موناليزا

عودة للموسوعة

الموناليزا (باللُغةِ الفرنسيةِ: Mona Lisa، وباللُغةِ الإيطاليةِ: Monna Lisa) أوالجيوكاندا (باللُغةِ الفرنسية:La Joconde، نقحرة: لا جوكوند، وباللُغةِ الإيطاليةِ:La Gioconda، نقحرة: لا جوكوندا)، هي لوحةٌ فنيةٌ نصفيةٌ تعود للقرن السادس عشر لسيدةٍ يُعتقدُ بِأنها ليزا جوكوندو، بِريشةِ الفنان، والمهندس، والمُهندِس المعماري، والنحّات الإيطالي ليوناردودا فينشي، حيث رسمها خلال عصر النهضة الإيطالية. استخدم دا فينشي في إنهائها طلاء زيتيا ولوحا خشبيا مِنَ الحور الأسود. تعد هذه اللوحة ملكاً للحكومة الفرنسية حيث تعلق هناك على جدار متحف اللوفر خلف لوح زجاجي مقاوم للرصاص وفي بيئة يتم التحكم بمناخها. لقد وُصِفت هذهِ اللوحة بِأنها "أكثر الأعمال الفنية شهرة في تاريخِ الفن، وأكثر عمل فني يتم الكتابة عنه، والتغني به، وزيارته من بينهم"، كما وُصفت أيضًا بِأنها "أكثر الأعمال الفنيّة التي تمت محاكاتها بشكلٍ ساخر في العالَم".

يعود أصل تسمية الموناليزا بهذا الاسم إلى مؤرخ الفن جورجيوفاساري عندما خط:

«تولى ليوناردومهمة تصوير الموناليزا من أجل فرانشيسكوديل جيوكوندو، زوجته»

وحدثة (Mona) هي اختصار للحدثة الإيطالية (Ma donna) والتي تعني "سيدتي" أي حتى موناليزا تعني "سيدتي ليزا"، وليزا هي على الأغلب موضوع اللوحة. وحدثة (Ma donna) كانت تختصر بين عامة الناس في الحديث اليومي إلى (Mona). أما الاسم الإيطالي (La Gioconda) والفرنسي (La Joconde) فأصلهما يعود إلى الحدثة الإيطالية (jocund) والتي تعني "سعيد" أو"مرح". كما حتى فيها إشارة إلى اسم زوج ليزا الأخير، "جوكوندو".

تعد الموناليزا اليوم -تقريبا- أشهر عمل فني في العالَمِ؛ حيث يصل عدد زائريها إلى الستةِ ملايين زائر خلال السنة الواحدة (80% من زائري متحف اللوفر)، إلا أنَ الموناليزا لم تحظ بهذه الشهرة حتى مطلع القرن العشرين؛ حيث كانت في ذلكَ الوقت مجرد لوحة مِنْ بين اللوحاتِ الكثيرةِ التي حظيت بِتقديرٍ عالٍ. مع بداية القرن التاسع عشر بدأ الناس يمدحون دا فينشي وساد اعتقاد حينها بأنه عبقري، ومن ثم بدأت شهرة الموناليزا تنموتدريجياً مع مطلع منتصف القرن التاسع عشر. ويعود سبب شهرتها تلك إلى عدة مسببات مختلفة من أهمها ابتسامتها التي وُصفت بِأنها غامضة ومبهمة؛ حيثُ حيرت الكثير مِن الأشخاص مِثل سيجموند فرويد وأساتذة جامعة هارفارد وأعداد لا تحصى مِن المشاهدين، إلى جانب ذلك؛ استخدامه لطريقة الرسم بمنظور من نقطة واحدة في الخلفية، وهنالك أمر يتعلق بجل التكوين الفني لهذه اللوحة، والكيفية التي استخدمها في رسم المنظور الجوي. حيث يساهم جميع منهم في إيصال الصورة الكاملة لهذه اللوحة.

بالرغم مِن أنّ الحقائق المؤكدة والدقيقة عن اللوحة قليلة، إلا أنه ووفق السيرة الذاتية التي خطها فاساري عن ليوناردوتوضح أنّ دا فينشي قد رسمَ الموناليزا عندما كانَ يعيشُ في فلورنسا وذلك عندما أسندَ إليه فرانشيسكوديل جيوكوندو، وكانَ تاجرَ حريرٍ فلورنسي ثري، مهمة تصوير زوجته ليزا جوكوندوعام 1503 -أي في عصرِ النهضة الإيطالية- حيث كانا متفقين على تعليقها على حائطِ بيتهما الجديد كنوعٍ مِنَ الاحتفال بإحدى المناسبتين: إما بمناسبة مجيء مولودهما الثاني آندريا في ديسمبر عام 1502، وذلك بعد وفاةِ ابنتهما عام 1499، أوبمناسبةِ شرائهما المنزل الجديد. استمرَّ دا فينشي بالعملِ عليها إلى أنْ إنتهى منها عام 1519. أخذ دا فينشي اللوحة معهُ مِن إيطاليا إلى فرنسا عندما انتقل إلى هناك بدعوةٍ مِن الملك فرانسوا الأول وانتهى بهِ المطاف بأنّ توفيَ هناك قبل أنّ يُسلمها إلى فرانشيسكوجوكوندوأوزوجته ليزا جوكوندو، وسبب عدم تسليمه اللوحة لأحدِ الزوجين حتى ذلك الوقت غير معروف.

هنالك الكثير مِن القصص حول كيف من الممكن أن أصبحت اللوحة مُلكًا لِمَلك فرنسا فرانسوا الأول إلا أنّ الأمرَ الأكيد هوأنّها أصبحت مُلكًا له عام 1530. في ذلك الوقت تم الاحتفاظ بها في قصر فونتينبلوحيث بقيت هناك إلى أنْ نقلها الملك لويس الرابع عشر إلى قصر فرساي. وبعد الثورة الفرنسية -تحديدًا في عام 1797- تم نقلها إلى متحفِ اللوفر حيث لا تزالُ موجودةً هناك منذُ ذلك الحين.

الرسام

بورتريه ذاتي بواسطة ليوناردودافينشي

ولد ليوناردوفي 15 أبريل 1452 (النمط القديم) "الساعة الثالثة من الليل" في تلة توسكانا الموجودة في فينشي، عند الوادي المنخفض في نهر أرنوالموجود في أحد مقاطعات جمهورية فلورنسا المحكومة من قبل آل ميديشي. وكان ذلك نتيجة علاقة غير شرعية بين محرر العدل الثري مسر بيروفروازنودي أنتونيودا فينشي وخادمته كاثرين فاكا. ولم يمتلك ليوناردوأي كنية (اسم عائلة) بالمعنى الحديث، حيث حتى دا فينشي ببساطة تعني "من فينشي"؛ اسم ولادته الكامل هو"Lionardo di ser Piero da Vinci" والتي تعني "ليوناردوابن سر (مشتقة من "مسر") بيرومن فينشي". وإضافة "سر" قبل اسم والده تدل على حتى والده كان رجلاً محترما. أمضى ليوناردوأول خمس سنين من حياته في نجع موجود في أنكيانوفي منزل والدته، وفي بداية 1457 عاش في منزل والده، وجده وجدته، وعمه في مدينة صغيرة في فينشي. وعندما بلغ الرابعة عشر من عمره ولج ورشة العمل الخاصة بالرسام الفلورنسي أندريا دل فروكيوالتي كانت تعد في ذلك الوقت من أرقى ورشات العمل، حيث تدرب هناك كفنان مع ساندروبوتيتشيلي وبيتروبيروجينو.

