لو كوربوزييه
عودة للموسوعةشارل إدوار جانيريه-كري أوكما يُعهد لوكوربوزييه (بالفرنسية: Charles-Édouard Jeanneret-Gris أوLe Corbusier ؛ستة تشرين أول/ أكتوبر 1887 -ستة آب/ أغسطس 1965) معماري سويسري/ فرنسي، وأحد رواد عمارة الحداثة في القرن العشرين. اشتهر بإنجازاته ذات الأسلوب الدولي. كان رائداً في الدراسات النظرية للتصميم الحديث وقد كرّس نفسه لتزويد ظروف معيشية أفضل لسكّان المدن المزدحمة. تواصلت مهنته خمسة عقود، بعدما أنشئت البنايات في أوروبا الوسطى، والهند، وروسيا، بالإضافة إلى بناء واحد في الولايات المتحدة. كان أيضاً مخطّطاً، ورسّاماً، ونحّاتاً، ومحرراً، ومصمماً للأثاث. وكان عضوا في المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة.
وباستثناء عدد قليل من المباني العامة، اتىت معظم إنجازات لوكوربوزييه في النصف الأول من القرن العشرين في مجال المباني السكنية، لكنه في الفترة اللاحقة أنجز عددا كبيرا من المباني العامة في أوروبا وفي بلدان مختلفة من العالم، كالبرازيل، الولايات المتحدة، تونس، العراق، الهند، اليابان، وغيرها. بالإضافة إلى ذلك، الكم الكبير من الأعمال التي لم يتم تطبيقها وبقيت طي الكتمان. هذا بالإضافة إلى كتاباته الكثيرة ومحاضراته عن العمارة والتخطيط والتصميم بأنواعه.
وقد تم مؤخرا اقتراح إدراج عدد من إنجازات لوكوربوزييه لتُضاف إلى قائمة التراث العالمي التابعة لليونيسكوتحت عنوان "تحف لوكوربوزييه المعمارية" في دول مختلفة حول العالم.
الحياة الشخصية
وُلد شارل إدوار جانيريه فيستة تشرين الأول/ أكتوبر 1887، في مدينة لا شودي فون في سويسرا. وكان ثاني أبناء إدوار جانيريه، وهوأحد الفنانين السويسريين. كما كانت أم شارل موسيقية ومفهمة بيانو. تنحدر عائلته من مدينة ألبي بمقاطعة تارن بفرنسا، الذين قاموا ضد الكنيسة الكاثوليكية وعانوا منها لوقت طويل، حيث فرت العائلة مع الهوغونو(بروتستانتيي فرنسا) إلى جبال جورا السويسرية خلال الحملة الصليبية على الكثار في القرن الثاني عشر. ولقد كان لكل هذه العوامل تأثيرات تكوينية على شخصية لوكوربوزييه الشاب. حيث غادر شارل مدرسته في عمر الثالثة عشر ليلتحق بمدرسة الفنون والحرف في لاشوز دوفوند بسويسرا، كنقاش ومرصع، وتأثر إلى حد كبير بأستاذه تشارلز لوبلاتونييه الذي كان مهتما بالرسم وبفن العمارة. ولقد تبنى إسمه الجديد "لوكوربوزييه" بعد انتنطقه إلى باريس في عام 1917، وهواسم يعود لأحد أجداده. وقد تزوج عارضة الأزياء إيفون غاليس من إمارة موناكوفي عام 1930، بعد حتى أصبح مواطناً فرنسياً، والتحق بعدها بالحركة النقابية في فرنسا. توفي لوكوربوزييه في 27 آب/ أغسطس 1965 في جنوب فرنسا.
السيرة المهنية
البدايات والتعليم
تدرّب لوكوربزييه على الفن عدة سنوات، ثم سافر إلى مناطق مختلفة في ألمانيا. تفهم في باريس على يد أوغست بيريه، وانغمس في الحياة الثقافية والفنية للمدن. وقد تعاونا في مجال الخرسانة المسلحة، كما ساعده بيريه في توسيع قاعدة معلوماته عن العمارة الكلاسيكية الجديدة. كان لديه أثناء هذه الفترة اهتماماً حاداً بتأليف الفنون المتنوعة. ومنذ البداية، أثبت لوكوربوزييه أنه وريث التقنية الفرنسية التقليدية في مجال الخرسانة المسلحة كما ظهرت سابقا في أعمال أسلافه من المعماريين الفرنسيين أمثال توني غارنييه وِأوغست بيريه. ولقد استوعب لوكوربوزييه ذلك الدرس من خلال تدريبه المهني لمدة 14 شهرا في مخط بريه في باريس عام 1908. كما تمكن لوكوربوزييه من استيعاب أبرز الإنجازات الألمانية في مجال التصميم الصناعي باحتكاكه المباشر بأهم المعماريين العاملين في ذلك المجال في ألمانيا آنذاك من خلال تواجده في مخط بيتر بيرنز لمدة خمسة شهور أمضاها في ألمانيا لغرض إعداد تقرير عن الفنون التطبيقية الألمانية بدعم من مدرسته، مدرسة الفنون والحرف في نيوشاتل بسويسرا. كان يعمل في مخط بيرنز في ذات الفترة أيضا المعماريان الشهيران لودفيغ مس فان ديرو، ووالتر غروبيوس. لكنه لا يُفهم إذا كان للوكوربوزييه علاقة مباشرة معهما آنذاك. كما قابل خلال رحلاته المعماري النمساوي جوزيف هوفمان في فينا، الذي عرض عليه العمل في مخطه آنذاك، دون جدوى.
المباني السكنية
عاد لوكوربوزييه إلى بلدته بُعيد رحلاته القصيرة في أوروبا ليعمل في التدريس في مدرسة البلدة المحلية، مدرسة الفنون والحرف، التي كانت ماتزال تحت تأثير تيار الفن الجديد. لكنه لم يبق هناك طويلا، إذ ما لبث حتى غادرها إثر تغيرات في الحكم المحلي وانقطاع الدعم من مدرسته الصغيرة في شودفون، متوجها إلى باريس عام 1916. لكنه في تلك الفترة القصيرة التي قضاها في شودفون أنجز عددا من المباني السكنية فيها مزيج من التراث السويسري المحلي، بالإضافة إلى كم من التفاصيل الفنية التي تنتمي إلى تيار الفن الجديد، التي توجد في الدربزينات، النوافذ، في تكسية الجدران، وغير ذلك من التفاصيل المعمارية. من تلك المباني فيلا فاليه عام 1907. لكن تأثير رحلاته الأوربية، وعمله الوجيز في ألمانيا وفرنسا، ورحلته إلى الشرق، إلى اليونان وإيطاليا، وهجريا، غير من توجهاته الإقليمية، كما ظهر جليّا في فيلا فافيرا-جاكوت عام 1912، ذات المعالم الكلاسيكية، التي يظهر لوكوربوزييه فيها متأثرا ببعض أعمال بيزنز وهوفمان وبيريه، والتي ابتعد فيها عن الشكل التقليدي المعتاد المستمد من الشاليهات السويسرية.
لكن الفيلا التي اعتبرها جديرة بالنشر في مجلته (الروح الجديدة) أوThe Spirit Nouveaux كانت فيلا شواب عام 1916، التي كانت من أوائل الفلل في أوروبا التي يعتمد نظامها الإنشائي على الخرسانة المسلحة باستخدام الأعمدة الدائرية المستقلة عن الجدران والأسقف المستوية، مما أعطى إمكانية عمل فتحات كبيرة من الزجاج المزدوج في قابلة غرف الإستقبال الرئيسية المطلة على الحديقة الخلفية.
كانت فيلا شواب أول تجربة للوكوربوزييه في استخدام نظام إنشائي هيكلي يعتمد على الخرسانة المسلحة، وقد اتىت تلك التجربة في التواصل مع أفكاره السابقة بهذا الصدد، التي كان قد عبر عنها سابقا في عام 1914 باقتراحه نظاما إنشائيا هيكليا نمطيا يعتمد على الخرسانة المسلحة بأسقف مستوية اُطلق عليه اسم Domino. ابتكر لوكوربوزييه نموذج الدومينوهذا ليكون نموذجا اقتصاديا سهل التطبيق باستخدامه بشكل أساسي لحل معضلة السكن رخيص التكاليف. ولقد جائت تسمية دومينوبسبب التشابه بين شكل المسقط الأفقي واللعبة المعروفة بذات الاسم، كما هدفت التسمية إلى بيان الشبه بين الإنموذج المذكور، واللعبة المعروفة بذات الاسم لأكثر من تشابه المسقط الأفقي للإنموذج المقترح مع شكل أحجار الدومينولعمل تراكيب متعددة الأشكال لوحدات سمنية أكبر يمكن استخدامها للحصول على مجمعات سكنية يتم تنظيم أشكالها بحيث تحصر فيما بينها حيزا حدائقيا مشهجرا.
كانت أعمال لوكوربوزييه المبكّرة تتعلّق بالطبيعة، ولكن حينما نضجت أفكاره، طوّر ما يسمى Maison Dom-ino، وهونموذج أساسي من البنايات للإنتاج الكامل الذي يميزه الأعمدة الطليقة والطوابق الصلبة. في 1917 استقرّ في باريس حيث أصدر كتاب (نحوهندسة معمارية جديدة)، مستنداً على منطقاته السابقة في مجلة "L'Esprit Nouveau". وفي عام 1922 عمل لوكوربوزييه مع ابن عمه بيير جانيريه. لقد ابتكر لوكوربوزييه أثناء الحرب العالمية الثانية، قليلاً من النظريات على نماذجه وعلى مقياس وحدة السكن. وقد تم رفض بنايات لوكوربوزييه في عام 1947 ذات الأشكال الصناعية السابقة والتي استُعمل فيها مواد عادية، وخرسانة مسلحة، وهجريب أفضل. ومع حلول نهاية حياته، عمل لوكوربوزييه على عدّة مشاريع في الهند، التي استخدم فيها المواد الصلبة والأشكال النحتية. تبنّى في هذه البنايات العمود الهيكلي المثبّت، والسلم المعبّر، والمستويات غير المزيّنة من نقاطه الخمس المشهورة في الهندسة المعمارية.
