فـِرارا  () هي مدينة في شمال إيطاليا تقع ضمن إقليم إيميليا رومانيا عدد سكانها 130,500 نسمة وتعد عاصمة لمقاطعة فيرارا وهي مصنفة ضمن قائمة مواقع التراث العالمي حسب اليونسكو.

يعود هيكل المدينة الحضري إلى القرن الرابع عشر، إبان حكم عائلة إستي : جعلها تصميم بيادجوروسيتي أول مدينة الحديثة في أوروبا، مزدانة بالشوارع الواسعة والكثير من القصور، وهوالسبب الرئيسي للاعتراف بها ضمن قائمة مواقع التراث العالمي حسب اليونسكو. وبالإضافة إلى ذلك، فـِرارا هي إحدى أربعة عواصم مقاطعات (مع برگامووگروسيتوولوكا)، التي لا يزال مركزها التاريخي محاطاً بالكامل بالأسوار، التي ظلت على حالها أقرب إلى مظهرها الأصلي على مر القرون.

حصل تجديد للنشاط الصناعي في العصر الحديث. فـِرارا على خط السكك الحديدية الرئيسي من بولونيا إلى پادوڤا والبندقية، وله فروع لأماكن أخرى مثل راڤـِنـّا.

التاريخ

أصل فـِرارا غير مؤكد؛ ومن غير المحتمل أنها تحتل مسقط ساحة ألييني الرومانية القديمة كما يفترض بعض. ويرجح حتى سكاناً لاگونيون من مصب نهر بواستوطنوها ؛ أنشأت أول بؤرتين استطانيتين، الأولى قريبة من الكاتدرائية والأخرى castrum bizantino التي أصبحت منطقة سان بيترو، على الضفة اللقاءة حيث تصب قناة كافوبينيدتينوفي فولانوأحد أفرع نهر بو. ظهر اسم فـِرارا لأول مرة في وثيقة لملك اللومباديين أستولفوعام 754 بوصفها مدينة تشكل جزءا من إكسرخسية راڤـِنـّا البيزنطية. رهن ديسيديريوس (آخر ملوك اللومباديين) دوقية فـِرارا (ducatus ferrariae) عام 757 إلى البابا ستيفانوس الثاني. بعد عام 984 كانت إقطاعية لتيدالدوكونت مودِنا وكانوسا وابن شقيق الإمبراطور اوتوالأول. أعربت نفسها بعد ذلك مستقلة، وفي سنة 1101 استولت عليها الكونتيسة ماتيلدا بعد حصارها. وسيطر عليها أساسا في هذه الفترة عدة عائلات كبيرة من بينها عائلة أديلاردي.

في عام 1146 توفي گولييلموالثاني أديلاردي آخر حكام آل أديلاردي، ومضىت فـِرارا مهراً لابنة أخيه الماركيزيلا لأتسولينوإستي. بعد بعض المنازعات مع عائلة سالينگويرا سمي أتسوالسابع إستي بودستا مدى الحياة عام 1242 ؛ وقد أسَر إتسيلينوالثالث ده رومانوحاكم ڤـِرونا في معركة في عام 1259. واستخلفه حفيده أوبيتسوالثاني (1264-1293) وقد جعله أهل المدينة سيداً دائم. ومن الآن فصاعدا استقر آل إستي في فيرارا، وفي سنة 1289 أختير أيضا سيدا لمودِنا وبعد عام واحد كان سيدا لريدجو.

استقبل نيكولوالثالث (1393-1441) الكثير من البابوات بفخامة عظيمة، وخاصة البابا يوجينيوس الرابع الذي عقد مجلسا هنا عام 1438. استلم ابنه بورسولقب دوق على إقطاعتي مودِنا ولريدجوالإمبراطوريتين من قِبل الإمبراطور فريدريك الثالث في عام 1452 (السنة التي ولد فيها هنا جيرولاموسافونارولا)، وفي عام 1471 جعله البابا بولس الثاني دوقا لفيرارا. أقام إركولي الأول (1471-1505) حرباً على البندقية وزاد عظمة المدينة.

وفي عهد إركولي الأول أحد أبرز رعاة الفنون في إيطاليا أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر بعد آل ميديشي، ونمت فيرارا مركزاً ثقافياً اشتهر خصوصاً بالموسيقى. اتى الموسيقيون إلى فيرارا من كافة أنحاء أوروبا وخاصةً فرنسا وفلاندر، وقد عمل جوسكوين ديس بريز للدوق إركولي الأول فترة من الزمن (منتجا Missa Hercules dux Ferrariæ التي خطها له) ؛ واتى ياكوب اوبريشت إلى فـِرارا مرتين (وتوفي أثناء تفشي الطاعون فيها سنة 1505) ؛ وأنطوان برومل الذي اعتبر الموسيقي الرئيسي من عام 1505. ألفونسوالأول ابن إركولي هوأيضا راعي مهم ؛ تفضيله الآلات الموسيقية جعل فـِرارا مركزاً مهما للهجريب آلة العود.