طور ليوناردودراسة جميع من الرياضيات، والهندسة الرياضية، والعمارة، والمنظور، وكل علوم المراقبة الطبيعية، حيث اعتبرت هذه العلوم بأنه لا غنى عنها في ذلك الوقت. وكتكملة للتعليم تفهم ليوناردوالعمارة، والهندسة. ليوناردوعاصر النهضة والنهضة الإنسانية، وتميز في الكثير من المجالات، وكان يدعى أب فهم المتحجرات (البليونتولوجيا)، والإكنلوجيا، وهندسة العمارة واعتبر واحد من أعظم الرّسامين على الإطلاق. وفي بعض الأحيان ينسب إليه الفضل في اختراع المروحية، ومظلة الهبوط، والدبابة. خدم ليوناردولدى الكثير من الأشخاص المؤثرين مثل لورينزودي ميديشي، ودوق سفورزا، وملوك مانتوفا، والملك فرانسوا الأول من فرنسا.

وبفضل دقة التكنيك الذي يستخدمه ليوناردو، وأيضا المهن الأخرى التي يمتهنها كمصمم ومخترع فإن المنتج المصوَّر الخاص بِليوناردونادر جدًا. من بين أكثر أعماله تميزًا عذراء الصخور، وسيدة مع قاقم، والعشاء الأخير، واللوحة الأكثر شهرة مِن بينهم جميعًا: الموناليزا.

وصف اللوحة

تُظهر اللوحة صورة لشخصية -والتي هي موضوع اللوحة- في مركزِ التكوين الهندسي، جالسةٌ في إطارٍ لمقصورة بشكلٍ جانبيّ، وباعتدال على كرسي بلا مسند للظهر، مع صدرها ووجهها ملتفين قليلًا باتجاهِ الناظر. وضعية جلوسها هذه مستمدة من التكوين الهرمي الذي استخدمه دا فينشي ليُضفي على لوحتهِ إيحاء بجلوسِ مادونا. ووجود الشخصية في مركز التكوين (المركز الهندسي) يعكس المكان الرئيسي الذي تضع فيه الإنسانية الفُردة، ونرى أيضًا حتى تقاطع القُطرين يقع في قلبِ الشخصية. ويظهر أيضًا أنّ ذراعها اليسرى مرتاحةٌ على مسندِ ذراعِ الكرسي حيث تُعانقها يدها اليمنى التي تشُق طريقها عبر منتصف جسدها. وضعية ذراعيها والعلاقة بينهما وبين مسند ذراع الكرسي، تخلق نوعًا مِن الإحساس بوجود مسافة بين الشخصية الجالسة والناظر. كما تبدوخبرة دا فينشي في التشريح واضحة عندَ النظر إلى اليدين، هذا لأنّ دا فينشي عاش في المستشفى ليدرس الهياكل العظمية وفهم التشريح على ما يزيد عن 30 جثة.

الأسلوب الذي استخدمه ليوناردوفي إظهار النصف العلوي من جسم الشخصية فقط، وجعلها تنظر إلى المشاهد مباشرةً كان جديدًا في ذلك الوقت وجعل من اللوحة منفردة بأسلوبها عن باقي لوحات العالم إلى يومنا هذا، حيث حتى الرسامين في ذلك الوقت اعتادوا على جعل البورتريهات تظهر الصدر بعلوالكتفين فقط وعادة ما تكون جانبيةَ تمامًا..

يظهر خلف الشخصية منظر طبيعي مكون من جبال وأنهار وأفق ضبابي، استُخدم في رسمه المنظور الجوي، حيث تظهر ألوان زرقاء مُدخنة، مع وجود نقطة غير محددة بوضوح، ومتلاشية، تتلاقى عندها جميع الخطوط مما يعطي تكوينها نوعاً من العمق، هذا وبالرغم من حتى التفاصيل تظهر انعدام توازن واضح بين الأفق الصخري على اليمين (الجهة الأعلى)، مقارنةً بالسهول على اليسار (الجهة المنخفضة) التي تمتد بعيدا. كما نلاحظ وجود حافة مسطحة لجدار وبروز عمودين من الجانبين الأيمن والأيسر للّوحة.

تلبس الشخصية ثوباً حريريا بلون أخضر غامق مطوي طيات صغيرة من الأمام، مع أكمام صفراء. خط الرقبة ممضى بخطوط متداخلة مع بعضها ومطرزة. تلبس الشخصية حجابا أسود شفاف يغطي شعرها المجعد والمتلوي الذي ينسدل على أكتافها. العينان الضيقتان تحدقان بالمشاهد وتتبعانه حتى عند تحركه، ويعود السبب في ذلك إلى أنها متعامدة على سطح الصورة المستوي.

موضوع اللوحة

هوية الشخصية الجالسة

يلف الغموض تاريخ الموناليزا؛ إذ لا تتوافر معلومات دقيقة عن اللوحة، أوحتى المعلومات المتوافرة قليلة. ومن ضمن الحقائق التي يلفها الغموض، الزمن الذي استغرقه ليوناردوفي رسم اللوحة، والأجر المدفوع له لقاء هذا العمل، والمدة التي احتفظ فيها باللوحة، وكيف وصلت إلى فرنسا. بالإضافة إلى ذلك هنالك هوية الشخصية التي هي موضوع هذه اللوحة، حيث لا يوجد إلى الآن أي مرشد بتري يمكن منه فهم هوية هذه الشخصية بالضبط، ومن جهة أخرى تحتوي سيرة حياة ليوناردودا فينشي التي خطها جورجيوفاساري عام 1550 (أي بعد 31 سنة من موت دا فينشي) على الكثير من المعلومات عن الموناليزا، والتي هي الآن أبرز مصدر للحصول على معلومات عن هوية الشخصية الجالسة في اللوحة. ووفقا لهذه السيرة فإن الشخصية الجالسة هي ليزا جيرارديني زوجة التاجر الثري فرانشيسكوديل جيوكوندو، حيث نطق في سيرته حياة أفضل المصورين والنحاتين والمهندسين المعماريين 1550:

«تولى ليوناردومهمة رسم الموناليزا من أجل فرانشيسكوديل جيوكوندو، زوجته. وبعد حتى تريث في رسمها لمدة أربع سنين هجرها غير منتهية، وهي الآن في حوزة ملك فرنسا "فرانسوا" في قصر فونتينبلو»

بعد اكتشاف اللوحة ظهرت الكثير من الأسئلة حول هوية الشخصية الجالسة. وبالرغم من حتى المؤرخين اتفقوا على حتى الشخصية الجالسة هي ليزا جيرارديني، إلا حتى هنالك مجموعة من الأشخاص اتفقوا على حتى هذه اللوحة هي في الحقيقة بورتريه ذاتي، وأن ملامح الوجه تشابه كثيرا بورتريه ذاتي آخر من عمل ليوناردو.

