المتحف الوطني بباردو بالفرنسية: Musée national du Bardo)، أومتحف باردو، هومتحف يقع في تونس العاصمة، تونس.

التاريخ

شيدت عدد من المباني الفاخرة داخل أسوار الحي العسكري المحصن بباردووالذي مثل مركز الحكم الحسيني منذ سنة 1705. ومنها:

• قصر أول بسلم ضخم مؤطر بأسود، شيده علي باشا الحاكم الثاني في العائلة الحسينية بين سنتي 1735 و1756.
• "القصر الصغير" بطابع أندلسي مغربي تونسي والذي بناه حسين باي ما بين سنتي 1824 و1835.
• قصر البديع ذا الطابع الايطالي والذي يأوي حريم محمد علي والمبني ما بين 1859 و1864.

وقد ظل قصر البديع والقصر الصغير المتقاربان مقرات إقامة للبايات إلى حدود سنة 1879. وقد اضطر بعدها الصادق باي، المسئول عن إفلاس المملكة، إلى التقشف والانتنطق بالتالي للعيش في المبنى المجاور المسمى قصر السعيد وهوأكثر تواضعا من قصور باردو.

إنشاء المتحف

قامت الحماية الفرنسية المقامة سنة 1881، بأشغال هامة ضمت مجموعة قصور باردووذلك في الفترة الممتدة بين سنتي 1885 و1888. وقد أدى ذلك إلى تحويل داخل القصور إلى قاعات عروض معدة لاستقبال مجموعات وطنية أثرية، تاريخية وعرقية.

أعرب تغيير صبغة المكان عبر المرسوم الذي اقره الباي في 25 مارس 1885، والذي يعلن إنشاء المتحف العلوي وإيوائه بالقصر القديم لحريم محمد باي. يمثل هذا القرار نتيجة للسياسة المتبعة والعاملة على إعطاء صبغة تراثية للمكاسب الثقافية للبلاد والتي أسسها، منذ 1876، الوزير التونسي الأول، المصلح الكبير خير الدين باشا، مما يضع نهاية لنشاط هواة جمع التحف الخواص والذين عهدوا ازدهارا في عهد سلفه مصطفى خزندار (1837-1873).

وتهدف هذه البادرة إلى إعداد مجموعات متحفية وطنية تمس مختلف الحقب التاريخية للبلاد. تم عرض هذه المجموعات في البداية بفضاءات سقط تهيئتها بقصبة تونس قرب مقر الولاية (دار الباي) وتم نقلها بعد ذلك إلى المتحف العلوي مع إثراء العملية بتأسيس قسم حديث للحرف التونسية وهومشروع أقره الوزير خير الدين باشا بنفسه ليبرز الطابع العتيق والمستدام لخبرة حرفيي ذلك العهد.

وقد قررت الحكومة التونسية وقوات الحماية الفرنسية بعث "إدارة الأثريات والفنون التونسية" وكلفتها بالاهتمام بالمشروع وذلك حسب المرسوم الصادر عن الباي بتاريخسبعة نوفمبر 1882. فتح المتحف العلوي أبوابه يومسبعة مايو1888، بعد ست سنوات من أشغال الترميم والتأهيل وجمع التحف الفنية والأثرية. وقد افتتحه، صحبة شخصيات فرنسية وفي جواحتفالي رسمي، علي باي ممثل الحكومة في تلك الفترة.

المتحف العلوي تحت الحماية

كان رونيه كودراي دولا بنشار، المدير الأول لقسم الأثريات التونسية (1885-1895)، واكسافيي شارم، رئيسه في الوزارة الفرنسية للتعليم العام والفنون الجميلة، الفاعلان الأساسيان في تطبيق مشروع المتحف الوطني التونسي والذي انطلق من فكرة لخير الدين باشا ولمستشاري الهيئة الفهمية الفرنسية خلال مهمتهم الأثرية بتونس. وقد تم سنة 1888. فتح قسمين فقط للجمهور بالطابق الأول من قصر محمد باي يتم الوصول إليها عبر سلم كبير ينطلق من بهوالدخول أو"الدريبة". ويتكون القسمان من:

- فناء مغطى حيث تعرض مجموعات بتأثيرات لاتينية من بينها المجموعة المشهورة من الشواهد النذرية البونية بمغراوة والتي كانت على ملك محمد خزندار، وقد سمي هذا الفضاء بمتحف النقوش والكتابة حسب اللائحة المتحفية لتلك الفترة.

