ليوناردودي سير بيرودا فينشي (بالإيطالية: Leonardo da Vinci) ‏(15 إبريل 1452 - 2 مايو1519) كان موسوعيًا ينتمي إلى عصر النهضة حيث كان رسامًا، مهندسًا، عالم نبات، عالم خرائط، جيولوجيًا، موسيقيًا، نحاتًا، معماريًا وعالمًا إيطاليًا مشهورًا. ولأنه كان رجلًا عبقريًا ذا موهبة عالمية في عصر النهضة فقد جسد روح عصره كاملًا مما أدى ذلك إلى اكتشاف كبار نماذج التعبير في مختلف مجالات الفن والفهم. ويعتبر أحد أعظم عباقرة البشرية من الممكن عبقريته التي ميزته أكثر من أي شخصية أخرى، كانت بمثابة التجسد الإنساني المثالي لعصر النهضة. وكثيرًا ما وُصف ليوناردوباعتباره رمزٌ لرجل عصر النهضة، ورجل ذو"فضول جامح" وصاحب "خيال إبداعي محموم".

السيرة الذاتية

كان ليوناردودا فينشي حالة نادرة للغاية، وبحكم طبيعة معجزته من الممكن القول: إذا هذه الطبيعة لم ترتكز فقط على جمال الجسم التي منحته إياه بشكل جيد للغاية بل الكثير من الفضائل التي لا تزال تجعله مُفهم. كان ماهرًا للغاية في الرياضيات وعمل في فن النحت وفاق في التصميم جميع الآخرين. كانت لديه اختراعات رائعة، ولكنه لم يلون الكثير منها لأنه لم يكن -كما ينطق- راضيا قط عن نفسه، وبالتالي فقد كانت أعماله نادرة. وكان خطيبًا مفوهًا، ومنشدًا نادرًا وماهرًا في الاختراعات الغريبة ولكن نفسه لم تهدأ قط، بل كان دائمًا ما ينتج أشياءً جديدةً بعبقريته.

طفولته

ولد ليوناردودافينشي في 15 نيسان 1452، في الساعة الثالثة من الليل في مغرسة تبعد حوالي ثلاثة كيلومترات من المدينة بين أنجيانووفالتوغنانو.حين ولد ليوناردوكان اسمه بالكامل (بالإيطالية: Leonardo di ser Piero da Vinci) والذي يعني "ليوناردو، ابن بييرو، من فينشي"أكثر من نصف مليون زائر سنويا يأتون لزيارة متحف ليوناردوفي مسقط رأسه

فترة شبابه (1452م - 1481م)

الأصول والعائلة

كان ليوناردوالابن الأكبر لمحرر العدل الخامس والعشرين ويُدعى سر بييرودا فينشي، لعائلة ثرية، ولامرأة من طبقة دنيا تُدعى كاثرين، وذلك نتيجة لعلاقة غير شرعية بين الوالدين. وقد لاحظ خبر ولادة أول حفيد جده أنطونيووالد بييرووكان يعمل موثقًا أيضًا، في كتاب توثيقى قديم من القرن الرابع عشر، كان يُستخدم كمجموعة من " ذكريات " العائلة، وفيه يُقرأ: "وُلد حفيدي، نجل سر بييرو، ابنى في يوم السبت 15 إبريل في 03:00 ليلا [22:30 اليوم]. وكان اسمه ليوناردووقام بتعميده الكاهن بيروبارتولوميودا فينشي، وذلك في حضور الأب ناني، ميوتونينو، بيير دى مالفوتو، ناني دي فينسو، أريجودى جوفانى الألماني، الأنسة ليزا دى دومينيكودى بريتون، الأنسة أنطونيا جوليانو، الأنسة نيكولوزا دل بارنا، الأنسة ماريا، أبنة نانى دى فينسو، الأنسة بيبا دى بريفيكونى". ولم يتم ذكر مكان ميلاد ليوناردوفي السجل والذي يعتبر البيت الذي اتخذته أسرة سر بييرو، جنبا إلى جنب مع المزارع، في بلدة أنكيانوAnchiano، حيث تعيش والدة ليوناردو. وتم تعميده بالقرب من كنيسة الصليب المقدس (Santa Croce)، ولكن لم يحضر جميع من الأب والأم، نظرا لأنهما كانوا غير متزوجين. فبالنسبة لبيرووالد ليوناردوتم إعداد حفل الزفاف جيدًا بينما بخصوص كاثرين ففى عام 1453م تم محاكمة زوجها التي قبلت عن طيب خاطر وضعه المشوب بالمخاطر بعد حتى وجدت فلاح من Campo Zeppi قريبًا من بلدة فينشى ويدعى بيرودل فاكا من بلدة فينشى وينطق ( يشتهر بـ ) l'Attaccabriga وربما كان مرتزقًا مثل الأخ أندريا.

