فرانك لويد رايت (8 يونيو, 1867 -تسعة أبريل, 1959) بالإنجليزية Frank lloyd wright ، كان واحدا من المعماريين الرائدين والأوائل في النصف الأول من القرن العشرين. حتى الأن هوالأشهر عبر تاريخ أمريكا ومازال معروفا سواء بالنسبة للعامة أوالمتخصصين.

النشأة

ولد رايت عام 1869 في ريتش‌لاند سنتر، وسكنسن الأمريكية وقد أمضى معظم طفولته في مغرسة والدته المحرض الرئيس إلى جانب موهبته الخلاقة في تكوينه المعماري وفي عام 1884 التحق بجامعة ويسكنسن حيث كان يريد المجال في الهندسة المعمارية لكن هذا المجال لم يكن موجود في جامعة ويسكنسن ولم تكن أوضاعه المادية تمكنه من الانتساب إلى جامعة أخرى فأمضى سنوات من حياته يفهم الهندسة التقنية ثم سئم ذالك وهجرها فتوجه إلى شيكاغوليبحث عن عمل وهناك كان من حسن حظه حتى عثر على عمل لدى واحد من اكبر شركات البناء لقاء راتب لا يزيد عن ثمانية دولارات أسبوعيا.

العمارة الحديثة

وخلال السبع سنوات الأولى التى امضاها في تلك الشركة تمكن من ان يظهر مواهبه الاستثنائية في مجال الهندسة والتجديد مما جعله اثر ذلك ينفرد بمخط خاص يعمل به وسرعان ما بدا يشتهر بتمرده على اسلوب العمارة الكلاسكية وميله إلى التجدد المعتمد على الخطوط الأفقية والفتحات الكبيرة وعلى تصميم مباني ترتبط بالحيز الخارجي المحيط به وكان من اول انجازاته المهمة في ذالك الحين تصميم المنزل الريفي في مجموعة مساكن فرديك روبي في شيكاغوعام 1909 وبدأت الحرب ضده وجابهها بقوة خاصة وبعدما اصبحت المشاريع تنهال عليه وكذلك صمم مباني ادارية في بوفالوتتميز ببساطتها وبكونه اول مبنى يستخدم الابواب والاثاث المعدني والتكييف المركزي .

في الوقت الذي كانت فيه هذه السمات تثير غضب المهندسين الكلاسيكيين في الولايات المتحدة كانت سمعة رايت تكبر وتكبر في الخارج وكان تاثيره على العمران الأوروبي بدأ يتضح ثم كانت نجاة فندق امبريال من زلزال طوكيونقطة الذروة في شهرته. مهماقد يكون فقد وتواكب مع ثاني حريق أصاب مغرسته الشهيرة التي بناها في سپرنگ گرين، وسكنسن فانفق جميع ما لديه من مال لإعادة بنائها وهوعلى اية حال سرعان ما حولها الى ورشة عمل وضم اليها خمسين متدربا صاروا يشتغلون لديه فيها ولدى الاخرين انطلاقامنها ويدرسون على يده إلى غير ذلك تمكن من خلق تيار معماري اساسي في طول الولايات المتحدة وعرضها.

منذ ذلك التاريخ اصبح فرانك لويد احد اكبر المعماريين في العالم والاهم من هذا أصبح يعتبر الأب الشرعي للعمارة الحديثة في الولايات المتحدة وصاحبنظرية العمارة العضوية وهي التي تنبت كالشجرة متعانقة مع الطبيعة لتشكل معها لوحة فنية ساحرة وذلك يتجلى في المنزل مسقط المياه. لقد راحت مبانيه تنتشر في اكثر منثلاثين ولاية ومنذ ذلك الحين اصبحت العمارة والطبيعة في اسلوب رايت يتعانقان لتشكلان بعناصرهما وبمفرداتهما وظلالهما الواحدة الجمالية المتكاملة لدى عمارةرايت وبدا طراز العمارة الحديث بروادها الجدد.