هنالك الكثير من النظريات الأخرى عن هوية الشخصية الجالسة المبنية على مجموعة من الأدلة المتناثرة، إلا حتى اللوحة غير مسقطة وغير مؤرخة. وبالرغم من حتى البورتريهات في ذلك الوقت كانت تحتوي على شيء يشير على اسم عائلة الشخصية الجالسة، أوالحالة الاجتماعية، إلا حتى لا شيء كهذا موجود في الموناليزا، ولا أي سجل يشير على أي تفويض من أجل اللوحة موجود في أوراق ليوناردو.

هنالك الكثير من النساء الأخريات غير ليزا اللواتي قد رشحن لأن تكون إحداهن هي الشخصية الجالسة، وتعد جميع من إيزابيلا من أراغون،سيسيليا غاليراني،كوستانزا من أفالوس، دوقة فرانكافيلا،إيزابيلا من إستي، باسيفيكا براندانوأوبراندينو، إيزابيلا غوالاندا، كاترينا سفورزا، وحتى سالاي وليوناردونفسه جميعهم من ضمن القائمة. ومن جهة أخرى يعتقد بعض المؤرخون مثل سيلفانوفينسينتي حتى الموناليزا ليست بأنثى أوبذكر حتى بل خليط بين الإثنين معاً في جسد واحد. وقد أجمع مؤرخوالفن في القرن الواحد والعشرين على نفس الرأي التقليدي والذي كان سائدا منذ زمن طويل على حتى الشخصية الجالسة في اللوحة هي ليزا ديل جوكوندو.

الجماليات

تفاصيل خلفية اللوحة (الجانب الأيمن)

تتشابه لوحة الموناليزا مع الكثير من الصور التي رُسمت في عصر النهضة لمريم العذراء التي كانت تعتبر في ذلك الوقت نموذجاً مثالياً للأنوثة.

فتصوير الجالسة في ثلاثة أرباع صورة جانبية شبيه بأعمال أواخر القرن الخامس عشر الفنية التي أنجزها لورينزودي كريدي وأغنولودي دومينيكوديل مازيري. لاحظ فرانك زولنر أنه يمكن إرجاع الوضعية العامة إلى نماذج الرسم الفلمنكي؛ إذ يتبين على وجه الخصوص حتى الشرائح الطولية للأعمدة على جانبي اللوحة تجاوز وصوّرت في فن التصوير الفلمنكي." يستشهد وودز-مارسدين ببورتريه هانس ميملنغ بورتريه بينيديديتوبورتيناري (1487) أوالتقليد الإيطالي كـ بورتريه قلادة سيباستيانوماناردي على استخدام لوجيا، والذي له تأثير التوسط بين الجليسة والمناظر الطبيعية البعيدة، وهذه سمة مفقودة في لوحة ليوناردودا فنشي السابقة "جينفيرا دي بينتشي".

تجلس المرأة منتصبة بشكلٍ ملحوظ على كرسي ذي ذراعين وذراعيها مغلقين، وهذه علامة على وضعية "المحتجز". نظرتها ثابتة على المُراقِب. تبدوالمرأة وكأنها على قيد الحياة إلى حدٍ غير عادي، حقق ليوناردوهذا من خلال طريقته بعدم رسم الخطوط العريضة (سفوماتو). يخلق المزج اللين مزاجاً غامضاً "وذلك في ميزتين بشكلٍ أساسي هما زوايا الفم وزوايا العينين".

تفاصيل يديّ الموناليزا، ترتكز يدها اليمنى على يدها اليسرى. اختار ليوناردوهذه الإشارة بدلاً من إظهار خاتم الزواج لإظهار ليزا كزوجة مخلصة فاضلة.

كانت اللوحة واحدة من أوائل اللوحات التي تصور الجالس أمام منظرٍ خيالي، وكان ليوناردومن أوائل الرسامين الذين استخدموا المنظور الجوي. صوّر المرأة الغامضة جالسة وخلفها يتحول المشهد ويتّسع إلى جبال جليدية. لا تعطي مسارات التل والجسر البعيد سوى أدنى مؤشرات على وجود إنسان. اختار ليوناردووضع خط الأفق بعيدًا عن الرقبة كما كان الحال في لوحته جينفيرا دي بينتشي'، لكنه وضعه عند مستوى العينين، وبالتالي ربط الشكل بالمناظر الطبيعية وركّز على طبيعة غامضة في اللوحة.

لا يظهر للموناليزا حواجب أورموش واضحة. يدّعي بعض الباحثين حتى النساء الأنيقات كنّ ينتفن هذه الشعيرات بأكملها إذ كانت تعتبر شعيرات قبيحة، وكان هذا شائعاً في ذلك الوقت. عام 2007، أعرب المهندس الفرنسي باسكال كوتي حتى فحوصه ذات الدقة الفائقة للوحة تعطي دليلاً على حتى الموناليزا رسمت في الأصل ولها رموش وحواجب واضحة، لكنها اختفت بمرور الوقت تدريجياً، من الممكن كان ذلك نتيجة الإفراط في التنظيف. اكتشف كوتي حتى اللوحة أعيد العمل فيها عدة مرات، حيث أجريت تغييرات على حجم وجه الموناليزا واتجاه نظرها. كما عثر أنه في إحدى التعديلات كانت الموناليزا تضع الكثير من دبابيس الشعر وغطاءً للرأس مزيناً باللآلئ حيث تم إزالتها لاحقاً ورُسم فوقها.

ثمة الكثير من التكهّنات بشأن الشخصية المرسومة والمناظر الطبيعية. على سبيل المثال، من الممكن كان ليوناردورسم لوحته بأسلوبه بإخلاص إذ لم يكن جمالها يعتبر من بين الأفضل، "حتى عندما قيست بمعايير أواخر فترة كواتروسينتو(القرن الخامس عشر) أوحتى بمعايير القرن الواحد والعشرين". يجادل بعض مؤرّخي الفن المختصّين في الفن الشرقي، مثل يوكيوياشيروحتى المنظر الطبيعي في خلفية اللوحة استُلهم من الرسم الصيني، لكن هذا الطرح كان موضع جدلٍ لعدم وجود أدلّة واضحة.

أجرت البروفيسورة مارغريت ليفينغستون من جامعة هارفارد عام 2003 حديثاً صحفياً نطقت فيه حتى ابتسامة الموناليزا تختفي عندما تتم ملاحظتها بالبصر المباشر. وذلك بسبب طريقة معالجة العين البشرية للمعلومات المرئية فهي أقل ملائمة لالتقاط الظلال مباشرةً، ومع ذلك فإن الرؤية المحيطية يمكن حتى تلتقط الظلال جيداً. كشف درس أجراه أستاذ جيومورفولوجيا في جامعة أوربينووفنان في التصوير عام 2008 مدى تشابه المنظر الطبيعي في الموناليزا مع بعض المناظر الطبيعية في منطقة مونتيفيلتروفي مقاطعات أوربينووبيزارووريميني في إيطاليا.

التكوين

العناصر الفنية للوحة الموناليزا كما تخيلها دانيال آراس.

يتم النظر إلى التكوين في الفنون المرئية على أنهُ كيفية ترتيب وتنظيم العناصر أو'المكونات' المرئية في العمل الفني بحيث تتميّز عن الموضوع. يمكن أيضًا التفكير به على أنه كيفية تنظيم عناصر التصميم نسبةً إلى مبادئ التصميم.