ففى تلك الأثناء، وتحديدًا في عام 1452م تزوج الوالد بيرومن ألبيرا دى جوفاننى أمادورى Albiera di Giovanni Amadori والذي لم ينجب منها طفلًا. عملى الرغم من وضعه غير الشرعى فقد شهد الترحيب السعيد بالطفل من سجل جده وأيضًا من حضوره في منزل العائلة في فينشى. وهذا مايمكن قراءته في بيان السجل العقارى في فينشى لعام 1457م حيث خطه الجد أنطونيوويشير هذا البيان إلى حتى الجد أنطونيوكان عنده 85 سنة وكان يسكن في أبرشية (رعية) سانتا كروتشى Il popolo di Santa Croce وتزوج لوشيا البالغة من العمر 64 وأنجبا طفلين فرانشيسكووبيرووالذي كان بالغًا من العمر 30 عامًا وتزوج ألبيرا وكانت تبلغ الحادية والعشرين من عمرها وعاش معهما " الابن ليوناردونجل سير بيرو، وهوطفل غير شرعي منه ومن والدته كاثرين والتي أصبحت امرأة d'Achattabriga من بلدة فاككا في فينشى."

توفيت زوجة الأب ألبيرا وهي تبلغ من العمر 28 عاما في عام 1464م حينها كانت العائلة تقطن في فلورنسا وتم دفنها في سان بياجوSan Biagio. وتزوج سير بيرومن ثلاثة أخريات: الثانية تدعى فرانشيسكا دى سير جوليانولانفريدينى البالغة من العمر 15 عامًا، تزوجها في عام 1464م وتوفيت دون حتى تنجب، والثالثة تُدعى مارجريتا دى فرانشيسكودى ياكبوجوليليموMargherita di Francesco di Jacopo di Guglielmo، وتزوجها في عام 1475م والتي أنجبت أخيرًا ستة أطفال وستة آخرون من الزواج الرابع والأخير.

وفى هذه الأثناء كان ليوناردويبلغ من العمر 12 عامًا من بين الأشقاء والأخوات الذين كانوا جميعهم أكثر شبابًا منه ( حيث وُلد الأخير عندما كان ليوناردويبلغ 46 من عمره )، وكانت علاقته معهم غير وطيدة، ولكن سببوا له الكثير من المشاكل بعد وفاة والده بسبب الخلاف حول الميراث.

فترة التكوين

كان سير بيرويعمل بالعمل في فلورنسا في عام 1462م وينطق أنه كان يعمل لفازارى Vasari وعاد مع عائلته ومعه الصغير ليوناردو. وقد عرض الأب بيروعلى صديقه أندريا دل فروكيو(Andrea del Verrocchio) بعض الرسومات لهذا المشروع والتي من الممكن تقنع المُفهم بأخذ ليوناردوليعمل معه في مشغله (ورشته)، ففى الواقع كان من غير المحتمل حتى يبدأ التدريب المهنى من سن عشر سنوات مما جعل من دخول ليوناردومشغل فيروكيومرجعي.

ويعتقد حتى ليوناردوقد بقى في الريف في منزل جديه حيث تلقى تعليمه الذي كان متبترًا وغير منتظمًا ودون أي تعمق، وذلك برعاية جده أنطونيووعمه وفرانشيسكووالكاهن بييروالذي قام بتعميده. فقد تفهم الفتى الكتابة من اليسار وبالعكس ( بالمقلوب ) بصورة مناظرة للغاية للكتابة العادية. تذكر فازارى كيف من الممكن أن كان الصبى قد بدأ الكثير من الأمور في الدراسة ثم هجره وتذكر أيضًا عدم قدرته على العمل في المهنة القانونية فقد قرر الأب حتى يفهمه المعداد على الرغم من أنه قابل الكثير من الشكوك والصعوبات مع المفهم الذي كان يفهمه إلا حتى ذلك أفضل من إرباكه.

