جورجونه Giorgione (ولد بإسم Giorgio Barbarelli da Castelfranco ، عاش 1478 -1510م). فنان إيطالي عمل على حتى تكون مدينة البندقية مركزًا للتصوير التشكيلي خلال النهضة الإيطالية. أثرت رسوماته الملونة الفنية على الفنانين في مدينة البندقية في القرن السادس عشر الميلادي.

لم يهتم جيورجيوني مثل غيره من الرسامين الإيطاليين في عصره بالموضوعات الدينية، بل استخدم الموضوعات غير الدينية للحياة الريفية. لقد أوجد شعورًا كئيبًا وهميًا باستخدام رسمه بطريقة متحررة وغامضة. توضح لوحته كونشيرتوجامبيتر طريقته وأسلوبه. منح استخدام جيورجيوني الضوء الغائم، الأشكال مظهرًا رومانسيًا حالمًا. وتعدُّ الألوان الغنية، ودرجات الضوء والظل الناعمة، ودمج الأجسام في المشاهد الخلفية من المميزات الأساسية لأسلوب جيورجيوني.

ولد جورجونه في قرية كاستلفرانكو، بالقرب من مدينة البندقية. توفي مصابًا بالطاعون في الثلاثينيات من عمره. لم يسقط على لوحاته، وما زال هناك جدل بين الفهماء حول نسبة لوحاته إليه بالكامل، إذ هنالك ست لوحات فقط عالميًا منسوبة إلى جيورجيوني.

أسلوبه

قد يظهر غريباً حتى يستأجر الفنانون بأجور عالية لنقش جدار في مخزن بضائع، ولكن البنادقة في عام 1507 كانوا يحسون بأن الحياة بلا لون هي والموت سواء، وكان لمن فيها من التجار الألمان، ومنهم من اتىوا من نورمبرج بلد Durer، إحساسهم العارم الخاص بالفن. ولهذا خصصوا بعض مكاسبهم لهذا الغرض السامي وهورسم صورتين جداريتين، وكان من حظهم حتى اختاروا لهذا العمل رجلين من الخالدين. وسرعان ما أفسدت رطوبة الجووشمسه هاتين الصورتين، فلم يبقى منهما إلا بتر صغيرة متفرقة، ولكن هذه البتر وحدها تشهد بما كان لجيورجيوني دا كاستيلفرانكومن شهرة واسعة. وكان وقتئذ في التاسعة والعشرين ممن عمره؛ ولسنا نعهد اسمه على وجه التحديد، وتقول إحدى القصص إنه ابن رجل من الأشراف يدعى باربريلي Barbarelli من عشيقة له من بنات الشعب؛ ولكن لعل هذه سيرة نسجت حوله في ما بعد(33). ولما بلغ الثالثة عشرة أوالرابعة عشرة من عمره (وقد يحدث ذلك في عام 1490) أوفد من كاستيلفرانكوCaststelfranco إلى البندقية ليعمل صليباً عند جيان بليني. وتقدم الشاب بخطى سريعة، وعهدت إليه أعمال درت عليه مالاً كثيراً، فابتاع بيتاً، ونقش ورسم رسماً جصياً على قابلته، وملأ بيته موسيقى ومرحاً، لأنه كان يجيد العزف على العود، ويفضل الاستمتاع بأجسام النساء عن رسمهن على القماش. وليس من السهل علينا حتى نعهد المؤثرات التي كونت طرازه المتأنق، لأنه لم يكن يشبه غيره من المصورين في عصره، في أنه من الممكن تفهم من كرباتشيوشيئاً من الرشاقة والجاذبية. وأكبر الظن حتى أعظم ما تأثر به هوالأدب لا الفن. ذلك حتى الأدب الإيطالي حين بلغ جيورجيوني السابعة والعشرين أوالثامنة والعشرين من عمره كان يتجه نحوالنزعة الريفية؛ فقد نشر سنادساروا Sannazaro قصائد أركاديا في عام 1504؛ ولعل جويرجيوني قرأ هذه القصائد ووجد في أخيلتها الجميلة بعض ما أوحى إليه بالمناظر الطبيعية المثالية والحب المثالي. ولعل جيورجيوني قد أخذ عن ليوناردو- الذي مر بالبندقية في عام 1500 - ميلاً إلى رقة التعبير الخيالية الصوفية، والتدرج الخفيف غير المحس، ورقة الأسلوب التي جعلته لحظة قصيرة مفجعة حامل لواء البندقية.