وتزوج ألفونسومن النبيلة لوكرتسيا بورجا الشهيرة، وواصل الحرب ضد البندقية بنجاح. في عام 1509 حرمه البابا يوليوس الثاني كنسيا، وهزم الجيش البابوي مدافعاً عن راڤـِنـّا في عام 1512.

وسقط گاستون فوا في المعركة التي دعم فيها ألفونسو. تمكن من إقامة صلح مع البابوات اللاحقين. وكان راعيا للشاعر لودوڤيكوأريوستومن عام 1518 فصاعدا. ابنه إركولي الثاني تزوج الأميرة ريناتا فالوا أورليان ابنة لويس الثاني عشر ملك فرنسا ؛ وقام أيضا بتزيين فـِرارا خلال حكمه (1534-1559).

ابنه ألفونسوالثاني تزوج من لوكريسيا ابنة كوزيموالأول ده مديتشي، دوق توسكانيا الأعظم وثم بربارا شقيقة الإمبراطور ماكسيميليان الثاني وأخيرا مارگريتا گونزاگا ابنة دوق مانتوڤا. وقد أوصل مجد فـِرارا إلى ذروته، وكان راعياً لتوركواتوتاسووجوڤاني باتيستا گواريني وتشيزري كريمونيني مكملاً مسيرة أمراء عائلته من قبله في رعاية الفنون والعلوم. لم يكن لديه وريث شرعي ذكر، وفي عام 1597 أعرب البابا حدثنت الثامن فـِرارا إقطاعية شاغرة، كما هوالحال في كوماكيو.

في عهد ألفونسوالثاني تطورت فـِرارا أكثر كمدرسة موسيقية مرموقة، لا ينافسها في إيطاليا إلا مدينة البندقية القريبة ومراكز الموسيقى التقليدية مثل روما وفلورنسا وميلانو. مثـّل لودزاسكولودزاسكي ولدوڤيكوأگوستيني ولاحقا كارلوجزوالدوطليعة الموسيقيين هناك والذين لحنوا لأوهب المغنين، بما في ذلك فرقة concerto di donne المكونة من ثلاثة مغنيات موهوبات : لاورا بيفـِرارا وأنّا گواريني وليڤيا داركو. أشاد فينشينسوگاليلي بأعمل لودزاسكي والذي تفهم على يديه جيرولاموفرسكوبالدي. وأتى الزائري ليسمعوا الأعمال المدهشة لموسيقيي إستي، توقفت معظم أنشطتهم في 1598 مع زوال حكم آل إستي.

شيد البابا بولس الخامس حصناً في مسقط قلعة تسمى "قلعة تيدالدو" في الزاوية الجنوبية الغربية للمدينة. ظلت المدينة جزءاً من دول الكنيسة، واحتلت حامية نمساوية الحصن من عام 1832 حتى عام 1859، عندما أصبحت جزءاً من مملكة إيطاليا الموحدة.

شهدت المدينة قتالا عنيفا في أواخر الحرب العالمية الثانية انتهى باستيلاء قوات الحلفاء عليها.

المعالم الرئيسية

The Renaissance walls.		The Castle Estense.	The Romanesque cathedral.	Palazzo dei Diamanti, seat of the National Gallery.
Palazzo Schifanoia.		The Certosa of Ferrara.	Piazza Ariostea.

السكان

في عام 2007 كان عدد سكان فـِرارا يبلغ 135.369 نسمة، 46.8% رجال و53.2% نساء. أما القاصرين (الأطفال تحت سن 18 وأصغر) فكانوا يشكلون 12.28% من عدد السكان مقارنة بالمتقاعدين الذين يبلغ عددهم 26.41%. This compares with the Italian average of 18.06% (minors) and 19.94% (pensioners). The average age of Ferrara residents is 49 compared to the Italian average of 42. في السنوات الخمس بين عامي 2002 و2007، بلغ متوسط نموالسكان في فـِرارا 2.28%، بينما بلغ متوسط نموالسكان في إيطاليا ككل حوالي 3.85%.