- قاعة الاستقبال التي تعلوها قبة من الخشب الممضى حيث عرضت الفسيفساء والخزف والتماثيل والتي سميت متحف العصور القديمة.

وقد مكنت مقاسات هذه القاعة (130 م2) ورشة فنيي الفسيفساء بالمتحف العلوي، المؤسسة سنة 1885، من إدراج الفسيفساء الشهيرة فوز نپتون، مع مركبه المكون من تريتون (إله إغريقي بحري وهوابن بوزديون وانفيتريت) وبنات الآلهة نيريه ودوريس (وتسمى النريد)، بأرضية الفضاء.

عين بول كوكلار، أثري مهتم بالعالم الشرقي كان يقطن بمدينة تونس, على رأس إدارة الآثار والفنون، سنة 1896. وهويعهد المتحف العلوي كمكان أساسي لحفظ وعرض الأمور المتأتية من الحفريات الأثرية المتنوعة والمقامة على التراب التونسي.

وقد واصل إعادة توزيع قاعات القصر مع إضافة:

- غرفة الطعام القديمة للقصر وقد سميت بقاعة أوذنة وخصصت للفسيفساء الأرضية، للتماثيل ولمختلف الأجسام المكتشفة خلال الحفريات المنجزة بها.

- قاعة قرطاج الحالية مع الميزانين (طابق جزئي) والتي مكنت مقاساتها من إدماج لوحتي فسيفساء كبيرتين بأرضيتها. وتمثل لوحة منها سر صناعة النبيذ التي قام بها ديونيزوس تجاه الملك ايكاريوس أما الثانية فتصور الحياة الريفية.

تحافظ طريقة عرض هذه التحف الفنية على كيفية توزعها الأصلي بالمسقط الأم وذلك بأكثر وفاء ممكن وهي في نفس الوقت تبرزها حسب منظور مسقط انطلاقا من رواق الطابق الثاني. وقد أعاد بول كوجلار توزيع قاعة المعروضات القارة حسب معايير زمنية وتصنيف نوعي للأشياء المعروضة. إلى غير ذلك تمت تهيئة أجنحة الطابق الأول والمرافق الموجودة بالطابق الأرضي لتستقبل:

- القسم المسيحي بالقاعة المسماة حاليا دقة والتي تم افتتاحها سنة 1903 لعرض حلي وتحف استثنائية.

- قسم المتحف العربي الإسلامي في القصر الصغير مع ورشة لتعليم حرفة نقش الجص المسماة بتقنية نقش حديدة وهي موجهة للحرفيين التونسيين الشباب والتي أقيمت بالكشك القديم للحديقة الداخلية.

وقد اهتم بول كوجلار خاصة بالقيام بجرد لمجموعات باردووهومحرر فهرس المتحف العلوي مشاركة مع رونيه دوكودراي دولا بلانشار وواصل من بعده خلفاؤه على رأس إدارة الآثار والفنون التونسية نشر الملاحق.

بين سنتي 1905 و1920 قام المسئول الجديد بإدارة الآثار الفراد ميرلان بإعادة تنظيم المتحف حسب قاعات تحمل أسماء أكبر المواقع الأثرية التونسية. إلى غير ذلك تم بعث أوإعادة توزيع قاعات التيبيروس، قرطاج، دقة، سوسة، تيبوربوماجوس، تيسدروس (الجم).

وقد استقبلت قاعة فرجيل، والتي كانت في الأصل غرفة النوم للحريم القديم، الفسيفساء الشهيرة الممثلة للشاعر اللاتيني وهويخط قصيدته الأنيد والتي تم العثور عليها بأحد المنازل بسوسة. ويتواصل استعمال نفس تسمية القاعات الى اليوم والهدف منه هودفع جمهور المتحف إلى زيارة هذه المواقع.

وقد استقبلت قاعة ورجلوس، والتي كانت في الأصل غرفة النوم للحريم القديم، الفسيفساء الشهيرة الممثلة للشاعر اللاتيني وهويخط ملحمته الشعرية الأنياذة والتي تم العثور عليها بأحد المنازل بسوسة. ويتواصل استعمال نفس تسمية القاعات إلى اليوم والهدف من ذلك هودفع جمهور المتحف إلى زيارة هذه المواقع.