عناصر ومبادئ التصميم

عناصر التصميم

أحد النماذج المطروحة لألوان الموناليزا الأصلية بعد استعادتها باستخدام الحاسوب.
  • اللون: استخدمت الألوان الحارة لتصوير الشخصية، والألوان الباردة للطبيعة، إلا أنه من الصعب ملاحظة ذلك بسبب عتمة الألوان بمرور الزمن. والألوان الأساسية المستخدمة فيها هي الأخضر، والمصفّر، والبني، والأزرق بدرجة ألوان ترابية تعطي شعور بالحيادية، حيث لا يشعر الناظر بوجود سعادة أوحزن في اللوحة.
بسبب مرور الزمن الذي يقدر بخمسمئة عام، وتعرض اللوحة للهواء والضوء والرطوبة؛ فإن الأصباغ أصبحت أغمق، والراتنجات الزيتية الممزوجة اصفرّت وخسرت شفافيتها. في عام 2007 يقول أحد المهندسين أنه وباستخدام مسح بدقة 240 بيكسل استطاع اكتشاف آثار لرموش ولحاجبان يحيطان بعينيّ الشخصية، حيث يدعي المهندس حتى الأصباغ التي استخدمت لرسم هذه التفاصيل قد تلاشت مع مرور الزمن أوأزيلت بدونِ قصد عندَ التنظيف.
في كتابه حياة الفنانين، يصف جورجيوفاساري بأن الشخصية تمتلك حاجبان كثيفان، مما يطرح أحد الاحتمالين: إما ان الحاجبان والرموش قد أزيلا عن طريق الخطأ، أوحتى فاساري لم تكن لديه فهم مباشرة بالعمل الفني.
  • الشكل ثنائي الأبعاد: في هذه اللوحة استخدم ليوناردوبشكل أساسي الأشكال العضوية، خصيصا من أجل الانحناءات، والجبال المسننة في الخلفية. كما يمكن رؤية الشكل ثنائي الأبعاد في وجه الشخصية المستدير.
  • الخط: استخدم ليوناردوأنواع مختلفة من الخطوط في هذه اللوحة. أكثرها وضوحاً هي الخطوط المنحنية التي تشكل كلا من الوجه، والملابس، والشعر. فعند النظر فوق جبين الشخصية، يمكن رؤية الخط الضمني المستخدم لتشكيل الوشاح فوق رأسها. وبالنزول إلى أسفل جانب وجه الشخصية، يمكن رؤية الخطوط الملتوية المكونة للشعر. كما حتى الخطوط مستخدمة بشكل كبير في الخلفية لتشكيل جميع من الطرق، والأنهار، حيث تعطي المشاهد شعوراً بوجود الحياة في المسافة بين الشخصية والخلفية. وعند الصدر، استخدم خطا صغيراً لتشكيل انحناء الثدي. وبالذهاب إلى الكتف يمكن رؤية الخطوط الدقيقة المستخدمة لتشكيل بترة القماش المستلقية على كتف الشخصية. وبالعودةِ مجددًا إلى الصدر، هنالك الكثير من الخطوط المنحنية والمموجة التي استخدمت لتملأ انتفاخ الثدي تحت بترةِ القماش. وعندَ الأكمام هنالِك خطوطٌ مُنكسرة استخدمت بنعومة لِتعطي الشعورَ بمخمليةِ القماش.
  • الفضاء: استخدم ليوناردوالفضاء في المسافةِ بين الشخصية والخلفية.
  • النسيج (الملمس): النسيج الحقيقي للّوحة هوالسطح المتشقق والخشن، أما النسيج الإيهامي فيمكن رؤيته في نعومة بشرة الشخصية وخشونة الخلفية. كما يمكن رؤية النسيج في ملابسها الحريرية.

مبادئ التصميم

  • التوازن: بينما تعتبر الموناليزا غالباً لوحةً ذات تكوين متوازن، إلا أنّ كون موضع الشخصية بعيد قليلاً عن المركز يجعلها ذات تكوين غير متوازن.
    • التوازن المتماثل: التوازن بادٍ في وجه الشخصية، حيث يظهر حتى الوجه مقسوم إلى نصفين متعادلين على جانبي الأنف، ولكن عند رسم خط طويل من منتصف الوجه حتى نهاية اللوحة، سيُلاحَظ حتى الوجه لم يوضع في منتصف اللوحة، بل قليلا إلى اليسار، لذلك فإن التوازن هنا ضعيف بشكلٍ ما. وقد استخدم هذا التكنيك في هذه النقطة لإبراز الوجه باتجاه الناظر مما أعطاه تأثيرًا أكبر.
وعند النظر إلى الألوان المهيمنة في الخلفية، يمكن ملاحظة تشكيلها لروابط أفقية مختلفة الأعراض - حيث ساهم هذا الاختلاف في إضافة نوع من "الاهتمام البصري" إلى التكوين، وإلى اختلاف طفيف في التناغم كما ساهم التأثير الخفي والدقيق لهذه الأعراض التي تتناقص نحوالأعلى في تعزيز تأثير المنظور في الخلفية - وعند النظر إلى هذه الروابط من منظور المساحة السلبية يمكن ملاحظة حتى الجانب الأيسر لكتفي الشخصية يحتوي على مساحة سلبية أكبر من الجانب الأيمن وبذلك فإن اللوحة غير متوازنة تماثليًا.
  • الهجريز: الهجريز بشكل أساسي على وجه ليزا. التضاد ببن ذلك الجزء من الخلفية الذي يحيط بوجهِ الشخصية الجالسة، وبين شعرها الذي يتضاد مع لون بشرتها الفاتح والذي يتضاد بدوره مع لون عينيها الغامقتين يحقق الهجريز الذي كان يسعى إليه ليوناردو.
  • التناسب: الشخصية الجالسة أكبر حجما بكثير من باقي العناصر في خلفية اللوحة. استخدم هذا المبدأ لتسليط الهجريز على جسد الشخصية.
  • التضاد (التباين): يمكن رؤية هذا المبدأ في جميع مكان في البورتريه، مثلا في الألوان الفاتحة في السماء في الخلفية، وفي بشرة ليزا. أما التضاد بالألوان الغامقة فيمكن رؤيته في شعر ليزا، وفي ملابسها، وفي تعابير وجهها، وفي ما تظل من الخلفية. كما تم استخدام هذا المبدأ لإضاءة وجه ليزا.
  • الانسجام: استخدم ليوناردوالانسجام عندما قام برسم اللوحة بألوان غامقة.
  • التنوع: التنوع موجود في الخلفية، حيث يوجد نهر وجبال.
  • الوحدة: تكرار الألوان في الخلفية يعطي شعورا بالوحدة في البورتريه.

الشهرة

2014: موناليزا هي من بين أكثر المعروضات جذباً في متحف اللوفر.

اليوم، تعتبر الموناليزا أشهر لوحة في العالم. لكن حتى القرن العشرين كانت اللوحة واحدة من بين الكثير من الأعمال الفنية المتميزة. عندما كانت الموناليزا ضمن مجموعة فرانسوا الأول ملك فرنسا، كانت من بين أول الأعمال الفنية التي عُرضت في متحف اللوفر، الذي أصبح متحفاً وطنياً بعد الثورة الفرنسية. منذ القرن التاسع عشر، أصبح ليوناردومبجّلاً باعتباره عبقريا، وارتفعت شعبية اللوحة منذ منتصف القرن التاسع عشر عندما طوّر المثقفون الفرنسيون فكرة رئيسية عن كون اللوحة غامضة بعض الشيء وتمثّل مثلية جنسية قدرية. سمّاها مرشد بايديكير عام 1878 بـ"العمل الأكثر شهرة لليوناردوفي متحف اللوفر"، لكن اللوحة كانت أكثر شهرة لدى النخبة المثقفة منها لدى عامة الناس.

