أنطون ألبير (و. 16 مايو1930 - ت. 11 يوليو2012)، هومصور فوتوغرافي مصري، ومن أبرز مصوري حرب أكتوبر 1973.

حياته

ولد أنطون ألبير في مدينة السويس عام 1930]]. بعد انتهاؤه من الدراسة الثانوية،، تلقى دراسات فنية حرة.

أحب الكاميرا بسبب والده حيث كان يهوى الكاميرات، وفي طفولته عثر على كاميرا قديمة من عام 1920 في منزله وظل محتفظاً بها. كانت هذه الكاميرا تعمل بواسطة شرائح دقيقة من الزجاج يتم تعبئتها في صندوق بالكاميرا تتحرك مع جميع لقطة، وعلي المصور إفراغ صندوق الكاميرا من هذا الزجاج عقب عملية التصوير, ثم الذهاب إلي المعمل لطبع الصور.

عندما نزحت أسرته من السويس إلي دمنهور بسبب عمل والده هناك عمل مدرساً في التعليم الابتدائي في مدرسة النهضة عام 1950، وبدأ في الوقت نفسه مراسلة الصحف، ومدها بالأخبار والصور، ومنها صحيفتا المصري والأساس حتي تم الاتفاق مع الأهرام للعمل كمراسل ومصور لها من دمنهور في عام 1952.

واستمر الأمر علي هذا المنوال سبع سنوات حتي انتقل إلي المبني الرئيسي للأهرام في شارع مظلوم بوسط القاهرة، وكان ذلك عام 1959، حيث تقدم بطلب للاستاذ محمد حسنين هيكل الذي كان رئيسا للتحرير آنذاك وافق عليه.

وهناك التحق بالعمل مع الأستاذ ارشاك مصرف الذي تفهم منه كثيرا، ثم عمل مع الاستاذ محمد يوسف كبير مصوري الاهرام، الذي اختلف معه في أحد الأيام، ووصل الأمر إلي الأستاذ هيكل فاستدعى أنطون ألبير ونطق له: يا أنطون لقد منحت محمد يوسف تفويضا كاملا ليعمل ما يريد، ثم التفت ونطق للأستاذ محمد يوسف: يا محمد استوعب انطون، فعهد قوة هيكل التي تستند علي الحزم والحكمة في آن وهذا ما كان يظهر في صالة تحرير الاهرام التي لم يكن يسمح بارتفاع صوت فيها خاصة خلال اجتماع الديسك المركزي الذي كان يضم كبار الصحفيين بالأهرام.،

مع هيكل عهد قيمة لقطاته، فقد منحنه الأستاذ شرف نشر صوره مع منطقه الشهير بصراحة، الذي كان يخطه صباح الجمعة، إذ كان يختار لقطة من صوره تعبر عن مضمون الموضوع، وفي عام 1961 عندما أعرب جمال عبد الناصر انفصال مصر وسوريا بعد الوحدة من خلال الإذاعة في مقرها القديم في الشريفين اندفعت الجماهير إلي هناك وتحلقت حول عبدالناصر، وأعربت رفضها للانفصال فالتقط صورا كثيرا لهذا المشهد، وأعجبت الصور الاستاذ هيكل لأنها صورت الجموع وحركتها، وكان ذلك يوم الخميس فقرر الأستاذ إلغاء نشر منطقه بصراحة ونشر بدلا منه تلك الصور للجماهير مع ناصر.

وفي صورة أخري له لعبد الناصر كان فيها مع القذافي والسادات في زيارة لمصنع في شبين الكوم واقتحم أحد المشايخ موكب الرئيس فالتقطت الصورة بأسرع وقت ممكن، واتىت لقطة نادرة.