الثقافة

الفنون في فـِرارا

كانت ثقافة فـِرارا أرستقراطية خالصة، كما كانت فنونها على الدوام في خدمة القلة المختارة، ولم يكن لأسرة الدوق، التي لا تنبتر الحروب بينها وبين البابوية، ما يحملها على التمسك بأهداب الدين إلا حتى تضرب بذلك أحسن مثال في التقي والصلاح للشعب الذي تحكمه، وقد شادت بعض الكنائس الجديدة، ولكنها لم تكن لها صفة الدوام. وقد أنشئ في الكتدرائية في القرن الخامس عشر برج غير ذي روعة، وموضع للمرنمين من طراز النهضة ذلك الوقت وأنصارهم كانوا يفضلون بناء القصور، ومن أجل هذا صمم بياگيوروستي Biagio Rossetti قصراً من أجمل القصور هوقصر لدوڤيكوإل مورو(لدوڤيكوالمغربي)؛ وتقول إحدى الروايات المشكوك في صحتها إذا لأدوفيكوأمر ببنائه ظناً منه أنه قد يطرد يوماً ما من ميلان، وقد بقى دون حتى يتم حين أخذ إلى فرنسا، ويعد فناؤه غير المسقف ذوالبواكي البسيطة الرشيقة في الدرجة الثانية من دور النهضة. وأجمل منه الفناء الكبير الذي بنى لآل اسفوردسا (1499)، والذي يسمى الآن فناء بڤيلكوا (drinkwater) Bevilacqua نسبة إلى أحد ساكنيه المتأخرين. وأروع من هذا القصر على روعته قصر ديامنتي Palazzo de' Diamanti الذي وضع تصميمه روستي (1492) لسجسمند أخي الدوق إركولي، والذي اشتق أسمه من قابلته المكونة من 12.000 عقدة رخامية على شكل الماس.

وكانت قصور الترف والمتعة طراز ذلك العصر، وكانت تطلق عليها أسماء غريبة للخيال فيها أكبر نصيب: بلفيوري، بلرگوارديولاروتندا، بلفدير، وكان أعظم من هذه القصور كلها قصر آل إستنسي الصيفي المسمى "قصر اسكفانويا (تخطى الإزعاج) Paluzzo di Schifanoia" أو"بدون قلق San Souci" كما يريد فردريك الأكبر حتى يسميه. وقد بدئ في إنشائه عام 1391، وأتمه بورسوفي عام 1469، وكان يتخذ بيتاً من بيوت الحاشية ومسكناً لغير ذوي المنزلة الكبرى من أسرة الدوق. ولما ضعف شأن فـِرارا حول القصر إلى مصنع للدخان، وطليت النقوش الجدارية التي رسمها فرانشسكودل كوسا، وكوسيموتورا وغيرهما من المصورين في القاعة الكبرى بالجير. ثم أزيلت هذه الطبقة الجيرية في عام 1840 وأنقذت سبع من اللوحات الاثنتي عشر، وهي سجل حافل مدهش للأزياء، والصناعات، والمواكب، والألعاب في عصر، بورسومختلطة اختلاطاً عجيباً بشخصيات من الأساطير الوثنية. وتعد هذه المظلمات من أحسن ما أنتجته مدرسة من مدارس التصوير ظلت نصف قرن من الزمان تجعل فـِرارا أحفل مراكز الفن الإيطالي بالنشاط.

وظل مصوروفـِرارا خاضعين للتنطقيد الجيوتسكية حتى نفض عنهم نقولوالثالث هذا الركود باستقدام فنانين أجانب لمنافستهم- ياكوبوبليني من البندقية؛ وأندريا مانتنيا من پادوڤا، وپيزانـِلّومن ڤـِرونا. وأضاف ليونلّوڤنتوري قوة جديدة إلى هذا الحافز حين رحب بروگير ڤان در ڤيدن (1449) الذي كان ممن جهدوا المصورين الإيطاليين إلى استعمال الزيت. واقبل في هذا العام نفسه پييرودلا فرانشسكا من بورگوسان سبيلكر ليرسم صورة جدارية (فقدت الآن) في قصر الدوق. وكان الذي كون آخر الأمر مدرسة التصوير في فيرارا هودراسة كوسيموتورا الحماسية لمظلمات مانتينيا في پادوڤا والصناعة الفنية التي كان فرانتشسكوسكوارا تشيوني يفهمها في تلك المدينة.

