السينما الثالثة
السينما الثالثة (بالإسبانية: Tercer Cine) هي حركة أفلام من أمريكا اللاتينية بدأت في المد الثوري في أواخر الستينيات من القرن العشرين، وكان هاجسها الأكبر فضح الإستتعمار الجديد والرأسمالية وطرحت نفسها كنموذج ثالث ثوري لقاء السينما "الاستهلاكية الأمريكية" و"الذاتية الأوروبية".
كان وراء فكرة السينما الثالثة اثنان من السينمائيين الأرجنتينين هما فرناندوسولاناس وأوكتاڤيوگتينو. وهما اللذان نشرا ما اعتبر "مانيفستو" أو"بيان السينما الثالثة" في 1969 تحت عنوان "نحوسينما ثالثة" Para Cinema Terzo. وقد صدروه بعبارة فرانز فانون "يجب حتى نناقش، يجب حتى نبتكر". وقد رفض البيان كلًا من السينما الاستهلاكية الأمريكية وسينما الذات الأوروبية التي تقوم على التعبير الذاتي، وطرحا في اللقاء سينما جديدة تقوم على تصوير تجارب الوعي الجمعي المشهجر، وتعرية الحقائق والتحريض على رفض الواقع والسعي إلى تغييره. إنها سينما موجهة إلى كافة طوائف الشعب وطبقاته، منهم وإليهم، لها رسالة وهدف اجتماعي تسعى لتحقيقه.
المانفيستو
"نحوسينما ثالثة" شرح لمعضلة الاستعماري الجديد والحاجة إلى "سينما تخريبية" أو"سينما ثورية"، "نحوسينما ثالثة" يبدأ بتوضيح المعضلة التي يقابلها صناع الأفلام المعادية للإمبريالية بحاجاتها المتناقضة من أجل البقاء في النظام وتخريبه بذات الوقت.
"إن السينما الثالثة، في رأينا، هي السينما التي تعترف بالنضال بكل أشكاله الثقافية والفهمية والفنية، وذلك بتحرير الإنسان كنقطة بداية لتفكيك الثقافة الإستعمارية".
يعرّف سولاناس وجيتينوالمشكلة مع "النظام" (السلطات السياسية والثقافية القائمة) أنه سلَع الأفلام ( حولها إلى سلعه)، وبات الفيلم سلعة موجودة لملئ الطلب على صناعة السينما وبالتالي انعدام القدره على منافسة السينما الهوليووديه لأنها أكثر أشكال السينما سلعية. تستمر "سينما المشاهد" هذه في انعدام وجود وعي عندالجماهير للتمييز بين مصالحهم الطبقية أوالتمييز بين "مصالح الحكام ومصلحةالأمة". بالنسبة لأصحاب البيان، لا تعمل أفلام "النظام القائم" على تغيير أوتحريك الثقافة إلى الأمام؛ على العكس بل تعمل على ترسيخه في بنى المجتمع .
أهداف السينما الثالثة
تسعى السينما الثالثة إلى للبحث عن الميكانيزم التي يتم من خلالها القمع وعرضها. إضافة لنقد المسؤولين عن انعدام المساواة الاجتماعية في الدولة أومجتمع. بعض أهداف السينما الثالثة هي:
- حمل الوعي السياسي للمشاهد
- فضح السياسات التاريخية والاجتماعية والسياسية و/ أوالاقتصادية التي أدت إلى ظروف استغلالية للأمة
- إشراك المشاهدين في التفكير الذي سيلهمهم لاتخاذ إجراءات ثورية وتحسين ظروفهم
- صنع أفلام تعبر عن تجارب جماهير منطقة معينة
- إنتاج وتوزيع أفلام غير خاضعة لرقابة الكيانات المهيمنة .
عملية الإنتاج
رفض مخرجوالسينما الثورية التعامل مع شركات الإنتاج المعروفة آنذاك، وحاولوا تطوير صيغة للإنتاج أكثر ملائمة لطبيعة الأهداف التي يتبنوها، فلجأوا لبعض الحيل، ومنها إلغاء الحدود الفاصلة بين الروائي والتسجيلي "إن السينما المعروفة باسم السينما الإنضمامية من الممكن تكون الأساس البارز لصنع الفيلم الثوري". كما بحثوا عن قنوات جديدة للتوزيع مثل إجراء العروض داخل المنازل والجامعات والمراكز الثقافية، وتهريب نسخ سرية لبلدان أخرى من العالم الثالث.