عهد المتحف العلوي سنة 1913 حدثين أعادا إحياءه، أولهما هوافتتاح قسم عربي داخل الأجنحة الخاصة للقصر التونسي لعرض مجموعة اثنوغرافية ومواد حرفية تونسية. أما الحدث الثاني فهوبعث قسم آخر خصص لمجموعة الحفريات البحرية بالمهدية والتي قادها الفراد ميلان ما بين 1907 و1911. ومنذ تلك الفترة وبأمر المرسوم المؤرخ سنة 1907، حول المتحف العلوي إلى مؤسسة عمومية ذات صبغة مدنية. يعهد هذا النص القانوني صلوحيات المتحف ويشير إلى موارده العادية والخاصة والخارقة للعادة مع إعطائه نظاما مستقلا بذاتهقد يكون فيه المسئول الأول ممثلا في إنسان مدير قسم الآثار والفنون ويساعده في مهامه محافظ إداري. وقد شغل هذه الوظيفة للتصرف الإداري بالمتحف العلوي "برتران برادار" الذي كان ضمن إداريي المتحف منذ افتتاحه سنة 1888 وإلى حين تقاعده سنة 1928.

أنشأت في بداية القرن العشرين جمعية "أصدقاء المتحف العلوي" والتي كانت جد ناشطة حتى بداية الخمسينات وتضم ضمن أعضائها أوروبيين وتونسيين وتعمل على مساعدة المتحف ماليا لتمكينه من شراء الآثار وإقناع هواة جمع التحف بوهب مجموعاتهم للمتحف ولكنها نشرت خاصة سمعة ايجابية للمتحف داخل البلاد التونسية وخارجها.

عهدت فترة ما بين الحربين ترأس "لويس بوانسو" إدارة المتحف العلوي. سقطت تهيئة جناح حديث بالطابق الأول في الثلاثينات ليستقبل مجموعة فسيفساء (خاصة تلك ذات المواضيع البحرية) والضريح الذي اكتشف بمقبرة "الأوفسيال" بقرطاج (مقبرة مخصصة للمسئولين بإدارة الإمبراطورية ويعرض المتحف أحد قبورها). وفي نفس الفترة تم إحداث قاعات فسيفساء "أوليس" و"الخيول الرابحة".

وقد أعاد "لويس بوانسو" كذلك توزيع القسم المسيحي سنة 1932 بإدماج لوحات فسيفساء جديدة بالأرضية. كما انه أضاف داخل القاعة ذات الأعمدة بالطابق الأرضي، قسما إسلاميا لعرض مجموعة كتابات جنائزية. وقام كذلك ببسط تهيئة متحفية في القاعة الكبرى للقصر التونسي والمسماة "إيوان" كما أبرز بالقاعة المجاورة لها والمسماة "جودايكا" أثارا يهودية المرجع.

متحف جميع البلاد التونسية

ضمن هذا الإطار، أصبح المتحف العلوي مركز مسار أثري دائري يضم جملة من المواقع الثقافية المهيأة (قرطاج، دقة، تيبوربوماجوس، المسرح الأثري بالجم، سبيطلة). وهوما أعطاه شهرة عالمية تعتمد على ثراء مجموعاته وخاصة منها تلك التي تجمع فسيفساء رومانية افريقية.

بعد رحيل المحافظ الثاني للمتحف "ايميل بريشو" (1928- 1948) قرر تغيير خاصية شخصية المحافظ. وقد خلفه "بيار كونيام" (1948- 1945) العضوالقديم للمدرسة الفرنسية بروما والذي اختير لامتيازاته كباحث ليصبح المسئول الفهمي للمتحف ويسانده في مهامه متصرف إداري. وقد كان وراء المشاريع المتعلقة بالجناح المسيحي الثاني والذي تم إرساءه داخل إسطبلات القصر القديم وكذلك مشروع قاعة " أشولا" التي تمت تهيئتها بعد استقلال البلاد التونسية سنة 1956.