واختير تورا مصوراً للبلاط عند بورسو(1458) ورسم عدة صور لأسرة الدوق، واشهجر في تصوير قصر اسكفانويا، ونال من الثناء ما جعل والد رفائيل في مصاف زعماء الفن في إيطاليا. ويبدوحتى جوڤاني سانتي كان يعجب بشخوص كوسيموالمكتئبة، وبالخلفيات المعمارية التي كان يرسمها لصوره، وبمناظره الطبيعية المحتوية على أشكال غريبة من الصخور ولكن رفائلوسانتى لواطلع على هذه الصور لما عثر فيها شيئاً من عناصر الدقة والرشاقة التي نجدها في صور إركولي ده روبرتي تلميذ تورا الذي خلف مفهمه في منصب مصور الحاشية عام 1495، ولكن هذا المصور الجبار كانت تنقصه القوة والحيوية إلا إذا استثنينا من هذا التعميم الحفلة الموسيقية المحفوظة في معرض الصور في لندن والتي هي من خلق فرانس هالس، وإن كانت في ما مضى تعزى إلى إركولي هذا. ورسم فرانتشسكوكسا أعظم تلاميذ تورا على الإطلاق في قصر اسكفانويا آيتين فنيتين جمعتا قدراً كبيراً من الحيوية والرشاقة وهما: فوز فينوس والسباق وهما صورتان تكشفان عن فتنة الحياة وبهجتها في بلاط فـِرارا. ولما حتى أدى إليه بورسوأجر الصورتين بالثمن الرسمي- أي عشر بولنينات عن جميع قدم من الجزء المصور- احتج كستا على هذا، ولما عجز بورسوعن حتى يدرك ما في احتجاجه من قوة حول فرانتشيسكوكسا مواهبه الفنية إلى خدمة بولونيا (1470). وعمل لورنزوكوستاLorenzo Costa هذا العمل نفسه بعد ثلاثة عشر عاماً من ذلك الوقت وخسرت بذلك مدرسة فـِرارا الفنية رجلين من خيرة رجالها.

غير حتى دسودسي بعث فيها بعض الحياة بدراسته الفنية في البندقية وقت حتى كان جورجونه في أوج مجده (1477- 1510). ولما عاد إلى فـِرارا أصبح هومصور ألفونسوالأول المقرب؛ وكان صديقه أريستوويضعه هووأخاً له بين رجال الفن الخالدين.

وفي وسعنا حتى نفهم لم كان يحب دوسو، الذي أدخل في صوره عناصر من الحياة الخلوية تكاد تكون إيضاحاً لملحمة لودوڤيكوأريوستوالغابية، وغمرها بالألوان القوية التي استمدها من مصوري البندقية العظام. وكان دوسووتلاميذه هم الذين زخرفوا قاعة الاجتماع في القصر بمناظر حية من المباريات الرياضية على النمط القديم، لأن ألفنسوكان يحب الرياضة أكثر مما يحب الشعر. ورسم دسوفي سنيه الأخيرة بعد حتى اضطربت يده مناظر رمزية وأسطورية في سقف بهوأورورا Sala dell' Aurora، وكان للموضوعات الوثنية المنتشرة في إيطاليا الغلبة في الاحتفال بجمال الجسم والحياة الشهوانية. ولعل من مسببات الضعف الذي أخذ يدب وقتئذ في فن فـِرارا- والذي كان من أكبر العوامل فيه النفقات الباهظة التي تطلبتها حروب ألفنسو- غلبة الجسم على الروح، وزوال الشغف بموضوعات الدين القديم وفخامته من الفن الذي أصبح كثرته دنيوية وهجرته في معظمه فناً زخرفياً لا أكثر.

وكانت أعظم الشخصيات البارزة في عصر الضعف هي شخصية بنڤينوتوتيسي Benvenuto Tisi المعروف باسم گاروفالوGarofalo نسبة إلى موطنه. وزار روما مرتين شغف على أثرهما بفن رفائيل شغفاً حمله على حتى ينضم إلى مساعديه في مرسمه وإن كان هويكبر رفائيل بعامين. ولما اضطرته شئون أسرته إلى العودة إلى فـِرارا وعد رفائيل حتى يعود إليه، ولكن ألفونسووأعيان المدينة وكلوا إليه كثيراً من الأعمال لويستطيع انتزاع نفسه منها. فاستنفد نشاطه، ووزع مقدرته في إنتاج عدد كبير من الصور بقيت لنا منها حوالي سبعين صورة، وكلها تنقصها القوة والصقل، ولكن منها واحدة هي صورة الأسرة المقدسة المحفوظة في الڤاتيكان تثبت حتى الفنانين الصغار في عهد النهضة كانوا هم أيضاً يستطيعون الاقتراب من سماء العظمة.