الرئيس الأمريكي جون كينيدي، مارلين مالرو، جاكلين كينيدي، أندريه مالرو، ليندون جونسون في وقع كشف النقاب عن الموناليزا في المعرض الوطني للفنون خلال زيارتها لواشنطن دي سي في الثامن من كانون الثاني 1963

. قيل حتى موناليزا اعتبرت "مجرد ليوناردوآخر حتى أوائل القرن الماضي، عندما حدثت فضيحة سرقة اللوحة من اللوفر وتسليط الأضواء عليها ثانية بعد العودة على مدى عدّة سنوات".

من كانون الأول (ديسمبر) 1962 حتى آذار (مارس) 1963، عرضت الحكومة الفرنسية اللوحة في مدينتي نيويورك وواشنطن دي سي وقد تمّ شحنها على متن "إس إس فرنسا". في نيويورك، قدّر عدد زائريها بحوالي 1.7 مليون إنسان انتظروا في طوابير لإلقاء نظرة على الموناليزا لم تتعد مدتها 20 ثانية أونحوذلك. عام 1974، عُرضت اللوحة في طوكيووموسكو

عام 2014، زار 9.3 مليون إنسان متحف اللوفر، اعتبر مدير المتحف السابق "هنري لويريت" حتى 80% منهم أرادوا فقط مشاهدة الموناليزا"."

القيمة المالية

قبل جولة 1962-1963، تمّ تقييم اللوحة لتأمينها بحوالي 100 مليون دولار أمريكي. لم يتم التأمين عليها حينها بل أنفق مبلغ أكبر على الأمن والحماية. بتعديل القيمة وفقاً للتضخم حسب مؤشر أسعار الاستهلاك الأمريكي، فإن 100 مليون دولار عام 1962 تساوي حوالي 782 مليون دولار عام 2015 ما يجعلها عملياً أغلى لوحة فنّية في العالم. عام 2014، اقترح منطق نشرته فرانس 24 حتى بيع اللوحة يمكن حتى يساعد في تخفيف الدين المحلّي، مع حتى التقرير ذكر أيضاً حتى بيع الموناليزا وغيرها من الأعمال الفنية المماثلة محظور بموجب قانون التراث الفرنسي، الذي ينص على "محفوظات المتاحف التي تنتمي إلى هيئات عامة تعتبر ملكية عامة ولا يمكن حتى تكون غير ذلك".

لوحة رفاييل امرأة شابة مع وحيد القرن, (c. 1506)
لوحة رفاييل بورتريه بالداساري كاستيليوني (c. 1514–15)

الإرث

Blank2x3.svg
Le rire (الضحكة) رسمها أوجين باتيللي أوسابيك (1883)
L.H.O.O.Q. رسمها مارسيل دوشامب (1919)

بدأ تأثير الموناليزا عملياً حتى قبل اكتمالها، وبدا ذلك في الرسم الفلورنسي. استخدم رفائيل الذي تواجد في ورشة ليوناردوعدة مرات عناصر من تكوين الصورة وشكّلها في الكثير من أعماله، كلوحة امرأة شابة مع يونيكورن (1506), وبورتريه مادالينا دوني (حوالي  1506). كما ظهرت في لوحات أخرى رسمها رفائيل لاحقاً مثل لا فيلاتا (1515–16) وبورتريه بالداساري كاستيليوني (م1514–15)، استعارات من رسم ليوناردو.

يشير زولنر إلى أنه "ما من عملٍ من أعمال ليوناردوكان له تأثير أكبر من تأثير الموناليزا النوعي". فقد أصبحت المثال الحاسم للبورتريهات 

في عصر النهضة، ولعله ولهذا السبب ينظر لها على أنها ليست مجرد رسم لشخص حقيقي، بل تجسيداً للمثالية أيضاً."

أشاد المعلّقون الأوائل كجورجيوفازاري وأندريه فيليبيان باللوحة لواقعيتها، لكنّ كتّاب العصر الفيكتوري اعتبروا حتى الموناليزا مشبعة بالغموض والرومانسية. عام 1859، خط تيوفيل غوتيه حتى الموناليزا كانت "أبوهول الجمال الذي يبتسم بشكلٍ غامضٍ جداً"، وأنه "خلف التعبير يشعر المرء بفكرة غامضة لامتناهية ولا يمكن تفسيرها. ينتقل المرء ويضطرب ... ثمة رغبات مكبوتة وآمال تدفع المرء لليأس والشعور بالألم." أما أطروحة والتر باتير الشهيرة التي خطها عام 1869، فقد وصفت الجالسة وكأنها "أقدم من الصخور التي تجلس بينها؛ كمصاصي الدماء، تبدوكأنها ماتت عدّة مرات، وتعلّمت أسرار القبر؛ وأنها كانت غواصا في أعماق البحار." في بدايات القرن العشرين، بدأ بعض النقّاد يشعرون حتى اللوحة أصحبت حاضنة للتفسيرات والنظريات الذاتية، وبناءً على سرقة اللوحة عام 1911، اعترف مؤرخ عصر النهضة برنار برنسن أنها "أصبحت ببساطة حاضنة للشرور، وكنت سعيداً بالتخلص منها."

أشار عالم الفن الطليعي إلى حتى حقيقة شعبية الموناليزا لا يمكن إنكارها. بسبب مكانة اللوحة العظيمة، غالباً ما رسم الداديون والسرياليون نسخاً معدّلة ورسوم ساخرة. عام 1883، رسم سابيك (يوجين باتيللي) صورة للموناليزا تدخن غليوناً، وعرضت هذه اللوحة في معرض "المتنافرون" في باريس. عام 1919، رسم مارسيل دوشامب وهوأحد أكثر الرسامين الحديقين تأثيراً، لوحة L.H.O.O.Q. وهي محاكاة ساخرة للموناليزا بشاربٍ ولحية. أضاف دوشامب نصاً عندما يقرأ بصوتٍ عالٍ يظهر وكأنه الجملة الفرنسية "Elle a chaud au cul" والتي تعني "إن أردافها مثيرة" وذلك تلميحاً إلى حتى المراة في اللوحة كانت في حالة إثارة جنسية. وفقاً لروندا رولاند شيرر، فإن الاستنساخ الظاهري هوفي الواقع نسخ جزئي لوجه دوشامب نفسه. اشتهر من أعمال سلفادور دالي عمله السريالي "صورة ذاتيّة كالموناليزا" عام 1954. عام 1963، وبعد نقل اللوحة للولايات المتحدة للعرض، أنشأ آندي وارهول مطبوعات باستخدام طباعة الشاشة الحريرية للموناليزا مكررة وأسماها "ثلاثون أفضل من واحدة"، كأعماله التي أنشأها لمارلين مونرو(خمسة وعشرين مارلين ملونة - 1962) وألفيس بريسلي عام 1964. لا تزال الموناليزا ملهمة للفنانين حول العالم. فقد رسم فنان حضري فرنسي يعهد باسم الغازي عدة لوحات للموناليزا على جدران مدينتي باريس وطوكيوباستخدام أسلوب فسيفسائي خاص به. تم العثور على مجموعة محاكاة ساخرة للموناليزا على مسقط يوتيوب.