لقد قام لوكوربوزييه بشرح عدة أنماط في العمارة أثناء محاضراته التي كان يلقيها في بداياته. وفي محاضرته عام 1927 توج لوكوربوزييه أفكاره عن تصميم المسكن المستقل الحديث باقتراحه أنماط أربعة نقية يحقق جميع منها نوعا من الكمال النوعي في هذا المجال. اتىت تلك الأنماط الأربعة على النحوالتالي:
النمط الأول: هونمط نحتي هجريبي، تنعكس في هذا النمط التقسيمات المتنوعة للغرف في تشكيل نحتي هجريبي يظهر فيه المبنى كمجموعة من الحجوم المتجاورة أوالمتراكبة، مثل فيلا لاروش 1925 - 1922. أما النمط الثاني: فهونحتي تفريغي، تنضغط هنا كافة الغرف ضمن إطار صندوقي مكتمل تماما يتم تفريغ الحجوم من داخله بحيث تنفتح الفراغات الداخلية على بعضها وتتداخل في تنظيم حجمي مركب ومتداخل الأجزاء تتصل أجزاؤه المتنوعة بواسطة الأدراج والمنحدارات، ويكون للأجزاء الرئيسية للمسكن دوما اتصال بصري ببعضها البعض. يحتاج هذا النمط جهدا تصميميا أكبر من غيره لكنه يعطي إحساسا جماليا أكثر نقاء. ومن الأمثلة على ذلك فيلا ستاين Villa Stein at Garsches عام 1927. هذا النمط هوالأقرب إلى فكرة المسقط الحجمي التي وردت في تصاميم أدولف لوس. أما النمط الثالث: فيسمح بتشكيل حر للفراغات والغرف (مسقط حر) ضمن إطار هيكلي إنشائي منتظم مستوحى من أنموذج الدومينو. ويسمح هذا النمط أيضا بتوفير مساحات مظللة حول أطراف المبنى تكون مفيدة جدا في بعض المناطق الجغرافية ذات المناخ الحار. مثال: فيلا بيزوه في قرطاج بتونس عام 1928. أما النمط الرابع: فيجمع مزايا الأنماط الثلاثة السابقة، ويحقق الحرية المطلوبة للمسقط الأفقي كما في النمطين الأول والثالث ويحقق النقاء الشكلي كما في النمط الثاني. مثال: فيلا سافوي في بواسي بفرنسا 1928-1931.
وبعد نهاية الحرب العالمية الثانية بسنوات، تمكن لوكوربوزييه من تطبيق بعض أبرز أفكاره التي كان قد ناضل من أجلها في الفترة السابقة، فترة مابين الحربين. فبدعم من وزير الإسكان الفرنسي نجح لوكوربوزييه في تصميم وتطبيق مشروع سكني رئيس هام في مدينة مرسيليا جنوب فرنسا، هوتعبير عن عمارة سكنية ضخمة الإطلق عليها اسم وحدة السكن (بالفرنسية: Unite' d'Habitation)، وهي وحدات متعددة الطبقات، تتسع لسكن حوالي ألف وستمائة شخض، وتم إنشاؤها في الفترة 1946-1952. احتوى المبنى على ثلاثمائة وسبع وثلاثين وحدة سكينة، تراوحت بين ثلاثة وعشرين نموذجا سكنيا تفاوتت سعة الإنموذج الواحد من غرفة واحدة، إلى ما يتسع لعائلة من ثمانية أفراد. وبالإضافة إلى الوحدات السكنية، اشتمل المبنى على طابق وسطي مخصص للمحال التجارية التي تخدم المساكن كان بمثابة سوق داخلي لخدمة احتياجات السكانين. كما قام لوكوربوزييه باستغلال سطح المبنى كساحة كبيرة ومسبح مكشوف مجاورين للجزء المخصص كروضة أطفال على السطح. كما تم حمل الطابق الأرضي عن سطح الأرض على أعمدة ضخمة لتوفير مساحة مظللة على مستوى الأرض الطبيعية، لخدمة السكانين وإتاحة الفرصة لهم للتمتع بالطبيعة المحيطة بالمبنى من جميع جانب. في هذا المشروع، أمكن لوكوربوزييه إخراج جملة من أفكاره في مجال الإسكان التي سعى لتحقيقها منذ فترة العشرينات، على الأقل إلى حيز الوجود، وبنجاح كبير. وقد تم بناء عدة وحدات سكنية من هذا النوع في مناطق عديدة من فرنسا، حتى حتى واحدة تم بناؤها في ألمانيا، في برلين، عام 1956-1958. وبالرغم من عدم نجاح هذه الفكرة الإسكانية برمتها بالشكل الذي تسقطه لوكوربوزييه، إلا أنها كانت ولا تزال من أبرز التجارب الإسكانية في القرن العشرين.
المؤتمر الدولي للعمارة
كان عام 1927 عامًا حاسما بالنسبة للوكوربوزييه، ولعمارة الحداثة بشكل عام. ويعود ذلك لتمكن لوكوربوزييه من بناء نماذج عمارات الشقق السكينية لأول مرة في معرض فاسينهوف بشتوتغارت، ونشر نقاطه الخمس في أصول تصميم المسكن الحديث في كنالوج المعرض بقدر أنه يعود لمشاركته المثيرة للجدل في مسابقة مقر عصبة الأمم في جنيف. قدم لوكوربوزييه في تلك المسابقة مشروعا حداثي الطبع في تصميمه المعماري بشكل عام وإن كان التشكيل العام للحجوم المتنوعة أقل ابتكارا. كما قام لوكوربوزييه بحمل معظم أجزاء المسقط لمن يتواجد داخل المشروع على مستوى الأرض الطبيعية من المشاة أوراكبي السيارات. أما قابلات المبنى فكانت بشكل فتحات أفقية مستمرة على طول القابلة تتكرر في جميع طابق من طوابق المبنى. وتميز تصميم المدرج الرئيس (مقر الاجتماعات) بشكله القطاعي الذي يتناسب مع متطلبات تصميم الحيز الداخلي. وقد كان تصميم لوكوربوزييه الذي قدمه بالاشتراك مع بيير جانيريه من ضمن عدد قليل جدا من التصاميم الأكثر حداثة، مثل تصميم هاينس ماير وهانز ويتور التي شكلت نسبة ضئيلة من مجموع تصاميم المشاركين بالمسابقة. وبالرغم من وجود تأييد لتصميم لوكوربوزييه من قبل بعض صغار أعضاء لجنة الحكم، فقد اتى قرار لجنة الحكم في نهاية الأمر بحجب الجائزة الأولى، وإلغاء مشاركة لوكوربوزييه بسبب طريقة الإظهار المعماري التي خالف فيها شروط المسابقة حيب قرار المحكمين، وقد تم لاحقا تكليف أربعة من المتقدمين بعمل تصميم مشهجر اتى بشكل محافظ أكثر تقليدية وانسجاما مع المبادئ التصميمية المعروفة والمتبعة في مدرسة الفنون الجميلة.
بيد حتى تصميم لوكوربوزييه، بالرغم من عدم فوزه بالمسابقة حظي بإعجاب غالبية الكثير من المعماريين الشباب في ذلك الوقت. وقد عكست نتائج المسابقة الفجوة المتنامية بين المعماريين أنصار المناهج التقليدية لأكاديمية الفنون الجميلة، والمعماريين الأكثر حداثة مثل لوكوربوزييه. وقد أدت الصدمة الناجمة عن قرار لجنة التحكيمم، فيما اعتبره كثير من المعماريين قرارا رجعيا بحق العمارة الحديثة، إلى المسارعة بتأسيس تجمع مؤسسي للمعماريين الحداثيين اُطلق عليه المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة الذي عقد أول اجتماع له في قصر قديم تملكه السيدة هيلين دي مندروه في لاسراز بسويسرا عام 1928. ومنذ ذلك الوقت وحتى انحلالها في نهاية الخمسينات كانت تلك المؤسسة التي أصبحت تُعهد باسمها المختصر - CIAM مسؤولة عن صياغة أبرز مبادئ العمارة وتخطيط المدن الحداثي وذلك من خلال اجتماعاتها المتكررة وبياناتها التفصيلية في العمارة وتخطيط المدن، التي كان من أشهرها ميثاق أثينا The Charter of Athens، الذي صاغه أعضاء سيام، وفي مقدمتهم لوكوربوزييه، على متن السفينة س. س. باتري بين أثينا ومرسيليا عام 1933.
لكن بالرغم من نتيجة المسابقة التي اتىت في صالح التقليديين، فقد كان لها بالنسبة للوكوربوزييه جانب إيجابي. فقد أصبح تصميم لوكوربوزييه وشخص لوكوربوزييه نفسه، أسطورة ورمز لعمارة الحداثة. وقد نجح لوكوربوزييه في تقمص هذا الدور إلى نهاية حياته.
