتين ستانيسلاڤسكي |
|---|
كونستانتين سرگيڤيتش ستانيسلاڤسكي (بالروسية: Константин Сергеевич Станиславский)، وبالإنگليزية: Constantin Sergeyevich Stanislavski (عاش 17 يناير 1863 -7 أغسطس 1938)هومخرج وممثل مسرحي روسي شهير . يعتبر أحد مؤسسي المسرح الحديث , حاول ابتكار أسلوب الأداء الصادق عن طريق جعل ممثليه يدرسون الحياة الداخلية للشخوص كما لوكانوا أناسا حقيقيين. وتعهد محاولة الممثل حتى يعيش حياة الشخصية بنظرية ستانيسلافسكي.
ولد قسطنطين سيرجيفتش الكسييف في موسكو. وأسس مسرح موسكوللفن في عام 1898م بمساعدة ڤلاديمير نيمروڤيتش دانشنكو، وأصبح مشهوراً بالعروض الواقعية لمسرحيات تشيكوڤ، وگوركي وآخرين.
وقد أكسب إخراج ستانيسلافسكي لمسرحية النورس في عام 1898م لتشيكوف أول نجاح له. ازدادت شهرة ستانيسلافسكي مع كتاباته التي تصف النظريات التي استخدمها في تعليم ممثليه وإخراج مسرحياته. وتضم أعماله إعداد الممثل بالإنجليزية (1936م)؛ بناء الشخصية بالإنجليزية (1949م).
كان قسطنطين ستانسلافسكي ممثلاً ومخرجاً، خاض الفن المسرحي باكراً عند أواخر القرن التاسع عشر... وهومنذ ذلك الوقت الباكر استوعب في شكل واضح ان العالم يتغير وأن الظروف التاريخية والأفكار الفلسفية راحت تعطي الفنون دوراً آخر في حياة المجتمعات، جاعلة اياها أقرب الى الإنسان واهتماماته وروحه. وهوإذ استوعب حتى الإنسان، الممثل، هومن يراه الناس على المسرح، أكثر مما يرون أي شيء آخر، عثر انه بات لزاماً على هذا الكائن حتى يتصرّف في شكل مغاير لما كان يتصرف به حتى ذلك الحين. وانطلاقاً من هذه الفكرة البسيطة صاغ ستانسلافسكي ما سمي بـ «أخلاق المسرح» عبر الكثير من المؤلفات النظرية، التي خطها خلال فترة متأخرة من حياته، وكان أبرزها أربعة خط أشهرها وأهمها: «حياتي في الفن» (1924) و«ممثل يحضر نفسه» (1926) اضافة الى كتابين صدرا بعد رحيله «ستانسلافسكي يستعد لتقديم عطيل» (1948) و«بناء الشخصية» (1950).
وكتاب «حياتي في الفن» يعتبر الأشهر بين أعمال ستانسلافسكي النظرية كافة، وهوترجم الى الكثير من اللغات وكان ذا تأثير دائم في كبار الممثلين في شتى أنحاء العالم. وفي هذا الكتاب صاغ ستانسلافسكي مجمل النظريات التي حكمت عمله الفني كمخرج وممثل ومنشط، في شكل عام، للحركة المسرحية الروسية في ذلك الحين، وهي النظريات نفسها التي سنعود الى لقاءتها في خطه الأخرى.
من الجلي هنا انه إذ يتخذ عمل ستانسلافسكي النظري طابعه الأوضح في كتاب «مذكراته» الأساس «حياتي في الفن»، فإن هذا يعني ان التجربة لدى هذا الفنان سبقت النظرية، بمعنى أنه انما قدم في الكتاب خلاصة تجربته الخلاقة، مستخلصاً من تلك التجربة العملية، تلك المبادئ التي صارت قانوناً عاماً لفن المسرح ولفن التمثيل في القرن العشرين... وصولاً الى حضورها الطاغي في فن السينما بعد ذلك. ولأن الأمر على هذا النحو، فمن الواضح ان سبر أغوار نظريات ستانسلافسكي، لا ينفصل، في أي حال من الأحوال، عن سبر أغوار حكاية حياته، وتحديداً، حياته في الفن المسرحي.