في فترة ما بعد الحرب أنشأت متاحف جهوية وتذكر منها خاصة متحف "صفاقس" ومتحف "سوسة"، وكذلك بعض المنتزهات الأثرية مثل حمامات "أنتونان" بقرطاج والتي غيرت بأمر قانوني إلى ملحقات للمتحف العلوي تسهيلا لمهمة المحافظة على البتر الأثرية والتصرف بها. وقد نشرت عبر العالم مفكرات تجمع بطاقات بريدية تصور مجموعات المتحف ومدى ثرائه فنيا وثقافيا. وقد تواصلت هذه العملية الإعلامية بعد استقلال البلاد لكونها حازت استحسان الجمهور.

بعد الاستقلال 1956

تحول قصر "علي باشا"، الذي كان مركز الحكم التطبيقي منذ 1705, إلى مقر "المجلس الوطني التأسيسي" سنة الاستقلال 1956. إلى غير ذلك يصبح المتحف العلوي منقوصا من أقدم مبانيه ويتغير بالتالي اسمه ليصبح, منذ الاستقلال, المتحف الوطني بباردوالذي يفتح أبوابه للجمهور مع أستاذ تاريخ وجغرافيا شاب كمدير: "عبد العزيز إدريس" (1956- 1964).

وقد قام هذا المحافظ بتغيير الطابق الثاني بين سنتي 1958 و1962 ليهيئه كقاعات عرض لمجموعات من الخزف داخل رواق "قرطاج" في حين غطى جدران الرواق المؤدي إلى قاعة " أشولا" بمجموعة هامة من الفسيفساء بمواضيع مختلفة أهمها ألعاب مدارج المسرح مع الحيوانات, صراع "تيزيوس" ضد "مينوتور" و"ديانا" الصيادة. وصمم المهندس المعماري "نور الدين الربعي" سنة 1964 رواقا بأعمدة ليبرز مدخل المتحف.

في نفس الفترة عين الباحث "محمد يعقوب" (1964-1973) على رأس إدارة المتاحف العمومية وبسرعة لاحظ هذا الأخير حتى مداخيل الزيارة جد ضئيلة لذلك عمل على تنويع الموارد المباشرة للمتحف من خلال بيع المنتجات المتنوعة المصنعة في ورش "القصر الصغير" من قوالب وفسيفساء. كما قام سنة 1966 بإعداد مرشد للمتحف الوطني بباردوليضم جميع مقتنيات المتحف ويعهد بها. وقد سمحت الهبة التي قام بها العالم البارز "حسن حسني عبد الوهاب" بإعادة تنظيم القسم العربي الإسلامي. في إطار دمج المؤسسات التراثية, سنة 1973, أصبح "المتحف الوطني بباردو" مؤسسة وطنية تحت إشراف المعهد الوطني للآثار والفنون INAA سابقا وINP حاليا.

كان المدير الثاني بعد الاستقلال "منجي النيفر" (1973-1986), وهومختص في الفسيفساء الرومانية الإفريقية, وراء عمليات إقراض مجموعات باردو, في إطار عروض وقتية بالخارج, وأهمها كانت تلك التي نظمها القصر الصغير "بوني بالي" بباريس سنة 1977 تحت عنوان "من قرطاج إلى القيروان". في نفس الوقت بعث "النيفر" قسم الخدمة التعليمية داخل المتحف ليهتم باستقبال جمهور التلاميذ وإعداد ورش تنشيطية موجهة إلى الأجيال الشابة وكذلك كلف القسم بالإشراف على التغطية الإعلامية للمعارض الأجنبية التي نظمها المتحف في فضاء مجاور للقصر.

في تلك الفترة أيضا تمت تهيئة قاعة بالمتحف لاحتضان لقاءات مشروع "مجموعة الفسيفساء التونسية" وهوبرنامج أعده الأستاذ "الكسندر مارجارات" باعتبار السياقات الأثرية بالبلاد. إلى غير ذلك تمت دراسة وإعادة نشر فسيفساء مواقع قرطاج والجم و"تيبوربوماجوس" و" أوتيك" حسب المعايير الفهمية.

خلال الفترة الممتدة بين 1986 و1991 لفت السيدة "عايشة بن عابد" المختصة بالفسيفساء الرومانية الإفريقية, متحف باردوواتخذت عددا من المبادرات تهدف إلى تعزيز المؤسسة المتحفية . وقد أبرمت السيدة "بن عابد" اتفاقا مع المتحف الجهوي ببون (ألمانيا) لترميم مجموعات من البرونز والرخام التي تم اكتشافها خلال الحفريات البحرية بالمهدية, وفقا للمعايير الفهمية والتي تدهورت حالتها بسبب عرضها بالهواء الطلق منذ عام 1913.