ولم يكن المصورون إلا قسماً صغيراً من الفنانين الذين كانوا يكدحون ليدخلوا السرور على المحظوظين من أهل فـِرارا. فقد كان مزخرفوالخط بالصور الدقيقة ينتجون فيها، كما ينتج أمثالهم في غيرها من المدن، أعمالاً ذات روعة وجمال تستوقف العين وتسرها أطول مما تستوقفها وتسرها كثير من الصور الذائعة الصيت؛ وقد احتفظ قصر الاسكفانويا بعدد من هذه الدرر وبالخط اليدوي الجميل. وكذلك استقدم نقولوالثالث ناسجي الطنافس من بلاد فلاندرز؛ وكان فنانوفـِرارا يقدمون لهم ما يحتاجونه من الرسوم؛ وازدهر هذا الفن الذي يحتاج كثيراً من الصبر والأناة على يد ليونيلووبروسو؛ وكانت الطنافس التي ينتجها هؤلاء الناسجون تزدان بها جدران القصر، وكانت تعار إلى الأمراء والأعيان في بعض الاحتفالات الخاصة. وكذلك كان الصائغون لا ينبترون عن العمل في خلق الآنية الكنيسة، وحلي الأفراد، من ذلك حتى اسپرانديوSperandio من أهل مانتوا، وپيزانـِلّومن أهل ڤـِرونا قد نقشا هنا عدداً من المدليات الكبيرة تعد من أجمل ما أخرجته النهضة.

وآخر ما نذكره من هذه الفنون وأقلها شأناً في تلك المدينة فن النحت. ونذكر من رجاله كرستوفورودا فيرنسا Crislofora da Firenza، ونيكولوبارنتشلي Niccolo Baroncelli، وقد صنعا تمثالاً لنيكولوالثالث على صهوة جواده وكان لأولهما تمثال الرجال ولثانيهما تمثال الجواد. وأقيم التمثال في عام 1451 قبل حتى يقيم دوناتيلوتمثال جتا متلاتا في پادوڤا بعامين. ثم وضع إلى جواره في عام 1470 تمثال من البرنز للدوق بورسو، وهوجالس جلسة هادئة خليقة برجل السلام. وحطم هذان التمثالان في عام 1796 بأيدي الثوار الذين زعموا حتى التماثيل البرنزية رمز للاستبداد والظلم. فصهروها وصنعوا منها مدافع ليضعوا بها حداً للاستبداد ولجميع الحروب، وزين ألفونسولمبادري غرف المرمر في القصر بكثير من التماثيل؛ ثم عمل ما عمله كثيرون من فناني فـِرارا فآوى إلى بولونيا، حيث نجده بعد ذلك في أوج مجده. لقد كان بلاط فـِرارا بأفكاره، وأذواقه، وأجوره أضيق من حتى يحول ثروة المدينة الفانية إلى فن خالد.

الآداب

قامت الحياة الذهنية في فيرارا على أساسين هما الجامعة وگوارينودا ڤرونا Guarino da Verona. فأما الجامعة فقد أنشئت في عام 1391، ولكنها سرعان ما أغلقت لقلة المال، فلما أعاد فتحها نيكولاس الثالث، عاشت عيشة هزيلة حتى أعاد ليوتيلوتنظيمها (1442)، وعين لها موارد مالية بمرسوم مقدمته خليقة بالتنويه والتسجيل.

من الآراء القديمة التي يعتنقها المسيحيون وغير المسيحيين على السواء، حتى السماوات والبحار والأرضين لا بد حتى تفنى يوماً ما؛ ومصداقاً لهذا دمرت كثير من المدن العظيمة فلم يبق منها إلا خربات سويت بالأرض، وحتى روما الفاتحة نفسها قد أصبحت أطلالاً بالية وخربات دارسة؛ أما الذي لا يبليه كر الغداة ومر العشي، بل يبقى أبد الدهر، فهوإدراكنا للأشياء القدسية والإنسانية الذي نسميه الحكمة.

ولم يحل عام 1474 حتى ضمت الجامعة خمسة وأربعين أستاذ يتقاضون مرتبات مجزية، ولم يكن في إيطاليا ما يضارع كلياتها الخاصة بدراسة الفلك، والعلوم الرياضية، والطب إلا كليتا بولونيا وپادوڤا.