قابل أنطون ألبير الموت عدة مرات، لكنه نجا في جميع مرة بلقطة، وسيرة. ففي منتصف الستينيات تعرضت منطقة أبوزنيمة لسيول كبيرة، وقام الجيش بجهود كبيرة، لإنقاذ المتضررين، وتقديم معونات عاجلة لهم، ومضى أنطون في مهمة عمل مع الأستاذ مكرم محمد أحمد لتغطية هذه الجهود، وحاول التقاط صور للسيول وعمليات إلقاء المعونات من الجوللمتضررين، وفشل فاقترح قائد الطائرة، حتى يفتح له باب الطائرة وأستخدم قدمه لتثبيت نفسه أثناء التقاط الصور وهويدور بالطائرة، ودار الطيار دورتين وهوألتقط الصور، وفي المرة الثالثة ريح قدمه ففلتت من الباب وكاد يطير في الهواء لولا سرعة تدخل الاستاذ مكرم، الذي سارع بالإمساك بحزام بنطلونه، وأنقذه من موت محقق ولم تكن لقطات السيول المرة الوحيدة التي تعرض فيها انطون للموت.

في الأول من يونيومن عام 1967 تلقي أنطون ألبير تكليفا من إدارة تحرير الأهرام، بالتوجه إلي سيناء مع زميل من المحرريين (هوالأستاذ مكرم محمد أحمد) لتغطية جهود الجيش، واستعداداته للحرب. وتوجه المصور مع فريق من الاعلاميين من الصحف القومية يذكر منهم الاستاذ أنيس منصور، وبدأ الفريق عمله في العريش، وهناك أبلغهم أحد الضباط حتى هناك قطارا حربيا يقل جنودا كويتيين انضموا للدفاع عن مصر خلال الحرب المحتملة، ولكن الفريق الاعلامي رفض ركوب القطار متعللا بوجود سيارات معه، وأن عمله يحتاج مرونة في الحركة.

واتى مسئول عسكري لملاقاة الفريق الإعلامي وعندما انتهت اللقاءة اخبرهم أنه سيستقل طائرة ويعود الي القاهرة فطلب الاستاذ أنيس منصور حتى يعود معه، ووافق القائد العسكري. هنا خط انطون البير خطابا الي خطيبته وزميلته ورفيقة الدرب في الأهرام اليس عياد يطمئنها علي أحواله، وبعد يوم من السفر اندلعت الحرب، وكان المصورون يلتقطون صورا في ضباب لا يكشف شيئا، فظنوا حتى ما يصورونه هوتحركات للجيش المصري. وبعد فترة قصيرة انكشف المستور وتبين لهم حتى ما صوروه هومدرعات إسرائيلية تقصف البيوت والمنشآت بل إذا قذائفها طالت الاستراحة التي كانوا يقيمون بها.

عهد انطون البير حتى القطار الذي كان يقل الاخوة الكويتيين أصيب بشدة واستشهد جميع من فيه.. فعهد أنه نجا من الموت مجددا ولجأ الفريق الاعلامي الي بيت أحد ابناء سيناء الشرفاء ولكنهم سقطوا في أسر اليهود62 يوما.

ولكي ينقذهم أبناء سيناء أخذوا منهم بطاقاتهم الشخصية لتغيير وظائفهم فيها واللافت كما يروي أنطون ألبير حتى البطاقات تغيرت بأرقام مسلسلة رغم حتى جميع عضوفي الفريق اتى من بلد مختلف فهذا من الجيزة، وذلك من المنوفية، واللافت أيضا حتى القوات الإسرائيلية لم تلتفت لذلك.

وعندما تفاقم الأمر وبدأت ملامح الهزيمة طلب منهم أحد أبناء سيناء الانادىء بأنهم مدرسون اتىوا للعمل في مدارس العريش وهم لم يتسلموا أعمالهم بعد، وبعد مفاوضات طويلة بعد انتهاء غبار المعركة تم نقلهم باتجاه القناة.

وعندما عاد انطون الي القاهرة عهد حتى الاهرام حاولت الاتصال به اكثر من مرة الا حتى المحاولات فشلت، وان زميليه صلاح جلال ومحمد باشا اجريا اتصالات مكثفة مع الصليب الأحمر للإفراج عنه وعهد أيضا حتى أنيس منصور لم يسلم خطابه إلي خطيبته خوفا من حتى يصيبها القلق, فقد اندلعت المعركة بعد يوم واحد من عودة أنيس منصور الي القاهرة.

