أبوالحسين ابن الجزار، هوجمال الدين أبوالحسين يحى بن عبد العظيم الجزار المصري، المعروف بالجزار. هوأحد الشعراء الصعاليك في العصر المملوكي. ولد بالفسطاط سنة 601هـ / 1205م ونشأ فيها، وتوفي في الثامن عشر من شوال سنة 672هـ. وفي شذرات المضى توفي سنة 679هـ مُصابًا بالفالج، وله ست وسبعون سنة أونحوها ودفن بالقرافة وهوأحد شعراء القرن السابع .

نشأته

نشأ بالفسطاط وعمل بالجزارة كأبيه وأقاربه،الا انه قد بدت عليه منذ صغره امارات الميل للشعر، وبدت عليه تلك الدلائل التى يستنتج منها ميوله الفطرية إلى ذلك، بدا أبوالحسين الجزار يقف على شيء ليس بالقليل من العلوم الادبية والدينية والتاريخية، وبدأ يقرض الشعر حتى اصبح واحدا"من أكبر شعراء الفسطاط. وهوماحدا بأبيه لأن يأخذه إلى الشاعر الذائع الصيت الذكى ابن أبى الاصبع، ليفهمه فنون الشعر. وفي شذرات المضى : الاديب الفاضل كان جزاراً ثم استرزق بالمدح وشاع شعره في البلاد وتناقلته الرواة .

جمع له الشيخ المعاصر الشيخ محمد السماوي من الشعر ديواناً يربوعلى الف ومائتين وخمسين بيتاً ، وله ارجوزة في ذكر من تولى مصر من الملوك والخلفاء وعما لها ذكرها له صاحب نسمة السحر.

نطق ابن حجة في خزانة الأدب : تعاهد هووالسراج الوراق والحمامي وتطارحوا كثيراً وساعدتهم صنائعهم وألقابهم في نظم التورية حتى انه قيل للسراج الوراق : لولا لقبك وصناعتك لمضى نصف شعرك.

نطق صاحب نسمة السحر : وكان من اهل مصر وله الشعر الجيد والنكت الدالة على خفة روحه ، وله مع سراج الدين عمر الوراق لطايف شعرية وكانا كنفس واحدة وشعرهما متشابه الا انه محكم.

نطق السيد الأمين في الأعيان هذه قصيدة وجدها صاحب الطليعة في مجموعة حليّة .

أمام هذا نجد ان أبوالحسين الجزار قد هجر مهنة ابيه وأقاربه، وتكسب بالشعر،وساعده على السير في هذا المجال اتصاله بالحكام والوزراء والامراء والكتاب، فأخذ يمدحهم ويأخذ من عطاياهم وقد ودع حرفة الجزارة تماما" فنطق :

ولكن اسرافه، وتبذيره، وهى عادة سنقف عليها عند كثير من شعراء الصعلكة، وفيمن أتيحت له الفرص الاتصال بالمدح لعلية القوم، فرغم هذا وبسبب اسراف أبوالحسين ابن الجزار ، أصبح في ضيق من الحال والمال، فكانت سوق الشعر لمثله غير مربحة بالمرة، مما جعله وتحت عادة كرمه المفتوحة على مصراعيها ينشد معبرا":

فلما عثر ان مهنة الأدب لم تسعف سد انفاقه، بدأ يحن للعودة إلى الجزارة من جديد، عساه حتى يجد فيها بحبوحة من العيش، فانشد:

شعره

اتّسم شعر أبن الجزار بالسلاسة، والعذوبة، والصدق الفنِّي والعاطفي، ومثّل الروح المصرية بكل ما تتمتّع به من نادىبة، ورقّة، وخفّة روح، وعمق ظَرْفٍ .