مشاريع عامة
أوروبا
صمم لوكوربوزييه ونفذ مشروعين في فترة الخمسينيات كان لهما تأثير كبير على أجيال من المعماريين، هما كنيسة نوتردام في رونشن 1955، ومسكن لعائلة جاؤول في منطقة نييلي في باريس 1956. تردد لوكوربوزييه كثيرًا قبل القبول بعرض تصميم تلك الكنيسة الصغيرة، وقد اتىت موافقته في النهاية صدمة كبيرة للكثير من زملائه في المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة لما شعروا بأنه ابتعاد عن مبادئ عمارة الحداثة التي نادى بها لوكوربوزييه في العشرينات. فقد اتى تصميم الكنيسة بشكل نحتي متميز بفراغاته المعقدة وسقفه المقلوب إلى أسفل (بعكس المعتاد)، وفتحاته الجدارية المتناثرة بشكل حر ضمن جدران سميكة متفاوتة العرض من أسفل إلى أعلى توحي بأقصى ما يمكن من المتانة والصلابة في تضاد تام مع مبادئ الإنشاء الهيكلي الخرساني الذي نادى به لوكوربوزييه في أعماله المبكرة. كما اتى تصميم فيلا جاؤول على شكل مجموعة من الحجوم تغطيها أسقف خرسانية مسلحة ذات ملمس خشن، بشكل أقبية قطاعية المبتر. أما الجداران فكانت من الطوب والخشب بشكل مختلف تماما عن تصاميم العشرينات التي تميزت بشكل الصندوق الأبيض المرتفع عن الأرض والممتد إلى منظومة من الأعمدة الخرسانية المسلحة ذات المبتر الدائري، وبنوافذ أفقية مستمرة على طول القابلة. ليس من السهل تبرير لجوء لوكوربوزييه في هذهين المشروعين إلى تصاميم ذات طابع شاعري رومانسي، خاصة في ضوء أفكاره المبكرة عن النمذجة والتصنيع بالجملة، والتشبه بالآلة أوالسفينة البخارية الضخمة. لكن ما من شك في حتى هذهين المشروعين يقدمان دليلا على قدرة لوكوربوزييه الفائقة على إعادة قراءة المكان والحدث، وتقدم تأويلات متجددة للتصميم المعماري في ضوء تلك المتغيرات.
وقد كان من آخر أعمال لوكوربوزييه تصميم دير لاتوريت بالقرب من ليون بفرنسا عام 1953-1959. لم يكن هذا دير عادي، بل كان أقرب إلى مركز بحثي وتعليمي تابع لرهبنة الدومينيكان. وكان من المفترض حتى يحتوي المشروع على سكن للباحثات، ومخطه، ومطعم، وكنيسة، وخدمات أخرى فرعية. وقد كانت بترة الأرض مسقط المشروع ذات انحدار كبير جعل لوكوربوزييه يلجأ إلى حل تصميمي يعتمد على الدخول من المنطقة المرتفعة في المسقط، في حين يمتد المشروع بشكل حرف U فوق الانحدار لكن دون حتى يلامس الأرض في جميع المناطق، بل في مناطق محددة فقط، مما ساهم في تقليل الكلفة كثيرًا وذلك بالاستغناء عن عمل أساسات ضخمة لكافة أجزاء المشروع. وقد اتى التنظيم الداخلي للدير بشكل مبنى مربع متعدد الطبقات في داخله فناء سماوي مكشوف في وسطه مكعب سهل الأبعاد يحتوي ضمنه المصلى الخاص بالدير، يقفه بشكل هرم صغير يرتقع رأسه إلى مستوى الممرات العلوية التي تصل غرف الباحثين في الطوابق العلوية. وقد وضع لوكوربوزييه غرف الباحثين والمنامات في الطابقين العلويين من المربع الخارجي، أما المخطة وقاعة الطعام، وغيرها من القاعات العامة في الطوابق الدنيا كاسرات شمس رأسية مستمرة على ازدياد القابلة، في حين تبرز غرف الباحثين في الطوابق العلوية قليلا عن القابلة في إيقاع صندوقي يحدد معالم جميع غرفة على حدة.
وقد تم تطبيق نظام القياسات الذي ابتدعه لوكوربوزييه بعيد الحرب العالمية الثانية مباشرة، المعروف باسم "المودولور"، وذلك النظام القياسي الذي ابتدعه لوكوربوزييه اعتمادا على النسبة المضىية، على كافة تفاصيل قابلات المبنى التي تمتاز باللمس الخشن (الوحشي) للخرسانة المسلحة، التي كانت سمة مميزة لأعمال لوكوربوزييه المتأخرة في فترة ما بعد الحرب العالمية الثانية، مثل إسكان مرسيليا، ومباني شانديغار، وكنيسة نوتر دام دي أوفي رونشان، وفيلا جاؤول. وقد ألهمت هذه المعالجة البسيطة للمواد الإنشائية، وبخاصة للخرسانة المسلحة الوحشية، الكثير من المعماريين ممن كان لهم إسهام بما سمى تيار "العمارة الوحشية"، ومنهم أليسون وبيتر سميشون، جيمس ستيرلنغ، لويس كان، والكثير غيرهم.
لقد قدم لوكوربوزييه تصميما حداثيا وظف فيه آخر الإنجازات التقنية في مجال الخرسانة المسلحة والمنشآت المعدنية. وقد ظهر ذلك جليا في طريقة سقف قاعات المدرجات الرئيسية الضخمة التي تكونت من سطح مستمر من العناصر التغليفية الخفيفة المتعلقة بأطرافها العلوية إلى مجموعة من الجسور الخرسانية الضخمة بواسطة كابلات من الألياف المعدنية القوية. وقد تعلقت الجسور الخرسانية الضخمة في ناحية منها على قوس خرساني مسلح ضخم له شكل البتر المكافئ، الذي يشبه أشكال مرائب الطائرات التي صممها رائد الخرسانة المسلحة المهندس الفرنسي يوجين فريزنيه في مطار أورلي بالقرب من باريس عام 1916. وقد اتخذت المسقط الأفقي للقاعات الرئيسية شكلا قطاعيا يوحي بأشكال الأصداف البحرية التي كان لوكوربوزييه شديد الإعجاب بها، وتؤكد القابلات على قوة تلك الاستعارة إذ توحي هي أيضا بأشكال شبيهة بأشكال الحيوانات البحرية الصدفية. وقد شكل الجدار القطاعي الضخم المغلق الذي يقابل الصاعدين نحومدخل المدرج الرئيسي خلفية نحتية مناسبة للساحة الاحتفالية المتكونة بين المدرجين الرئيسين.
وحدة السكن
بدأ لوكوربوزييه بتصميم وحدة السكن (بالفرنسية: Unite d'habitation) عام 1920، إلا إنها لم تنفذ إلا بعد سنوات طويلة. وقد تعرضت هذه المساكن بعد الحرب للنقد بشكل كبير. كما ساهم لوكوربوزييه في التخطيط الحضري والتصميم. هذه الفكرة هي تعبير عن تحليل نظري حول السكن الجماعي «وحدة السكن ذات الحجم المتوافق» وهي تسمية استخدمها الكوربوزييه بنفسه. لم يتم تشييد وحدة السكن إلا بعد إعادة البناء بأوروبا بعد الحرب العالمية الثانية في خمسة نسخ:
- 1945 - 1952 سيتي راديوز في مرسيليا، فرنسا
- 1960 في بريي، فرنسا (بالفرنسية: Briey (Meurthe-et-Moselle))
- 1950 في روزي، فرنسا (بالفرنسية: Rezé)
- 1950 في فرميني، فرنسا (بالفرنسية: Firminy)
- 1957 في برلين، ألمانيا
الاتحاد السوفيتي
سارعت الجهات المهنية في الاتحاد السوفيتي منذ نهاية العشرينات من القرن العشرين إلى دعم لوكوربوزييه وتكليفه بعدد من المشاريع كان أولها تكليفه بتصميم مقر الجممعيات التعاونية (سنتروسويوز)، أحد أكبر مبانيه العامة المبكرة. اشتمل ذلك المبنى على مجموعة من العناصر التي كانت موجودة في تصميم مقر عصبة الأمم، ممثل الشكل القطاعي المميز للمدرج الرئيس، واستخدام المنحدات للوصل بين الطابق الأرضي من المبنى والطابق الأول. وقد تكرر استخدام هذه العناصر المعمارية في الكثير من الأبنية التي صممها لوكوربوزييه لاحقا، ومنها تصميمه لمسابقة قصر السوفييت في موسكو. وقد تكررت زيارة لوكوربوزييه إلى موسكوخلال فترة إشرافه على تطبيق مبنى السنتوسويوز ابتداءً من عام 1928، مما أدى إلى تعارفه الجيد مع المعماريين السوفييت. لذا لم يك مستغربا حتى تتم دعوته إلى جانب قلة قليلة من المعماريين الأوربيين منهم إريك مندلسون، ووالتر غروبيوس، والأخوة بيريه للمشاركة في مسابقة تصميم قصر السوفييت، القصر الذي كانت السلطات السوفيتية تنوي بناءه لقاء مبنى الكرملين على الضفة اللقاءة لنهر موسكو، احتفالا بالإنجازات التي تحققت خلال أول خطة تنموية خمسية (1928-1932).
الهند
لم يُخط للوكوربوزييه النجاح على نطاق واسع في كثير من المناطق، كأوروبا وأفريقيا وأمريكا الجنوبية، لكن النجاح الأكبر كان في الهند، وذلك عندما تم كليفه بتصميم عاصمة جديدة لولاية البنجاب، وذلك بعد انفصال الباكستان عن الهند، اُطلق عليها اسم شانديغار. ويُعد هذا المشروع أضخم إنجازات لوكوربوزييه التي حقق فيها الكثير من أفكاره التصميمية التي كان قد طورها طوال فترة ممارسته للمهنة منذ البدايات. قام لوكوربوزييه بتصميم مدينة كاملة بما يضم تخطيطها العام ومبانيها السكنية والعامة التي كان من أبرزها تجمع مباني السلطات الثلاث: التشريعية، والتطبيقية، والقضائية. وقد اتىت علاقة مسقط مباني السلطات الحكومية الثلاث ضمن مخطط المدينة بمثابة الرأس إلى الجسد في استعارة مباشرة تعبر عن علاقة السلطة بالشعب. وتم توزيع المباني ضمن ذلك المسقط في استقلالية تامة لكل واحدة عن الأخرى بما يوحي أيضا بالإستقلالية التي تتمتع بها جميع سلطة من هذه السلطات عن الأخريات، فاتى مبنى المحكمة العليا في جهة، ومبنى البرلمان المحلي في جهة أخرى وإلى جانبه مبنى السكرتاريا. وكان بين الإثنين ساحة احتفالية ضخمة.