مئوية المتحف: بعد عالمي

تجسد وقع إحياء مئوية "متحف باردو" سنة 1988 عبر عرض وقتي بعنوان "متحف باردوبين الأمس واليوم من 1888 إلى 1988". وقد سهرت السيدة "بن عابد" على تجديد القسم البوني وبعث قاعة الكنوز وهجريز إضاءة خلفية على مستوى قاعة "قرطاج".

تم إسناد إدارة المتحف في سنة 1191 إلى الباحث المختص بالحضارة اللوبية البونية السيد "الحبيب بن يونس" (1991-2001) والذي خلف السيد "جمال الزغلامي" المختص بفترة ما قبل التاريخ والذي لم تطل فترة إدارته للمتحف. وقد قام "الحبيب بن يونس" بإعادة تنظيم المؤسسات التراثية وتوسعة صلاحياتها. وهكذا تم تحقيق عدد من الانجازات بفضل إبرام اتفاقية بين المعهد الوطني للتراث (INP ) والوكالة الوطنية لإحياء التراث والتنمية الثقافية (AMVPPC) والذي مكن من إعادة تهيئة رواق التوابيت بقسم ما قبل التاريخ والقاعة البونية.

	سنة 1995 تم افتتاح قاعة اللباس التقليدي والقبعات التي سهرت على إعدادها مختصة الاتنيات, السيدة "سميرة ڤرڤوري ستهم" بمساهمة الديوان الوطني للسياحة التونسية (ONTT). وقد تمت تهيئة قسم لكنوز المتوسط بالطابق الأول يتمتع برؤية متحفية تعليمية مطابقة لمعايير الحفظ ليحتضن مجموعات حفريات المهدية البحرية المرممة بعد عودتها من جولة فرنسا وألمانيا (معرض قرطاج بالقصر الصغير بباريس). ولإتمام هذه الانجازات المتحفية, سقط تهيئة هياكل تستقبل الجمهور بالطابق الأرضي لتوفير الرفاهة للزائري.

من بين العروض المؤقتة التي نظمها المتحف نذكر "عودة الديناصورات" والتي تمت بالتعاون مع مدينة العلوم سنة 1995 والتي عهدت نجاحا لدى جمهور الشباب التونسي والأجنبي. خلال هذه العشرية, تم عرض عدة تحف من المتحف الوطني بباردوخارج البلاد خاصة بمناسبة الاحتفالات البارزة للموسم الثقافي التونسي بفرنسا سنة 1995, الأجنحة التونسية في العروض العالمية باشبيلية (1992) و"هانوفر" (2000) وقد عهدت هذه المعارض التي حملت عنوان "ألوان من تونس, 25 سنة من خزف قرطاج" صدى طيب لدى الجمهور.

اعد السيد "خالد بن رمضان"المختص بنقود وعملات الفترة العربية الإسلامية والذي شغل خطة محافظ لمتحف بين سنتي 2001 و2003, إعادة تهيئة القسم الإسلامي ولف العروض المؤقتة المنظمة من "متحف باردو" بالتعاون مع الأقسام الثقافية بسفارة ايطاليا بتونس. كما شارك المتحف خلال تلك الفترة, من خلال إقراض بعض معروضاته, في عروض "لاتس" سنة 2001 بعنوان "من المسيحية إلى الإسلام" و"نامور" سنة 2003 بعنوان "الفن التونسي من جذوره إلى اليوم".

توسعة وتجديد المتحف

في إطار تطبيق خطة شاملة لتنمية السياحة الثقافية تم, خلال هذه الفترة, بعث مشاريع تجديد عدد من المتاحف التونسية, ومن بينها "متحف باردو", وذلك بفضل قرض منح للجمهورية التونسية من طرف البنك العالمي.