واصبحت العمارة بعدها تأخذمنحا جديدا معتمدة على المواد الجديدة من حديد وخرسانة مسلحة وماد اخرى جديدةتجمع بعناصرها ومفرداتها لتعطي وحدة فراغية متكاملة ونسيج معماري متميز في فن العمارة الحديث يطفوعلى السطح ولا يزال تصميمه الكبير لمنزل (مسقط الماء) فيميرران بولاية بنسلفانيا والمقام (1936)

أهم أعماله

• بيت الشلال

في العام 1959 أي قبل وفاته بعام ، أنجز المعماري الأميركي الكبير فرانك لويد رايت تصميماً لواحد من أغلى مشاريعه على قلبه،وكان من طبيعة الحال مشروعاً لم يتحقق ابداً، حمل اسم (المدينة الحية). وبدا هذا المشروعيومها أشبه بوصية لواحد من ابرز معماريي القرن العشرين. غير حتى الذين أدهشهمالمشروع ببعده الخيالي، وفاجأهم لويد باهتمامه به، لمقد يكونوا يعهدون الكثير، فيالحقيقة، عن لويد... ولوكانوا يعهدون لما فوجئوا، وذلك ببساطة لأن لويد كان اصدرفي العام ۱۹۳۲ كتاباً عنوانه (المدينة المختفية) أعرب فيه نزعته المعادية للمدينةكعمران مركزي، مفسراً الحاجة إلى لا مركزية متشددة تدفع الناس للخروج من المدنالملوثة المكتظة الخانقة، في عودة إلى سكن الطبيعة واستعادة العلاقة مع الريف. الغريب إذا هذا الكتاب، إذ صدر في وقت كانت اميركا تعيش واحدة من أسوأ لحظاتانهيارها الاقتصادي، لم يلفت نظر الكثيرين بل اعتبر من قبل الفكر الخيالي... وتابعلويد عمله وكأن شيئاً لم يكن... فيما عثر الكتاب طريقه إلى أرفف المخطات والى مايشبه النسيان.

غير ان اللافت والمهم هنا، هوتوقيت صدور ذلك الكتاب، بالعلاقة مععمل لويد نفسه: فالصدور كان قبل ثلاثة اعوام فقط من بدء لويد تصميم ذلك المنزلوتطبيقه الذي سيصبح علامة أساسية على مساره المهني، ونقطة انعطافية في تاريخالعمران الأميركي والعالمي. ونعني بذلك ادغار كوفمان، المعروف باسم (شلال الماء)،في منطقة ميل ران بولاية بنسلفانيا في الشرق الأمريكي.

استغرق بناء هذا المنزل اربع سنوات كاملة ولكن من الواضح ان فرانك لويد ، بدأ التفكير فيه ووضع التصميمات اللازمة له، منذ الوقت الذي كان يدبج فيه فصول (المدينة المختفية)،خصوصاً حتى هذا المشروع انما يظهر كتطبيق عملي مثالي، على معظم ما نادى به لويد فيكتابه. وإذا كان قد أثر عن لويد انه نطق عن هذا الانجاز، خلال سجال مسهب اجراه معجماعة (تاليسين) التي كان زعيمها ومؤسسها ورئيس تحرير مجلتها، وهي جماعة كانت تعنى بالتجديد العمراني انطلاقاً من نزعات انسانية مناصرة للطبيعة: (ان شلال الماء هذا - ويعني البيت من طبيعة الحال - هوبركة من تلك البركات التي يمكننا ان نسر بتلقيها في هذه الحياة الدنيا. وأنا افترض بأن لا شيء في هذا المجال، وازى على الاطلاق ما في هذاالعمل من تناسق، ومن تعبير صارخ عن مبدأ الحدث الذي يجلل الغابة والنهر والصخر وكل عناصر البناء تترابط وتتشكل لتكوّن شراكة هي من الهدوء بحيث انكم لا تسمعون وأنتمفيه أي ضجة على رغم هدير الماء العاصف المتساقط. فيه تصغون الى شلال الماء تماماً مثلما يصغي المرء الى اقصى درجات الهدوء في الريف). اذاً، لئن كان لويد قد نطق هذاخلال ذلك السجال الشهير، فإنه في الحقيقة لم يكن مبالغاً على الاطلاق والمنزل قائمدائماً ليذكرنا بهذا الانجاز الحضاري الاستثنائي. غير ان السكون ليس، طبعاً، جميع مايميز هذا المبنى الذي يظهر دائماً، وفي الوقت نفسه، قديماً عريقاً كأنه كان فيمكانه منذ الأزل، وأيضاً جديداً طازجاً وصياً كما لوان آخر لمسة في بنائه وضعت في الامس فقط.