وكان مبنى المحكمة أول المباني التي تم تطبيقها، 1951-1956 وهوتعبير عن صندوق ضخم مفتوح من جوانبه يظلل مبنى آخر يقع تحته، له قابلة ستارية ضخمة من كاسرات الشمس الإسمنتية ورواق ضخم وعال جدا أمام منطقة المدخل تعلوه فتحات قوسية مميزة. ويحتوي الجزء الأصغر المظلل كافة قاعات المحكمة والوظائف الأخرى المرتبطة بها، وقد تم بناء جميع المشروع من الخرسانة المسلحة دون أية تكسية خارجية أوتشطيبات داخلية. وفي الداخل تتصل المستويات المتنوعة للمبنى بمنحدرات معلقة ضمن حيز داخلي مفتوح تتخلله الإضاءة من مواقع مختلفة في الجدران والسقف يعطي للفراغ الداخلي جوا دراميا للغاية. أما مبنى السكرتارية الذي تم الانتهاء منه بعد مبنى المحكمة 1952-1956، فيشبه بشكل عام المبنى السكني الضخم في مرسيليا Unite d'Habitation، مع وجود بعض الاختلافات بينهما. تغطي قابلة المبنى قابلة ستارية ضخمة من كاسرات الشمس ذات تقسيمات متعددة القياسات والتنظيم تتبع نظاما دقيقا يعتمد على النظام القياسي الذي طوره لوكوربوزييه، المعروف باسم المودولور. ويستمر ذلك الجدار التاري من كاسرات الشمس على تام القابلة باستثناء الأماكن التي تعترضها كتل بارزة تحتوي الأدراج أوالمنحدرات التي تصل بين المستويات المتنوعة للمبنى.
أما ثالث هذه المباني فهوالمبنى الذي يضم المجالس التشريعية المحلية (البرلمان)، وهوقصر الاجتماعات (قصر النواب)، والذي يحتوي قاعتين رئيستين، واحدة لمجلس الأعيان، والأخرى لمجلس النواب. وقد عبر لوكوربوزييه عن جميع مجلس من المجلسين المذكورين بسقف مميز لكل منهما يبرز عاليا فوق سطح الصندوق البسيط الذي يشكل قاعدة المبنى. وقد اتى سقف قاعة مجلس النواب على شكل هرم رباعي مائل قليلا، أما سقف قاعة مجلس الأعيان فقد اتى أعلى كثيرًا وبشكل أسطواني ذي مبتر جانبي على هيئة البتر المكافئ، شبيه بأبراج التبريد التي تستخدم في المفاعلات النووية، ويبدووكأنه يخترق السقف كمدخنة عملاقة يمكن رؤيتها عن بعد بكل وضوح. أما القابلة الرئيسية للمبنى، المطلة على مبنى البرلمان اللقاء لها، فقد تميزت برواق ضخم يتشكل من مجموعة من النادىمات الرفيعة Short walls as columns تحمل فوقها سقف الرواق الذي تميز بشكله الانسيابي المنحني. وتعمل تلك العناصر مجتمعة على تكوين مجموعة من الظلال على قابلات المبنى والحجوم المميزة لقاعتي مجلس النواب ومجلس الأعيان، فتبدوفي شمس الهند الحارة أبلغ تعبير عن إحدى أشهر مقولات لوكوربوزييه في تعريفه للعمارة بأنها "اللعب المتقن الرائع في مجموعة من الكتل ترى تحت الضوء".
الوطن العربي
تم دعوة لوكوربوزييه لتصميم الكثير من المنشأت المعمارية في عدد من الدول العربية كالجزائر وتونس والعراق. غير حتى الكثير من هذه المشاريع تأجل تطبيقها لعقود أوانها لم تنفذ بتاتاً، كما هوالحال مع مشروع المدينة الأولمبية في بغداد في العام 1956. ومن هذه المدينة لم يتم تطبيق سوى قاعة الألعاب الرياضية خلال الثمانينات وذلك باشراف احدى المؤسسات الفرنسية وبتطابق تام مع التصميم الاصلي.
وقد كانت فترة الثلاثينات بشكل عام فترة ركود اقتصادي بسبب الأزمة الاقتصادية التي كانت تمر بها الدول الصناعية في أوروبا والولايات المتحدة، لذا عكف لوكوربوزييه في تلك الفترة على التأليف وتحضير الدراسات التخطيطية والحضرية الأمر الذي تمخض عن اقتراحاته المسماة (المدينة الشعاعية) Ville Radieuse التي أصدرها في كتاب له ظهر عام 1932. وكانت له في تلك الفترة محاولات عديدة لتطبيق بعض المقترحات التخطيطية في الجزائر، لكنها باءت جميعها بالفشل، ففي الفترة 1931-1942 قدم لوكوربوزييه على الأقل سبعة مقترحات تصميمية مختلفة لمدينة الجزائر، لكن لم يُنفذ أي منها. كما اقترح للتطبيق في الجزائر مبنى ممحرر بهيئة ناطحة سحاب ذات مسقط على شكل معين، لم يتم تطبيقه هوالآخر.
الأمريكيتين
بالرغم من عدم تطبيق عدد كبير من التصاميم، لكن كثيرًا من الأفكار التصميمية التي طورها لوكوربوزييه لمشاريع الجزائر قام بتوظيفها لاحقا في مشاريعه في أماكن أخرى مثل فكرة كاسرات الشمس Sun Breakers التي استخدمها لاحقا في مبنى وزارة التعليم في ريودي جانيروفي البرازيل التي صممها بالاشتراك مع لوسيوكوستا عام 1936. وقد عمل في عام 1929 على تخطيط عدد من المدن اللاتينية كساوباولو، ريودي جانيرو، ومونتيفيديو.
في عام 1935 بدأت رحلة لوكوربوزييه في الولايات المتحدة. وقد رشحت الحكومة الفرنسية لوكوربوزييه في أيار/ مايو1946 ليمثلها ضمن فريق من خمسة أعضاء من دول مختلفة، للإشراف على اختيار مسقط مناسب لمقر الأمم المتحدة الذي تم الإتفاق بين تلك الدول المؤسسة للأمم المتحدة على حتىقد يكون في الولايات المتحدة، وفي نيويورك تحديدا. قام لوكوربوزييه بعمل رسومات مبدأية سريعة للفكرة التصميمية التي أصبحت فيما بعد نواة للمشروع، لكن إبعاد لوكوربوزييه عن عملية التصميم وتولي المعمار الأمريكي واليس هاريسون مسؤولية إكمال التصاميم وإيصالها إلى مرحلتها النهائية أدى إلى الكثير من التغيرات على التصميم النهائي.
التخطيط الحضري
من بداياته المتواضعة، يُكتشف حتى لوكوربوزييه لم يكن في البداية يهتم، حتى نهاية العشرينات على الأقل، بتصميم المسكن المستقل، بل بالإسكان الجماعي. وبالتدريج أيضًا، بدأ تفكيره بمستقبل المسكن المعاصر ينضج حتى ارتبط بشكل مباشر بتصوراته التخطيطية لمستقبل المدينة المعاصر. ففي أثناء وجوده في باريس، وفي تأثر مباشر بتصورات سلفه المعمار الفرنسي توني غارنييه عن المدينة الصناعية المعاصرة Cité Industrielle، قدم لوكوربوزييه أول تصور حقيقي للمدينة الصناعية المعاصرة في معرض لأعماله اُقيم عام 1922 في إحدى أبرز صالات المعارض الباريسية (صالة الخريف Salon d' Otumn). ولقد تصدر المعرض تصورات لوكوربوزييه المعمارية والتخطيطية للمدينة الصناعية المثالية المعاصرة، التي اقترح حتىقد يكون عدد سكانها ثلاثة ملايين نسمة، وما يتضح من تسميتها (مدينة من ثلاثة ملايين نسمة).
اهتم لوكوربوزييه في تصميم مدينة الثلاثة ملايين نسمة (Ville Contemporaine) لتحقيق الفصل التام بين حركة المشاة والحركة الآلية للنقل، فاتىت جركت المشاة في المستوى الأرضي، والحركة الآلية في مستوى الطابق الأول، أي بمستوى أعلى بطابق واحد عن مستوى الأرض الطبيعية. ولذا كان من الضروري حمل كافة المباني على أعمدة فوق منسوب الأرض الطبيعية، من أجل السماح للمشاة بحرية الحركة فوق تام الأراضي الطبيعية المُقامة عليها المدينة دون حتى تعترض حركتهم أوتتقاطع مع الحركة الآلية للنقل الخاص أوالعام. وكانت تفصل المباني العالية المُخصصة للعمل أوالسكن مساحات حدائقية شاسعة يمكن ان يتحرك المشاة فيها من مكان لآخر داخل المدينة دون أي إحساس بالضيق، وكأنهم ليسوا داخل المدينة، بل في الريف، في أحضان الطبيعة.
وقد اتىت خطوط المواصلات ضمن شبكتين إحداهما رئيسية متعامدة الخطوط تشكل مربعات ضخمة، والأخرى بشكل مائل بزاوية مقدارها 45 درجة، شكلت طرقا قطرية مختصرة ضمن المربعات الضخمة. وفي تقاطع المحورين الرئيسيين المدينة أوجد لوكوربوزييه محطة رئيسة لخطوط المواصلات والنقل العام. وفي المساحة المحيطة ببؤرة المواصلات هذه جعل لوكوربوزييه الوسط الإداري للمدينة الذي تكون مجموعة من مباني الممحرر العالية، يتوسط جميع منها مربع ضخم من المربعات التي تشكلها الشبكة الشطرنجية الأرضية. وقد اتىت هذه المباني العالية بمسقط أفقي على هيئة الصليب الإغريقي (+) وبارتفاع 50 أو60 طابقا، على مسافات متباعدة تتخللها الحدائق.