أقبل على الأدب، وأوصله شعره إلى السلاطين والملوك، فمدحهم وعاش بما كان يتلقى من جوائزهم. وكانت بينه وبين السراج الوراق وغيره مداعبات وكان من أصدقاء (ابن سعيد) صاحب كتاب (المغرب في حلى المغرب) فملأ ابن سعيد خمسين صفحة من كتابه بما انتقى من شعره. له (العقود الدرية في الأمراء المصرية - خ) منظومة انتهى بها إلى أيام الظاهر بيبرس، و(ديوان شعر - خ) صغير، في المخطة الصادقية بتونس، لعله مختارات من شعره، فإن ديوانه كبير كما يقول ابن تغري بردي، و(فوائد الموائد - خ) و(الوسيلة إلى الحبيب في وصف الطيبات والطيب) ذكره بروحدثن، و(تقاطيف الجزار) شعر .

ففي العصر المملوكي لم يكن الشعراء يحظون بمجالسة السلاطين والأمراء إلا قليلاً، لذا لمقد يكونوا يتلقون الجوائز والعطايا؛ فاتجه بعض من هؤلاء للبحث عن وسيلة لكسب العيش من الحرف والمهن والصناعات فرأينا الجزار والشاعر والوراق والحمامي والصائغ والخياط والعطار والكحال. واتجه هؤلاء الشعراء الحرفيون إلى الناس وتعايشوا مع اللهجة العامية حتى استطاعوا التعبير بعمق عن وجدان الناس وآمالهم وآلامهم بأشعارهم السهلة الألفاظ وصورهم البيانية الجذابة.

أشعاره عموما" غلبت عليها صيغ الشكوى وعدم الرضى في زمن لاتنفع فيه حرفة الجزارة ولامهنة الأدب كذلك ، وهوفي هذه الحيرة ينشد:

الا أننا عند تقييمه ، وبعيد عن هذه الحيرة،حيرته هو، نجده انه بطبعه شاعر،وكغيره من شعراء مصر المجيدين في الشعر بفطرة الشعر ذاته، كالشاعر الوراق، والحمامى،وابن دانيال الكحال.

واضافة المهنة كلقب للشاعر ساعدت على انتشار اشعار هؤلاء في الساحة المصرية بزمن جميع منهم ولولا هذه الكنيات لربما تأثرت كمية الشعر الواصلة الينا منهم عما هى عليه الاّن.

تلخص هذه المقتطفة، ماأردنا ان نوحيه للمتلقى فيقول الجزار ، وهويشكوايضا" وقد راحت نفسه <للقطائف والكنافة وكذلك النادىء على ايام المخلل>:

إلى جانب شعر الشكوى للجزار، فقد وقف له على نوع اّخر برع فيه، وهواستعراض شعرالقدماء وتصفيحه على وجهته هو، وهوالنوع المعروف ان جاز لذلك تسمية"، شعر التحامق، وللتقريب، فانه وفى أحد قصائده وهى تصفحا"لمعلقة امرئ القيس والتى مطلعها:

نجده يتناولها على هذا النحوبتصفحه هو:

وهذا نوع حديث من الادب ، شاع خصوصا" في الأدب العامى ، وكان له جمهور عريض من المتلقين، كنوع حديث من السخرية في اطار غير مطروق من قبل، والجزار من البارعين في هذا اللون الجديد، من خلفيته التى سقاها من روحه الطلقة في الفكاهة، وماتميز به من سرعة التهكم والسخرية، أعانه على ذلك أداة التورية في مواضع كثيرة منها:

نطق ذلك في زوجة ابيه...!!

وفى وصفه لداره:

انها لأقسى سخرية قد يصل اليها شاعر رقيع في الصعلكة، رفيع في التهكم ،والى درجة تجعل المتلقى لشعره يستلقى على أعضائه كلها من كثرة الضحك.