ومن أقدم لأعمال التي تعزى إليه - ونقول تعزى إليه لأننا لا نستطيع حتى نجزم بأن شيئاً ما من عمله هو- لوحتان خشبيتان تمثلان تعرض الطفل باريس لقسوة الجوونجاته؛ وقد تذرع بهذه السيرة لتصوير الرعاة، والمناظر الريفية الموحية بالسلام. وإنا لنجد في الصورة الأولى، التي يجمع الثقات على أنها من صنعه، صورة الغجرية والجندي الخيال الذي اختص به جيورجيوني: نجد امرأة نلتقي بها على غير انتظار، عارية إلا من لفاعة حول كتفيها، تجلس على أثوابها التي خلعتها على شاطئ يغشاه الطحلب لمجرى مائي دافق، ترضع طفلاً، وتتلفت حولها في قلق. ومن خلفها يمتد منظر من العقود الرومانية، ونهر، وجسر، وأبراج ، وأشجار غريبة، وبرق أبيض، وسحب خضراء تنذر بالعواصف، والى جانب المرأة فتى وسيم يمسك بعصا راع - ولكن ثيابه أغلى من ثياب الرعاة - وقد سره المنظر فغفل عن العاصفة التي توشك حتى تثور. وليست السيرة معروفة بوضوح، وكل ما تعنيه الصورة حتى جيورجيوني كان يحب الشبان ذوي الجمال، والنساء ذوات الجسم الأملس الرقيق، والطبيعة حتى في نزواتها وغضبها.

ورسم في عام 1504 لأسرة ثاكلة في مسقط رأسه صورة سيدة كاستيلفرانكو. والصورة سخيفة جميلة، يرى في مقدمتها القديس لبيرالي St. Liberale في دروع براقة من التي يلبسها الفرسان في العصور الوسطى، ممسكاً برمح للعذراء، والقديس فرانسس يعظ الهواء. وفي أعلى الصورة جلست مريم العذراء هي وطفلها على قاعدة مزدوجة، والطفل ينحني إلى الأمام في غير اكتراث من موضعه العالي. غير حتى الديباج الأخضر والبنفسجي الذي يرى عند قدمي مريم بعد من عجائب التلوين والتخطيط. وتسقط أثواب مريم حولها متثنية، أجمل ماقد يكون التثني. وينم وجهها عن الحنان الرقيق الذي يصوره الشعراء في رفاق خيالهم، ويتراجع المنظر في غموض شبيه بغموض مناظر ليوناردوحتى تذوب السماء في البحر. ولما تلقى جيورجيوني وصديقه تدسيانوفيتشيلي Tiziano Vecelli الدعوة إلى نقش مخزن التجار التيوتون Fondaco dei Tedeschi، أختار جيورجيوني جداره للقاء للقناة الكبرى واختار تيشيان الجدار المجاور للسوق المالية. وقد عثر فارساي، وهويتأمل مظلم جيورجيوني بعد خمسين عاماً من ذلك الوقت، أنه عاجز عن حتى يعهد بداية أونهاية لهذا الخليط الذي وصفه مشاهد آخر بأنه: أنصاب تذكارية، وأجسام عارية، ورؤوس مظللة عليها بالجلاء والقتام .. ومهندسون يقيسون الكرة الأرضية، وفن المنظور ممثل في عمد، وبين هذه كلها رجال على ظهور الخيل، وما إلى ذلك من الأوهام))، غير حتى هذا المحرر نفسه يضيف إلى ذلك قوله: ((ونرى من هذا كيف من الممكن أن كان جيورجيوني بارعاً في استخدام الألوان في الرسم على الجص))(34).