النسخ الأولى

رسم منظوري لموناليزا برادو
رسم منظوري لموناليزا اللوفر

متحف برادوللجيوكاندا

توجد نسخة من الموناليزا تعهد باسم "موخير دي مانودي ليوناردوأبينس (أي سيدة ليوناردودا فنشي) في متحف ديل برادوفي مدريد، اعتبرت لعدّة قرون من أعمال دافنشي. لكن منذ ترميمها عام 2012، أعرب حتى اللوحة لم يرسمها دافنشي بل رسمها ليونارديتشي أحد تلاميذه في الاستوديوالخاص به في الوقت نفسه الذي رسمت فيه الموناليزا. اتُخذ هذا القرار استناداً إلى تحليل أجري أثناء ترميم اللوحة، حيث تبيّن أنه من المرجح حتى تكون اللوحة من رسم سالاي (1480-1524) أومن رسم فرانسيسكوميلزي (1493-1572). ما أثار شكوك الآخرين.

تختلف اللوحة المستعادة من منظور مختلف عن اللوحة الأصلية قليلاً، ما أدى إلى تكهّنات أنها قد تكون أول تصوير ثلاثي الأبعاد في العالم. مع ذلك، أظهر تقرير أحدث حتى هذا الزوج من اللوحات المجسمة لا يعطي عمقاً تجسيمياً موثوقاً.

إيزلورث موناليزا

نسخة عن لوحة موناليزا، تعهد باسم موناليزا أيزلورث، اشتراها أول الأمر نبيلٌ إنجليزي عام 1778، أعيد اكتشافها عام 1913 على يد هوغ بلاكر، وهومتذوّقٌ فنّي. عُرضت اللوحة في وسائل الإعلام عام 2012، حيث تولّت ذلك مؤسسة موناليزا. يدّعي المالكون حتى ليوناردودا فنشي ساهم برسم جزءٍ من اللوحة، بيد حتى خبراء رسم ليوناردوكفرانك زولنر ومارتين كيمب يدحضون هذا الادّعاء.

انظر أيضا

  • قائمة أغلى الرسومات الفنية

المراجع

بِاللُغةِ العربيَّةِ

  1. ^ رمضان, هالة (4 مايو2016). "لن تصدقوا ما جنس الموناليزا". مجلة سيدتي. مؤرشف من الأصل فيعشرة أغسطس 2018. اطلع عليه بتاريخ 24 يوليو2017.
  2. ^ "جنس الموناليزا يحير الفهماء من جديد". روسيا اليوم. أربعة مايو2016. مؤرشف من الأصل في 11 مايو2016. اطلع عليه بتاريخ 24 يوليو2017.

