توماس ستيرنز إليوت ت. س. إليوت، تي. إس. إليوت (و. 26 سبتمبر1948-ت أربعة يناير1965)م(بالإنكليزية: Thomas Stearns Eliot) شاعر ومسرحي وناقد أدبي حائزٌ على جائزة نوبل في الأدب في 1948. وُلد في 26 سبتمبر 1888 وتوفي أربعة يناير 1965. خط قصائد: أغنية حب جي. ألفرد بروفروك، الأرض اليباب، الرجال الجوف، أربعاء الرماد، والرباعيات الأربع. من مسرحياته: جريمة في الكاتدرائية وحفلة كوكتيل. كما أنه محرر منطقة "التقليد والموهبة الفردية". وُلد إليوت في الولايات المتحدة الأمريكية وانتقل إلى المملكة المتحدة في 1914، ثم أصبح أحد الرعايا البريطانيين في 1927.

حياته

شعر إليوت

بالنسبة لشاعر في مثل مكانته، فإن إنتاج إليوت الشعري كان قليلاً. وعى إليوت ذلك مبكراً في مسيرته، فخط إلى جيه. إتش. وودز أحد أساتذته السابقين في هارفرد: "سمعتي في لندن مبنية على قليلٍ من الأبيات، ويصونها طباعة قصيدتين أوثلاث في السنة. الشيء الوحيد المهم حتى هذه القصائد ينبغي حتى تكون كاملة وفريدة من نوعها، بحيث تصبح كُل واحدةٍ منها حدثاً بحد ذاتها".

بشكل تقليدي نشر إليوت قصائده الأولى في الدوريات وفي كتيبات ومطويات تحتوي قصيدة واحدة (على سبيل المثال: قصائد آرييل)، ومن ثم أضافها إلى المجموعات الشعرية. كانت مجموعته الشعرية الأولى: بروفروك وملاحظات أخرى (1917). في 1920، نشر إليوت مزيداً من القصائد في Ara Vos Prec (لندن) وقصائد:1920 (نيويورك). كانت هذه نفس القصائد - بترتيب مختلف - عدا حتى "أغنية" في الطبعة الإنكليزي قد استبدلت بقصيدة "هستيريا" في الطبعة الأمريكية. في 1925، جمع إليوت الأرض اليباب وقصائد أخرى في بروفروك وقصائد في مجلد واحدٍ وأضافه إلى الرجال الجوف ليكون قصائد: 1909 - 1925. ومن ثم وقع عمله كقصائد مجموعة. وكانت الاستثناءات:

• كتاب الجرذ العجوز عن القطط العملية (1939) مجموعة من القصائد الخفيفة.
• قصائد كُتبت في أوائل الشباب (نشرت بعد وفاته في 1967)، وتحتوي على قصائد نُشرت غالباً بين 1907 و1910 في محامي هارفرد المجلة الطلابية في جامعة هارفرد.

• اختراعات الأرنب السائر: 1909–1917 (نشر بعد وفاته 1997), مقاطع ومسودات لم ينوإليوت نشرها. شرحها كريستوفر ريكس.

الأرض اليباب

منطق رئيسي الأرض اليباب

في أكتوبر 1922، نشر إليوت الأرض اليباب في المعيار. كُتبت القصيدة في فترة انهيار زواج إليوت، وغالباً ما تُقرأ القصيدة باعتبارها تمثيلاً لزوال وهم جيل ما بعد الحرب العالمية الأولى. حتى قبل حتى تُنشر الأرض اليباب في كتاب (ديسمبر 1922)، أبعد إليوت نفسه عن رؤية القصيدة اليائسة: "فيما يتعلق بالأرض اليباب، هذا شيء من الماضي كما أعتقد، وأشعر الآن برغبةٍ في تجربة أسلوبٍ جديد".