يلي هذه الحلقة الأولى حلقة من المباني السكنية الشريطية قليلة العرض، ارتفاعهاستة طبقات وتحتوي على مساكن جميع منها بارتفاع طابقين تمتد طوليا ضمن مساحات كبيرة من المناطق الخضراء في تقدم وتراجع يسمح بتشكيل ساحات خضراء شبه منغلقة بين تلك العمارات السكنية كما ترتفع جميع تلك العمارات عن مستوى الأرض الطبيعية باستنادها إلى مجموعة من الأعمدة الدائرية المستقلة Pilotis، مما يسهل حركة المشاة فوق الأرض الطبيعية دون أي عائق فوق جميع المساحة السكنية للمدينة.
ثم تلي ذلك حلقة أخرى من عمارات الشقق السكنية التي أسماها لوكوربوزييه (الفيلات المتراكبة) Villas Superposes تشكل مستطيلات كبيرة تتوسطها حدائق مفتوحة مشهجرة لخدمة الشقق وهي تشكل الحلقة الثابتة والأخيرة ضمن الحزام الأخضر الذي يبلغ عرضه عدة أميال، يحيط بالمدينة ويفصلها عن المناطق الصناعية الواقعة خارج المدينة بعكس مهب الرياح السائدة، وعن المناطق الأخرى التابعة للمدينة حيث يمكن حتى يتواجد مرفأ بحري ومدينة رياضية كبيرة وضاحية سكنية من المساكن المستقلة.
ولم يكتفي لوكوربوزييه بطرح أفكاره التخطيطية العامة لذلك المعرض في صالة الخريف بل قدم أيضا مقترحات تفصيلية للوحدات السكنية المقترحة وللنماذج التي يمكن حتى تتكون منها مثل نموذج الستروان Sitrohan، الذي كان تعبير عن صندوق سهل بارتفاع طابقين وعلى شكل متوازي مستطيلات، مفتوح النهايات ومغلق الجوانب. أطلق لوكوربوزييه على ذلك الإنموذج اسم "ستروان" تيمنا بالسيارة الفرنسية "ستروين". يُعتبر هذا الإنموذج وحدة سكينة كاملة ضمن متوازي المستطيلات بارتفاع طابقين شاملة غرف المعيشة، النوم، والخدمات التابعة لها. ويمكن استعمال الإنموذج ضمن عمارة سكنية متعددة الطبقات كالتي أسماها "فيلات متراكبة"، بحيثقد يكون لكن منها شرفة خاصة كبيرة مسقوفة على ازدياد طابقين تكون بمثابة حديقة معلقة.
الأفكار
وظف لوكوربوزييه مواهبه متسلحا فكره لتطوير تصميم المسكن المعاصر إلى أعلى درجات الكمال النوعي في أشكال نقية لا تحتلف كثيرًا في نقاء شكلها الخارجي عن تلك المجموعة المحدودة من الأشكال الهندسية التي اقترحها سيزان أساسا لتمثيل كافة الأشكال الطبيعية. لهذا التأويل نجح لوكوربوزييه في الموائمة بين نظرياته الفنية النقائية والخصائص المميزة في نواتج الصناعة الآلية. وهذا ما كان محور كتاباته في مجلة "الروح الجديدة"، التي بدأ بإصدارها عام 1920 والتي جمعها لاحقا في كتابه "نحوعمارة جديدة" الذي صدر عام 1923.
اقترح لوكوربوزييه في كتابه هذا منهجا واضحا لعمل المعماري اعتمادا على مجموعة من المبادئ التي اعتبر الالتزام بها أمرا ضروريا للنهوض بالتصميم المعماري. وكان في مقدمتها الالتزام باستخدام الحجوم الهندسية البسيطة مثل الهرم، والمكعب، والإسطوانة، والكرة، ومتوازي المستطيلات ذي الإتجاه الرأسي. وكان هذا في رأيه هوالدرس الذي نتفهمه من العمارة الرومانية The lesson of Rome، على حد تعبيره. أما الدرس الذي نتفهمه من قدماء الإغريق ومثاله الأعلى البارثينون، فهومبدأ الكمال النوعي، لا أقل. ولتوضيح ذلك يعقد لوكوربوزييه مقارنة بين المعبد الإغريقي، والسيارات الحديثة، فيورد صورة المعبد إلى جانب السيارة. يمثل المعبد الإغريقي بالنسبة له قمة الكمال النوعي الذي تم الوصول إليه بعد سنين طويلة من البحث والتطوير لغاية الوصول إلى مستوا عال من المقاييس المعيارية بكافة عناصره التشكيلية. وهذا بالنسبة له هوجوهر الطراز، لا التزيين الخارجي السطحي لقابلات المباني، فالطراز بالنسبة للوكوربوزييه ليس لمجرد القدرة على تحقيق المنفعة الوظيفية البحتة للمبنى أوالأداة بل يتعدى ذلك إلى القدرة على الوصول بالعمارة إلى مستوى متقدم من المقاييس المعيارية ضمن مجموعة محدودة من الكتل الهندسية البسيطة أهمها المكعب ومتوازي المستطيلات والإسطوانة وفي ذلك يتساوى المعبد الإغريقي والسيارة الحديثة.
تشكل هذه المقدمة خلفية مناسبة لفهم تلك المقولة التي شاعت عن لوكوربوزييه بأن "البيت آلة للعيش". يُساء فهم تلك العبارة في الغالب فتفهم على أنها دعوة صريحة ومباشرة إلى الوظيفية البحتة، لكن المعنى الحقيقي الذي عناه لوكوربوزييه ألعد ماقد يكون عن ذلك.
|
«...يتجه مهندسواليوم نحوإنتاج الكتل ذات الخطوط الهندسية الواضحة فيكتشفون أشكالا بلاستيكية واضحة وقوية التأثير، تريح الأبصار وتوفر للعقول متعة النظر إلى أشكالها الهندسية. هكذا هي المصانع، أولى ثمار العصر الجديد. إلى غير ذلك يضع مهندسواليوم أنفسهم في اتساق مع ذات المبادئ التي طبقها أمثال برامنته ورافائيل منذ زمن بعيد.» —لوكوربوزيه |
يتضح من عبارات لوكوربوزييه في كتابه المذكور، إذا التشبه بالآلة وبنتاج المهندسين الصناعيين لا يُراد به الوظيفية البحتة Pure Functionalism، بقدر ما يُراد به التعبير عن إنجازات مهندسي العصر الصناعي في تقمين نماذج نمطية بمستوى عالي من الكمال النوعي، وبشكل خاص اعتمادا على حجوم هندسية بسيطة ونقية يسهل التعامل معها ضمن إمكانيات الصناعة الآلية، وهي في ذات الوقت ذات مظهر جمالي جاذب.
إن الحقبة الجديدة في رأي لوكوربوزييه، عبقة بهذه الروح الجديدة، روح العصر الصناعي الذي يعتمد على التنظيم والنمذجة ضمن مواصفات ومقاييس معيارية تنسجم والأهداف المتوخاة من الأداة قيد التصميم. ومثلما هي الصناعة، أرادها لوكوربوزييه في العمارة، فأهمية المسقط الأفقي في التصميم المعماري تنبع من كونه أكبر مرشد على قدرة المصمم التنظيمية، وحدثا كان الحل بسيطا ومباشرا، كان أقرب إلى الأشكال الهندسية النقية نتاج الآت والعمليات الصناعية بالغة الدقة والتنظيم، لسطوحها الملساء المتجانسة المستمرة. لذا ارتأى لوكوربوزييه حتى الجمال في التصميم المعماري رهن استخدام الحجوم الهندسية البسيطة أوالنقية أوالتي تمثل الحلول التنظيمية الإنموذجية. هنا تتضح الفلسفة الكاملة خلف نصائحه الثلاث للمعماريين لضرورة الانتباه والاهتمام بإمور ثلاثة:
- الكتلة؛ وذلك بالتأكيد على ضرورة استخدام الأشكال الهندسية البسيطة.
- السطح؛ بأنقد يكون نقيا قدر الإمكان.
- المسقط الأفقي؛ باعتباره مفتاح التنظيم العام لكافة الحجوم.
أما عن كيفية التوفيق بين الكتل المتنوعة ومعالجات السطوح، فقد اقترح لوكوربوزييه الخطوط التنظيمية، وهي تعبير عن مجموعة من الخطوط التنظيمية بهيئة شبكات متعامدة أوقطرية، أومجرد خطوط مائلة تعتمد على الزاوية القائمة فيما بين جميع إثنين منها، الهدف منها مساعدة المصمم على تنظيم المساقط الأفقية للمشروع، وكذلك قابلاته، وكافة تفاصيله. لذا تكون هذه الخطوط التنظيمية في شبكة متعامدة، وأخرى قطرية، في تصوره المثالي لمدينة الثلاثة ملايين نسمة، كما توجد في تصميمه لمرسم أميديه أوزنفان، أحد أوائل أعماله في باريس من عام 1922، ثم في فيلا ستاين في غارش من عام 1927، على سبيل المثال لا الحصر. ويتشابه تصميم مرسم أوزنفان بعض الشئ مع إنموذج ستروان الذي صممه لوكوربوزييه كجزء مكمل لأفكاره التخطيطية المتعلقة بمدينة الثلاثة ملايين نسمة والذي تم عرضه في ذات العام الذي صمم فيه مرسم أوزنفان. ولقد تمكن لوكوربوزييه من بناء إنموذج الستروان في معرض الفنون التطبيقية "التزينية" في باريس عام 1925 بعد معارضة شديدة من منظمي المعرض. تم بناء هذا الإنوذج باسم "فسطاط الروح الجديدة"، متمشيا مع أفكاره بالكمال النوعي قام بتأثيث الوحدة السكنية بأفضل أنواع الأثاث، مثل كراسي تونيه المصنوعة من الخشب المنحني، وكراسي النوادي الإنجليزية ذات مساند اليدين، وبتر أثاث الحدائف الباريسي المصنوع من الحديد السكب والسجاد الشرقي. وفد اتى جميع ذلك مثابة رفض صريح ومباشر على تيار الفنون التزينية الذي نادى أنصاره بضرورة تصميم بتر الأثاث بحيث تتماشى مع شكل المبنى، والابتعاد عن الأثاث الصناعي النمطي. وقد كان هذا الاختيار لأنواع الأثاث المصنعة بدلا من التصميم المنفرد لكل بترة في تواصل واتفاق مع طروحات معاصرة النمساوي أدولف لوس، الذي كان يجمع في مبانيه كافة أنواع الأثاث مما ثبت تمميزه ضمن نوعه، بعكس فناني ومعماري تيار الفن الجديد، وفي مقدمتهم هنري فان دي فيلدي، الذي كان يصر على تصميم جميع ما يتبع في رأيه تصميم المبنى، مثل تصميم الأثاث بما قد يضم أحيانا تصميم ملابس أهل المسكن.
