كان يمكن روسيني ان يستعين بالنص الشعري التمثيلي الرائع الذي خطه فردريك شيلر عن حكاية «ويليام تل» ليحوله الى تلك الأوبرا التي كانت خاتمة حياته الأوبرالية، لكنه لم يعمل، بل فضل ان يستعين بنص ثانوي الأهمية من ناحية قيمته الشعرية، وضعيف الحبكة من حيث قيمته الدرامية، خطه بالفرنسية فكتور اتيان، عن الشخصية نفسها، شخصية ويليام تل. استعان روسيني بهذا النص ولحنه، وكان يلعن الساعة التي اختاره فيها وراح يعدله احيانا بشكل جذري. ووصل به الأمر أيضا الى ان يلجأ الى محرر آخر لإبدال فقرات وعبارات بأسرها. وفي النهاية انجز العمل، وكانت النتيجة على أي حال، واحدةً من أفضل الأوبرات التي خطها جياكوموروسيني في حياته -هوالذي خط عدداً كبيراً من الأوبرات-، وعملاً استثنائياً في مساره. وكان من شأن استثنائية هذا العمل ان ملحنه الكبير قرر من بعده ان انجازه الأوبرالي قد اكتمل وانه لن يعود الى كتابة أي أوبرا بعد ذلك. وكان هذا هوما وقع بالعمل، فكانت أوبرا «ويليام تل» واحدة من تلك الأعمال التي يختتم بها مؤلفوها فترة من حياتهم، ويشعرون انهم نطقوا فيها جميع ما تظل لهم ان يقولوه في مجال معين، فإن جرأوا بعد ذلك وواصلوا، لن يتمكنوا ابداً من بلوغ مستوى سقمٍ.

> أوبرا «ويليام تل» هي واحد من تلك الأعمال الوطنية التي ستصاغ على نمطها، كتابة ولحناً، أعمال أوبرالية كثيرة خطت في القرن العشرين وحملت سمات «العمل البطولي». وذلك بالتحديد لأنها -حتى خارج اطار قيمتها الموسيقية البحتة- أتت لتتحدث عن شعب تاق الى حريته واستقلاله فكان له ما أراد، بكفاحه -كما يقول العمل- ولكن ايضا بفضل تلك البطولة الفردية التي كانت تمثل في ذلك الحين آخر ما تظل من بقايا النزعة الرومانطيقية التي كانت ترى في الفرد، غاضبا وثائرا ومتطلعا الى الأفضل، محركا لثورة المجموع، غير ان وجود هذه الإرادة الفردية في «ويليام تل» يجب ألا يحول بيننا وبين ان نرى في هذا العمل تمهيدا لنزعة بدت واضحة في بعض أعمال برتولد بريخت، في القرن العشرين، وفيها يجد «البطل» نفسه مساقاً الى أفعاله البطولية، ليس تحت ضغط عامل ذاتي ارادي، بل تحت ضغط ظروف خارجية تدفعه الى البطولة والعمل دفعاً.

> في أوبرا «ويليام تل» تقدّم لنا شخصية هذا البطل الشعبي السويسري، وهويذرع الكانتونات، أيام النضال الوطني الذي كانت تخوضه الكانتونات السويسرية للتحرر من الاقطاعيين السائدين مرتبطين بالمحتل النمساوي. ويمثل هؤلاء السيد غيسلر الذي يتحكم بالعباد كما يشاء ويقمع انتفاضات الفلاحين. وتبدأ الأوبرا بفتى سويسري من أبناء الشعب هوأرنولد، المقيم في كانتون اوري قرب ألتفورد. وأرنولد مغرم بماتيلدا سليلة العائلة الحاكمة. وهذا الغرام يمنعه من مشاهدة حقيقة الاحتلال، حتى اللحظة التي يقترف فيها المحتلون فظائعهم فلاقد يكون من أرنولد الا ان ينضم الى الثورة مصرّحا لماتيلدا بأن الوطن، عنده، أبرز من الحب. وفي الوقت نفسه يصل رامي السهام الشهير ويليام تل وابنه جيمي. وما ان يظهرا حتى يتكالب الجمع من حولهما اذ يعتقد انهما من الثائرين ويساقا الى مقام غيسلر الذي يعد ويليام تل بأن يعفوعنه ان هووضع تفاحة فوق رأس ابنه جيمي وأصابها بالسهم. يتردد الأب، لكن ابنه يشجعه، ويصيب ويليام التفاحة بالعمل. ولكن في تلك اللحظة وإذ يستعد غيسلر للعفوعنه، يسقط سهم آخر من بين ثياب ويليام، وحين يسأله غيسلر عن الغاية منه يقول له وقد طفح الكيل: «كنت سأرميك به لواغتال السهم الآخر ابني». وعلى الفور يقبض غيسلر على ويليام تل، بينما تأخذ ماتيلدا الفتى جيمي تحت حمايتها. ولكن الأمور سرعان ما تنقلب على غيسلر، حين يروح أرنولد مجمّعاً الثوار الفلاحين في منطقة البحيرات، وقد قرروا ان يشنوا هجوما ساحقا على قلعة السيد، في وقت كان هذا على متن مركب يأخذه الى القلعة وفي رفقته اسيره ويليام تل. وفجأة تهب عاصفة عاتية يكاد المركب معها يغرق، فلاقد يكون من ويليام تل الا ان يمسك بالدفة منقذا المركب وركابه من الغرق. ويتمكن من ايصال المركب الى صخرة يتوقف عندها. وفي اللحظة نفسها يأخذ ويليام سهما ويردي به گيسلر قتيلا. ويعم الحماس الشعب الذي يحيط بويليام تل مادحا بطولته، في الوقت الذي تأتي فيه الأخبار مؤكدة ان الثوار قد استولوا على القلعة وان سويسرا قد تحررت من المحتلين.

