أنتونين دڤورجاك
أنتونين ليوپولد دڤورجاك أوأنتونين دڤوراك (Antonín Leopold Dvořák؛ثمانية سبتمبر 1841 في بوهيميا، الامبراطورية النمساوية - 1 مايو1904 في پراگ) مؤلف موسيقي تشيكي بوهيمي. من أشهر أعماله الموسيقية سيمفونيته التاسعة "من العالم الجديد"، 1893. تفهم في مدرسة الأرغن في مدينة پراگ، وعزف الكمان الأوسط في أوركسترا المسرح الوطني، 1861-1871. قام بنشر أولى أعماله بمعاونة من يوهانس برامز. بعد أدائه مقطوعة "التراتيل" في عام 1873، كسب شهرة عالمية. في عام 1884 انتقل إلى إنجلترا لتأليف بعضاً من أعماله، وعاش في الولايات المتحدة الأمريكية بعد ثمان سنوات.
كان دفورجاك أيضاً رئيس المعهد الموسيقي الوطني في نيويورك، 1892-1894، حينما ألف سيمفونية نيويورك التي احتوت على نغمات للموسيقى الأمريكية الشعبية. بعد عودته لبراغ، عين كبروفسور وكمدير للمعهد الموسيقي هناك. لم يخط أي نوتات باليه، ولكن تم استخدام عدد من مؤلفاته الموسيقية للرقص، مثل التغييرات المتناغمة. من أعماله المعروفة الأخرى: الرقصات السلاڤية، 1878، والأمريكي، 1893.
حياته
السنوات المبكرة
وُلد أنطونين دفوراك في نيلازوفز قرب كرالوس، فيثمانية سبتمبر 1841. تعهد الموسيقى في سن مبكرة في الحانة التي كان يملكها أبوه. ومنذ صغره أتقن العزف على الكمان بمهارة، وشارك فرق الهواة التي كانت تعزف في الحانة في مرافقة الرقص المحلي. الإنجازات الموسيقية لوالده فرانتسك، وصلت لمجرد القدرة على العزف على القيثارة وتأليف عدة رقصات بسيطة. ناظر مدرسة القرية منح أنطونين تعليمه الموسيقى الاول. وقبل وقت طويل كان يعزف الكمان في حانة والده وفرقة القرية والكنائس المجاورة. وغادر المدرسة قبل بلوغه 12 سنة وكان يحتمل حتى يصير صبي في محل الجزارة مثل والده وجده. ولينال خبرة اوسع هجر الوطن بعد عام إلى زلونيس وهي بلدة يمكنه فيها تفهم الألمانية وأتاحت له إمكانيات موسيقية أكبر. أحرز تقدما جيدا في دراساته الموسيقية تحت إرشاد أنطونين ليمان، مدرس في المدرسة الألمانية وعازف الأرغن بالكنيسة. ليمان فهمه الكمان والفيولا والبيانووالهارموني الخاص بالأرغن والآلة ذات لوحة المفاتيح. ولتحسين لغته الألمانية أوفد دفورجاك عام 1856 إلى تشايسكا كامنيسا في شمالي بوهيميا لمدة سنة، وأثناء وجوده هناك أكمل دراسته الموسيقية تحت إشراف فرانز هانك. ومنح الجائزة الثانية إثر تخرجه عام 1857، وتميز بأنه أقل موهبة في النظريات منها في الأداء والتأليف. توجد مسببات لاعتقاد أنه لم يكمل تدريبه. فرانتسك كان مصمما حتى يصبح قصاباً، لكن توسلات ليمان وعرض أحد أعمامه مساعدته ماليا، إلى جانب كراهية أنطونين بلا نزاع للجزارة، وحبه الشديد للموسيقى وتصميمه على المجازفة في امتهان الموسيقى، جعل فرانتسك يلين أخيرا.