النقاط الخمس في العمارة
لقد كانت السنوات الممتدة من عام 1925 - 1930، أكثر الفترات إنتاجا، ففي عام 1926، أقام لوكوربوزييه معظم مبانيه السكنية الشهيرة، بدءا بمنزل كوك Maison Cook من العام 1926، والذي حقق فيه النقاط الخمس في أصول تصميم المسكن، التي نشرها في ذات العام فاتىت على النحوالتالي:
- حمل المبنى على الأعمدة الدائرية فوق مستوى الأرض مما يسمح باستغلال الحيز الذي يتوفر عند ذاك تحت المبنى. ويفترض هذا الاقتراح لطبيعة الحال باستخدام نظام إنشائي هيكلي يعتمد على الخرسانة المسلحة.
- المسقط الحر الذي يوفره هذا النظام الإنشائي من حيث توفر الإستقلالية التامة للقواطع الداخلية عن العناصر الإنشائية الساندة للأسقف.
- القابلات الحرة التي يوفرها ذات النظام الإنشائي أيضًا، بفضل الإستقلالية التي يتمتع بها الجدار الخارجي أيضا عن العناصر الإنشائية الساندة.
- الشبابيك الأفقية الطويلة المنزلقة أفقيا.
- حديقة السطح التي تتوفر باستخدام الساكنين كنتيجة طبيعية للأسقف المستوية التي أصبحت ممكنة بفضل التطورات في مجال الخرسانة المسلحة.
وقد قام بتطبيق تلك المبادئ في الكثير من المساكن المستقلة التي صممها في نهاية العشرينات وبداية الثلاثينات مثل فيلا ستاين في غارش عام 1927، فيلا بيزوه في قرطاج بتونس عام 1928، كذلك في الفيلا الشهيرة، فيلا سافوي في بواسي عام 1929 - 1931. وقد عرض لوكوربوزييه في معرض فايسنهوف الإسكاني في شتوتغارت عام 1927 تلك النقاط الخمس لزائري المعرض في الكاتالوج المرافق للمعرض، جنبا إلى جنب مع عمارتين للشقق السكنية اعتمادا على إنموذج "الستروان" مما ضمن انتشارا أوسع لأفكار لوكوربوزييه ومبادئه في أوساط المعماريين الألمان والأوربيين بشكل عام في فترة حاسمة من تاريخ العمارة الأوربية تميزت بالاهتمامات المتزايدة في موضوع الإسكان، ليس فقط للتعويض عن الدمار الذي لحق بالكثير من المدن نتيجة للحرب العالمية الأولى، بل أيضا بسبب دخول موضوع الإسكان إلى صدار أولويات الحكومات الأوربية في ذلك الوقت، وبخاصة في الاتحاد السوفيتي حيث كان توفير المسكن الملائم لكل فرد من أفراد المجتمع أمرا واجبا وضروريا التزمت به الدولة، كما اتضح في البيان الصادر عام 1924 عن الاجتماع الثالث عشر للحزب الشيوعي باعتبار الإسكان أبرز قضية في الحياة المادية للعمال.
المودولور
وضع لوكوربوزييه في عام 1947 نظاماً للقياسات البشرية ذا أبعاد يُستعمل لتحديد نسب المنحوتات والتصاميم الفنية بشكل عام، أطلق عليه اسم "مودولور". وهوتعبير عن متوالية أرقام يحصل عليها بضرب الرقم بالعدد المضىي 5+2/1. وهوسلم من المقاييس المتدرجة والمتناسقة مع المقياس الإنساني، يطبق عالمياً في الهندسة المعمارية والميكانيكية.
وقد أوجد لوكوربوزييه أسلوباً جديداً من خلال المودولور ليس فقط لخلق فضاءات معمارية معاصرة، بل أيضاً رؤية منطقية لفهم المتطلبات الحياتية للإنسان الحديث بنواحيها المادية والمعنوية. يعتبر اختراع المودولور أحد أبرز إنتاجات هذا المعماري وذلك بتقديمه طريقة مبتكرة للقياس تجمع بين الإرهاف الفني والحساب العقلاني للأشياء.
في عام 1948 ظهر أول كتاب عن المودولور، وظهر الجزء الثاني في عام 1954.
الأثاث
استوحى لوكوربوزييه عدداً من أفكاره التصميمية من مقاهي اعتاد حتى يرتادها بباريس. وتدل بساطة تصاميمه على رغبته المعلنة بالوصول بتصميم المسكن إلى نوع من الكمال النوعي Perfection of Type أسوة بما عمله المهندس الصناعي في تصميم الآلات والسيارات والطائرات والبواخر العملاقة. وقد انطبق هذا الأمر بالنسبة للوكوربوزييه على تصميم أدوات المطبخ، والأدوات الموسيقية، والأثاث المنزلي، وغيرها من الأدوات التي أصبحت أشياء نمطية، لبلوغها الكمال النوعي، مثل كرسي تونيه Thonet Chair المصنوع من الخشب المنحني الذي اعتبره لوكوربوزييه أفضل كرسي تم تطوير تصميمه تدريجياً إلى درجة الكمال. كما صمم لوكوربوزييه عدداً من الكراسي الشهيرة الأخرى، منها LC-1 وLC-2 وLC-3 وLC-4، وهي اختصار لاسم "Le Courbosier".
الفنون والرسم
لم يقتصر تطبيق مفهوم الكمال النوعي لدى لوكوربوزييه على الفنون الصناعية، بل كان له وجود في الرسم والفنون التشكيلية بشكل عام كما في العمارة. فقد كان هذا التفكير في صميم الثورة الفنية التي أراد لوكوربوزييه وزميله الفنان الفرنسي أميديه أوزنفان إطلاقها بتأسيسهما تيار النقاء كبديل عن الفن التكعيبي. وكما ورد في كتابهما "ما بعد التكعبية" الذي صدر عام 1918 نادى المؤلفان إلى التمعن في جذور الفن التكعيبي، وبخاصة في أعمال سيزان، والابتعاد عن التهافت الذي آل إليه الفن التكعيبي على يدي بيكاسووباراك، وغيرهما من الفنانين التكعيبين. وتسليم المسيرة الفنية كان يحتاج في نظر لوكوربوزييه وأوزنفان، العودة إلى ما بدأه سيزان باختزاله كافة أشكال الطبيعة إلى ثلاثة: الكرة، الأسطوانة، المخروط ومتابعة النهج الذي يعتمد على الوحدة البلاستيكية للأشكال الطبيعية التي نراها والتي هي غير قابلة للتجزئة إلى مسطحات لونية مستقلة تفقد فيها الأشكال وحدتها البلاستيكية وتصبح غير مفهومة للمشاهد، كما آل إليه الأمر في أعمال بيكاسو، وباراك، والتكعيبيين بشكل عام.
مؤلفات
ألّف لوكوربوزييه عدداً من الخط، ولقد ظهرت منطقاته المكثفة في بعض منها مما تم تأليفه بين عامي 1923-1925، من أبرز تلك المؤلفات:
- كتاب " رحلة الشرق"، 1913.
- كتاب "نحوعمارة جديدة"، 1923.
- كتاب "فن التزيين اليوم"، 1925.
- كتاب "التحضر"، 1925.
- كتاب "الرسم الحديث"، 1925.
- كتاب "مدينة الغد".
تكريمات
نال لوكوربوزييه في عام 1961، جائزتين من أبرز الجوائز العالمية في العمارة، هما جائزة معهد فرنكلن وجائزة جمعية المعماريين الأمريكية. كما تم تكريمه لاحقاً بوضع صورته على ورقة العشرة فرنكات سويسرية فيثمانية نيسان/ أبريل 1997، حيث يظهر بنظارات ذات زجاج مستدير كبير، أسود في المحيط، كان يرتديها عادة.
كما تم تسمية عدة أماكن في العالم باسمه، كما في باريس في فرنسا، حيث أُطلق اسمه على أحد ساحتها. وفي لافال، كيبك في كندا، حيث أُطلق اسمه على إحدى جاداتها (لوكوربوزييه بوليفارد). وفي بيونس أيرس بالأرجنتين، أُطلق اسمه على أحد شوارعها. أما في الهند فقد أُطلق اسمه على أحد متاحف شانديغار.
من أقواله المأثورة
- الجرأة والرغبة في الإبداع « Oser et vouloir créer ».
- البيت هوآلة للسكن، وهوأيضاً كنيسة العائلة.
- العمارة تختم الحلف بين الإنسان والطبيعة بالهندسة التي تحكمها قوانين الكون.