يتباهي انطون البير بأنه صور حمل الفهم المصري علي عيون موسي، فقد طلبت منهم إدارة الشئون المعنوية بالقوات المسلحة مرافقة القوات المحاربة في عيون موسي, ومضى مع فريق إعلامي إلي هناك والتقط صورة يقول عنها إنها من اللحظات النادرة في حياته فقد شعر وهويصوب الكاميرا نحوالفهم أنه يحمل الفهم بنفسه.. واشتهر أنطون مع عدد قليل من الزملاء المصورين بأنهم فريق مقاتل سلاحهم الكاميرا والفلاش وأنهم تسقطوا النصر كما تسقطوا الهزيمة, فكما صور انطون البير بقايا المدرعات المصرية في هزيمة 1967، صور الفهم المرفرف من نصر 1973.

يملك انطون البير أرشيفا هائلا من الانفرادات الصحفية، والصور الخاصة التي لم تمنحها له الصدفة إذ يكره حتى ينطق إنه محظوظ لالتقاطه صورة غريبة. وقاعدة عمله تؤكد ذلك حيث يقول: لم أهجر الكاميرا يوما ما، فهي صديقتي وسلاحي وعندما تكون الكاميرا معك دائما تأتيك اللقطة، التي يحتاج التقاطها إلي سرعة بالغة أورؤية ثاقبة. فالصورة الثاقبة ليست ابن الكاميرا، أوالفلاش بل تصنعها عين المصور, ويذكر انطون البير كيف من الممكن أن التقط صورة من زاوية معينة لمسجدين أومئذنتين يحتضنان قبه كنيسة رغم حتى الكنيسة كانت في الواقع بعيدة عن المسجد.. ولكن التشكيك الذي قام به في اللقطة. هوالذي جعله فنانا لا مصورا, ينتمي إلي الفنانين التشكيليين اكثر مما ينتمي الي المصورين فقط.

من اللقطات الغريبة التي كنا نقف أمامها علي جدار الطابق الرابع في الأهرام ونحن صغار نتحسس سقط اقلامنا في بداية رحلة العمل صورة لسيارة راقدة علي سلم أحد كباري الزمالك بشكل لا يحدث ولا في الخيال، اللقطة الغريبة التقطها انطون البير بسرعة عندما عثر السيارة وكان في مهمة عمل بالزمالك تهبط الدرج بسبب سكر قائدها وكانت لقطة من اللقطات الغريبة, التي كان انطون يزركش بها الصفحة الأخيرة في الأهرام عندما كانت تلك الصفحة متنفسا صحيا للصور, وحديقة للقطات الجميلة. قبل حتى تحتلها الإعلانات، أوالصور العادية كما يقول.

النوبة

مضى أنطون البير في مهمة عمل لتصوير النوبة، فأغواه المكان بالبقاء لفترة, ثم العودة الي النوبة مرة أخري حدثا تيسر له الوقت، وقد أعطى له غرامه بالنوبة حتى يلتقط صورا نادرة نصرة النوبة وتهجير أهلها، كما أعطى له فرصة اصدار كتاب مصور عن تجربته التي أنتجت صورا نادرة وانفرادات كبيرة للأهرام.

وجه الست

لأنه فنان بالنظرة أغوته الطبيعة بمداعبتها بالكاميرا فقد صور الغروب علي النيل في لوحات رائعة، ولكن اهتمامه بالفن قاده ليصور وجوه الفنانين والمشاهير، وكانت تجربته مع سيدة الغناء العربي أم كلثوم شديدة التميز, فقد اتفق معها علي تصويرها عند الأهرامات, وفوجيء وهويصورها هناك بأنها تزور تلك المنطقة الاثرية الخالدة للمرة الأولي.