في هذا المبنى الرائع والبسيط، طبق لويد بوضوح جميع نظرياته المتعلقة بالمزج الفعال بين العمران والطبيعة لما فيه فائدة وجمال الاثنين معاً. وهوكان يقول دائماً ان ما يهمه إنما كان ذلك التجاور بين ما أنجزه الله (الطبيعة) وما انجزه الانسان (العمران)... وكانت النتيجة ان اعتبر البيت منجزاً لحلم العمرانيين واليوتوبيين القديم ، والذي يقوم في وضع الإنسان في علاقة عضوية ومتواصلة مع الطبيعة. وكما اشرنا، فإن هذه العلاقة المتوخاة بينالإنسان والطبيعة شكلت دائماً واحداً من هموم لويد، هوالذي كان يعهد تماماً انانجاز هذا المشروع، امر لن يعني فقط اصحاب البيت، اواهل المنطقة التي اقيم فيها، بل العالم كله ايضاً، حيث يتخذ المشروع كمثال. وبالعمل يعتبر منزل ادجار كوفمان ، منذ انجز بناؤه، اشهر منزل عائلي خاص في العالم، وذلك بفضل ألوف الصور التي لايتوقف التقاطها له، من جميع جوانبه... ولكن خصوصاً من اسفل شلال الماء في منظر باتمألوفاً، يصور الماء المتساقط تعلوه الشرفات والسطيحات المركبة فوق بعضها البعضتشرف اهمها على مياه الشلال نفسه.

حرص رايت في تصميمه لهذا البيت وتطبيقه في ذلك المكان الذي جرى اختياره بعناية، على ان يجعل سكان البيت في تلاحم تام مع عنق الجبل، من جهة، ومع الأشجار وأوراق الشجر والنباتات البرية من جهة ثانية، ومع الماءالمتدفق، طبعاً، من الجهة الثالثة ، وتصف الخط المتحدثة عن عمل لويد والمتوقفة طويلاً عند أسلوب هندسة هذا البيت، ان فاعليته لا تقتصر على هندسته الخارجية، بل ان الهندسة الداخلية أيضا تعطي مكاناً اولياً وأساسياً للبيئة الطبيعية التي شدد المصمم على دوام حضورها، في شكل جعلها جزءاً اساسياً من التصميم نفسه، وجزءاًاساسياً من الحياة اليومية لساكني البيت. والباحثون يصفون لنا بالتفصيل كيف من الممكن أن ان الطابق الرئيسي في البيت يطل على ثلاثة مشاهد مختلفة، ومتكاملة في آن معاً. وكيف انالسطيحات اقيمت على مستويات عدة منفتحة في اتجاهين اولهما يطل على الجانب الجبلي العالي من المنطقة، فيما يطل الثاني على الصخور وشلال الماء. اما غرف الطوابق العليا فإن لكل منها شرفتها اوسطحيتها الخاصة بها، كما ان غرفة العمل والرواق المقامين في الطابق الثالث يتمتعان ايضاً بشرفات وسطحيات خاصة بهما.

من ناحية مواد البناء ، حرص لويد منذ البداية ان يتم بناء جميع العناصر العمودية من البيت بواسطة حجارة محلية يؤتى بها من المنطقة نفسها، لكي تظل على تلاحم تام، بيّن اوخفي ، مع طبيعة المنطقة وتضاريسها... في الوقت الذي اصر على ان تستخدم الحجارة نافرة بعض الشيء لكي يعطى المبنى كله من الخارج طابعاً نحتياً، يظهره وكأنه منحوتة عملاقة. اما العناصر الافقية في البناء فلقد اقيمت من الباطون السائل... اما ارضيةالمبنى في طوابقه جميعاً، فلقد غطيت بالحجارة... وحتى حين كانت الأرضية الظاهرة خشبية فإن الحجارة انتشرت تحتها... والامر نفسه يمكن ان ينطق أيضا عن ابرز الجدران... فيما استخدم خشب الجوز الأصلي للمنجورات... ما اسهم اكثر وأكثر في اقلمةالعمران مع جذور الطبيعة. نعهد ان فرانك لويد رايت حقق عشرات الابنية طوال حياته، داخل الولايات المتحدة وخارجها، لكنه ظل حتى آخر ايامه يتحدث عن منزل كوفمان (شلال الماء) بصفته احب اعماله الى قلبه.