مسرحيات إليوت

باستثناء مقطوعته الكبرى: "الرباعيات الأربع"، اتجهت معظم طاقة إليوت الإبداعية بعد "أربعاء الرماد" إلى كتابة مسرحيات شعرية، غالباً مسرحياتٍ كوميدية، أومسرحياتٍ بنهاياتٍ تصالحية. كان معجباً دائماً بالدراما الشعرية الإليزابيثية والجاكوبية (يشهد على ذلك خيالاته عن وبستر، ميدلتون، شكسبير، وكيد في "الأرض اليباب".) في محاضرة ألقاها عام 1933 نطق: "أتخيل حتى جميع شاعرٍ يحب حتىقد يكون قادراً على التفكير بأن لديه وسيلة اجتماعية مباشرة. ... سيحب حتىقد يكون نوعاً من مسلٍ شعبي، وأنقد يكون قادراً على التفكير بأفكاره الخاصة وراء القناع التراجيدي أوالكوميدي. سيحب حتى يوصل متعة الشعر، ليس فقط لجمهور أعرض، بل لمجموعات أكبر من الناس جماعة، والمسرح هوالمكان الأفضل لعمل ذلك.

بعد كتابة الأرض اليباب (1922) خط إليوت أنه كان "يشعر برغبة في شكلٍ جديدٍ وأسلوبٍ جديد". أراد حتى يخط مسرحية شعرية بإيقاع جاز وشخصيةٍ ظهرت في الكثير من قصائده، سويني. لم ينهها إليوت. نشر بترتين مما خطه بشكلٍ منفصل. نُشر المبتران: "مبتر من مدخل" (1926)، و"مبتر من صراع درامي" (1927) معاً بعنوان: صراعات سويني. وبالرغم من حتى هذا الكتاب لم يقصد به حتىقد يكون مسرحية من فصلٍ واحد، إلا أنه يُمثل أحياناً كذلك.

في 19934، مُثلت مسرحية بعنوان "الصخرة" ألفها إليوت في مهرجان. كان ذلك لمنفعة الكنائس في أبرشية لندن. معظم العمل كان جهداً جماعياً، وقبل إليوت تأليف مشهدٍ واحدٍ والكورس. للمهرجان جمهور متعاطف لكنه يحتوي عموماً على رجال الكنيسة التقلديين، جمهور جديدٍ لإليوت الذي اضطر لتعديل أسلوبه بطريقة "تعليمية".

سأل جورج بل، أسقف تشستر، الذي كان مؤثراً في جلب إليوت ليعمل محرراً مع المنتج إي. مارتن براون في إنتاج مسرحيته المهرجانية "الصخرة"، إليوت حتى يخط مسرحية جديدة لمهرجان كانتربري في 1935، وكانت هذه المسرحية جريمة في الكاتدرائية تحت سيطرة إليوت أكثر من سابقتها.

جريمة في الكاتدرائية عن موت توماس بيكيت. اعترف إليوت بأنه تأثر فيها بالواعظ من القرن السابع عشر لانسلوت أندروز من بين آخرين. "جريمة في الكاتدرائية" كانت خياراً ثابتاً للكنائس الأنجليكانية والرومانية الكاثوليكية لسنين عديدة.

بعد مسرحياته الإكليروسية، عمل إليوت على مسرحياتٍ تجارية لجمهور أعم. كانت هذه المسرحيات: لم ضم العائلة (1939)، حفلة كوكتيل (1949)، الموظف الموثوق (1953) ورجل الدولة الكبير (1958).

أعمال إليوت الدرامية معروفة بشكلٍ أقل من شعره.

إليوت ناقداً

ساهم إليوت في مجال النقد الأدبي إسهامات مؤثرة، خصوصاً بمدرسة النقد الحديث المؤثرة التي نادى إليها. ورغم أنه قلل من عمله كناقد قائلاً بأن أعماله النقدية لم تكن غير "منتج جانبي لورشته الشعرية الخاصة". إلا أنه يُعتبر واحداً من أعظم نقاد القرن العشرين الأدبيين. حتى حتى الناقد ويليام إمبسون نطق مرة: "لا أعهد يقيناً كم اخترعه عقلي [إليوت]، ناهيك عن كم منه يعد رد عملٍ ضده، أوناتج قراءة مغلوطة له. إنه تأثير موغل، وربما ليس على عكس الريح الشرقية".

في منطقته النقدية: "التقليد الأدبي والموهبة الفردية"، يجادل إليوت بأن الفن ينبغي حتى يفهم لا مجرداً، بل في سياق الأعمال الفنية السابقة. "على وجه الخصوص، ينبغي على الفنان أوالشاعر - بشكل قاهر - حتى يُحاكم بمقاييس الماضي". هذه الموضوعة واحدة من أبرز أعمال مدرسة النقد الجديد، لأنها قدمت فكرة حتى قيمة العمل الفني ينبغي حتى تعرض في سياق جميع الأعمال السابقة. اعتُبر أيضاً حتى "التقليد والموهبة الفردية" أبقت العامة بعيداً عن الانخراط في الأدب (أوالأدب عن الانخراط فيهم): "إصرار تي. إس. إليوت في منطقات مثل التقليد والموهبة الفردية (1917) على حتى الشاعر الشاب يحتاج فقط لتمثل المقياس الذكوري للمؤلفين المكرسين الذين ساهموا في التعريفات العامة للحداثة الأدبية سيستبعد ثقافة العامة". وبشكلٍ معاكس، فإن قراءة إليوت لخصوصية الموسيقى في منطقته: "ماري لويد" تساعد في التوصل إلى حتى الثقافة الشعبسة يمكن حتى تكون موضوعاً للنقد

أيضاً، كانت فكرة المعادل الموضوعي الرابط لحدثات النص بالأحداث وحالات الذهن والخبرات، في منطقة إليوت هملت ومشاكله مهمة للنقد الحديث. قادت هذه الفكرة إلى حتى القصيدة تعني ما تقوله، لكنها تقترح وجود حكمٍ غير ذاتي مبني على تعدد القراءات التي قد تكون مختلفة، لكنها تتكامل لتفسير العمل.

بشكلٍ أكثر تعميماً، أخذ النقاد الجدد تلميحاتٍ من إليوت فيما يتعلق بمثالياته الكلاسيكية، وأفكاره الدينية، اهتمامه بشعر ودراما بدايات القرن السابع عشر، إزدراءه للرومانسيين - خصوصاً شيلي، فرضيته بأن القصائد الجيدة لا تحتوي فقط على انفلاتٍ مُلفت للشعور؛ بل مهرباً من الشعور، وإصراره على حتى الشعراء في الحاضر ينبغي حتىقد يكونوا صعبين.

كانت منطقات إليوت عاملاً مؤثراً في إحياء الاهتمام بالشعراء الميتافيزيقيين. كان إليوت يفضل تحديداً قدرة الشعراء الميتافيزيقيين على عرض الخبرة بشكلٍ فلسفي وحسي في الآن ذاته بشكلٍ فريد. منطقة إليوت "الشعراء الميتافيزيقيون" أعطت الشعر الميتافيزيقي أهمية واهتماماً، مقدمة تعريفه المعروف للحس الموحد، والذي يعتبره البعض مصطلحاً يعني ما تعنيه حدثة "ميتافيزيقي".

هناك جدلٌ يقول بأن إليوت يُفهم بأفضل صورة كناقد من خلال شعره، حيث حتى أحدهما يعكس الآخر، وأن إليوت يملك منظوراً فريداً كشاعر-ناقد. في الرباعيات الأربع، سلسلة قصائد، إليوت واعٍ بذاته بطريقة "تفتح القصيدة على الحركة النقدية الجديدة حيث الفهم معتمدٌ على المنظور الذي حُملت به القصيدة. تأمل إليوت الذاتي في الشعر يعكس إيمانه بالارتباط الموضوعي، وعند نشر قصيدته الأرض اليباب في 1922، افترض كثيرٌ من النقاد أنها مزحة أوخدعة. أيضاً، يمكن حتى يُفهم أكثر في ضوء عمله كناقد. جادل إليوت بأن الشاعر ينبغي حتى يخط "نقداً مبرمجاً"، أوبأن فكرة حتى الشاعر ينبغي حتى يخط لتقديم اهتماماته الخاصة أكثر من تقديم "دراسة تاريخية". وبمنظور إليوت الخاص، فإن الأرض اليباب تعكس كراهيته الشخصية للحرب العالمية الأولى، أكثر من الفهم التاريخي الموضوعي لها.

يُجادل البعض بأن إليوت نبذ معظم أعماله السابقة كناقد في مسيرته اللاحقة. وهذا محل نزاع كبير. في ذلك الوقت، شدد إليوت على أهمية حتى يخلق الشاعر شخصيته الفريدة من خلال عمله.

أعمال أخرى

في 1939، نشر إليوت كتاباً في نظمٍ خفيف هوكتاب الجرذ العجوز عن القطط العملية، حيث حتى الجرذ العجوز اسمٌ ألصقه عزرا باوند به. كان في الطبعة الأولى رسمٌ للمؤلف على الغلاف. في 1954، أعد الموسيقار آلان راوسثورن ست قصائد للأوركسترا، في عملٌ عُنون: "القطط العملية". بعد موت إليوت، أصبح الكتاب أساس المسرحية الموسيقية الناجحة التي أخرجها أندرولويد ويبر قطط.

في 1958، عين أسقف كانتربري إليوت في لجنة أنتجت "المزامير المراجعة" (1963). ناقدٌ عنيف لإليوت، سي. إس. لويس، كان أيضاً عضواً في اللجنة لكن عداوتهما تحولت إلى صداقة.

بيبلوغرافيا

الشعر

• بروفروك وملاحظات أخرى (1917)
  • أغنية حب جي. ألفرد بروفروك
• قصائد (1920)
  • جيرونشن
  • سويني بين ملائكة الليل
• الأرض اليباب (1922)
• الرجال الجوف (1925)
• قصائد آرييل (1927-1954)
  • رحلة المجوس (1927)
• أربعاء الرماد (1930)
• كوريولان (1931)
• كتاب الجرذ العجوز عن القطط العملية (1939)
• نشيد زحف الكلاب البوليكية، بيلي مكاو: الببغاء المميز وكتاب الملكة عن الصليب الأحمر 1939
• الرباعيات الأربع (1945)

المسرحيات

• صراعات سويني (نُشرت في 1926, مُثلت لأول مرة في 1934)
• الصخرة (1934)
• جريمة في الكاتدرائية (1935)
• لم ضم العائلة (1939)
• حفلة كوكتيل (1949)
• الموظف الموثوق (1953)
• رجل الدولة الكبير (مُثلت لأول مرة في 1958, ونُشرت في 1959)

غير الخيالية

• العقل من الطبقة الثانية (1920)
• التقليد والموهبة الفردية (1920)
• الغابة المقدسة: منطقات في الشعر والنقد (1920)
  • هملت ومشاكله
• تقدير جون دريدن (1924)
• شكسبير وصوفية سنيكا (1928)
• إلى لانسلوت أندروز (1928)
• دانتي (1929)
• منطقات مختارة, 1917–1932 (1932)
• فائدة الشعر وفائدة النقد (1933)
• وراء آلهة الغريبة (1934)
• منطقات إليزابيثية (1934)
• منطقات عتيقة وحديثة (1936)
• فكرة المجتمع المسيحي (1940)
• ملاحظات نحوتعريف الثقافة (1948)
• الشعر والدراما (1951)
• الأصوات الثلاثة للشعر (1954)
• تخوم النقد (1956)
• في الشعر والشعراء (1957)

ما نُشر بعد وفاته

• نقد الناقد (1965)
• الأرض اليباب: طبعة فاسيميلي (1974)
• اختراعات الأرنب السائر: قصائد 1909-1917 (1996)

ملاحظات

وصلات خارجية

• فيديومحاضرة من جامعة يال عن تي. إس. إليوت على غوغل فيديو
• أعمال من T. S. Eliot في مشروع گوتنبرگ
• ما نطقه الرعد: تي. إس. إليوت
• مجموعة تي. إس. إليوت على بارتلبي.كوم
• مجتمع تي. إس. إليوت
• جائزة نوبل