تمتع دفورجاك بشخصية جذابة، أحب الأمور البسيطة، وكان عاشقاً للطبيعة، متواضعاً ومتديناً بعمق، وشديد التعلق بعائلته. تميز أسلوبه في التعليم بأنه تجريبيي أكثر منه منهجي.
التلحين والأرغن
قام دفورجاك بعد تخرجه بإعطاء دروس خصوصية في الموسيقى ليكسب عيشه، إضافة إلى العزف على الفيولا في الحانات ومع الفرق الموسيقية المسرحية التي تحولت مع تصاعد الوعي القومي في بوهيمية إلى نواة الأوركسترا الوطنية، وصار دفورجاك، عام 1962، عازف كمان فيها.
تزوج دفورجاك من آنا سيرماكوفا عام 1873 في الحقبة التي بدأت فيها أعماله تعزف وتعهد في براغ. وكان عطاؤه الفني قد بدأ في عام 1864، حين ألف سمفونيتين، وأوبرا، وبتراً من موسيقى الحجرة، وأغنيات عدة لم تسمع في وقتها. وتبدي معظم أعمال تلك الحقبة تأثراً واضحاً بكل من بيتهوفن، وشوبرت، امتزج فيما بعد مع تأثيرات أعمال ڤاگنر، وليست.
قدمت سمفونية دفورجاك الثالثة في 29 مارس عام 1874 بقيادة سمتانا ولم تكن أعمال دفورجاك حتى عام 1873 قد نشرت بأكملها. ففي عام 1875 منحته الحكومة النمسوية جائزة الدولة، ومنحة مالية بفضل جميع من الناقد الموسيقي هانسليك (1825-1904) والمؤلف الموسيقي برامز الذي يعود إليه الفضل في نشر أعمال دفورجاك خارج بوهيمية.
الشهرة الدولية
حظي دفورجاك شهرة واسعة بعد تقديمه عدة مؤلفات موسيقية بارزة منها: «الثنائي المورافي» الذي ألفه عام 1876 لصوتي سوبرانووكونتر آلتو، ورقصات سلافية، 1878 للبيانو. وفي عام 1884، قام بزيارته الأولى إلى إنكلترة وحققت أعماله فيها نجاحاً وخاصة الغنائية منها. وفي عام 1890، زار موسكوونال فيها نجاحاً خاصاً بعد حتى قدم هناك حفلين نظمهما له صديقه المؤلف الموسيقي الروسي تشايكوفسكي. ومنح في السنة التالية دكتوراه فخرية في الموسيقى من جامعة كمبردج، إنگلترة.
مدينة نيويورك
والحكاية تقول لنا انه، إذ توجه دفوراك الى نيويورك بعد حتى قبل تولي منصب مدير الكونسرفاتوار في تلك المدينة التي كانت راغبة في اقامة الصلات الثقافية مع أوروبا، كان كثير من أصدقائه وأهله في الوطن يسألونه عن حاله وعن مشاهداته، فكانت كتابته لـ «من العالم الجديد» جوابه عليهم، لأنه اختصر فيها، في آن معاً، مشاعره الخاصة أمام هذا العالم المدهش، ومشاهداته وما سمعه هناك. من هنا اعتبرت تلك السيمفونية نوعاً من جسر ربط بين عالمين، كما اعتبرت نوعاً من مدونات خطها موسيقي صاحب حس مرهف ونظرة ثاقبة تمكن من ان يحقق في تأملاته كما في انتاجه الإبداعي الذي تمخضت عنه تلك التأملات ذلك المزيج الخلاق بين الأصالة الاوروبية والحداثة الاميركية. ومهما يكن من امر هنا، فلا بد من ان نسارع لنقول ان مدينة نيويورك نفسها كانت في ذلك الحين – وربما لا تزال حتى الآن ولوبقدر اقلّ من الحدة - تعكس ذلك المزيج نفسه في فنونها كما في حياتها الاجتماعية وربما ايضاً في بعض السلوك المرهف (اي غير الاميركي الخالص) لنخبة سكانها، لكن هذه حكاية أخرى بالطبع. ومن هنا ما يمكننا قوله من ان دفوراك انما كان في ممارسته الابداعية تلك يعكس روح تلك المدينة بأكثر مما يعكس تطلعاته الخاصة.