وأما گوارينوگواريني فقد ولد في ڤـِرونا عام 1370، ثم سافر إلى القسطنطينية وعاش فيها خمس سنين، أتقن فيها اللغة اليونانية، وعاد بعدها إلى البندقية مع بضاعة قيمة من المخطوطات اليونانية. وتقول إحدى القصص إنه لما ضاع أحد هذه الصناديق أثناء عاصفة بحرية اشتعل رأسه شيباً في ليلة واحدة. واخذ يفهم اللغة اليونانية في البندقية، وكان من بين تلاميذه منها فتورينودا فيلتري، ثم انتقل منها ليفهم هذه اللغة نفسها في ڤـِرونا، وپادوڤا، وبولونيا، وفلورنس، فأصبح عميد الدراسات القديمة فيها واحدة بعد واحدة. ولما بلغ التاسعة والخمسين من عمره قبل دعوة من فـِرارا، فمضى إليها وأصبح فيها مفهماً لبونلّو، وبورسو، وإركولى، وبهذا تربى على يديه من أعظم الحكام استنارة في تاريخ النهضة. وكان نجاحه في تدريس اللغة اليونانية وبيانها في الجامعة حديث الناس كلهم في إيطاليا؛ وبلغ من إقبال الناس على محاضراته حتى كان الطلاب يهرعون في زمهرير البرد لينتظروا خارج أبواب الحجرات المخصصة لدروسه وهي لا تزال مغلقة. ولمقد يكونوا يفدون من المدن الإيطالية وحدها، بل كانوا يأتون أيضاً من بلاد المجر وألمانيا، ولإنگلترة؛ وتخرج منهم عدد كبير ليشغلوا مناصب ذات شأن عظيم في التربية، والقضاء، والحكم. وكان يعمل ما يعمله فتورينوفيعول من ماله الخاص فقراء الطلبة؛ وكان يتخذ له مساكن بسيطة، ولا يتناول من الطعام إلا وجبة واحدة في اليوم، وكان من عادته حتى يدعوأصدقائه، لا للولائم، بل "للفول والحديث" على حد قوله feve et favole. ولم يكن مثلاً أعلى في الأخلاق بقدر ما كان فتورينو، فقد كان يسعه حتى يخط أشد الطعن وأقذعه كما يعمل أي محرر إنساني، ولعله كان يرى في هذا شيئاً من التسلية الأدبية؛ ولكن يظهر حتى أبناءه الثلاثة عشر كانوا كلهم من أم واحدة؛ وكان يراعى جانب الاعتدال في جميع شيء إلا الدرس، وقد احتفظ بصحته وقوته، وصفاء ذهنه حتى بلغ سن التسعين. ويرجع إليه هوأكبر الفضل في تشجيع أدواق فيرارا للتعليم، والفهم، والشعر وفيما بلغته عاصمتهم من الشهرة الواسعة بوصفها أعظم المراكز الثقافية في أوربا كلها.

واتى في أعقاب إحياء التراث القديم تجدد الفهم بالمسرحيات اليونانية والرومانية القديمة، وعاد معها إلى الحياة پلوتوس Plutus ابن الشعب، وترنس Terence عبد الأرستقراطية المحبوب المعتوق، بعد خمسة عشر قرناً من حياتهما، وكانت مسرحياتهما تمثل على مسارح مؤقتة في فلورنس، وروما، وأكثر ما كانت تمثل في فـِرارا. وكان إركولي الأول بنوع خص يحب المسالي القديمة، ولا يضن بشيء من المال في سبيل تمثيلها، وقد كلفه تمثيل مسرحية Menaechmi مرة واحدة ألف دوقة. ولما شهد لدوڤيكوصاحب ميلان تمثيل هذه المسرحية في فـِرارا، رجا إركولي حتى يبعث إليه بالممثلين ليعيدوا تمثيلها في پاڤيا، فلم يكتفي إركولي بإجابة طلبه بل مضى هومعهم (1493)؛ ولما قدمت لوكرتسيا بورجا إلى فـِرارا، احتفل إركولي بزقابلا بخمس من مسالي بلوتوس مثالهما مائة ممثل وعشرة ممثلين، وكانت تتخلل مناظرها فترات طويلة من الموسيقى الشجية والرقص؛ وقد ترجم گوارينو، وأريتسو، وإركولي نفسه بعض المسرحيات اللاتينية إلى اللغة الإيطالية، وكانت تمثل بلغة البلاد؛ وكان تقليد هذه المسالي القديمة هوالأساس الذي قامت عليه كتابة المسرحيات الإيطالية واتخذت منه شكلها؛ فكان ماتيوماريا بوياردوMatteo Maria Boiardo وأيستو، وغيرهما يؤلفون المسرحيات لرفقة الدوق التمثيلية، وكان أريستويضع تصميم المناظر، ودسُّودسي يرسم الثابت منها لأول مرة مسرح دائم في فـِرارا واوروپا الحديثة (1532).