وهناك التقط أنطون صورة لأم كلثوم بمحاذاة ابي الهول واتىت الصورة قصيدة في التقاء الصمت بالفصاحة، ولقاء الماضي بالحاضر، وكانت من اللقطات التي يفتخر بها انطون البير، مثلما يفتخر بلقطات أقرب للوحات للمبدعين الكبار من أمثال توفيق الحكيم، ونجيب محفوظ.

العضوية

• عضونقابة الصحفيين.
• عضوصالون مصر للتصوير الضوئى.
• عضوالجمعية المصرية للتصوير الضوئى.

الوظائف والمهن التى اضطلع بها الفنان

• مصور صحفى بالأهرام منذ عام 1959.
• مراسل صحفى ومصور منذ عام 1952 ومدرس لمادة التصوير بالجامعية الشعبية.
• نائب لرئيس قسم التصوير ثم رئيس لقسم التصوير بالأهرام منذ عام 1975.
• مصور خاص لرئيس الجمهورية منذ عام 1989 حتى 1991.
• مستشار رئيس تحرير الأهرام الفنى للتصوير منذ عام 1993.

المعارض الجماعية المحلية

• الاشتراك في أكثر من مائة معرض تصوير مصرى وعالمى منذ عام 1950 وأهمها:
• معرض جمعية محبى الفنون الجميلة المشمولة برعاية الملك عام 1950
• معرض أتحاد المصورين البلجيكين والمصريين 1953
• معرض المركز التجارى اليابانى في الاسكندرية 1956
• المعرض الزراعى الاقليمى بالبحيرة 1957
• معرض وزارة الثقافة 1966
• معرض المركز الثقافى الفرنسى 1967
• معارض المركز الثقافى الالمانى والايطالى والجمعية المصرية للتصوير بمصر والخارج.
• المعرض القومى للفنون التشكيلية الدورة (27) 2001، الدورة (28) 2003.
• معرض جماعة الرواد للتصوير الضوئى بعنوان (النيل والبيئة) بقصر التذوق ـ سيدى جابر 2004.
• معرض (رحلة مع الكاميرا) لجماعة الرواد للتصوير الضوئى في مصر بمؤسسة الأهرام 2004.
• معرض بعنوان (تأملات جمالية) جماعة الرواد للتصوير الضوئى بمصر 2004.
• المعرض اللقاء الأول للتصوير الضوئى (لقاء) بنادى الكاميرا بأتيليه الإسكندرية 2005.
• المعرض السنوى لجماعة التصوير الضوئى - بقاعة المخطة الموسيقية بدار الأوبرا المصرية مايو2011.

المهام الفنية

• تغطية الأحداث الصحفية في أنحاء العالم في أوروبا أمريكا اليابان أسيا أفريقيا أهمها:
• الثورة الفلسطينية في الاراضى المحتلة منذ بدايتها.
• الثورة اليمنية والثورات السورية وتقسيم قبرص.
• الحرب المصرية الاسرائيلية 1967 حتى النصر 1973.
• الأتفاق المصرى والروسى بموسكو، مؤتمر السلام بجنيف بين مصر وأسرائيل، الحرب الأهلية بلبنان، تغطية جولات الرئيس حسنى مبارك في دول العالم.

المؤلفات والأنشطة الثقافية

• نشرت اعماله في الكثير من الصحف العالمية والمصرية، والمساهمة في بعض خط كبار المؤلفين المصريين.

الجوائز المحلية

• الجائزة الأولى لأحسن مصور صحفى من نقابة الصحفيين عام 1983- 1984.
• الجائزة الأولى لأحسن مصور صحفى لحرب أكتوبر 1973 من هيئة الاستعلامات.
• الجائزة الأولى لأحسن مصور صحفى من نقابة الصحفيين عام 1988- 1989.
• شهادات تقدير من مؤسسات الدولة والهيئات والأفراد.

مرئيات

• تسجيل عن أنطون ألبير:

المصادر

وصلات خارجية

• المسقط الإلكتروني لأنطون ألبير