فيلم بروغبندا

يصور كتاب " لماذا نقاتل" آلة النادىية النازية.

فيلم النادىية هوفيلم يتضمن بعض أشكال النادىية. قد يتم حزم أفلام النادىية بعدة طرق، ولكنها غالبًا ما تكون من إنتاجات وثائقية أوسينمائية خيالية، يتم إنتاجها لإقناع المشاهد بنقطة سياسية معينة أوالتأثير على آراء أوسلوك المشاهد، غالبًا عن طريق توفير محتوى شخصي قد تكون مضللة عمدا.

النادىية هي القدرة على "إنتاج ونشر رسائل خصبة، عندما تغرس، يفترض أن تنبت في ثقافات بشرية كبيرة." ومع ذلك، في القرن العشرين، ظهرت نادىية "جديدة" تدور حول المنظمات السياسية وحاجتها إلى توصيل رسائل من شأنها "التأثير على مجموعات الأشخاص ذات الصلة من أجل استيعاب أجنداتهم". طور الفيلم لأول مرة من قبل الأخوين لوميير في عام 1896، وفر وسيلة فريدة للوصول إلى جماهير كبيرة في وقت واحد. كان الفيلم الوسيلة الجماهيرية العالمية الأولى من حيث أنه يمكن حتى يؤثر في وقت واحد على المشاهدين كأفراد وأعضاء في حشد من الناس، مما أدى إلى حتى يصبح بسرعة أداة للحكومات والمنظمات غير الحكومية لعرض رسالة أيديولوجية مطلوبة. كما ذكرت نانسي سنوفي كتابها، حرب المعلومات: النادىية الأمريكية، حرية التعبير والسيطرة على الرأي منذ 9-11، النادىية "تبدأ حيث ينتهي التفكير النقدي ".

الفيلم كأداة للنادىية

الفيلم هووسيلة فريدة من نوعها من حيث أنه يستنسخ الصور والحركة والصوت بطريقة واقعية حيث يدمج المعنى مع التطور مع مرور الوقت في السيرة المصورة. على عكس الكثير من الأشكال الفنية الأخرى، ينتج الفيلم شعوراً بالالتزام الفوري. إذا قدرة الأفلام على خلق وهم الحياة والواقع، وفتح آفاق جديدة غير معروفة حول العالم، هي السبب وراء اعتبار الأفلام، وخاصة تلك التي تنتمي إلى ثقافات أوأماكن غير معروفة، بمثابة صور دقيقة للحياة.

لاحظ بعض الأكاديميين السينمائيون قدرات الفيلم الوهمية الكبيرة. زعم Dziga Vertov في بيانه الصادر عام 1924، "ولادة Kino-Eye" حتى "عين السينما هي حقيقة سينمائية". لإعادة صياغة هيلمار هوفمان، هذا يعني أنه في الفيلم، فقط ما تراه الكاميرا موجود، والمشاهد، الذي يفتقر إلى وجهات نظر بديلة، يأخذ الصورة بشكل واقعي.

الأفلام هي أدوات نادىية فعالة لأنها تنشئ أيقونات بصرية للواقع التاريخي والوعي، وتحدد المواقف العامة من وقت تصويرها أوتلك التي تم فيها تصويرها، أوحشد الناس من أجل قضية مشهجرة، أولفت الانتباه إلى قضية غير معروفة. تمثل الأفلام السياسية والتاريخية وعياً تاريخياً وتؤثر عليها وتكون قادرة على تشويه الأحداث مما يجعلها وسيلة إقناع وربما غير جديرة بالثقة.

انظر أيضا

تاريخ أفلام النادىية
النازية والسينما
فيلم نادىئي كوري شمالي
لماذا نقاتل

المراجع

^ Bennett, Todd. "The celluloid war: state and studio in Anglo-American propaganda film-making, 1939-1941." The International History Review 24.1 (March 2002): 64(34).
^ Combs, James. Film Propaganda and American Politics. New York: Garland Publishing, 1994. p.35
^ Combs, James. Film Propaganda and American Politics. New York: Garland Publishing, 1994. p.32
^ Taylor, Richard. Film Propaganda: Soviet Russia and Nazi Germany. London: Croom Helm Ltd, 1979. 30-31
^ Snow, Nancy (2003). . New York: Seven Stories Press. صفحة 22. ISBN .
^ Benjamin, Walter. "The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction". مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2019. اطلع عليه بتاريخ 07 نوفمبر 2011.
^ Resina, Joan. "Historical discourse and the propaganda film: Reporting in Barcelona". مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2019. اطلع عليه بتاريخ 07 نوفمبر 2011.
^ Stern, Frank. "Screening Politics: Cinema and Intervention". Georgetown Journal of International Affairs. مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2007. اطلع عليه بتاريخ 05 نوفمبر 2011.