• متحف گوگنهايم (نيويورك)

• مبنى شركة جونسون للشمع

كان رايت يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعة فمثلا لولاحظنا التكوين الإنشائي لمصنع جونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انها ستوحى ذلك من زهرة "بهجة الصباح" التي تتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز , وهي بمثابة نادىمات ضلعية منحنية.

نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحةالبارزة بروزا صريحا وجريئا , وتلك الأسطح المرفرفة على قابلات المبنى لتظليلة وحماية للفرندات الخشبية من العوامل الجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التيتنتشر أوراقها من فروعها لكي تظل وتحمي ما تحتها , أوما نلاحظه من ذلك التغييرالواضح في الفتحات والشبابيك وتعددها وتنوعيها وكيفية توزيعها مثل ذلك كمثل القوانين الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أوما نلمسه من وجود العلاقة الصريحة بين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه حدثا ارتفع الحجم عن سطح الأرض إلى أعلى حدثا صار خفيفا خاليا من التعقيد . وعندئذ تزداد التفاصيل وضوحا وظهورا للعين. وأخيرا ذلك التوسع الجريء الصريح للسقف العلوي الذي ينشر رفرفته على حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقف المبنى مائلا أمام العين يناضل خط الأفق فيمظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لان يعيش في وفاق ووئام معها.

في عام 1922 حين ضربت مدينة طوكيوهزة أرضية كانت واحدة من اعنف الهزات التي طالتها حتى ذالك الحين في القرن العشرين كان فندق امبريال واحد من المباني القليلة التي لم تمسها الهزة الارضية في طوكيوباي سوء ولاشك انه كان ثمةعلى الاقل شخصا واحد لم يزعجه ذلك وكان الشخص هوامريكيا يعيش في الولايات المتحدة اما موقفه فكان عائد الى انه كان المهندس الذي صمم هذا الفندق المذكور واشرف على تطبيقه كما انه استخدم من اجله مواد خاصة تحت الاساسات والقواعد عجينية الهجريب كمخدات سفلية تحت الاساسات لامتصاص الهزات الارضية التي تتعرض لها جزر اليابان على الدوام وكذالك مواد اخرى جديدة تحمي البناء وتمتص الهزات الارضية وحينما سئل المهندس المصمم فرانك لويد رايت ان مدينة طوكيوتعرضة لهزه ارضية دمرت الابنية ما عدا بناء واحد اجابهم هوذلك الفندق.

سليم انه لم يكن بحاجة الى تلك المآثر حتى يثبت مكانته العالميه لكنه بحاجه اليها حتى يدعم موقفه في الصراع بين القديم والجديد في مضمار الهندسة المعمارية فقط كان المهندس رايت سيد المدافعين عنالجديد في بداية القرن العشرين حين كان خصومه الكلاسيكيون اقويا ما انفكويشنونعليه بين الحين والاخر هجمات ضارية كان لا ينقصها في بعض الاحيان ان تورده موادالياس على الرغم من ان سمعته في العالم خارج حدود وطنه كانت كبيرة وكان في ذلكالحين قد بات مؤشرا واضحا في عالم العمران في طول العام وعرضه في اوروبا على وجه الخصوص وبات المهندس فرانك لويد رايت منذ ذلك الحين في وطنه الامريكي اكبر مجدداعالمي في مضمار االهندسة المعمارية.

أسلوبه المعماري

تحرير المساقط الأفقية

اعتمد (فرانك لويد رايت ) الحرية في المساقط الأفقية , فقام بتحريرها من القيود والقواعد والأشكال الهندسية , فاختفت تلك الحسابات والاصطلاحات والقوانين الخاصة بالتشكيل والإنشاء , بل أنها أصبحت عوامل ثانوية لدية.