في ديسمبر 2003, عين الباحث المختص في العصور القديمة المتأخرة "الطاهر غالية" مديرا لمتحف باردو. وانطلقت فترة انتنطقية, فالمتحف يعد للتجدد حتى يصبح "قابلة" التراث التونسي مع انطلاق الدراسات حول المشروع المعماري والمتحفي الجديد. وقد توصل جميع المساهمين في المشروع إلى تنسيق مثالي بينهم وتم إسناد الدراسة إلى مخط دراسات فرنسي "كودوهاندلاي" بالاشتراك مع المهندس المعماري التونسي "عميرة نويرة". وقد أعد برنامج فهمي لانجاز تصور متحفي يتمثل في مسارات مرتبة حسب تسلسل زمني أوحسب مواضيع مختلفة وذلك بطرق عرض حديثة تتطابق مع الذوق العام.

أهدافه

يهدف المتحف من خلال أنشطته إلى:

• ضمان نشاط متواصل لتوفير المعلومة السليمة والمكتملة حول تاريخ البلاد وتراثها، لإرساء التواصل وبناء علاقة مباشرة مع هذه الثقافة وذلك من خلال العروض المتنوعة القارة منها والمؤقتة.
• إحداث مسقط مرجعي ورسمي لاحتضان اللقاءات الثقافية والفنية وكذلك إمكانية اختبار العمل التطبيقي في إطار ورش المتحف.
• تحسيس الشباب وتحفيز اهتمامهم بالتراث وثرواته وذلك من خلال إرساء تنطقيد لمقاربات تحليلية للمعروضات والإعداد لأنشطة مختلفة تساهم في الدعوة المتواصلة لزيارة المتحف كالندوات والنقاشات العامة واللقاءات مع الطاقم الفني والتقني.

الوصف

هيأ أقدم وأهم المتاحف التونسية منذ أكثر من قرن داخل حرم أحد أشهر قصور البايات. وقد بني هذا القصر منذ القرن الخامس عشر ميلادي فوق سهل يبعد حوالي أربع كيلومترات عن تونس العاصمة وتعود تسميته إلى حدثة ذات أصل اسباني "البرادو" وتعني الحديقة أوالحقل.

عهد القصر عددا من الترميمات والتوسعات خلال حكم العائلة المرادية ثم الحسينية التي جعلت منه مقرها الرئيسي. إلى غير ذلك أصبح "القصر الكبير" المشيد في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ميلادي من طرف معماريين تونسيين, حسب السيد "يعقوب" المحافظ السابق لمتحف باردو, "مفهما يمثل الترف والرفاهة التي شهدتها العمارة التونسية في فترة البايات أحسن تمثيل... خاصة مع الإضافات المحلية التي امتزجت بالتأثيرات الأندلسية والآسيوية والأوروبية".

منذ سنة 1882, مع تحول مقر الحكم والحاشية إلى قصر المرسى, سقط منح المباني المخصصة للحريم إلى سلطات الحماية الفرنسية ليتم تحويلها إلى متحف صغير يضم أولى المجموعات الأثرية والتي تعود إلى العصور القديمة. وفي سنة 1899 تم ضم القصر الكبير إليها ومن بعده الفضاء المسمى بالقصر الصغير ليستقبل مجموعات الفن الإسلامي.

ينبثق من مختلف الفضاءات النبيلة لمجمع القصر, تناسق عميق للألوان والأشكال حيث يتمتع الناظر بالأسقف الجصية المنقوشة أوالمزوقة بورق المضى التي تتناغم مع الجدران المنمقة بالخزف المبرنق المصنوع بأياد حرفيين تونسيين. كذلك يمتزج الرخام الذي يغطي الجدران والأعمدة مع الخشب المطلي والمنقوش.

تختلط بقاعات الاستقبال المتعددة والمهيأة على ثلاث طوابق, بذوق وحكمة, تيارات معمارية وفنية وتقنيات مختلفة مغاربية وهجرية وايطالية مما يجعلها تمثل ما يشبه خلاصة للفن المعماري بالبلاد التونسية في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر ميلادي. مكن تغيير صبغة هذا القصر إلى متحف من المحافظة عليه مع ضمان إحياء المبنى بإعطائه فرصة حياة ثانية نوعا ما.

بعد جملة من عمليات التهيئة الجزئية بهدف أقلمة الفضاء مع جميع إثراء للمجموعات المعروضة وتزايد عدد الزائري, يخضع القصر اليوم إلى عملية ترميم كلية ومدمجة. انطلق مشروع تجديد وتطوير قصر متحف باردومنذ ربيع 2009 وذلك بفضل تمتعه بقرض بقيمة 30 مليون دينار من البنك الدولي للإنشاء والتعمير ((BIRD وذلك في إطار خطة وطنية للتنمية الثقافية عموما وللنهوض بالسياحة الثقافية تحديدا.