غير حتى عبقريته كانت تتمثل في التفكير لا في الألوان. ذلك انه لما رسم صورة فينوس النائمة التي كانت ذخيرة لا تقدر بمال في معرض الصور في درسدن Dersden من الممكن كان يفكر فيها تفكيراً حسياً خالصاً بوصفها جسما مكوناً من جزيئات تثير الشهوة، وما من شك مطلقاً في أنها هذا الجسم أيضاً، وأنها تدل على انتنطق فن البندقية من الموضوعات المسيحية إلى الموضوعات والاحساسات الوثنية. ولكننا لا نجد في فينوس ما يتنافى مع الأخلاق أوما يوحي بما يناقض الفضيلة، فهي ترقد نائمة، عارية مقلقة في الهواء الطلق، على وسادة حمراء وثوب من الحرير الأبيض، وذراعها اليمنى تحت رأسها، وتتخذ من يدها اليسرى ورقة تين ، وأحد طرفيها البالغ غاية الكمال في التصوير ممتد فوق الطرف الآخر الذي يرتفع من تحته. وقلما وصل الفن إلى ما وصل إليه هنا من إبراز التكوين المخملي للبشرة النسائية أوإظهار ما في الوضع الطبيعي من رشاقة. ولكن وجهها ينم براءة وطمأنينة قلما تتفقان مع الجمال العريان، إذا جيوجيوني في هذه الصور قد بعد بنفسه جميع البعد عن الخير والشر على السواء، وجعل حاسة الجمال تسيطر برهة من الزمان على الشهوة. وفي صورة أخرى له هي صورة السمفونية الريفية المحفوظة في متحف اللوفر نرى اللذة ممثلة في صورة حسية صريحة، ولكن فيها مع ذلك جميع ما في الطبيعة من براءة. ففي هذه الصور امرأتان عاريتان، ورجلان مرتديان أثوابهما يستمتعان بعطلة في الريف: وأحد الرجلين شاب من الأشراف في صدرية من الحرير الأحمر البراق، يعزف على عود بغير انتظام، والى جانبه راع أشعث الشعر يجهد نفسه في سد الثغرة القائمة بين العقل الساذج والعقل المثقف. والسيدة صاحبة الأرستقراطي ذات حركة رشيقة تفرغ إبريقاً من البلور في بئر، أما فتاة الراعي فتنتظره في صبر وأناة حتى يلتفت إلى مفاتنها أوإلى نايها. وليس لفكرة الخطيئة أي أثر في رؤوس هذه الجماعة لأن العود والناي قد ارتفعا بالغريزة الجنسية إلى التوافق الموسيقي والانسجام. ويقوم وراء صور الآدميين منظر من أغنى المناظر في الفن الإيطالي.

ويبدوأخيراً في صورة الحفلة الموسيقية المحفوظة في قصر بتي Pitti حتى الشهوة قد نسيت لأنها بدائية غير لائقة، وأن الموسيقى هي جميع شيء، أوأنها رباط للصداقة أدق وأسمى من الشهوة. وقد ظلت هذه الصورة، وهي أجمع الصور لخصائص جيورجيوني، حتى القرن التاسع عشر تعزى إليه هونفسه، أما الآن فكثيرون من النقاد يعتقدون أنها من خلق تيشيان، وإذ كانت المسألة لا تزال موضعاً للشك فلنهجرها لجيوجيوني، لأنه كان يحب الموسيقى حباً لا يعلوعليه إلا حبه للنساء، ولأن لتيشيان من روائع الفن ما يكفي قبعته بريشة، وهويظهر عديم الحياة إلى حد ما، في وقفته، والى جانبه راهب جالس أمام معزف من نوع البيان القديم، ويداه اللتان أجيد تصويرهما على مفاتيحه، وقد استدار بوجهه إلى قس في الجهة اليمنى للناظر، والقس يضع إحدى يديه على كتف الراهب، ويمسك بالأخرى كماناً جهيراً مرتكزاً على الأرض. ترى هل انتهيا من العزف أوأنهما لم يبدأا به بعد،يا ترى؟ ليس هذا أمراً ذا بال، لأن الذي يحركنا ويثير مشاعرنا هوما نشاهده في وجه الراهب من شعور عميق صامت، وقد رقت جميع جارحة في وجهه وكل عاطفة في قلبه، وهذا وذاك بسحر الموسيقى التي يستمع إليها بعد حتى صمتت الآلتان بزمن طويل. وهذا الوجه ليس فيه شيء من المثالية ولكن فيه أعمق الواقعية، هومن معجزات التصوير في عصر النهضة.