بِلُغاتٍ أجنبيَّة

  1. Mona Lisa _ painting by Leonardo da Vinci. Encyclopædia Britannica. Retrieved 20 Jan 2017 نسخة محفوظة 04 يناير 2018 على مسقط واي باك مشين.
  2. "Mona Lisa – Portrait of Lisa Gherardini, wife of Francesco del Giocondo". Musée du Louvre. مؤرشف من الأصل في 07 أبريل 2019. اطلع عليه بتاريخ 19 يناير 2017.
  3. ^ "Joconde:Portail des collections des musées de France". culturecommunication.gouv. مؤرشف من الأصل في 07 أكتوبر 2018. اطلع عليه بتاريخ 18 يناير 2017.
  4. ^ "La Joconde". Musée du Louvre. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2015. اطلع عليه بتاريخ 18 يناير 2017.
  5. ^ Lichfield, John (1 April 2005). "The Moving of the Mona Lisa". Independent. مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2019.
  6. ^ (بالإيطالية: Prese Lionardo a fare per Francesco del Giocondo il ritratto di mona Lisa sua moglie)‏Vasari 1879، صفحة 39
  7. ^ Clark, Kenneth (March 1973). "Mona Lisa". The Burlington Magazine (الطبعة vol 115). 115 (840): 144–151. ISSN 0007-6287. JSTOR 877242. CS1 maint: ref=harv (link)
  8. ^ ". mental floss. مؤرشف من الأصل في 02 أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 21 مارس 2017.
  9. ^ "Mona Lisa – Fact or Fiction? 50 Fantastic Things to Know!". Teach Kids Art. مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2018. اطلع عليه بتاريخ Mar 14 2017.
  10. Riding, Alan (6 April 2005). ". The New York Times. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو2014. اطلع عليه بتاريخ 07 أكتوبر 2007.
  11. ^ Tovrov, Daniel (14 Mar 2017). "Why is the Mona Lisa so Famous?". IBTimes. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو2018.
  12. ^ "Why is the Mona Lisa so famous?". readanddigest. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو2018. اطلع عليه بتاريخ 21 مارس 2017.
  13. ^ "Why did Leonardo da Vinci paint the Mona Lisa?". reference. مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2017. اطلع عليه بتاريخ 21 مارس 2017.
  14. ^ Carrier, David (2006). Museum Skepticism: A History of the Display of Art in Public Galleries. Duke University Press. صفحة 35. ISBN .
  15. ^ "How Did the 'Mona Lisa' End up in France?". The Italian Tribune. مؤرشف من الأصل في 07 أكتوبر 2018. اطلع عليه بتاريخ 21 مارس 2017.
  16. ^ His birth is recorded in the diary of his paternal grandfather Ser Antonio, as cited by Angela Ottino della Chiesa in Leonardo da Vinci, p. 83
  17. ^ Rosci, p.13
  18. Romano, Eileen (2005). "Leonardo", Los grandes genios del arte. Unidad Editorial. ISBN .
  19. ^ Calvimontes, Carlos (2007). "Leonardo da Vinci y la cuadratura humana". مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2016. اطلع عليه بتاريخعشرة de junio de 2007.
  20. ^ Artehistoria (2007). "Leonardo di ser Piero da Vinci". مؤرشف من الأصل في 27 de noviembre de 2015. اطلع عليه بتاريخعشرة de junio de 2007.
  21. ^ White 1968، صفحة 466
  22. ^ Rumerman, Judy. "Early Helicopter Technology." Centennial of Flight Commission, 2003. Retrieved 12 December 2010. نسخة محفوظة 03 يوليو2017 على مسقط واي باك مشين.
  23. ^ Pilotfriend.com "Leonardo da Vinci's Helical Air Screw." Pilotfriend.com. Retrieved 12 December 2010. نسخة محفوظة 18 أكتوبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
  24. ^ Strickland, Carol; Boswell, John (1992). (باللغة الإنجليزية) (الطبعة 2nd). Andrews McMeel Publishing. صفحة 34. ISBN . مؤرشف من الأصل في 29 ديسمبر 2010. اطلع عليه بتاريخ Mar 20 2017.
  25. "Mona Lisa by Leonardo da Vinci". visual arts corks. مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2018. اطلع عليه بتاريخ 21 مارس 2017.
  26. ^ Renée Léon (2012), Un jour une œuvre. Approches de l'art à l'école CS1 maint: ref=harv (link).
  27. ^ "GIORGIO VASARI". Mona Lisa Foundation. مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2017. اطلع عليه بتاريخ 30 مايو2017.
  28. ^ "Mona Lisa". Artble. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو2018. اطلع عليه بتاريخ 30 مايو2017.
  29. ^ "The Mona Lisa Exposed: Mystery Identity". hepguru. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2018. اطلع عليه بتاريخ 02 يونيو2017.
  30. Wilson 2000، صفحات 364–366
  31. ^ Debelle, Penelope (25 June 2004). "Behind that secret smile". The Age. Melbourne. مؤرشف من الأصل في 25 نوفمبر 2013. اطلع عليه بتاريخ 06 أكتوبر 2007.
  32. ^ Johnston, Bruce (8 January 2004). "Riddle of Mona Lisa is finally solved: she was the mother of five". ديلي تلغراف. UK. مؤرشف من الأصل في 11 أكتوبر 2007. اطلع عليه بتاريخ 06 أكتوبر 2007.
  33. ^ Chaundy, Bob (29 September 2006). "Faces of the Week". BBC. مؤرشف من الأصل في 07 أبريل 2019. اطلع عليه بتاريخ 05 أكتوبر 2007.
  34. ^ Nicholl, Charles (28 March 2002). "The myth of the Mona Lisa". The Guardian. UK. مؤرشف من الأصل في 05 سبتمبر 2008. اطلع عليه بتاريخ 06 أكتوبر 2007.
  35. ^ "Mona Lisa – Heidelberg discovery confirms identity". جامعة هايدلبرغ. مؤرشف من الأصل في 05 نوفمبر 2013. اطلع عليه بتاريخ 04 يوليو2010.
  36. Zöllner, Frank (2000). . ISBN . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2020.
  37. ^ Zöllner, Frank. "Leonardo's Portrait of Mona Lisa del Giocondo" (PDF). صفحة 16. مؤرشف من الأصل (PDF) في 01 أكتوبر 2014.
  38. Woods-Marsden p. 77 n. 100
  39. ^ ". Artchive.com. مؤرشف من الأصل في 03 يونيو2013. اطلع عليه بتاريخ 03 يونيو2013.
  40. ^ Farago 1999، صفحة 372
  41. ^ "The Mona Lisa (La Gioconda)". BBC. 25 October 2009. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو2010. اطلع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2009.
  42. ^ Turudich 2003، صفحة 198
  43. ^ McMullen, Roy (1976). Mona Lisa: The Picture and the Myth. Macmillan Publishers. ISBN .
  44. ^ Holt, Richard (22 October 2007). "Solved: Why Mona Lisa doesn't have eyebrows". The Daily Telegraph. UK. مؤرشف من الأصل في 04 أبريل 2010. اطلع عليه بتاريخ 11 مارس 2010.
  45. ^ Ghose, Tia (9 December 2015). "Lurking Beneath the 'Mona Lisa' May Be the Real One". Livescience.com. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2015.
  46. ^ Irene Earls, Artists of the Renaissance, Greenwood Press, 2004, p.113. (ردمك 0-313-31937-5)
  47. Salgueiro, Heliana Angotti (2000). Paisaje y art. جامعة ساوباولو. صفحة 74. ISBN .
  48. ^ "BBC NEWS – Entertainment – Mona Lisa smile secrets revealed". مؤرشف من الأصل في 31 أغسطس 2007.
  49. ^ Rosetta Borchia and Olivia Nesci, Codice P. Atlante illustrato del reale paesaggio della Gioconda, Mondadori Electa, 2012, (ردمك 978-88-370-9277-1)
  50. ^ "Researchers identify landscape behind the Mona Lisa". The Times. مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2016. اطلع عليه بتاريخ 22 يناير 2014.
  51. Arasse, Daniel (2 février 2006). . folio. ISBN . مؤرشف من الأصل في 29 أغسطس 2019.
  52. ^ Holt, Richard (22 Oct 2007). "Solved: Why Mona Lisa doesn't have eyebrows". ديلي تلغراف. UK. مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2019. اطلع عليه بتاريخ 26 يوليو2017.
  53. ^ Vasari, Giorgio (2008). (باللغة الإنجليزية). Oxford University Press. ISBN . مؤرشف من الأصل في 24 يوليو2019. اطلع عليه بتاريخ 28 ديسمبر 2019.
  54. Boddy-Evans, Marion (May 05, 2017). "Elements of Composition: Balance". ThoughtCo. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2019. اطلع عليه بتاريخ 24 يوليو2017.
  55. ^ Riding, Alan (6 April 2005). ". The New York Times. مؤرشف من الأصل في 25 يونيو2011. اطلع عليه بتاريخ 07 أكتوبر 2007.
  56. ^ Sassoon, Donald. "Why is the Mona Lisa Famous?". La Trobe University Podcast. مؤرشف من الأصل في 04 يوليو2015. اطلع عليه بتاريخ 20 يناير 2014.
  57. Sassoon, Donald (2001). "Mona Lisa: the Best-Known Girl in the Whole Wide World". دورية حلقة التاريخ (الطبعة vol 2001). دار نشر جامعة أكسفورد. 2001 (51): 1. doi:10.1093/hwj/2001.51.1. ISSN 1477-4569. CS1 maint: ref=harv (link)
  58. ^ Gopnik, Blake (7 May 2004). "A Record Picasso and the Hype Price of Status Objects". The Washington Post. مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2016. اطلع عليه بتاريخ 28 نوفمبر 2016.
  59. ^ Stolow, Nathan (1987). . Butterworths. صفحة 188. ISBN . مؤرشف من الأصل في 05 أكتوبر 2012. اطلع عليه بتاريخعشرة أكتوبر 2010.
  60. ^ Bohm-Duchen, Monica (2001). . University of California Press. صفحة 65. ISBN . مؤرشف من الأصل في 05 أكتوبر 2012. اطلع عليه بتاريخعشرة أكتوبر 2010.
  61. ^ The French Ministry of Foreign affairs. "The Louvre, the most visited museum in the world (01.15)". France Diplomatie :: Ministry of Foreign Affairs and International Development. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015.
  62. ^ "On a Mission to Loosen Up the Louvre". The New York Times. 11 October 2009. مؤرشف من الأصل في 24 ديسمبر 2016.
  63. ^ Young, Mark, المحرر (1999). The موسوعة غينيس للأرقام القياسية 1999. Bantam Books. صفحة 381. ISBN .
  64. ^ "Six Ways to Compute the Relative Value of a U.S. Dollar Amount, 1790 to Present". Measuring Worth. مؤرشف من الأصل في 08 أغسطس 2008. اطلع عليه بتاريخ 09 أغسطس 2013.
  65. ^ "Culture - Could France sell the Mona Lisa to pay off its debts?". France 24. مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2015.
  66. ^ يشير زولنر إلى حتى تاريخها هو1504، في حين يشير آخرون إلى حتى التاريخ 1506
  67. ^ Zöllner, Frank. Leonardo Da Vinci, 1452-1519. صفحة 161.
  68. ^ Clark, Kenneth (1999). "Mona Lisa". In Farago, Claire J. (المحرر). . صفحة 214. ISBN . مؤرشف من الأصل في 31 مارس 2019.
  69. "The myth of the Mona Lisa". The Guardian. مؤرشف من الأصل فيعشرة يوليو2017.
  70. ^ Samuels, Ernest; Samuels, Jayne (1987). . صفحة 215. ISBN . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2020.
  71. ^ Jones, Jonathan (26 May 2001). "L.H.O.O.Q., Marcel Duchamp (1919)". The Guardian. UK. مؤرشف من الأصل في 09 مايو2014. اطلع عليه بتاريخ 12 يونيو2009.
  72. ^ Marting, Marco De (2003). "Mona Lisa: Who is Hidden Behind the Woman with the Mustache?". Art Science Research Laboratory. مؤرشف من الأصل في 20 مارس 2008. اطلع عليه بتاريخ 27 أبريل 2008.
  73. ^ Dalí, Salvador. "Self Portrait as Mona Lisa". Mona Lisa Images for a Modern World by Robert A. Baron (from the catalog of an exhibition at the Museum of Modern Art and the Philadelphia Museum of Art, 1973, p. 195). مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2009. اطلع عليه بتاريخ 24 أكتوبر 2009.
  74. ^ Sassoon, Donald (2003). Becoming Mona Lisa. Harvest Books via Amazon Search Inside. صفحة 251. ISBN .
  75. ^ "The £20,000 Rubik's Cube Mona Lisa". metro.co.uk. 29 January 2009. مؤرشف من الأصل في 26 يوليو2014. اطلع عليه بتاريخ 18 يوليو2014.
  76. ^ . YouTube. 18 September 2014. مؤرشف من الأصل في 04 سبتمبر 2015.
  77. ^ "La Gioconda, Leonardo's atelier". Museo Nacional del Prado. مؤرشف من الأصل في 08 ديسمبر 2015. اطلع عليه بتاريخ 07 ديسمبر 2015.
  78. ^ "The 'Prado Mona Lisa' - The Mona Lisa Foundation". The Mona Lisa Foundation. مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2015.
  79. ^ Carbon, C. C.; Hesslinger, V. M. (August 2013). "Da Vinci's Mona Lisa Entering the Next Dimension". Perception. 42 (8): 887–893. doi:10.1068/p7524. PMID 24303752. مؤرشف من الأصل في 02 يناير 2016. اطلع عليه بتاريخ 08 ديسمبر 2015.
  80. ^ Carbon, Claus-Christian; Hesslinger, Vera M. "Restoring Depth to Leonardo's Mona Lisa". American Scientist. 103 (6): 404–409. doi:10.1511/2015.117.1. مؤرشف من الأصل فيعشرة ديسمبر 2015. اطلع عليه بتاريخ 07 ديسمبر 2015.
  81. ^ Tweened animated gif of Mona Lisa and Prado version نسخة محفوظةسبعة February 2017 على مسقط واي باك مشين. by Carbon and Hesslinger نسخة محفوظة 25 أكتوبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
  82. ^ Brooks, K. R. (1 January 2017). "Depth Perception and the History of Three-Dimensional Art: Who Produced the First Stereoscopic Images?". i-Perception. 8 (1). doi:10.1177/2041669516680114. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2019. اطلع عليه بتاريخ 25 يناير 2017.
  83. ^ Dutta, Kunal (15 December 2014). Early Mona Lisa': Unveiling the one-in-a-million identical twin to Leonardo da Vinci painting". مؤرشف من الأصل في 16 ديسمبر 2014.
  84. ^ Alastair Sooke. "The Isleworth Mona Lisa: A second Leonardo masterpiece?". BBC. مؤرشف من الأصل في 02 يناير 2016.
تاريخ النشر: 2020-06-09 21:45:30
التصنيفات: موناليزا, أعمال فنية مسروقة, بورتريهات للمرأة, فن عصر النهضة, لوحات إيطالية, لوحات عقد 1500, لوحات عن متحف اللوفر بواسطة فنانون إيطاليون, لوحات ليوناردو دا فينشي, قالب أرشيف الإنترنت بوصلات واي باك, أخطاء CS1: invisible characters, مقالات تحتوي نصا بالإيطالية, CS1 maint: ref=harv, صفحات بها مراجع بالإنجليزية (en), أخطاء CS1: markup, صفحات تستعمل قالبا ببيانات مكررة, صور كما في ويكي بيانات, صفحات تستخدم خاصية P856, صفحات بها بيانات ويكي بيانات, جميع المقالات التي بها عبارات بحاجة لمصادر, مقالات ذات عبارات بحاجة لمصادر منذ يناير 2017, بوابة فرنسا/مقالات متعلقة, بوابة فنون مرئية/مقالات متعلقة, بوابة إيطاليا/مقالات متعلقة, جميع المقالات التي تستخدم شريط بوابات, صفحات تستخدم خاصية P214, صفحات تستخدم خاصية P244, صفحات تستخدم خاصية P227, صفحات تستخدم خاصية P268, صفحات تستخدم خاصية P409