ومع هذا لا بد من حتى نذكر ان الفكرة الأساسية في تأليف «من العالم الجديد» أتت من لدن السيدة جانيت م. تاربر، مؤسسة الكونسرفاتوار النيويوركي، التي كانت ترغب من الموسيقي حتى يضع ألحاناً لقصيدة الشاعر لونغفيلو«أغنية هياواتا». وكان دفوراك قرأ القصيدة مترجمة الى التشيكية، وكان يحبها لكنه لم يستسغ أبداً تلحينها، بل فضل ان يستلهم جزءاً من موضوعها، ويضيف اليه من عنده. إلى غير ذلك لم يخف دفوراك أبداً انه وضع الموسيقى الأساسية للسيمفونية في استلهام من حركتين في القصيدة: حركة «السكيرزو» انطلاقاً من رسيرة «بو- بوك - كويس» التي تصفها القصيدة، وحركة «لارغو» التي تمثل جنازة رفيقة بطل القصيدة. وحركة الـ «لارغو» هذه بالذات تعتبر أجمل وأقوى ما في السيمفونية، وهي عادة تستعاد في جميع مرة يقدم فيها العمل، كما وقع تحديداً حين قدمت السيفمونية للمرة الأولى في قاعة «كارنيغي» يوم 16 كانون الأول (ديسمبر) 1893، وكان استقبال الحضور لها استثنائياً في حماسته.
سنواته الأخيرة
أسلوبه
أما في التأليف، فلم يكن أسلوبه محافظاً ولا متطرفاً. احترم كثيراً الاتباعيين (الكلاسيكيين) من المؤلفين ولكنه اهتم، في الوقت ذاته، بتطورات الموسيقى المعاصرة. ونجح في تأليف موسيقى أعجبت الذين يميلون إلى الأسلوب التقليدي، كما أرضت أذواق الذين يرحبون بالتغيير.
كانت الموسيقى الفولكلورية البوهيمية ثم الأمريكية من أبرز التأثيرات عليه. أحب وتأثر كذلك بموتسارت وهايدن، وكذلك بصديقه المقرب برامز، وكان تأثره أقل بكل من برليوز وشومان ومندلسون وفيبر وفيردي. كذلك أحب دفورجاك بروح وأسلوب سميتانا الذي كان أول من أدخل العناصر القومية إلى موسيقاه متأثراً بمفاهيم الثورة الفرنسية. لكن دفورجاك لم يتبع خطاه بل طور أسلوباً خاصاً به في سلسلة من الأعمال لاقت شعبية كبيرة مثلها مثل مؤلفات معاصريه من الألمان الكبار.
يكمن السبب في نجاح أعمال دفورجاك في غناها اللحني وتشابكها مع عناصر الموسيقى البوهيمية الحية، والتي كانت سهلة ومحببة بالمقارنة مع الأعمال المعقدة لبعض معاصريه. ونميز هذا الأسلوب بوضوح في السيريناد لآلات النفخ، والسداسية الوترية op48، والرقصات السلافية»، والرابسودي السلافية.
تتصف موسيقى دفورجاك بالسلاسة في التقانة، والغنى في اللحن مما أعطى له خلق أعمال متنوعة، خطها للصيغ الموسيقية كافة. فقد ألف تسع سمفونيات منها سمفونياته الأخيرة ذات السوية الرفيعة. وتعد سمفونيته التاسعة من العالم الجديد من أشهرها، تدخل فيها الروح الزنجية والتأثيرات الموسيقية الأخرى التي تعرض لها في أثناء وجوده في أمريكة. ومع ذلك، تظل هذه الموسيقى بوهيمية في ألحانها. وعلى الرغم من جميع ما ينطق عن هذه السمفونية فإنها لا تفوق على سمفونيته السادسة، 1880، أوالثامنة، 1889.