> تعتبر أوبرا «ويليام تل» أفضل عمل خطه روسيني في مجال الأوبرا الدرامية، كما تعتبر اوبرا «حلاق اشبيليا» أفضل ما خط في مجال الأوبرا الهزلية. ولكن، لئن كان روسيني، بعد النجاح الكبير الذي حققته هذه الأخيرة، قد استشاط حماسا وانكب على المزيد من الكتابة للأوبرا، فإنه بعد «ويليام تل» صمت تماما عن كتابة الأوبرا، وظل صامتا عنها حتى رحيله في العام 1868، أي طوال نحوأربعين سنة، إذ ان «ويليام تل» قدمت للمرة الأولى في صيف العام 1829، فور انتهاء روسيني من كتابتها. ولكن لما صمت روسيني من بعدها،يا ترى؟ سؤال ظل على الدوام من دون اجابة، خصوصا وان روسيني كان حين ألف هذه الأوبرا الأخيرة، لا يزال في السابعة والثلاثين من عمره، وهووضع العدد الأكبر والأهم من أعماله الأوبرالية، خصوصا، خلال ذلك القسم الأول من حياته، مفضّلا في القسم الثاني ان يعتزل في الدارة التي اشتراها لنفسه في منطقة باسي الفرنسية الراقية، مخلدا الى هدوء وكسل غريبين، سرعان ما اصبحا اسطوريين. والغريب انه حين رحل عن عالمنا في العام 1868 خلف ثروة طائلة نادرا ما قيض لموسيقي في زمنه ان يخلف مثلها.

> ومن المؤكد ان روسيني قد جمع تلك الثروة بفضل عمله الكثيف والغزير الذي انكب عليه خلال فترة شبابه، حيث خط وعرض الكثير من الأوبرات التي، إذ لقيت اعجاب الجمهور وهواة الأوبرا في ذلك الزمن، لقيت في الوقت نفسه إعجاب كبار الموسيقيين الذين رأوا في روسيني استاذا لهم، ومن هؤلاء مواطنه الكبير فيردي وفاغنر وسوليفان ومندلسون، فهؤلاء جميعا، ولا سيما بعد «ويليام تل»، صاروا من زائري روسيني الدائمين واحيانا من مقلديه.

حياته

> ولد جياكوموروسيني العام 1792 في بيزاروبإيطاليا. وكان والده، الموظف في ادارة المسالخ في تلك المنطقة، يمضي أوقات فراغه في عزف آلة «الكور» مع أوركسترا الكنيسة. إلى غير ذلك حين نشأ روسيني الفتى عثر نفسه منقادا بشكل طبيعي ناحية الموسيقى، خصوصا وان امه كانت ايضا موسيقية. ومنذ طفولته راح روسيني يغني في جوقة الكنيسة. وكان الفتى في الثامنة عشرة حين ابدع عمله الأوبرالي الأول (مسرحية غنائية من فصل واحد عنوانها «وثيقة الزواج» قدمت في فينيسيا وأثارت اعجابا عاما)، ومنذ ذلك الحين، وحتى العام 1829، حين قدمت «ويليام تل» وتوقف بعدها، خط روسيني عشرات الأعمال، من أهمها «الايطالية في الجزائر» و«حلاق اشبيليا»... وفي العام 1824 توجه روسيني الى باريس ليعمل في بلاط الملك شارك العاشر. وهومنذ ذلك الحين استوطن فرنسا، وعمل فيها. قبل ان يرحل... وهوفي قمة مجده وكسله.

Roles

Noted arias

• "Ah, Mathilde, je t'aime et je t'adore" (Arnold, act 1)
• "Sombre forêt" (Mathilde, act 2)
• "Que la gloire puisse exalter nos cœurs" (Arnold, Tell & Walter, act 2)
• "Pour notre amour… Sur la rive étrangère" (Mathilde, act 3)
• "Sois immobile" (Tell, act 3)
• "Asile héréditaire… Amis, amis, secondez ma vengeance"(Arnold, act 4)

تسجيلات

See William Tell discography.

المصادر

• دار الحياة

Notes

Sources

• Holden, Amanda (Ed.), The New Penguin Opera Guide, New York: Penguin Putnam, 2001. ISBN 0-140-29312-4
• Osborne, Charles, The Bel Canto Operas of Rossini, Donizetti, and Bellini, Portland, Oregon: Amadeus Press, 1994 ISBN 0931340713
• Osborne, Richard, ‘’Rossini’’, Ithaca, New York: Northeastern University Press, 1990 ISBN 1555530885 ISBN 1-55553-088-5

وصلات خارجية

• at Stanford OperaGlass (in French)
• at Stanford OperaGlass (in Italian)