وهوفي نفس الدرجة، نجده في رثاء حماره وقد توفي يقول:

ولعل أجمل رثاء لذاك الحمار الذى فارقه الجزار:

خط إليه الشيخ نصير الدين الحمامي مورياً عن صنعته :

فأجابه أبوالحسين الجزّار بقوله :

وله في التورية قوله :

ومن طائفة ما خط به إلى بعض الرؤساء وقد منع من الدخول إلى بيته:

ومن مجونه في التورية قوله عند زواج والده :

وله في بعض ادباء مصر وكان شيخاً كبيراً ظهر عليه جرب فالتطخ بالكبريت ، قوله ذكره له ابن خلكان في تاريخه 1 ص 67 :

ومن قوله في الغزل :

ومن بديع غزله قوله :

وكانت بينه وبين السراج الوراق مداعبة فحصل للسراج رمد فاهدى الجزار له تفاحاً وكمثرى وخط مع ذلك :

ومن أخباره مع السراج الوراق أنهما اتفقا ببعض ديارات النصارى وفيه راهب مليح واتى زامر مليح أيضا ثم اتفق مجيء بعض مشايخ الرهبان فضرب الراهب وهرب الزامر فنطق أبوالحسين : في فخّنا لم يقع الطائر.

فنطق السراج : لا راهب الدير ولا الزامر.

فنطق أبوالحسين : فسعدنا ليس له أول.

فنطق السراج : ونحسنا ليس له آخر.

وذكر الصفدي حتى أبا الحسين الجزار اتى إلى باب الصاحب زين الدين ابن الزبير فأذن لجماعة كانوا معه وتأخر اذنه ، فخط إلى الصاحب:

فلما قرأها نطق لبعض الغلمان مر فنادي ادخل يا خصى فدخل الجزار وهويقول : هذا مرشد على السعة ونطق يتهكم بالمتنبي ويعارضه :

نطق صاحب نسمة السحر : ومن المنسوب لابي الحسين ويشبهه في الظرف :

وكان قليل الهاتى، متحمّلاً متودّداً إلى الناس، حسن التعريض، واحتاج في آخر عمره إلى الاستجداء بغير شعر. وكان كثير التبذير لا تكاد خلته تستد أبدا ولا يغفل طلبه ولكن بأحسن الصور، وكان مسرفا على نفسه.

وله كتاب "فوائد الموائد" وعمل بعض الفضلاء عليه "علائم الولائم". وجمع بترة من شعره سماها "تقاطيف الجزار" وهذه تسمية حسنة.

ولم يكن في عصره من يقاربه في جودة النظم غير السراج الوراق، وهوكان فارس تلك الحلبة ومنه أخذوا وعلى نمطه نسجوا ومن مادته استمدوا. وبينه وبين شعراء عصره مجاراة ومباراة. يقول في هذه الصفحة من حياته :

بحوث ودراسات في شعره

نظرًا لجودة أشعاره, فقد نال من القدماء والمحدثين, على حدٍّ سواء, الاهتمام اللائق بمكانته الأدبية، وموهبته الشعرية، أمّا القدماء فقد تهافتوا على رواية أشعاره، وتضمينها مؤلفاتهم، وخير مثال على ذلك ما عمله "ابن الشعار الموصلي ت 654هـ" في كتابه "قلائد (عقود) الجمان في شعراء هذا الزمان"، و"الصفدي ت 764هـ" في كتابه "صرف العين"، وغيره من مؤلفاته القيّمة .

وأمّا المحدثون, فقد هرعوا إلى جمع أشعاره، والتصدّي لها بالدراسة والتحليل والتقويم، تأتي في مقدمة هذه الدراسات دراسة الباحث: "محمود الجريدلي" التي قدّمها إلى كلية الآداب – جامعة عين شمس - عام 1990م؛ لنيل شهادة الماجستير تحت عنوان "شعر أبي الحسين الجزار: دراسة فنية تحليلية"، ويبدومن هذا العنوان حتى صاحبها خصّصها للدراسة فقط.

أمّا بالنسبة لجمع الشعر وتحقيقه, فيرجع فضل السبق والرّيادة في هذا المجال إلى الباحث الدكتور الفاضل "أحمد عبد المجيد محمد خليفة"- حفظه الله- الذي أعدّ أطروحة دكتوراه، وقدّمها إلى كلية الآداب بقنا – جامعة جنوب الوادي- مصر – عام 1996 م، تحت عنوان: "شعر أبي الحسين الجزار"، ولم يتيسّر لي الحصول على هذه الدراسة إلا بعد صدورها عن مخطة الآداب بالقاهرة عام 2007م .