فكان الشكل يتبع الوظيفة , وليس الهدف إنشاء مبنى يمثل فكرة هندسية فراغية , كان (فرانك) يتعامل مع المسقط بانسيابية رائعة فيجعل التكامل والتجانس أساس له , ونجد ذلك فيمسا قطه حيث جميع فراغ يكمل الأخر كوحدة كاملة.

عشق (رايت) تجديل وتشبيك الوحدات بطريقة رائعة وبأسلوب رائع وتعبيري دقيق ,أحيانا كان يوزع الوحدات أويجمعها حول عنصر معماري هام مثل ركن المدفأة أوالسلم الداخلي , أواحترامه للمناسيب الأرض طبيعية وتعامله معه بدراسة ذلك الفراغ ومحيطه.

التكوين الإنشائي للمبنى

التكوين الإنشائي كان طابع (فرانك) في جميع مبانية التي تزيد عن 600 مشروع , فلوأخذنا مثلاتلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة صريحا وجريئا أوتلك الأسطح المرفرفة على القابلات لتظليلة وحماية للفرندات الخشبية من العوامل الجوية .

كان (فرانك) يستوحي النظام الإنشائي لمبانيه من الطبيعة فمثلا لولاحظنا التكوين الإنشائي لمصنع جونسون للشمع ذات الأعمدة الكثيرة نجد انه استوحى ذلك من زهرة "بهجة الصباح" التي تتألف من خمسة أضلاع مقوسة تتشعب من المركز , وهي بمثابة نادىمات ضلعية منحنية .

نأخذ مثلا تلك البلاطات الخرسانية المسلحة البارزة بروزا صريحا وجريئا , وتلكالأسطح المرفرفة على قابلات المبنى لتظليلة وحماية للفرندات الخشبية من العوامل الجوية , مثل ذلك كمثل النباتات المورقة التي تنتشر أوراقها من فروعها لكي تظل وتحمي ما تحتها , أوما نلاحظه من ذلك التغيير الواضح في الفتحات والشبابيك وتعددها وتنوعيها وكيفية توزيعها مثل ذلك كمثل القوانين الطبيعية التي تتكرر من خلال نفسها , أوما نلمسه من وجود العلاقة الصريحة بين الشكل والحجم الخارجي وبين هذه التفاصيل , فنرى بأنه حدثا ارتفع الحجم عن سطح الأرض إلى أعلى حدثا صار خفيفا خاليا من التعقيد. وعندئذ تزداد التفاصيل وضوحا وظهورا للعين .....وأخيرا ذلك التوسع الجريءالصريح للسقف العلوي الذي ينشر رفرفته على حوائط المبنى كالشجرة المورقة فيقف المبنى مائلا أمام العين يناضل خط الأفق في مظهر رائع وجذاب تحتضنه الطبيعة لان يعيش في وفاق ووئام معها .

جمال المادة من جمال الطبيعة

إن العلاقة بين الطبيعة والحياة العضوية والتي مها نشأت آراء (رايت) تظهر لنا بوضوح في كيفية استعمال مواد البناء. رأيناه يستعمل مواد بناء على طبيعتها قدر المستطاع . فهي صديق مخلص مطيع , ويعتمد جميع شىء عليها وعلى كيفي صقلها ونحتها ووضعها فيالمكان المناسب لها فاحترام الطبيعة وموادها الطبيعية يستلزم حتى لا يعتدي المهندسأوالمعماري أوالفنان على طبيعتها , بأن لا يتلف الحبيبات أوالتموجات الطبيعية فيالخشب ولا يطمس معالمها ولا وصفاتها وعضويتها الطبيعية , التي هي من خلق الله , بالأصباغ والدهانات الصناعية , وآلتي هي من خلق الإنسان , بل يجب عليه حتى يهجرها لطبيعتها ليظهر جمالها ونوعها وكيفية تفريغها وتموجاتها .

ونرى (رايت) فيما يتعلق بالمواد فقد كان يكفيها التكييف الذي يراه متمشيا مع الطبيعة والبيئة التيخرجت منها والمكان الذي استخدمت فيه كمادة بناء . فيؤكد بذلك نظرية (عدم التناسبلا يؤدي إلى الجمال).