وقد تمت إضافة جناح حديث بتصميم معماري معاصر وراء المفهم التاريخي الموجود والذي خضع هونفسه إلى إعادة تهيئة. وهكذا فقد مكن المشروع من مضاعفة المساحة المتحفية فعدد المعروضات تضاعف ليصل إلى 8000 بترة أثرية وفنية. يتقدم الجناح الجديد بهواستقبال كبير يقود إلى مختلف أجزاء وخدمات المتحف والتي أصبحت تتمتع بإضاءة جديدة متميزة بفضل إدماج أسطح بلورية بمساحات ضخمة. وقد أضيفتستة أقسام جديدة لمعروضات تنتمي إلى فترات تاريخية مختلفة: ما قبل التاريخ, الحضارة البونية الفينيقية, العالم النوميدي, الحضارة الرومانية في الفترة المتأخرة والحضارة الإسلامية إضافة إلى مجموعة المهدية المتميزة والتي تم اكتشافها في أعماق البحر.

مختلف هذه القاعات المحدثة سقطت برمجتها وهيكلتها حسب رؤية متحفية معاصرة متطورة ولافتات خاضعة للمواصفات الحديثة. هذا التوزع الفضائي الجديد مع إرساء مسلك أكثر عقلانية وتأقلما من الذي اعتمد سابقا يمكن من إبراز جمال الإطار المعماري سواء القديم أوالمحدث مع المحافظة على تناسق وثراء المكان.

تهدف إعادة تهيئة المتحف إلى الترفيع من طاقة الاستيعاب من 600 ألف زائر في السنة (قبل الأشغال) إلى مليون زائر سنويا. ولتحقيق هذا الهدف تمت إضافة عدد من المساحات المخصصة للخدمات التي تلبي حاجيات الزائري كالدكاكين والمقاهي والمطاعم والقاعات المخصصة للملتيميديا والورش المتنوعة وكذلك مرافق للأشخاص ذوي الإعاقات المتنوعة وفضاءات معلوماتية وأخرى للترجمة.

إلى غير ذلك, بتجديد مخزونه ومعروضاته وتطوير خدماته مع إدماج فضاءات للترجمة وسط مسلك الزيارة لتحسين قراءة التراث الوطني على المستويين الزمني والموضوعي, يرتقي متحف باردوإلى صف المتاحف العالمية المعاصرة والمستجيبة لاحتياجات جمهور حديث أكثر تطلبا وأكثر انفتاحا وفهم يستحسن الأعمال الفنية المتميزة والفريدة من نوعها في تاريخ الإنسانية.

يضم متحف باردوالكثير من الأجنحة والقاعات، أهمها:

• قاعة قرطاج الرومانية،
• قاعة فيرجيل،
• قاعة دقة،
• قاعة المهدية،
• قاعة الفسيفساء المسيحية،
• قاعة سوسة،
• المتحف العربي.

ثاني أكبر مجموعة فسيفساء رومانية في العالم

اكتسب المتحف الوطني بباردوشهرة عالمية بفضل مجموعة الفسيفساء التي يمتلكها والتي تعد الأثرى والأكثر تنوّعا وتفنّنا في العالم. ولعلّ أحسن ما يمثّلها اللوحات التي رسم فيها الشاعر فيرجيل تحيط به ربات الفن والتبليط الذي يمثّل ديونيزوس وهويهدي الكرم إلى إيكاريوس أوذلك الذي يشيد بفوز نبتون. وما هذه إلاّ بعض الطّرف الرائعة لكنّها ليست ثروة المتحف الوحيدة.

الهجوم الإرهابي 2015

في 18 مارس 2015، سقط سبعة سياح وتونسي واحد عى الأقل، بعد استهدافهم من قبل مسلحين في المبنى الذي يضم المتحف والبرلمان التونسي. من بين الرهائن المحتجزين، بريطانيين، إيطاليين، فرنسيين وإسبپان، حسب الإذاعة المحلية.

انظر أيضاً

• ثقافة تونسية
• قائمة متاحف تونس

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Bardo National Museum.

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Ancient Roman mosaics in the Bardo National Museum (Tunis).

• المتحف الوطني بباردو

المصادر

Coordinates: