خزافة مينوسية

مثال عن خزافة مينوسية

استخدم الخزف المينوسي كأداة تأريخ للحضارة المينوسية الصامتة. والتي يكشف التسلسل المضطرب لأساليبها الفنية التي كانت تنضج بسرعة شيئًا عن استمتاع الرعاة المينوسيين بالتجديد بينما يساعد فهماء الآثار في تعيين التواريخ النسبية لطبقات مواقعهم. عُثر على الأواني المحتوية على الزيوت والمراهم، والتي صُدرَّت في القرن الثامن عشر قبل الميلاد من جزيرة كريت، في مواقع بين جزر بحر إيجة والبر الرئيسي لليونان، وفي قبرص، وعلى طول سوريا الساحلية، وفي مصر، مظهرةً الاتصالات التجارية الواسعة للمينوسيين.

يتضمن الخزف الآنية متنوعة الأشكال، والتي كما هوالحال مع الأنواع الأخرى من الخزف اليوناني القديم قد يشار إليها مجتمعةً بـ «المزهريات»، وأيضًا بـ «التراكوتا»، والتماثيل الخزفية الصغيرة، ونماذج المباني وبعض الأنواع الأخرى. تقع بعض البتر، خاصة الكؤوس على شكل قرون الشراب، في التداخل بين القسمين، كونها آنية للسوائل ولكن بالأساس بتر منحوتة. ابتكر الكثير من الأشكال الخزفية أيضًا، خاصة كؤوس قرون الشراب، من الصخور اللينة مثل الستياتيت (الحجر الصابوني)، ولكن لم يكن هناك تداخل بينها وبين أشكال الأواني المعدنية، كما صنعت صناديق توابيت خزفية لرماد الجثث المحروقة، كما هوالحال الآن في هانوفر.

اتىت أرقى الإنجازات في أواخر الحقبة المينوسية، مع خزف القصر المسمى بأواني الكماريس (Kamares ware)، والخزف المينوسي المتأخر المزخرف عليه بالكامل «الطراز البحري» و«الطراز الزهري». كان ذلك (الخزف) يصدر على نطاق واسع في جميع أنحاء حضارات بحر إيجه وأحيانًا ما وراءها، وكانت تلك هي اللحظات المهمة لتقليد الخزف المينوسي.

المجموعة الأفضل والأكثر شمولاً موجودة في متحف هيراكليون الأثري (AMH) في جزيرة كريت (حيث توجد معظم البتر المشروحة).

التسلسل الزمني التقليدي

أنشأ السير آرثر إيفانز التسلسل الزمني التقليدي لتأريخ الحضارة المينوسية في السنوات الأولى من القرن العشرين الميلادي. لا تزال مصطلحاته وتلك التي اقترحها نيكولاس بلاتون مستخدمةً بشكل عام وتظهر في هذا الموضوع.

صنف إيفانز الخزف الرفيع (دقيق الصنع) حسب التغيرات في أشكاله وطرز زخرفته. ركز بلاتون على التاريخ الاستطرادي (العرضي) لقصر كنوسوس. تتضمن الطريقة الجديدة، تحليل نسيج الطفال، التحليل الجيولوجي للشقف الخشنة وغير المزخرفة عادةً كما لوكانت صخورًا. ترتكز التصنيفات الناتجة على مكونات (هجريب) الشقف.

الإنتاج والتقنيات

يُعهد القليل عن الكيفية التي ابتكر بها الخزف، لكنه على الأغلب قد ابتكر في ورش حرفية صغيرة، تجمعت غالبًا في مستوطنات بالقرب من مصادر الطمي الجيدة لصناعة الخزف. بالنسبة للعديد منهم، قد يحدث العمل بصناعة الخزف نشاطًا موسميًا، مقترنًا بالزراعة، رغم حتى حجم وإتقان الأواني اللاحقة يشير إلى وجود متخصصين بدوام كامل، وفئتين من الورش، إحداهما تعمل على تموين القصور. هناك بعض الأدلة حتى النساء أيضًا كن خزافات. استخلص درس فهماء الآثار لفهم ظروف إنتاج الخزف مقارنات مبدئية مع جوانب كلٍ من حرفيي الريف الكريتي المحدثين وصناعات العصر البرونزي في مصر وبلاد مابين النهرين الموثقة بشكل أفضل. في لغة المينوسيين المكتوبة (Linear B) الحدثة اللقاءة لحدثة الخزاف هي "ke-ra-me-u".

من الناحية التقنية، استخدمت البطانات السائلة على نطاق واسع، مع فهم جيد لمجموعة متنوعة من التأثيرات. يظهر حتى عجلة الخزاف أصبحت متاحة بداية من فترة ما قبل العصر المينوسي الوسيط، إلا حتى التقنيات «اليدوية» الأخرى لتشكيل الجسم ظلت قيد الاستخدام، وكانت لازمة للأجسام ذات الأشكال النحتية. لم تستخدم طلاءات الخزف الزجاجية، ولم تُحرق أيٌ من الأواني إلى درجات حرارة عالية جدًا، إذ ظلت فخارًا أوتراكوتا. تبقي جميع هذه الخصائص سليمة أيضًا للخزف اليوناني اللاحق طوال فترته عظيمة الامتداد. كان لأرقى الآنية أجسام رقيقة الجدران للغاية. يطور تنقيب فرن مهجور من العصر المينوسي المتأخر في كوموس (ميناء فايستوس)، بكامل «مصبوباته التالفة» (الخزفيات مشوهة الشكل)، فهم تفاصيل الإنتاج. تظهر طرز الخزف تنوعًا إقليميًا كبيرًا في جزيرة كريت في فترات عديدة.

أوائل الحقبة المينوسية

هذه فقط مقدمة موجزة عن موضوع الخزف المينوسي المبكر، مع الهجريز على بعض الطرز المعروفة بشكل أكبر؛ ولا ينبغي اعتبارها شاملة. المجموعة المتنوعة من الأشكال معروفة. تتميز هذه الفترة عمومًا بعدد كبير من الأواني المحلية مع تكرار وجود الواردات والواردات الموازية السيكلادية، مما يشير إلى وجود مجموعة من السكان المتباينين في العرق (كرقعة الشطرنج؟) مستمدين من مختلف مواقع شرق بحر إيجة أوحتى على نطاق أوسع. الدليل منفتح للتأويل بالتأكيد، فليس هناك ما حاسم.

نهاية العصر الحجري الحديث وبدايات العصر المينوسي الأول (FN, EM I)

استمر الخزف المينوسي المبكر، إلى حد ما، وربما تطور من خزف نهايات العصر الحجري الحديث (FN) بدون انقطاع طويل. يشير الكثير^[من؟] إلى حتى الحضارة المينوسية تطورت في موضعها ولم تستورد من الشرق. سمة أخرى مهمة هي التباين بين جميع مسقط وآخر، مما يشير على الطابع المحلي للتنطقيد الاجتماعية المينوسية المبكرة.

أجريت الدراسات عن العلاقة بين بدايات العصر المينوسي الأول ونهاية العصر الحجري الحديث بالأساس في شرق كريت. توجد علاقة بين نهاية العصر الحجري والسيكلاديز، بينما تعتبر مستوطنات جميع من نهاية العصر الحجري الحديث وبدايات العصر المينوسي الأول معاصرةً لبعضها، بحلول العصر المينوسي المبكر الأول تدريجيًا محل نهاية العصر الحجري الحديث. من بين الاحتمالات الثلاثة، لا توجد هجرة، أواستبدال كلي للسكان الأصليين بالمهاجرين، أواستقرار المهاجرين بين السكان الأصليين، يأخذ هتشينسون نظرة وسطية:

«لم تنته فترة العصر الحجري الحديث في كريت بمأساه؛ بل تطورت ثقافتها إلى العصر البرونزي تحت تأثير تسلل فرق صغيرة نسبيًا من المهاجرين من الجنوب والشرق، حيث كان النحاس والبرونز مستخدمين منذ وقت طويل.»

أواني برغوس

تتضمن أنواع بدايات العصر المينوسي الأول أواني برغوس والمسماة أيضًا «الأواني المصقولة». كان الشكل الرئيسي هو«الكأس»، أوكأس أركالوشوري، وفيه يمكن وضع الكوب مع حامل على شكل قمع على السطح الصلب دون حتى ينسكب. نظرًا لأن مسقط برغوس كان ملجأً صخريًا يستخدم كمعظمة (مدفنٌ لعظام الموتى)، فيفترض البعض الاستخدام الاحتفالي. كان هذا النوع من الخزف أسودًا أورماديًا أوبنيًا، ومصقولًا، بنوع من الحز الخطي المنقوشة. قد يحدث تقليدًا للخشب.

الأواني المحززة (المزخرفة بالحزّ)

نوع آخر من أنواع بدايات العصر المينوسي الأول هوالأواني المحززة (المزخرفة بالحزّ)، والمسماة أيضًا بالأواني المنقوشة، وهي تعبير عن أباريق معضلة يدويًا ذات قاعدة دائرية، ومصقولةً بلون داكن^[مثال؟] وأكواب وجرار بصلية الشكل («أوعية القربان المقدس»). كانت الزخرفة المفضلة هي أنماط الخطوط المحززة، الرأسية، أوالأفقية، أواللولب المزدوج. هذه الأواني من شمال وشمال شرق جزيرة كريت ويبدوأنها مشكلةٌ على غرار فترة كامبوس (Kampos) من الجروتا بيلوس (Grotta-Pelos) ثقافة بدايات العصر السيكلادي الأول. اقترح البعض الواردات أوالهجرات.

معرض صور

انظر أيضًا

فخار إغريقي قديم

مراجع

^ , The Spakia Survey: Internet Edition. نسخة محفوظة 23 يوليو2016 على مسقط واي باك مشين.
↑ Traunmueller, 341-350
^ Traunmueller, 348
^ Oxford, 409
^ , Joseph W. Shaw et al., Hesperia Supplement 30, 2001. نسخة محفوظة ثلاثة مارس 2016 على مسقط واي باك مشين.
^ Oxford, Chapter 30 summarizes these.
^ This term dating from the late 20th century means the very last, transitional phase of the العصر الحجري الحديث, in which stone tools were in use along with elements of the succeeding metal age. The terms, "Chalcolithic", "Copper Age" and "Sub-Neolithic", clearly fall into this category. They are used in this general sense in the archaeology of Europe. نسخة محفوظة 2007-01-07 على مسقط واي باك مشين. However, the Final Neolithic also tends to refer to specific cultures. With reference to the Aegean, it means Late Neolithic Ib - II نسخة محفوظة 2006-05-25 على مسقط واي باك مشين., during which painted ware was replaced by coarse ware in the كيكلادس؛ on Crete, it means the Neolithic before EM I, which features coarse wares. In a general sense, all EM might have been Final Neolithic, as bronze materials do not start until the MM period. It is not, however, used in that sense with reference to Crete.
^ Hayden, Barbara J. (2003). "The Final Neolithic-Early Minoan I/IIA Settlement History of the Vrokastro Area, Mirabello, Eastern Crete" (PDF). Mediterranean Archaeology and Archaeometry. MAA. 3 (1): 31–44. مؤرشف من الأصل (PDF) في 12 أغسطس 2011. اطلع عليه بتاريخ May 2, 2013.
^ Hutchinson, Chapter 6
^ Pyrgos I-IV, EM I through LM I, has been defined. نسخة محفوظة 22 مارس 2019 على مسقط واي باك مشين.