العمارة العضوية

لم يكن فرانك لويد رايت هوأول من نادى وخط عن النظرية العضوية في العمارة , فقد سبقه الكثير منالمهندسين والفنانين والأدباء وخطوا عن معاني (العضوية) في العمارة وغيرها .ومما لا ريب فيه حتى (سوليفان) هوالمعماري الأول الذي فهم (رايت) النظرية العضوية .

والحقيقة وآلتي لا ريب فيها حتى الطبيعة هي المرجع الإنشاء والتكوين وهي التيفهمت الإنشائي والمعماري والفنان والمحرر والشاعر .

اختلفت وسائل البناء في الطبيعة مع الإنسان منذ القدم . رآها القوطيون في أوراق الشجر ورآها ليوناردودافنشي بوضوح في الطيور وأدت أبحاث القرن التاسع عشر في عالم الطبيعة إلى حركاتشاملة كتلك التي قادها (رسكين) وليم مورس وغيرهم , ولكن افتقارهم إلى سعة الفهمحرمهم من تحليل الطبيعة بطريقة سليمة , وإن كانوا قد انتهوا دائما إلى تجديدات فنيةنراها اليوم في الفن الحديث .

بيوت البراري

ارتبط اسم البراري أوبيوت البراري بفرانك لويد رايت لما أبدعه فيها من جمال تصميمي أوإنشائي فأحدث فرقا هائلا في التصميم والخروج عن القواعد الكلاسيكية , في بداية حياته المهنية اعزي إليه إعادة تصميم تلك البيوت وابتكار أساليب جديدة في إنشائه , فظهرت لنا تلك المنازل بصفات متشاهبة لدرجة أنها أصبحت أسلوبا خاصا ومنفردا لفرانك , ونذكر من تلك الصفات: •المسقط الأفقي الممتدد في على الأرض لإعطاء الشعوربعدم التقيد أوالاختناق ....فالبحث عن الهواء والضوء هوأبرز مميزات تلك المساقط .

•المسقط المفتوح , حيث لا جدران فاصلة بين العنصر المعماري كالمعيشة مثلا ....ولانجد حدثة حوائط داخلية في قاموس فرانك بل أننا نجد قواطع داخلية .

•اتصال الفراغ الداخلي بالفضاء الخارجي.

•المحافظة على حقيقةالمواد وجمالها.

•إزالة حجر الزاوية أوالأركان الثقيلة واستبدالها بشبابيكمنخفضة وقريبة من الأرض.

•استخدم في الأسقف جمالونات مائلة ميلا خفيفا وبارزةلترمي الظلال على القابلات فتحميها من العوامل المناخية.

وفاته

حين رحل رايت 1959 كان على وشك انهاء تصميم متحف گوگنهايم في مدينة نيويورك المتميزة كما هوالحال في الكثير من المشاريع الاخرى فقد رحل المهندس رايت في التسعين من عمره غير انه كان يتمتع بحيوية استثنائية.

انظر أيضا

وصلات خارجية

• Frank Lloyd Wright Foundation Official Website
• Frank Lloyd Wright, Wisconsin Historical Society
• Frank Lloyd Wright Building Conservancy
• Frank Lloyd Wright YouTube
• Frank Lloyd Wright Preservation Trust – FLW Home and Studio, Robie House
• Frank Lloyd Wright School of Architecture
• Frank Lloyd Wright Wisconsin Heritage Tourism Program
• Frank Lloyd Wright – PBS documentary by Ken Burns and resources
• Frank Lloyd Wright. Designs for an American Landscape 1922-1932
• Frank Lloyd Wright Buildings Recorded by the Historic American Buildings Survey
• Complete list of Wright buildings by location

المصادر

• [1]