الموسيقى

وكانت حاشية الدوق تناصر أيضاً الموسيقى والشعر وترعاهما؛ وكان من شعراء فلورنس ڤيتوڤسپاسيانواسترستي Vito Vespasiano Strozzi ولكنه لم يكن في حاجة إلى معونة الدوق المالية لأنه كان ينتمي إلى أسرة فلورنسية غنية. وقد خط باللغة اللاتينية عشرة "خط" من قصيدة في مدرج بورسو، وتفي قبل حتى يتمها، فرتك هذه المهمة إلى ابنه إركولي. وكان إركولي هذا خليقاً بهذا العمل، فقد كان يخط الأغاني الممتازة باللغتين اللاتينية والإيطالية، كما خط أيضاً قصيدة طويلة هي قصيدة الصيد La Caccia أهداها إلى لوكرتسيا بورجا. وتزوج في عام 1508 بشاعرة تدعى بربارا توريلّي Barbara Torelli؛ وبعد ثلاثة عشر يوماً من زقابل عثر ميتاً بجوار بيته، وقد أثخن جسده باثنين وعشرين جرحاً وحشياً فظيعاً، ولا يزال سبب مقتله من الحوادث الخفية التي لم تكتشف بعد أربعة قرون من وقوعها. ويظن بعضهم حتى ألفنسوقد راود بربارا عن نفسها، فلما صدته عنها انتقم لنفسه بأن أستأجر بعض القتلة لاغتيال منافسه الفائز بها. ولكن هذه السيرة واهية الأساس، لأن ألفنسوكان يظهر للكريدسيا جميع إمارات الوفاء طوال حياتها. ورثته الأرملة الحزينة بقصيدة يندر حتى نجد ما يماثلها في الإخلاص في أدب بلاط فيرارا الذي كانت تغلب عليه النزعة المصطنعة، وهي تسأل فيها الشاعر القتيل "لم لا أحمل إلى القبر معك ؟":

ألا ليت ناري تدفئ ذلك الجليد الجمد.

وتحليل بالدموع هذا الثرى إلى لحم حي.

تعيد إليك من حديث بهجة الحياة!

إذن لقابلت ببسالة وقوة

ذلك الرجل الذي فصم أعز ما بيننا من رباط، وصحت به.

"أيها الوحش القاسي! هاك ما يستطيع الحب حتى يعمله!".

وكانت روايات الفروسية الغرامية غداء يومياً في هذا المجتمع القائم في بلاط الحكام، الذي وهب الفراغ، والنساء الحسان، وكان شعراء الفروسية الغزلون الفرنسيون في فـِرارا في أيام دانتي يترنمون بقصائدهم، وقد خلفوا وراءهم مزاحاً من الفروسية الخيالية غير الثقيلة؛ وكانت أقاصيص شارلمان الخرافية، وفرسانه، وحروبه مع المسلمين قد أصبحت مألوفة هنا وفي إيطاليا الشمالية كلها لا تكاد ثقل في ذلك عنها في فرنسا نفسها؛ وانتشر الشعراء القصاصون الفرنسيون فزادوا في هذه القصص وملأوها بأغاني البطولة والمجد، وأصبح إنشادها، بعد حتى أضيفت بها حادثة إلى حادثة، وبطل إلى بطلة، مجموعة ضخمة من القصص الطويلة المضطربة، تنادي شاعراً مثل هومر لينسگ من هذه القصص المفككة ملحمة متتابعة ويجعل منها وحدة متناسقة.

وقام بهذا الواجب نبيل إيطالي فعمل بقصص شارلمان ما عمله قبل ذلك بقليل قارس انگليزي، هوسير توماس مالوري Sir Thomas Malory بأقاصيص الملك آرثر والمائدة المستديرة؛ وكان هذا النبيل الإيطالي هوبوياردوكونت اسكانديانوBoiardo Count of Scandiano؛ وكان من أبرز أعضاء الخاشية في فِرارا. وقد أوفدته أسرة إستنسي في عدة سفارات خطيرة الشأن، وعهدت إليه إدارة مودِنا ورجيووهما أكبر أملاكها. ولم يكن قديراً في حكمه بقدر ما كان قديراً في غنائه، فكان يوجه الشعر العاطفي القوي إلى أنطونيا كپرارا Antonia Caprara، يسترحمها ويغتني بمحاسنها، أويلومها على أنها غير وفية في إثمها؛ فلما تزوج ناديا جندساجا وجه موسيقاه كي ترعى في كلأ آمن من كلئها السابق، وبدأ ملحمة تدعى أرلندوالواد Orlando Innamorato (1486 وما بعدها) يقص فيها متاعب أرلندو(أي رولان) للساحرة أنجلكا ويمزج بهذه السيرة الغرامية مائة منظر ومنظر من الطعن، وألعاب الفروسية، والحرب. وتقول سيرة فكهة منها إذا بوياردوأخذ يطوف البلاد باحثاً عن اسم طنان يليق بالفارس المسلم الفخور بقصته، فلما عثر على ذلك اللقب العظيم رودمومنتي Rodomonte دقت أجراس أسكندريانوإقطاعية الكونت ابتهاجاً بهذا التوفيق، كأنها كانت تفهم حتى سيدها كان يضع لفظاً للرجل النفاخ المختال يفترض أن يذيع في أكثر من عشر لغات.