إذا كانت جهود ستانسلافسكي الفنية التجديدية بدأت في العام 1898، حين أسس مع زميله نميروفتش دانشنكو«مسرح الفن» في موسكوالذي سرعان ما اكتسب سمعة عالمية كبيرة، فإن ستانسلافسكي كان تجاوز له قبل ذلك حتى خاض تجارب إخراجية مسرحية عدة، ولا سيما مع فرق هواة... وقد كانت تجربته الأبرز في ذلك المجال تقديمه، للمرة الأولى على خشبة روسية، نص «ثمار التنوير» من تأليف تولستوي، كما انه مسرح نص دوستويفسكي «سيلاستيفانشيكوف»... وقد كان هذا النوع من الأعمال - كما يروي هونفسه في «حياتي في الفن» - التمهيد الضروري لبداية اكتشافه ما يسمى لاحقاً الواقعية في المسرح. ومن هنا، حين أسس «مسرح الفن» الموسكوفي، كان من الطبيعي حتى تكون أول الأعمال المقدمة نصوصاً من طينة «القيصر فيودور ايفانوفتش» لألكسي تولستوي (1898) و«سطوة الظلام» لليوتولستوي، و«يوليوس قيصر» لشكسبير (1903)، ذلك ان تلك الفترة كانت فترة صراعات سياسية كبرى في روسيا، وما كان للمسرح حتى ينأى بنفسه عن تلك الصراعات... ولما كان مثل تلك الأعمال يحتاج الى تعبيرات جوّانية وأداء تمثيلي خاص، عثر ستانسلافسكي نفسه - كممثل وكمخرج في آن معاً - يضع موضع التطبيق نظريات وأساليب كان قد صاغها تحت تأثير ارتباطه بفرقة فينغر، اضافة الى تأثيرات خبرته الخاصة. إلى غير ذلك ولدت - كما يفيدنا المحرر نفسه - تلك التعاليم التي ثوّرت المسرح ككل وليس في روسيا وحدها... والتي اختصرت تحت اسم «المنهج». والحال ان ستانسلافسكي لم يتوقف، وحتى رحيله عن عالمنا، عن تطوير ذلك المنهج وإعادة النظر فيه، وخصوصاً على ضوء تطور الحركة المسرحية - ولم لا نقول الحركة السياسية أيضاً،يا ترى؟ - في أنحاء كثيرة من العالم. غير ان ضروب التطوير كلها لم تطاول جوهر النظرية الذي يقضي بأن «توضع في خدمة الممثل - وربما في خدمة الجمهور كله أيضاً - مفاهيم مثل الوعي الباطني، والحدس، والأداء الجوّاني، في أسلوب سيعهد أيضاً تحت اسم «أسلوب التقنية السيكولوجية». والحال ان هذا المنهج الذي ظل ستانسلافسكي يدرسه حتى العام 1936، يقوم على أساس الوعي الجوّاني للفنان بشخصيته الخاصة، انطلاقاً من درس سيكولوجي معمق. وبعد ذلك، إذقد يكون الفنان (الممثل) قد اتسم بسمات تلك الشخصية، مزوّداً بما يتبين له أنه الحياة السابقة والمشاعر المتراكمة لتلك الشخصية، يصير على الفنان حتى «يمثل» حياة الشخصية ومشاعرها وكأنها حياته الخاصة ومشاعره. وهوبهذا يعيش هذه الحياة الجديدة فوق الخشبة كأنه لا يملك في الواقع أية حياة أخرى خاصة به طالما كان ستانسلافسكي يسميها «وحدة الفنان وسط الجمهور» فيما سيطلق عليها الأميركيون اسم «اللحظة الحميمة»... وإذا كان ستانسلافسكي قد تحدث عن هذا «المنهج» طويلاً في «حياتي في الفن» كما في كتاباته اللاحقة، فإنه سيدخل الكثير من التعديلات لاحقاً، وكما أشرنا على ضوء التطور الذي راح يطاول العلوم الإنسانية والاجتماعية، ثم خصوصاً على ضوء الأحداث العاصفة في بلده.
والمهم في الأمر كله هوحتى قسطنطين ستانسلافسكي (1863 - 1938)، طبق نظرياته هذه في شكل خلاق ولا سيما خلال السنوات الأولى التي تلت تأسيس «مسرح الفن» في موسكو... ثم خصوصاً عبر تقديمه أعمالاً لمكسيم گوركي (أبرزها «أهل الحضيض») ثم أعمال تشيكوف الذي كان صديقه وعهد كيف من الممكن أن يستفيد بدوره من نظريات ستانسلافسكي وتطبيقاتها، في كتابته لأبرز الأعمال التي كان هذا الأخير أول من قدمها مثل «النورس» (1898) و«الخال فانيا» (1899) و«الشقيقات الثلاث» (1901) و«بستان الكرز» (1904)... وهي أعمال أتاحت في الحقيقة لستانسلافسكي حتى يستفيد من صوغ تيشكوف لحواراتها - التي يغلب عليها طابع سلبي - لكي يبرهن الكيفية التي بها يشتغل الفنان على الحوارات فيقلبها من كلام خارجي الى مشاعر داخلية.