وكانت حياة جيورجيوني قصيرة الأجل، ويبدوأنها كانت حياة مرحة. والظاهر انه كانت له نساء كثيرات، وانه كان يعالج جميع غرام مخفق بغرام حديث يبدؤه بعده بقليل. ويقول فارساي إذا جيورجيوني أصيب بالطاعون لأن عدواه سرت إليه من آخر امرأة أحبها، ولك الذي نعهده انه توفي أثناء الوباء الذي انتشر في عام 1511، ولما يتجاوز الرابعة والثلاثين من عمره. وكان له قبل وفاته نفوذ واسع، فقد كان أكثر من عشرة فنانين صغار يرسمون مناظر لأناشيد الرعاة الريفية، وصوراً تمثل أحاديث الناس، وألحاناً موسيقية إضافية، وحللاً للمقنعات يحاولون بها عبثاً حتى يبلغوا ما بلغه طرازه من رقة وصقل، وما بلغته مناظره الطبيعية من توافق وانسجام، وما في موضوعاته من غرام صادق صريح. وقد هجر من بعده تلميذين كان لهما أثر كبير في العالم: سيبستيانودل بيمبوSabastiano del piombo الذي مضى إلى روما وتدسيانوفيتشيلي Tiziano Vecelli أعظم الفنانين البنادقة على الإطلاق.

معرض الصور

• The Castelfranco Madonna, before recent cleaning. Giorgione's only altarpiece

• One of the "Allendale group", the small Adoration of the Magi predella, London

• La Vecchia, "The Old Woman", Accademia. "Col tempo",or "With age" reads the paper.

• Il Tramonte, London. Little known until the middle of the 20th century, and still a controversial attribution.

• The Berlin Portrait of a Man, one of the most frequently attributed portraits

• The San Diego Portrait of a Man, another of the more frequently attributed portraits

• The Budapest Portrait of a Young Man, very beautiful, but damaged.

• Portrait of a Venetian Gentleman, by Giorgione and Titian 1510 - National Gallery of Art

انظر أيضاً

• Renaissance painting
• High Renaissance

الهامش

الهامش

• نطقب:الموسوعة المعهدية الكاملة
• Gould, Cecil, The Sixteenth Century Italian Schools, National Gallery Catalogues, London 1975, ISBN 0947645225
• Encyclopedia of Artists, volume 2, edited by William H.T. Vaughan, ISBN 0-19-521572-9, 2000

للاستزادة

• The Complete Paintings of Giorgione. Introduction by Cecil Gould. Notes by Pietro Zampetti. NY: Harry N. Abrams. 1968.
• Giorgione. Atti del Convegno internazionale di studio per il quinto centenario della nascita (Castelfranco Veneto 1978), Castelfranco Veneto, 1979.
• Silvia Ferino-Pagden, Giorgione. Mythos und Enigma, Ausst. Kat. Kunsthistorisches Museum Wien, Wien, 2004.
• Sylvia Ferino-Pagden (Hg.), Giorgione entmythisiert, Turnhout, Brepols, 2008.

وصلات خارجية

• David Allen Brown Introduction to 2006 Washington exhibition
• , 2004 exhibition at the Kunsthistorisches Museum, Vienna. Good images and text on "Selected paintings"
• Colnaghi - an important Giorgionesque drawing, with list of the main literature on his drawings

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع [[commons: Category:Giorgione | Giorgione ]].