وإنا ليصعب علينا في هذه الأيام الثائرة التي يضطرب فيها عالمنا حتى في وقت السلم بألفاظ العدوان، والقتال، والمنافسات الحادة، نقول إنا ليصعب علينا في هذه الأوقات حتى نجد شيئاً من الطرافة في أحداث الحروب والغرام التي تقع لأرلندو، ورينلدو،واستلفو، ورگييرو، وأگرمنتي، ومرفيزا Marfiza، وفيورديليسا Fiordelisa، وسكرپنتي Sacripante، وأگريكاني Agricane، وإن أنجلكا التي كان يسعها حتى تستثير عواطفنا بجمالها لتبعث في نفوسنا السآمة بما تمارسه من فنون السحر والقوى الغيبية؛ ذلك أننا لم نعد تسحرنا الساحرات في هذه الأيام. تلك قصص تليق بمستمعين حسان في ظلل قصر، أوبين أسوار حديقة، ويؤكد المؤرخون لنا حتى الكونت كان يقرأ هذه المقطوعات الشعرية في بلاط فـِرارا،وما من شك في أنه كان يقرأ مقطوعة أومقطوعتين في جميع جلسة. ونحن نظلم بوياردووأريستوحين نريد حتى نقرأ لهما ملحمة في جلسة واحدة، ذلك أنمها كانا يخطان لجيل وطبقة من أهل الفراغ، كما حتى بوياردوكان يخط لإنسان لم يشهد غزوشارل الثامن لإيطاليا. فلما حتى حل بها ذلك الإذلال الذي فتح عيونها لأحداث الدهر، وأبصرت ما هي عليه من ضعف، وأدركت حتى ما فيها من فن وشعر لا يصد عنها قوى الشمال التي لا ترحم، دب اليأس في قلب بوياردو، فألقى بقلمه بعد حتى خط ستين ألف بيت وخط هذه الموشحة التي نفس بها عن يأسه:

أي إلهي المنقذ ! إني وأنا أغنى.

أرى إيطاليا تلتهب وتندلع فيها النيران.

رماها بها أولئك البالغون، تندفع شجاعتهم العظيمة،

فيتقدمون ليحيلوا جميع أرجائها صحارى وقفاراً.

وظل آخر أيامه طيب العمل، وكأنما كان حكيماً إذ توفي (1494) قبل حتى يبلغ الغزوعنفوانه؛ ولم تثر عواطف الفروسية النبيلة التي كانت تدفعه إلى أشد الألفاظ قوة في شعره إلا أضعف الاستجابات في الجيل المضطرب التي تراه. وهوحتى كان قد افتتح باباً جديداً في التاريخ بتنمية الملحمة الغرامية الحديثة، فإن صوته لم يلبث حتى عفا عليه النسيان في الحروب التي دارت رحاها أثناء حكم ألفنسو، والفتن والقلاقل التي عمت المدينة في أيامه، وفي استيلاء الأجانب على إيطاليا، وفي الجمال المغري الذي يتسم به شعر أريستوالأرق منه لفظاً.

المواصلات

أفتتحت محطة سكة حديد فـِرارا، في عام 1862، كجزء من سكة حديد پادوڤا - بولونيا. وهي أيضا محطة ثانوية من ثلاثة سكك حديدية، تربط مودِنا براڤـِنـّا وريميني، وسوزارا، وكوديگورو، على التوالي.

العلاقات الدولية

المدن الشقيقة

Ferrara is twinned with:

السياسة

عقدت آخر انتخابات بلدية في 21 و22 يونيو2009، وفاز فيها تيسيانوتاگلياني (الحزب الديمقراطي، كعمدة لمدينة فـِرارا.

تقسيم المقاعد ال40 في مجلس المدينة كالتالي:

• الحزب الديمقراطي - 21
• شعب الحرية - 8
• Lega Nord - 2
• Italy of Values - 1
• Laici Riformisti - 1
• Sinistra Aperta per Ferrara - 1

الهامش

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع [[commons:خطأ لوا في وحدة:WikidataIB على السطر 496: attempt to index field 'wikibase' (a nil value).|خطأ لوا في وحدة:WikidataIB على السطر 496: attempt to index field 'wikibase' (a nil value).]].

• Official Tourism Office Site - in six languages
• Official website
• Search engine and index of websites related to Ferrara
• The Comunale Theatre
• Ferrara Balloons Festival - the biggest Hot Air Balloons Fiesta in Italy
• Ferrara Under the Stars - The most important Italian summer music festival
• Ferrara Buskers' Festival
• Palazzo dei Diamanti - Ferrara National Museum of Art
• The University of Ferrara
• Local Newspaper