- العمارة هي انبثاق الإنسان الأساسي، حيث حتى أي عمل على نطاق حجم الإنسان هوارتباط في التراث مصنوع من وصلات السلسلة الثورية المتعاقبة للماضي.
- العظمة ليست في الحجم ولكن القصد.
أعمال مختارة
من أعماله الكثيرة الكثيرة:
- 1912 - البيت الأبيض في فرنسا
- 1920 - المتحف الوطني للفن الغربي في طوكيوباليابان
- 1950 - كنيسة نوتر دام دي أوفي فرنسا
- 1969 - كنيسة سان بيار دوفيرميني في فرنسا
- 1929 - فيلا سافوي في فرنسا
- 1946 - سيتي راديوز في مرسيليا بفرنسا
- 1956 - صالة الجمنيزيوم للألعاب الرياضية في بغداد بالعراق
وفاته
وفي سنوات عمره الأخيرة، انهالت على لوكوربوزييه العروض لتصميم المباني المتنوعة، مثل مركز الفنون البصرية في جامعة هارفارد 1960-196، الذي ساعده فيه تلميذه المعماري الإسباني خوزيه-لوي سرت، والذي كان المشروع الوحيد الذي تم تطبيقه للوكوربوزييه في الولايات المتحدة، والسفارة الفرنسية في برازيليا 1965، ونادي اليخوت في شانديغار 1965، وجناح معرض زيورخ في سويسرا 1967، والمستشفى المركزي في فينيسيا في إيطاليا 1965، الذي عمل ضمن فريق التصميم فيه أحد أبرز المعماريين المعاصرين هوالمعماري السويسري ماريوبوتا.
على الرغم من جميع ذلك، كان أحب شيء إلى قلب لوكوربوزييه، كوخه الصيفي الصغير (3.6X3.6) المطل على البحر في كاب مارتان في جنوب فرنسا، حيث كان يقضي إجازته بالقرب من لفيف من أصدقائه، وحيث توفي غرقاً في أحد أيام عام 1965. لا أحد يفهم على وجه التأكيد إذا كانت تلك هي النهاية التي اختارها لنفسه. لكن تأثير لوكوربوزييه وانجازاته التي ما تزال ماثلة اليوم، لم ينته بوفاته، بل استمر على أجيال من أبرز المعماريين المعاصرين، وخاصة أولئك الذين عملوا معه لفترات متفاوتة ضمن مشاريع مختلفة.
انظر أيضًا
- المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة
معرض صور
البيت الأبيض، فرنسا
متحف الفن الغربي، اليابان
مبنى ووترغيت، فرنسا
إكسبولوكوربوزييه، كولومبيا
قصر العدل، شنديغار، الهند
نقابة في شنديغار، الهند
كلية العمارة بشنديغار، الهند
المتحف الحكومي بشنديغار، الهند
بيت ستروين بشتوتغارت، ألمانيا
مراجع
- ^ تاريخ النشر:تسعة يناير 2015 — الرخصة: CC0
- ^ معهد عمل فني في متحف الفن الحديث: http://www.moma.org/collection/works/558 — تاريخ الاطلاع: أربعة ديسمبر 2019
- ^ معهد ليونور: http://www.culture.gouv.fr/public/mistral/leonore_fr?ACTION=CHERCHER&FIELD_1=COTE&VALUE_1=19800035/646/74525
- ^ من هولوكوربوزييه،يا ترى؟ | Buildex Online نسخة محفوظة 09 ديسمبر 2014 على مسقط واي باك مشين.
- ^ لوكوربوزييه معماري القرن العشرين تستذكره نيويورك | الجديدة نسخة محفوظةتسعة يناير 2014 على مسقط واي باك مشين.
- ^ لوكوربوزييه..المعماري كما يظهره فن الرسم | فداء الأحمر نسخة محفوظة 08 يناير 2014 على مسقط واي باك مشين.
- ^ معماري الشهر لوكوربوزييه | الجزيرة نسخة محفوظة 15 نوفمبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 365)
- ^ Le Corbusier (1887-1965) | Association Maison Balanche نسخة محفوظة 22 مارس 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier and UNESCO | Domus نسخة محفوظة 01 يوليو2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ لوكوربوزيية أشهر مهندسي الحداثة المعمارية | BEAUTY نسخة محفوظةخمسة مارس 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier biography نسخة محفوظة 15 مارس 2018 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2002 قبيسي, p. 243)
- ^ "Le Corbusier and the Occult". مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2020.
- ^ لوكوربوزييه | الموسوعة العربية نسخة محفوظة 11 أكتوبر 2015 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (1999 شيرزاد, p. 350)
- ^ "Le Corbusier and the Occult, Jan Birksted, p. 349". مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2020.
- ^ (2001 أبودية, p. 366)
- ^ (2001 أبودية, p. 367)
- ^ (2001 أبودية, p. 369)
- ^ Villa Schwob | Europaconcorsi[وصلة مكسورة]نسخة محفوظة أربعة أغسطس 2014 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Maison Dom-ino, Le Corbusier | Flexible Housing نسخة محفوظة 12 مارس 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ L'Esprit Nouveau | Britannica نسخة محفوظة 05 يناير 2015 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2002 قبيسي, p. 32)
- ^ Le Corbusier's Villa Stein-de Monzie, "Les Terrasses," Garches (Vaucresson), France, 1926 | Zachary barr نسخة محفوظة 05 أبريل 2014 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2002 قبيسي, p. 38)
- ^ Le courbousier in Tunisia | Nasaht نسخة محفوظة 16 مارس 2020 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 384)
- ^ فيلا سافوى... عمل صغير يغير مسار العمارة العالمية | مجلة البناة نسخة محفوظة 08 يناير 2014 على مسقط واي باك مشين.
- ^ نماذج من أعمال لوكوربوزييه | Kenanonline نسخة محفوظة 02 يونيو2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 387)
- ^ (2001 أبودية, p. 388)
- ^ Weissenhof 2002 نسخة محفوظة 04 سبتمبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 389)
- ^ في رونشامب لوكوربوزييه يقول لنا لكل مقام منطق | بناه
- ^ (2001 أبودية, p. 401)
- ^ Convent of La Tourette | Great Buildings نسخة محفوظة 02 يونيو2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Convent of La Tourette | Arc Space[وصلة مكسورة]نسخة محفوظة أربعة مايو2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 359)
- ^ The Golden Section in Architectural Theory | Marcus Frings[وصلة مكسورة]نسخة محفوظة 2 نوفمبر 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Golden Ratio in Art & Architecture | Nikhat Parveen, UGA نسخة محفوظة 28 يناير 2018 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 403)
- ^ The Golden Section in Architectural Theory[وصلة مكسورة]نسخة محفوظة 2 نوفمبر 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ النسبة المضىية ولوكوربوزييه نسخة محفوظة 13 مايو2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ المسقط الرسمي لوحدة السكن في مرسيليا نسخة محفوظة 12 سبتمبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Unite d'Habitation - Le Corbusier - Great Buildings Architecture نسخة محفوظةعشرة سبتمبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ↑ (2001 أبودية, p. 383)
- ^ Cohen, Jean-Louis (1992). Le Corbusier and the Mystique of the USSR: Theories and Projects for Moscow 1928-1936. Books on Demand
- ^ Le Corbusier and the USSR: New Documentation نسخة محفوظة 24 سبتمبر 2015 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Chandigarh, India, a city designed by Le Corbusier | Anthony Flint نسخة محفوظة 17 نوفمبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Urban and Architectural Work of Le Corbusier in Chandigarh | UNESCO نسخة محفوظة 08 مايو2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 397)
- ^ Building and Architecture: High Court of Punjab and Haryana نسخة محفوظة 09 سبتمبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2002 قبيسي, p. 206)
- ^ Half a century after Le Corbusier built a villa for an Indian family, the house's architectural and artistic legacy is flourishing | Interior Design نسخة محفوظةثمانية يناير 2014 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier's Indian masterpiece Chandigarh is stripped for parts | The Guardian نسخة محفوظة 07 نوفمبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2002 قبيسي, p. 208)
- ^ (2001 أبودية, p. 399)
- ^ Conserving Le Corbusier's heritage comes into focus | The Times of India نسخة محفوظةثمانية يناير 2014 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Capitol Complex, as Le Corbusier wanted it, remains incomplete نسخة محفوظة 27 نوفمبر 2013 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2002 قبيسي, p. 65)
- ^ ندوة عالمية حول الهندسة المعمارية في بغداد | مخط اليونسكوفي العراق نسخة محفوظة 31 ديسمبر 2013 على مسقط واي باك مشين.
- ^ في ما يتعلّق بالجمنازيوم المعروف باسم مصممه لوكوربوزييه في بغداد: كشف أرشيف البناء 1980 | Les Carnets de I'lfpo نسخة محفوظة 17 أكتوبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Corbusier’s Gymnasium: The Preservation of Iraq’s Cultural Heritage نسخة محفوظة 11 مارس 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 393)
- ^ Le Corbusier Algiers Plans | Planum نسخة محفوظة 09 يونيو2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Reflections on Le Corbusierʼs Plan Obus (Algiers) & Unité dʼHabitation (Marseilles)[وصلة مكسورة]نسخة محفوظةعشرة يوليو2012 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Villa Baizeau, ou le classement d'une oeuvre de Le Corbusier en Tunisie نسخة محفوظة 22 يوليو2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 395)
- ^ "Modern Architecture, By Alan Colquhoun". مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2020.
- ^ The first attempt to introduce Modernist culture to Brazil | Modern Architecture of Brazil نسخة محفوظة 04 أبريل 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier: An Atlas of Modern Landscapes at MoMA | de zeen magazine نسخة محفوظة 27 أبريل 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier in America | Mardges Bacon نسخة محفوظة 02 يونيو2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier and New York City: A Love-Hate Relationship | Architectural Record نسخة محفوظة 07 سبتمبر 2015 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 396)
- ^ United Nations Headquarters | A view on cities نسخة محفوظة 08 سبتمبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier's dioramas - POLI-RED نسخة محفوظةعشرة يناير 2020 على مسقط واي باك مشين.