أعماله
 |
Song to the Moon (Měsíčku na nebi hlubokém)
From Rusalka (1901). Performed in German by Czech soprano Emmy Destinn in 1915.
|
|
هل لديك معضلة في تشغيل هذا الملف،يا ترى؟ انظر مساعدة الوسائط. | |
الترقيم
سيمفونيات
|
Largo – Second Movement from Dvořák's Symphony No.9
Performed by the Virtual Philharmonic Orchestra (Reinhold Behringer) with digital samples (Garritan Personal Orchestra 4).
|
|
هل لديك معضلة في تشغيل هذا الملف،يا ترى؟ انظر مساعدة الوسائط. | |
في البداية اراد دفوراك حتى يؤلف سيمفونية على مقام «فا» كبير، الذي كان المقام الذي بنى عليه سيمفونيته الخامسة قبل ذلك بعقدين، لكنه سرعان ما اتجه الى مقام «مي» صغير الذي وجده أكثر تناسباً مع موضوع فيه اكتشاف وحزن في الآن معاً. وكذلك آثر دفوراك منذ البداية حتى يعطي حركات سيمفونيته طابعاً دائرياً، وهوبنى هذا على استخدام غامض للأنغام جعل السيمفونية منذ الحركة الأولى تنتقل فجأة من «الاداجيو» الى «الأليغرو» مدخلة مستمعها في عالمها مهيئة إياه الى «لارغو» الحركة الثانية الذي كان ولا يزال الأجمل. أما الحركة الثالثة فتنتقل الى «الفيفاتشي» عبر «سكيرزو» مملوء بالحيوية، يأتي بعدما كانت الحركة الثانية التي تمثل جولة هادئة في السهوب الاميركية، هدأت المستمعين وصرفتهم بعض الشيء عن الحركة الأولى التي كانت أدخلتهم مباشرة في العنصر الايقاعي الذي شكل النواة الأساسية والذي بدا استلهامه اغاني الزنوج والرقصات الغرائبية واضحاً. أما الحركة الرابعة النهائية (الليغروكون فوكو) فهي الحركة التي تظل موسيقاها في أذهان المستمعين وذاكرتهم لفترة طويلة، خصوصاً حتى دفوراك استخدم فيها، وربما بشيء من الإفراط، الرقصات الهندية.
منذ عهدت سيمفونية «من العالم الجديد» على نطاق واسع، ثارت من حولها مناقشات عدة. ففي حين رأى فيها كثيرون موسيقى اميركية خالصة، في مزيجها وروحها، رأى نقاد اكثر تعمقاً انها شديدة التعبير، أصلاً، عن تشيكية دفوراك، وأن العناصر الداخلة عليها من فولكلورات الأميركيين، انما تأتي لتشدد من طابع الحنين ومن احساس دفوراك بغربته، وأيضاً من حساسيته ازاء جميع أنواع الموسيقى، ما يحيل أصلاً الى ذلك الطابع المميّز لموسيقى وسط أوروبا... تلك المنطقة/ المفترق التي تلاقت عندها شعوب وحضارات.
بدأ انطونين دفوراك كتابة «من العالم الجديد»، حال وصوله الى الولايات المتحدة، حيث كان شديد الشعور بغربته ووحدته، عاجزاً عن التأقلم مع هذا البلد الجديد. ومن هنا يطبع السيمفونية مزاج حنين جعل دفوراك يقول لاحقاً ان السيمفونية ليست عن العالم الجديد، بل عن انطباعاته هوعن هذا العالم. ولئن كان هذا العمل قد امتلأ باقتباسات من موسيقى الزنوج الحزينة الشاكية «الصاول»، وكذلك بإيقاعات هندية وبشتى ألوان الفولكلور الذي اكتشفه دفوراك مدهوشاً في القارة الجديدة، فإن العمل في حد ذاته كان ابناً شرعياً للموسيقى التشيكية البوهيمية. ويدعم هذه الفكرة ان دفوراك انما أضاف عنوان «من العالم الجديد» الى مدونات التوزيع الموسيقي لسيمفونية في اللحظات الأخيرة قبل حتى يبعث بها الى انطون سيدل، قائد الأوركسترا الفيلهارمونية الذي كان أول من قدمها.