مقالات أخرى من الموسوعة

سحابة الكلمات المفتاحية، مما يبحث عنه الزوار في كشاف:

آخر الأخبار حول العالم

بـ6200 مسجد.. شروط وضوابط الاعتكاف في العشر الأواخر من رمضان

المصدر: موقع الدستور - مصر التصنيف: سياسة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:22:11
مستوى الصحة: 48% الأهمية: 61%

الحكومة تعفى 25 ألف طن دواجن مجمدة من الضرائب الجمركية

المصدر: صوت الأمة - مصر التصنيف: سياسة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:21:51
مستوى الصحة: 58% الأهمية: 52%

مقاييس التساقطات المطرية المسجلة بالمملكة خلال 24 ساعة الأخيرة

المصدر: أخبارنا المغربية - المغرب التصنيف: سياسة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:21:45
مستوى الصحة: 53% الأهمية: 67%

السيسي يستقبل رئيس قبرص في قصر الاتحادية - أخبار مصر

المصدر: الوطن - مصر التصنيف: سياسة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:21:19
مستوى الصحة: 60% الأهمية: 51%

تشييع جثمان والد دينا الشربيني والدفن بمقابر الوفاء والأمل

المصدر: صوت الأمة - مصر التصنيف: سياسة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:21:57
مستوى الصحة: 46% الأهمية: 53%

تشكيل الأهلي المتوقع أمام غزل المحلة

المصدر: الأهلى . كوم - مصر التصنيف: رياضة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:21:57
مستوى الصحة: 43% الأهمية: 37%

موعد قرعة دوري ابطال افريقيا والكونفدرالية والقنوات الناقلة

المصدر: الأهلى . كوم - مصر التصنيف: رياضة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:21:53
مستوى الصحة: 40% الأهمية: 43%

10 معلومات عن مباراة الأهلي وغزل المحلة

المصدر: الأهلى . كوم - مصر التصنيف: رياضة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:21:55
مستوى الصحة: 34% الأهمية: 42%

المغرب يُدين بشدة اقتحام المسجد الأقصى

المصدر: أخبارنا المغربية - المغرب التصنيف: سياسة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:21:44
مستوى الصحة: 60% الأهمية: 59%

مكرونة على بطاقات التموين والكيس الـ800 جرام بـ12 جنيها

المصدر: صوت الأمة - مصر التصنيف: سياسة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:22:05
مستوى الصحة: 47% الأهمية: 69%

المستبعدون من مباراة الأهلي وغزل المحلة

المصدر: الأهلى . كوم - مصر التصنيف: رياضة
تاريخ الخبر: 2023-04-05 15:21:56
مستوى الصحة: 41% الأهمية: 36%

تحميل تطبيق المنصة العربية