- ^ المدينة الصناعية | مؤسسة لوكوربوزييه نسخة محفوظة 05 مارس 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 370)
- ^ A Contemporary City, 1929 نسخة محفوظة 16 مايو2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 372)
- ^ THE AUTOMOBILE IN LE CORBUSIER’S IDEAL CITIES نسخة محفوظة 07 مارس 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 373)
- ^ Maison Citrohan | Utopia/Dystopia نسخة محفوظةعشرة سبتمبر 2015 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Maison Citrohan, 1922, by Le Corbusier | Design Venturer نسخة محفوظة 17 أغسطس 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 360)
- ^ (2001 أبودية, p. 377)
- ^ (2001 أبودية, p. 379)
- ^ (1999 شيرزاد, p. 375)
- ^ LE CORBUSIER, 1923 : Vers une architecture, Paris نسخة محفوظة 18 مارس 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier: Modernist Visionary, Controversial Genius Retrospect نسخة محفوظة 02 أغسطس 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Pavillon de l'Esprit Nouveau[وصلة مكسورة]نسخة محفوظة 22 سبتمبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 381)
- ^ Le Corbusier's Five Points of Architecture نسخة محفوظة 28 أغسطس 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Five Points Towards a New Architecture نسخة محفوظة 06 نوفمبر 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ David Tsow: Skyscraper was ahead of its time | The New Zealand Herald نسخة محفوظة 28 أكتوبر 2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier (1986). Towards a New Architecture. Mineola, NY: Dover Publications, Inc.
- ^ Sekler (1978). Le Corbusier at Work. p. 2
- ^ كتاب: لوكوربوزييه، ترجمة: د. حسان قيسي ود. وفاء شرف الدين، سلسلة مشاهير الفكر الهندسي المعماري، دار قابس، بيروت، 2002، ص 86.
- ^ كتاب: المودولور، قياس متوافق مع المقياس الإنساني يطبق في العمارة والميكانيك، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، 1993، ص 211.
- ^ المودولور: قياس متوافق مع المقاس الإنساني يطبق في العمارة والميكانيك، لوكوربوزييه، ترجمة: عطا عبد الوهاب، المؤسسة العربية للدراسات والنشر، 1993
- ^ Le Corbusier (2004) [First published in two volumes in 1954 and 1958. The Modulor: A Harmonious Measure to the Human Scale, Universally Applicable to Architecture and Mechanics. Basel & Boston: Birkhäuser
- ^ Ostwald, Michael J. (2001). "The Modulor and Modulor 2 by Le Corbusier (Charles Edouard Jeanneret), 2 volumes. Basel: Birkhäuser, 2000
- ^ THE MODULOR[وصلة مكسورة]نسخة محفوظة 07 سبتمبر 2013 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier SWITZERLAND (1887-1965) | Design with Reach نسخة محفوظة 15 مايو2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ ANTIQUES; A Modernist And Innovator, Rediscovered نسخة محفوظة 08 يوليو2015 على مسقط واي باك مشين.
- ^ Le Corbusier Classics LC2, LC3 and LC4 Get Colorful, Courtesy Of Cassina نسخة محفوظة 31 يوليو2017 على مسقط واي باك مشين.
- ^ A Century of Chairs | Design Museum نسخة محفوظة 02 سبتمبر 2014 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (2001 أبودية, p. 374)
- ^ الأعمال الفنية الكاملة للوكوربوزييه | مؤسسة لوكوربوزييه نسخة محفوظة 05 مارس 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ THE COLLECTION | Museum of Modern Arts نسخة محفوظة 09 مايو2015 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (1999 شيرزاد, p. 353)
- ^ تاريخ تصميم ورقةعشرة فرنك سويسري نسخة محفوظة 21 فبراير 2016 على مسقط واي باك مشين.
- ^ (1965 حماد, p. 300)
- ^ (2002 قبيسي, p. 94)
- ^ (2001 أبودية, p. 405)
مصادر
- أبودية, نبيل (2001), من النهضة إلى الحداثة: تاريخ العمارة الغربية ونظرياتها, الجامعة الأردنية، عمّان CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- حماد, محمد (1965), لوكوربوزييه: أعلام الهندسة وأعمالهم, الدار القومية للطباعة والنشر، القاهرة CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- ALAZARD, Jean (1952), Le Corbousier, Florance CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- BLAKE, Peter (1960), Le Corbousier, New York CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- CHAVANCE, Rene (1936), Reflexions sur les Idees et les Oeivres de Le Corbousier, dans art et decoration, LVX CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- CLAIR, Jasque (1946), Que propose Le Corbosier, Paris CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- CAPELLADE, (M.R) (1953), Les Chapelles du Rosaire a Vence, par Matisse et de Notre-Dam-du-Haut a Roncham, par Le Corbosier, Paris CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- DARIA, Sophie (1964), Le Corbousier, Paris CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- DORMY, Marie (1930), Le Corbousier, dans I.'Amour de L'Art, t.II CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- GAUTHIER, Maximilien (1944), Le Corbousier au l'Architectue au service de l'Homme, Paris CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- HAUDNUT, Josephi (1948), Le Corbousier Architect, Paintee, Writer, New York CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- JARDOT, Maurice (1955), Le Corbousier (dessins), Paris CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- MALESPINE, (E.) (1930), L'Uranisme nouveau, Lyon CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- Perruchot, Henri (1958), Le Corbousier, Paris CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- PIERREFEU, Francois de (1932), Le Corbousier et P. Jeanneret, Paris CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- SJOBERGO, Yves (1957), Mort et Resurrection de L'Art Saere, Paris CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- شيرزاد, شيرين (1999), الحركات المعمارية الحديثة: الأسلوب العالمي للعمارة, المؤسسة العربية للدراسات والنشر، بيروت CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
- قبيسي, حسان (2002), لوكوربوزييه, دار قابس للطباعة والنشر والتوزيع، بيروت CS1 maint: ref=harv (link) صيانة CS1: التاريخ والسنة (link)
وصلات خارجية
-
صور وملفات صوتية من كومنز -
اقتباسات من ويكي الاقتباس
صور وملفات صوتية من كومنز
اقتباسات من ويكي الاقتباس-
لوكوربوزييه على جود ريدز. -
لوكوربوزييه على كورا.
لوكوربوزييه على جود ريدز.
لوكوربوزييه على كورا.التصنيفات: وفيات 1965, مواليد 1887, حاصلون على الميدالية الذهبية الملكية, حاصلون على وسام جوقة الشرف من رتبة ضابط عظيم, حائزون على جائزة أيه أي أيه للعمارة, لي كوربوزييه, أشخاص من لا شو دو فون (سويسرا), أعضاء المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة, النقاء, حاصلون على وسام جوقة الشرف, فرنسيون من أصل سويسري, كتاب عمارة سويسريون, كتاب عمارة فرنسيون, كتاب فرنسيون, مباني لي كوربوزييه, مخططون حضريون سويسريون, مخططون حضريون فرنسيون, مصممو أثاث سويسريون, مصممو أثاث فرنسيون, معماريون حداثيون, معماريون سويسريون, معماريون فرنسيون في القرن 20, مغتربون سويسريون في فرنسا, ملحدون سويسريون, منظرون معماريون, مواليد في لا شو دو فون (سويسرا), وفيات بسبب الغرق, وفيات عرضية في فرنسا, وفيات في روكيوبرون, صفحات بها بيانات ويكي بيانات, قالب أرشيف الإنترنت بوصلات واي باك, جميع المقالات ذات الوصلات الخارجية المكسورة, مقالات ذات وصلات خارجية مكسورة منذ يونيو 2019, مقالات ذات وصلات خارجية مكسورة منذ يوليو 2017, مقالات تحتوي نصا بالفرنسية, صفحات تستخدم خاصية P1559, مواليد 6 أكتوبر, صفحات تستخدم خاصية P509, صفحات تستخدم خاصية P463, صفحات تستخدم خاصية P1050, صفحات تستخدم خاصية P1066, صفحات بها مراجع ويكي بيانات, صفحات تستخدم خاصية P106, صفحات تستخدم خاصية P1412, صفحات تستخدم خاصية P101, صفحات تستخدم خاصية P135, صفحات تستخدم خاصية P166, صفحات تستخدم خاصية P109, صفحات تستخدم خاصية P345, صفحات تستخدم قالب:صندوق معلومات شخص مع وسائط غير معروفة, CS1 maint: ref=harv, صيانة CS1: التاريخ والسنة, صفحات تستخدم خاصية P2963, صفحات تستخدم خاصية P3417, مقالات تستعمل روابط فنية ببيانات من ويكي داتا, صفحات تستخدم خاصية P1284, صفحات تستخدم خاصية P1266, صفحات تستخدم خاصية P2168, صفحات تستخدم خاصية P648, صفحات تستخدم خاصية P214, صفحات تستخدم خاصية P244, صفحات تستخدم خاصية P213, صفحات تستخدم خاصية P227, صفحات تستخدم خاصية P906, صفحات تستخدم خاصية P268, صفحات تستخدم خاصية P1015, صفحات تستخدم خاصية P245, صفحات تستخدم خاصية P409, صفحات تستخدم خاصية P396, صفحات تستخدم خاصية P650, بوابة تصميم/مقالات متعلقة, بوابة سويسرا/مقالات متعلقة, بوابة فنون/مقالات متعلقة, بوابة أعلام/مقالات متعلقة, بوابة عمارة/مقالات متعلقة, بوابة فرنسا/مقالات متعلقة, جميع المقالات التي تستخدم شريط بوابات, مقالات مختارة