أعمال مذكورة في منطقات

خط ومنطقات مختارة عن فلسلة رايت

• An Autobiography, by Frank Lloyd Wright (1943, Duell, Sloan and Pearce / 2005, Pomegranate; ISBN 0-7649-3243-8)
• Frank Lloyd Wright, by Robert McCarter (1991, Princeton Architectural Press; ISBN 1878271261)
• Frank Lloyd Wright’s Usonian Homes: Designs for Moderate Cost One-Family Homes, by John Sergeant (1984, Watson-Guptill; ISBN 0823071782)
• Frank Lloyd Wright’s Usonian Homes (Wright at a Glance Series), by Carla Lind (1994, Pomegranate Communications; ISBN 1566409985)
• "In the Cause of Architecture," Architectural Record, March, 1908, by Frank Lloyd Wright. Published in Frank Lloyd Wright: Collected Writings, vol. 1 (1992, Rizzoli; ISBN 0-8478-1546-3)
• Natural House, The, by Frank Lloyd Wright (1954, Horizon Press; ISBN 0517020785)
• Taliesin Reflections: My Years Before, During, and After Living with Frank Lloyd Wright, by Earl Nisbet (2006, Meridian Press; ISBN 0-9778951-0-6)
• Truth Against the World: Frank Lloyd Wright Speaks for an Organic Architecture, ed. by Patrick Meehan (1987, Wiley; ISBN 0471845094)
• Understanding Frank Lloyd Wright's Architecture, by Donald Hoffman (1995, Dover Publications; ISBN 048628364X)
• Usonia : Frank Lloyd Wright's Design for America, Alvin Rosenbaum (1993, Preservation Press; ISBN 0891332014)

مراجع

• Frank Lloyd Wright: Architecture, man in possession of his earth, by Iovanna Lloyd Wright (1962, Doubleday; OCLC 31514669)
• Many Masks, by Brendan Gill (1987, Putnam; ISBN 0399132325)
• Frank Lloyd Wright, by Ada Louise Huxtable (2004, Lipper/Viking; ISBN 0670033421)
• Frank Lloyd Wright: a Biography, by Meryle Secrest (1992, Knopf; ISBN 0394564367)
• Frank Lloyd Wright: His Life and Architecture, by Robert Twombly (1979, Wiley; ISBN 0471034002)
• Frank Lloyd Wright: by Vaccaro, Tony, (2002, Kultur-unterm-Schirm)
• The Fellowship: The Untold Story of Frank Lloyd Wright and the Taliesin Fellowship, by Roger Friedland and Harold Zellman (2006, Regan Books; ISBN 0060393882)

خط بحثية عن أعماله

• Architecture of Frank Lloyd Wright, The, by Neil Levine (1996, Princeton University Press; ISBN 0691033714)
• Architecture of Frank Lloyd Wright: A Complete Catalog, The, by William Allin Storrer (2007 updated 3rd. ed., University of Chicago Press; ISBN 0-226-77620-4)
• Frank Lloyd Wright: America’s Master Architect, by Kathryn Smith (1998, Abbeville Publishing Group (Abbeville Press, Inc.); ISBN 0789202875)
• Frank Lloyd Wright: Architect, by the Museum of Modern Art (1994, ISBN 087070642X)
• Frank Lloyd Wright Companion, The, by William Allin Storrer (2006 Rev. Ed., University of Chicago Press; ISBN 0-226-77621-2)
• Frank Lloyd Wright: Masterworks, by Bruce Brooks Pfeiffer (1993, Rizzoli; ISBN 0847817156)
• Frank Lloyd Wright: Building for Democracy, by Bruce Brooks Pfeiffer (2004, Taschen; ISBN 3-8228-2757-6)
• Wrightscapes: Frank Lloyd Wright’s Landscape Designs, by Charles and Berdeana Aguar (2003, McGraw-Hill; ISBN 007140953X)
• Wright Space: Pattern and Meaning in Frank Lloyd Wright's Houses by Grant Hildebrand (1991, University of Washington Press; ISBN 0295970057)
• Frank Lloyd Wright Field Guide, by Thomas A. Heinz (1999, Academy Editions; ISBN 0-8101-2244-8)
• Frank Lloyd Wright's Glass Designs, by Carla Lind (1995, Pomegranate; ISBN 0876544685)

خط مختارة عن أعماله

• Fallingwater Rising: Frank Lloyd Wright, E. J. Kaufmann, and America's Most Extraordinary House, by Franklin Toker (2003, Knopf; ISBN 1400040264)