ثم تلت هذه المحاولة محاولة أخرى نهض بإعدادها الدكتور محمد زغلول سلام، نشرت تحت عنوان: "ديوان الجزار" مخطة منشأة المعارف – الإسكندرية – عام 2001م. وإن كانت هذه المحاولة أسبق في النشر من محاولة "أحمد عبد المجيد محمد خليفة", فإنّ محاولة "أحمد خليفة" أسبق في الإعداد والإنجاز.

وكان محرر هذه السطور قد تناول في بداية الأمر نشرة "محمد زغلول سلام", منذ وقف عليها بالنقد والاستدراك، وكان ذلك منذ بضع سنوات، ثم طوى صفحة هذا النقد، وأحجم عن نشره فور وقوفه على تنويه بعمل "أحمد عبد المجيد محمد خليفة", الذي لم يحصل عليه إلا عام 2007 م كما ذُكر آنفًا.

وبعد الحصول على نشرة "أحمد عبد المجيد محمد خليفة", بدأتْ فترة مقارنتها بنشرة "محمد زغلول سلام"، فاتّضح حتى كلاًّ منهما لم يرجع إلى عمل الآخر، ولم يفد منه رغبةً في الجنوح بالعمل درجةً نحوالكمال. وبعد النظر في العملين كانت الحقائق التالية:

1- حتى عمل "أحمد عبد المجيد محمد خليفة" يُعدُّ عملاً فهميًا، التزم فيه صاحبه بمنهجية البحث الفهمي، وقواعد التحقيق؛ إذ فيه استقصاء للمخطوطات – إلى حد ما – والتطلّع إلى استيفاء جمع شعر الجزار من مظانِّه المطبوعة، وعلى الرغم من ذلك لم يُطلق على عمله عنوان "ديوان"؛ لفهمه حتى شعر "الجزار" يربوبكثير على ما جمع. أمّا د. "محمد زغلول سلام", فقد أطلق اسم "ديوان" على محاولته التي لا تبلغ حصيلتها الشعرية ثلث ما احتوت عليه محاولة "أحمد عبد المجيد محمد خليفة" تقريبًا، وبعد النظر في المحاولتين، وتأمُّل ما اعتمد عليه جميع محقق من المخطوطات تبيّن أنّ "محمد زغلول سلام", اعتمد فيما نشر من شعر "الجزّار" على ما يلي:

أ – مخطوطة "تقطيف الجزّار"، وهي مجموعة شعريّة اختارها "الجزّار" من جيد أشعاره، وأهداها لـ "ابن أبي جرادة الحلبي ت 660هـ" ، صاحب كتاب "بُغية الطلب في تاريخ حلب"، ولم يفصح "محمد زغلول سلام" عن هوية هذه المخطوطة .

ب – مخطوطة "الضراعة الناجحة والبضاعة الراجحة"، وهي معشرات – جميع قصيدة في عشرة أبيات – نظمها الجزار في المدائح النبوية، وكل معشرة منها على قافية من حروف الهاتى، ولم يفصح "محمد زغلول سلام", أيضًا, عن هوية هذه المخطوطة .

أمّا د."أحمد عبد المجيد محمد خليفة ", فقد اعتمد في عمله الفهمي القيّم على المخطوطات الآتية:

أ – مخطوطة "أيا صوفيا"، وتقع في جزأين؛ هما:

1- تقطيف الجزّار.

2- منتخب الصّفدي من شعر الجزّار.

ب – مخطوطة "الضّراعة الناجحة والبضاعة الرابحة" – دار الخط المصرية برقم ( 1149), شعر تيمور – ميكروفيلم برقم (2409).