وفاته وذكراه
توفي عام 1938
أشهر تلاميذه
- Vsevolod Meyerhold
- Yevgeny Vakhtangov
- Michael Chekhov
- Richard Boleslavsky
- Maria Ouspenskaya
- Andrius Jilinsky
- Leo Bulgakov
- Varvara Bulgakov
- Vera Solovyova
- Tamara Daykarhanova
- Olga Knipper
انظر أيضاً
- The Group Theatre
- ستوديوالممثلين
- Method acting
الهامش
- ^ ابراهيم العريس (2010-08-14). "«حياتي في الفن» لستانسلافسكي: من التعبير الخارجي الى الحقيقة «الجوّانية»". صحيفة الحياة اللبنانية.
Bibliography
 |
مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Constantin Stanislavski. |
- Banham, Martin, ed. 1998. The Cambridge Guide to Theatre. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0521434378.
- Benedetti, Jean. 1989. Stanislavski: An Introduction. Revised edition. Original edition published in 1982. London: Methuen. ISBN 0413500306.
- ---. 1998. Stanislavski and the Actor. London: Methuen. ISBN 0413711609.
- ---. 1999. Stanislavski: His Life and Art. Revised edition. Original edition published in 1988. London: Methuen. ISBN 0413525201.
- ---. 2005. The Art of the Actor: The Essential History of Acting, From Classical Times to the Present Day. London: Methuen. ISBN 0413773361.
- ---. 2008. Foreword. In Stanislavski (1938, xv-xxii).
- Bradby, David, and John McCormick. 1978. People's Theatre. London: Croom Helm and Totowa, NJ: Rowman and Littlefield. ISBN 085664501X.
- Braun, Edward. 1982. "Stanislavsky and Chekhov". The Director and the Stage: From Naturalism to Grotowski. London: Methuen. ISBN 0413463001. p. 59-76.
- Carnicke, Sharon M. 1998. Stanislavsky in Focus. Russian Theatre Archive Ser. London: Harwood Academic Publishers. ISBN 9057550709.
- ---. 2000. "Stanislavsky's System: Pathways for the Actor". In Twentieth Century Actor Training. Ed. Alison Hodge. London and New York: Routledge. ISBN 0415194520. p. 11-36.
- Counsell, Colin. 1996. Signs of Performance: An Introduction to Twentieth-Century Theatre. London and New York: Routledge. ISBN 0415106435.
- Hagen, Uta. 1973. Respect for Acting. New York: Macmillan. ISBN 0025473905.
- Hobgood, Burnet M. 1991. "Stanislavsky's Preface to An Actor Prepares". Theatre Journal 43: 229-232.
- Innes, Christopher, ed. 2000. A Sourcebook on Naturalist Theatre. London and New York: Routledge. ISBN 0415152291.
- Magarshack, David. 1950. Stanislavsky: A Life. London and Boston: Faber, 1986. ISBN 0571137911.
- Merlin, Bella. 2007. The Complete Stanislavsky Toolkit. London: Nick Hern. ISBN 9781854597939.
- Milling, Jane, and Graham Ley. 2001. Modern Theories of Performance: From Stanislavski to Boal. Basingstoke, Hampshire and New York: Palgrave. ISBN 0333775422.
- Mitter, Shomit. 1992. Systems of Rehearsal: Stanislavsky, Brecht, Grotowski and Brook. London and NY: Routledge. ISBN 0415067847.
- Moore, Sonia. 1968. Training an Actor: The Stanislavski System in Class. New York: Viking. ISBN 0670002496.
- Roach, Joseph R. 1985. The Player's Passion: Studies in the Science of Acting. Theater:Theory/Text/Performance Ser. Ann Arbor: University of Michigan Press. ISBN 0472082442.
- Stanislavski, Konstantin. 1936. An Actor Prepares. London: Methuen, 1988. ISBN 0413461904.
- ---. 1938. An Actor’s Work: A Student’s Diary. Trans. and ed. Jean Benedetti. London: Routledge, 2008. ISBN 9780415422239.
- ---. 1961. Creating a Role. Trans. Elizabeth Reynolds Hapgood. London: Mentor, 1968. ISBN 0450001660.
- ---. 1963. An Actor's Handbook: An Alphabetical Arrangement of Concise Statements on Aspects of Acting. Ed. and trans. Elizabeth Reynolds Hapgood. London: Methuen, 1990. ISBN 0413630803.
- ---. 1968. Stanislavski's Legacy: A Collection of Comments on a Variety of Aspects of an Actor's Art and Life. Ed. and trans. Elizabeth Reynolds Hapgood. Revised and expanded edition. London: Methuen, 1981. ISBN 0413477703.
- Toporkov, Vasily Osipovich. 2001. Stanislavski in Rehearsal: The Final Years. Trans. Jean Benedetti. London: Methuen. ISBN 041375720X.
- Whyman, Rose. 2008. The Stanislavsky System of Acting: Legacy and Influence in Modern Performance. Cambridge: Cambrdige UP. ISBN 9780521886963.
- Worrall, Nick. 1996. The Moscow Art Theatre. Theatre Production Studies ser. London and NY: Routledge. ISBN 0415055989.
نطقب:Stanislavski system