عدم إمكانبة فصل السينما عن الأيديولوجية :
السينما أداة هامة من أدوات الاتصال الجماهيري، وهي منذ نشأتها مرتبطة بالإيديولوجيا، وبالتالي فهي أداة لتمريرها، هذه الإيديولوجيا هي أيديولوجية صاحب رأس المال: "إن السينما صناعة، لكنها تختلف عن الصناعات الأخرى في أنها ابتكرت لتوليد أيديولوجيات بعينها ورؤية خاصة إلى العالم").
حرب عصابات سينمائية
السينما الثالثة أداة من أدوات النضال وآلة حربية موجهة صوب السلطة. وهي، من حيث الوظيفة والهدف، يتشابه دورها مع حرب العصابات. لذا أطلق عليها بالعمل سينما حرب العصابات a guerilla cinema"إننا في هذه الحرب الطويلة، وبآلة التصوير بوصفها بندقيتنا، ننخرط بالعمل في نشاط حرب عصابات"
مخرجوالسينما الثالثة حسب البلد
This is an incomplete list and still does not reflect the number of film-makers that have أسهموا في السينما الثالثة.
| البلد | الاسم | مقترن مع |
|---|---|---|
|
الأرجنتين |
Fernando Solanas | Grupo Cine Liberación |
| Octavio Getino | Grupo Cine Liberación | |
| Raymundo Gleyzer | Cine de la Base | |
البرازيل |
Glauber Rocha | Cinema Nôvo |
| Rogerio Sganzerla | ||
| the Brazilian Modernists | ||
| Nelson Pereira Dos Santos | ||
بوليڤيا |
Jorge Sanjinés | |
كولومبيا |
Luis Ospina | |
| Carlos Mayolo | ||
كوبا |
Julio García Espinosa | Cuban revolutionary cinema |
| Tomás Gutiérrez Alea | ||
| Sara Gomez | ||
| هايتي | Raoul Peck | |
لبنان |
هايني سرور | |
موريتانيا |
Med Hondo | |
|
المكسيك |
Paul Leduc | |
موزمبيق |
Sarah Maldoror | |
نيكاراگوا |
Helena Solberg Ladd | |
پاكستان |
جميل دهلوي | |
الفلپين |
Kidlat Tahimik | |
السنغال |
Djibril Diop Mambéty |
أفلام السينما الثالثة
- Agarrando Pueblo, Louis Ospina and Carlos Mayolo (Colombia, 1978)
- Antonio das Mortes, Glauber Rocha (Brazil, 1969)Film Link
- Beautiful Me(s): Finding Our Revolutionary Selves (US, 2008)
- Blood of the Condor, Jorge Sanjines (Bolivia, 1969)Film Link
- زمن اللهيب , فيرناندوسولاناس وأوكتاڤيوگتينوعام 1968.Film Link
- Mandabi, Ousmane Sembene (Senegal, 1969)Film Link
- Memorias del Subdesarrollo, Thomas Guiterrez Alea, (Cuba, 1968)Film Link
- México : La revolución congelada, Raymond Glevzer (Argentina, 1971)Film Link
- The Principle Enemy, Jorge Sanjines (Peru, 1974)
- Towers of Silence, Jamil Dehlavi (Pakistan, 1975)Film Link
- Vidas Secas, Nelson Perreira Dos Santos (Brazil, 1963)Film Link
انظر أيضاً
- سينما سياسية
- رواية ديكتاتور، من الأدب الأمريكي اللاتيني المعاصر
- أفلام تصور الديكتاتوريات العسكرية في أمريكا اللاتينية
للاستزادة
- Wayne, Mike Political Film:The Dialectics of Third Cinema. Pluto Press, 2001.
- Fernando Solanas and Octavio Getino, "Towards a Third Cinema" in: Movies and Methods. An Anthology, edited by Bill Nichols, Berkeley: University of California Press 1976, pp 44–64
- All Third Cinema manifestos collected and translated into English in this book: New Latin American Cinema Vol. 1
الهامش
- ^ "سينما نوفو: السينما كأداة للمقاومة والتمرد (2 من 4)". عيون سينما. 2014-08-22. Retrieved 2018-12-17.
-
^ Toward a Third Cinema" Octavio Getino y Fernando Solanas TRICONTINENTAL. N.14. Octubre de 1969. P.107" (PDF). ufsinfronteradotcom. 2011-01-17. Retrieved 2018-12-17. line feed character in
|title=at position 24 (help) - ^ http://eyeoncinema.net/Details.aspx?secid=56&nwsId=1883#_ednref3
- ^ http://eyeoncinema.net/Details.aspx?secid=56&nwsId=1883#_ednref3