ج – "العقود الدُّريّة في الأمراء المصرية"، وهي أرجوزة في أمراء مصر- نسخة معهد المخطوطات العربية بالقاهرة تحت رقم ( 944).

ومن خلال هذا السّرد للمخطوطات المعتمدة في إخراج شعر "الجزار", يتّضح حتى لمحقِّقَينِ اعتمدا على" تقطيف الجزار"، ومن خلال عرض جميع عمل على الآخر, اتَّضح أنّ نسخة "التقطيف" المعتمدة لدى "محمد زغلول سلام", غير النسخة المعتمدة لدى "أحمد عبد المجيد محمد خليفة"، ففي نسخة " التقطيف " في نشرة د . "محمد زغلول سلام", أبيات أخلّت بها نشرة "أحمد عبد المجيد محمد خليفة"، وفي " التقطيف" في نشرة "أحمد عبد المجيد محمد خليفة", أبيات أخلّت بها نشرة د . "محمد زغلول سلام".

2- على الرغم من حرص د. "أحمد عبد المجيد محمد خليفة" في عمله الفهمي على استقصاء شعر "الجزّار", فقد فاتته حصيلة من الأشعار، والجدير بالذكر أنه قد استدركت هذه الحصيلة على عمل "محمد زغلول سلام"، وأوقف نشرها لحين الوقوف على عمل "خليفة", إذ من الممكن تكون فيه، ومن ثم لاقد يكون للاستدراك جدوى، ولكن عثر أنّه قد أخلّ بها هوالآخر، إذًا فهذه الحصيلة تستدرك على العملين معاً.

3- حتى عمل "أحمد عبد المجيد خليفة" انطوى على بعض الهنات، شأنه في ذلك شأن أي عمل بشري، كما تمت المحاولة في السطور التالية رصد هذه الهنات مع محاولة معالجتها، وهذه الهنات كامنة, أيضًا, في نشرة "محمد زغلول سلام"، ولمّا كان عمل "أحمد عبد المجيد محمد خليفة ", أكمل وأضم وأدقّ وأعمق وأجود, وقد ركّز عليه في إبداء الملحوظات ، وهي تنسحب على نشرة "محمد زغلول سلام", أيضًا, أمّا ما انفرد به نشرة "محمد زغلول سلام" من أبيات، وغير ذلك ممّا سيرد في البحث, فقد نصّ عليه، لإعطائة حقه في ذلك، وربّما تعدّ الأبيات التي نشرت, أبرز ما يميّزها.

إنّ ظهور نشرة "أحمد عبد المجيد محمد خليفة", جعل الاعتماد على نشرة "محمد زغلول سلام" في البحث "من قِبَل أي باحث أمرًا غير مقبول؛ لذا ركّز على نشرة "أحمد عبد المجيد محمد خليفة" لرصد بعض الملحوظات عليها، ومعالجتها للارتقاء بهذه النشرة الفهمية الجيدة، مشيرًا إلى بعض الإيجابيات في نشرة د. "محمد زغلول سلام" لنوفِّر عليه حظّه، أمّا الملحوظات حول نشرة "أحمد عبد المجيد محمد خليفة", فتدور حول العناصر الآتية :

أولاً : هجر استقصاء مخطوطات الديوان.

ثانيًا : ما أخلّ به ديوان "الجزار" بنشرتيه.

ثالثًا : خلط شعر "الجزار" بشعر غيره من الشعراء.

رابعًا: تكرار بعض المبترات دون الإشارة إلى ذلك.

خامسًا: ملحوظات حول تحرير النص وشرحه وتخريجه.

سادسًا: إخلال المقدمة والفهارس.

وفاته

توفي ابن الجزار، سنة 679هـ، مُصابًا بالفالج، وله من العمر 76 سنة أونحوها ودفن بالقرافة في مصر .

أنظر أيضًا

• قائمة شعراء العربية
• شهاب الدين العزازي

وصلات خارجية

• ديوان أبوالحسن الجزار

المصادر

وصلات خارجية

• ديوان أبوالحسين ابن الجزار