في ذلك الزمن كان من عادة كثر من المبدعين الأميركيين حتى «يحجّوا» الى العالم القديم حيث يعيدون اكتشاف جذورهم بعد قطيعة نسبية بين عالمهم وعالم أوروبا، دامت زهاء مئتي عام، تمكن خلالها الأميركيون من صوغ حضارة مبدعة خاصة بهم، هي في نهاية المطاف مزيج من تراث حملوه معهم، وتراث هندي وجدوه هناك وتراث ثالث حمله معهم الزنوج الذين استقدموا الى القارة الاميركية عبيداً. في اللقاء كانوا قلة أولئك المبدعون الأوروبيون الذين يقومون بالرحلة المعاكسة - إلا إذا كانت الهجرة النهائية غايتهم -، فيتوجهون الى «العالم الجديد» لاستكشاف آفاقه والنهل مما لديه. من هنا يعتبر التشيخي انطونين دفوراك استثناء. فهوكان من الأوروبيين القلة الذين، وسط اصرارهم على أوروبيتهم، خبروا ما لدى اميركا واستخدموه. وكان ذلك تحديداً من عمله الكبير «من العالم الجديد» الذي يحمل الرقمتسعة بين سيمفونياته، وكان - على أي حال - آخر سيمفونية خطها، وتعتبر حتى اليوم من أروع أعماله، الى جانب «الرقصات السلافية».
الأعمال الكورالية
كونشرتو
من بين أشهر الكونشرتات الأربع التي خطها دفورجاك، كونشرتوالتشيلّو، 1894-1895.
موسيقى الحجرة
|
Romance Op. 75, No. 1
Performed by Roxana Pavel Goldstein (violin) and Monica Pavel (piano)
Romance Op. 75, No. 3
Performed by Roxana Pavel Goldstein (violin) and Monica Pavel (piano)
|
|
هل لديك معضلة في تشغيل هذه الملفات،يا ترى؟ انظر مساعدة الوسائط. | |
كذلك تتصف أعمال دفورجاك لموسيقى الحجرة بمستواها الرفيع. فخماسية البيانومقام لا الكبير، 1887، هي أحد أبرز أعماله في موسيقى الحجرة، وكذلك الرباعيات الوترية رقم العمل 51، 1879، ورقم العمل 105 (1895). أما السداسية الوترية رقم العمل 48، 1878، وثلاثية دومكا رقم العمل 90، 1891 فإنهما تصنفان أعمالاً رائعة.
حظيت أعماله الغنائية للأصوات المنفردة وللجوقات الغنائية بشهرة كبيرة عند أدائها في البدء، ثم تراجعت، وبقيت عام 1877، وTe Deum عام 1892 من أبرز ما خطه في الموسيقى الغنائية الدينية.
الاوپرا
قدّم دفورجاك عدداً غير قليل من أعمال الأوبرا، من أشهرها روسالكا عام 1900. كما خط بتراً موسيقية متنوعة للبيانو، ولآلات موسيقية أخرى مختلفة، إضافة إلى أعمال أوركسترالية متنوعة منها خمس قصائد سمفونية، وخمس افتتاحيات.
أغاني
أعمال أخرى
تأثيره
تأثيره في أمريكا
أبرز تلاميذه
- ويل ماريون كوك
- وليام أرمز فيشر
- رودولف فريمل
- روبين گولدمارك (الذي قام بتدريس أرون كوپلاند وجورج گرشوين)
- Oskar Nedbal
- Vítězslav Novák
- Harry Rowe Shelley (الذي قام بتدريس تشارلز آيڤز)
- Maurice Arnold Strothotte
- جوزيف سوك
- John Stepan Zamecnik
المصادر
الهوامش
- ^ أبية الحمزاوي. "دفورجاك (أنطونين -)". الموسوعة العربية.
