پورتريه شاب (ساندروبوتيتشلي)

پورتريه شاب; Portrait of a Young Man
الفنان	ساندروبوتيتشلي
السنة	ح. 1483
النوع	Tempera on panel
المسقط	المعرض الوطني، لندن

هذا الموضوع مبني على
منطقة لابراهيم العريس.

پورتريه شاب Portrait of a Young Man، هي لوحة لفنان عصر النهضة الايطالي ساندروبوتيتشلي، رسمها ح.1483، وتوجد في المعرض الوطني، لندن.

لوحة «بورتريه شاب» التي لم يتجاوز ارتفاعها الـ38 سم وعرضها الـ28 سم، ومع هذا تعتبر في تاريخ الفن عملاً من أبرز الأعمال في مجال رسم البورتريه، من ناحية بسبب التعبير الداخلي الذي حمله وجه الشاب المرسوم فيها، ومن ناحية ثانية بفضل لعبة الظل والضوء التي هيمنت عليها، وكانت في ذلك الحين تعتبر من خصوصيات المفهمين الهولنديين الكبار، وشبه غائبة عن الفنون الايطالية التي كانت اعتادت الاحتفال باللون والمناخ. ولا بد من ان نذكر هنا ان لوحة «مازاشيو» هذه قلّدت كثيراً بعد ذلك ولسوفقد يكون بين «المقلدين» المفترضين هذه المرة، الرسام الكبير بوتيتشيللي الذي ما فتئ ان أعيد اليه اعتباره لاحقاً إذ اكتشف عالم الفن ان هذه اللوحة انما هي حقاً من رسمه، وأن اللوحات الأخرى له التي اعتبرت «تقليداً» لهذه، انما كانت في الأصل تنويعات على ابداعه الخاص!

إذاً، فإن هذه اللوحة التي توجد الآن في «الناشينال غاليري» في لندن، والتي انبنى عليها جزء كبير من مجد مازاشيو، تبين قبل مئة عام (أي بعد ثلاثة قرون من نسبتها الى مازاشيو) أنها في الحقيقة من إبداع ساندروبوتيتشيللي، ذلك الرسام النهضوي الذي كان اشتهر خصوصاً بلوحتين من أعماله الأساسية هما «الربيع» و«مارس وفينوس»، وكانت هاتان اللوحتان كافيتين لوسمه بنوع من «الفهمانية» خارج اطار الرسم الديني، الذي كان هوأحد المجلين فيه. والحال انه منذ اكتشاف كون بوتيتشيللي صاحب هذه «البورتريه» المنسوبة خطأً الى سلف له، تبدلت النظرة اليه جدياً. إذ، حتى في أعمال مثل «الربيع» و«مارس وفينوس» كان يُنظر الى هذا الفنان باعتباره «لا يزال يعبّر عن أجواء وأساطير ومواضيع معهودة، يستخدم فيها تقنيات تعتمد الخطوط الخارجية لترسم أجواء وحركة». سليم انه في بعض لوحاته الكبيرة، كان قادراً، كما في صورة للقديس بارنابا، على رسم تعبير الوجوه في شكل جيد، غير ان هذا التعبير كان يتخذ جزءاً من قيمته من تصويره لحال نفسية معروفة، كما من مسقط الوجه في اللوحة الجماعية.

في «بورتريه شاب» تبدلت الأمور: صار التعبير هنا إنسانياً صرفاً يعكس روح الشاب من الداخل، كما يعكس نفسية الفنان وروحه وهويرسم. إذاً، بعدما كان بوتيتشيللي يُعتبر، حين يقارن بمازاشيوأوبليوناردو، سابقيه أومعاصريه في شكل أوبآخر، فائق التقنية، وكان ينطق دائماً ان تقنيته العالية تنتمي الى المهارة التقنية، لكنها لا تعطيه بعد الحداثة التي كانت ارتبطت بمازاشيوأوبليوناردوأوحتى بجيوفاني بلليني، تبدلت سمعته مع «بورتريه شاب». مع هذه اللوحة سرعان ما صار بوتيتشيللي رائداً من رواد الحداثة، ورسام بعد انساني من طراز رفيع. وإذ، على ضوء هذه اللوحة وإنجاز بوتيتشيللي فيها، أعيد النظر في أعمال هذا الفنان، راح الباحثون «يكتشفون» البعد الانساني العميق حتى في اللوحات الدينية وفي المشاهد الأسطورية التي راحت مذّاك وصاعداً، تُدرس جزءاً جزءاً. أما بالنسبة الى «بورتريه شاب»، فإن ما أدهش الباحثين هوتلك النظرة التي يظهر فيها الشاب وكأنه ينظر الينا، بقدر ما ينظر الى بوتيتشيللي، جاعلاً في الوقت نفسه حضور الرسام محسوساً، ولكن أيضاً حضورنا نحن أيضاً كمتفرجين وكجزء من اللوحة نفسها. ولعل من الأمور اللافتة التي لاحظها الباحثون في اللوحة هوحتى النور يظهر فيها وكأنه سابق الوجود على الشكل المرسوم نفسه: يظهر الشكل بألوانه الغامقة وكأنه ولج متطفلاً على نور أبدي وليس العكس. ومن هنا، حين يدور الحديث على هذه اللوحة ينطق عادة انها من الأعمال القليلة التي يتشكّل فيها النسيج واللون، الشكل والضوء، والروح والجسد في جميع واحد، إضافة الى ذلك الامتزاج التام فيها بين روح الرسام وروح المرسوم وروح المشاهد، ما يعني ان هذه اللوحة الصغيرة وصلت الى ما قد يعتبره كثيرون جوهر رسالة الفن الحقيقية في بعدها الانساني الصرف.

نبذة عن الفنان

ساندروبوتيتشلي، الذي قلبت هذه اللوحة موازين النظر اليه، لا يعهد عنه مؤرخوالفن أشياء كثيرة، خصوصاً حتى عدداً كبيراً من معاصريه كانوا يتجاهلون الحديث عنه لأسباب يحيط بها بعض الغموض. ومع هذا يعهد أنه ولد في فلورنسا في إيطاليا في العام 1444، وأن والده، منذ شبّ عن الطوق، ألحقه بمحترف جوهرجي، لكي يتفهم هذه الحرفة. لكن الفتى لم يرق له هذا العمل كثيراً، كما يبدو، إذ نراه سرعان ما يهجر الجوهرجي ليلتحق بمحترف واحد من أشهر الفنانين الرسامين في ذلك الحين، فرا فليبوليبي، الذي كان مشهوراً بلوحاته التي كان يتفنن فيها برسم السيدة العذراء. ويروى حتى بوتيتشيللي (وكان اسمه الأصلي ماريانوفيليبيبي، أما «بوتيتشيللي» فلقب أسبغ عليه ويعني «البرميل الصغير»)، كان سريع التعلّم بحيث ان أستاذه صرفه بسرعة معتبراً حتى ليس لديه ما يفهمه إياه. فتوجه الى محترف فنان آخر يدعى أنطونيوديل بولايولو، فهمه كيف من الممكن أن يتقن حرفة الرسم واستخدام الألوان وفن المنظور. ولنذكر هنا أنه كان من حظ بوتيتشيللي أنه عاش في زمن ازدهار الفنون الإنسانية أيام المتنورين من أسرة مديستشي، إلى غير ذلك نجده التحق بالبلاط الفلورنسي بسرعة وصار متميزاً بين أبناء جيله. أوهكذا كانت النظرة اليه اعتباراً من العام 1472 على الأقل. وفي العام 1481 نادىه البابا الى روما لكي يساهم مع زملائه روسيللي وغيرلانديووسينيوريللي في رسم جدران كنيسة سيستين وتزيينها. وهوبعد ذلك عاد إلى فلورنسا وكله رغبة في تحقيق لوحات تبتعد عن المناخات الدينية بعض الشيء، فأنجز لوحتيه الأشهر «الربيع» و«مارس وفينوس». وكانت تلك الفترة التي لازم خلالها الراهب المشاكس سافونارولا، الذي مارس عليه تأثيراً كبيراً، أسقط بوتيتشيللي في الكثير من المشكلات، كما أسقطه في حزن كبير حين أُحرق الراهب بأمر الكنيسة، ما جعل فنه أكثر قلقاً واضطراباً، وأقرب الى الانسان. وبوتيتشيللي توفي في مسقط رأسه فلورنسا في العام 1510 بائساً قلقاً ساخطاً.