- ^ Burghauser (2006), p. 82 ("Dvořákova rodina s přáteli na dvoře domu v New Yorku v roce 1893 [zleva manželka Anna, syn Antonín, Sadie Siebertová, Josef Jan Kovařík, matka Sadie Siebertové, dcera Otilie, Antonín Dvořák].")
- ^ Burghauser (2006), p. 105 ("Dvořákův pohřeb je opět i národní manifestací.")
المراجع
- Beckerman, Michael B. (1993). Dvořák and His World. Princeton: Princeton University Press. ISBN .
- Beckerman, Michael B. (2003). New Worlds of Dvořák: Searching in America for the Composer's Inner Life. New York: W.W. Norton & Company. ISBN .
- Burghauser, Jarmil (2006). Antonín Dvořák (in Czech). Prague: Koniasch Latin Press. ISBN .CS1 maint: unrecognized language (link)
- Butterworth, Neil (1980). Dvořák, his life and times. Midas Books. ISBN .
- Brown, A. Peter (2003). . Bloomington: Indiana University Press. pp. 410–436. ISBN .
- Clapham, John. Dvořák, Musician and Craftsman. London: 1979. ISBN .
- Clapham, John. (1995) 'Dvořák, Antonín (Leopold)', in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie. London:MacMillan ISBN 0-333-23111-2. Vol. 5, pp. 765–792.
-
Černušák, Gracián (ed.) (1963). Československý hudební slovník I. A-L (in Czech). Prague: Státní hudební vydavatelství. Unknown parameter
|coauthors=ignored (|author=suggested) (help)CS1 maint: extra text: authors list (link) CS1 maint: unrecognized language (link) -
Dvořák, Antonín (2009). Biblické písně (in Czech, German, English, and French). Prague: Editio Bärenreiter. ISBN . Unknown parameter
|coauthors=ignored (|author=suggested) (help)CS1 maint: unrecognized language (link) - Goepp, Philip Henry (1913). . Philadelphia: J. B. Lippincott Company.
- Honolka, Kurt (2004). . London: Haus Publishing. ISBN .
- Horowitz, Joseph (2003). Dvořák in America: In Search of the New World. Cricket Books. ISBN .
- Hurwitz, David (2005). Dvořák: Romantic Music's Most Versatile Genius. Unlocking the Masters. Milwaukee: Amadeus Press. ISBN .
- Peress, Maurice (2004). Dvorák to Duke Ellington: A Conductor Explores America's Music and Its African American Roots. New York: Oxford University Press. ISBN .
- Schönzeler, Hans-Hubert (1984). Dvořák. London, New York: Marion Boyars Publishers. ISBN .
- Smaczny, Jan. (2003) 'Grand Opera Amongst the Czechs' in The Cambridge Companion to Grand Opera ed. David Charlton, pp. 366–382. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-052-164683-3
- Steinberg, Michael (1995). The Symphony: A Listener's Guide. Oxford: Oxford University Press. ISBN .
- Taruskin, Richard (2010). Music in the Nineteenth Century. Oxford: Oxford University Press. ISBN .
للاستزادة
- هوجولايختنتريت، الموسيقى والحضارة، ترجمة أحمد حمدي (الهيئة المصرية للكتاب، القاهرة 1986).
وصلات خارجية
 |
مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع أنتونين دڤورجاك. |
- Comprehensive Dvořák site (التشيكية)
- List of Dvořák's works
- Dvořák on Schubert "The Century," Volume 0048 Issue ثلاثة (July 1894)
- Collection of news articles and correspondence about Dvořák's stay in America
- Antonín Dvořák Recordings at the Internet Archive
- Free scores by Dvořák in the International Music Score Library Project
- Works by or about أنتونين دڤورجاك in libraries (WorldCat catalog)
- The Mutopia Project has compositions by