وصوله إلى فلورنسا

توفى جده البالغ من العمر ستة وتسعون عامًا في عام 1468م، ونقل ميراثه إلى " ليوناردو" وإلى الجدة لوشيا والأب بيرووإلى زوجة الأب الجديدة فرانشيسكا لانفريدينى وإلى الأعمام فرانشيسكووألسندرا. وفي العام التالى أقامت أسرة الوالد والذي أصبح موثقُا ( محررًا العدل ) ل Signoria fiorentina جنبًا إلى جنب مع أسرة عمه فرانشيسكووالذي التحق بفن الحرير 'Arte della Seta في منزل بفلورنسا والذي تم هدمه في القرن السادس عشر ويوجد حاليًا في شارع جوندى Gondi بجانب ميدان سينيوريا.

ويُعدابن غير شرعي لعائلة غنية فأبوه محرر العدل وأمه فلاحة تطلقت من زوجها بعد ولادة طفلها بمدة قصيرة مماجعله يفتقد حنان الأم في حياته.

في منتصف القرن الرابع عشر استقرت عائلته في فلورنسا والتحق ليوناردوبمدارس فلورنسا حيث تلقى أفضل مايمكن حتى تقدمه هذه المدينة الرائعة من علوم وفنون (فلورنسا كانت المركز الرئيسي للعلوم والفن ضمن إيطاليا).

كان ليوناردويحرز مكانة اجتماعية مرموقة بشكل مثير ولافت، فقد كان وسيما لبق الحديث ويستطيع العزف بمهارة إضافة إلى قدرة رائعة على الإقناع. حوالي سنة 1466م التحق ليوناردوفي مشغل للفنون يملكه أندريا دل فروكيو(Andrea del Verrocchio) الذي كان فنان ذلك العصر في الرسم والنحت مما مكن ليوناردومن التعهد عن قرب على هذه المهنة ونشاطاتها من الرسم إلى النحت.

في سنة 1472م أصبح عضوا في مرشد فلورنسا للرسامين، وفي سنة 1476م استمر الناس بالنظر إليه على أنه مساعد "فيروكيو" حيث كان يساعده في أعماله الموكلة إليه منها لوحة (تعميد السيد المسيح) حيث قام بمساعدة "فيروكيو" برسم الملاك الصغير الجاثم على ركبتيه من اليسار 1470 يوفوزاي فلورنسا (Uffizi، Florence).

وفي عام 1478م استطاع ليوناردوالاستقلال بهذه المهنة وأصبح مفهم بحد ذاته. عمله الأول كان رسم جداري لكنيسة القصر القديم أوكما يُدعى بالإيطالية "بالالزوفيكيو" (Chapel of the Palazzo Vecchio) التي لم يتم إنجازها. وأول أعماله الهامة كانت لوحة توقير ماغي (The Adoration of the Magi) التي بدأ بها سنة 1481م وهجرها دون إنهاء، التي كانت لدير راهبات القديس سكوبيتودوناتوفلورنسا. هذا قاده إلى البندقية مارس 1500م. ومما يؤكد على وجود الفنان الفلورنسي في Serenissima من قبل لوكا بوشيلي، الذي من الممكن رافقه إلى المدينة لتحضير معا كتاب الأطروحة الإلهية، الذي يتضح مع رسومات التي من الممكن المستمدة من النماذج ليوناردو. لم فاساري لم يذكر الرحلة، من الممكن لأنه يرتبط نشاط مهندس وعالم الرياضيات بدلا من المجالات الفنية. وهنا تم تكليفه لتصميم بعض الأنظمة الدفاعية ضد التهديد المستمر من هجريا. اخترع ليوناردوسد المنقولة، لتوضع على إسونزووVilpacco، مما قد يؤدي إلى حدوث فيضانات على حاميات البر الرئيسى للعدو. وكما هي الحال، وأيضا من البندقية فقد غادرسريعا. من الممكن رسم أوهجر بعض من دراساته مبتكرة على الكاريكاتير وجوه غريبة في البندقية، ويظهر تأثيره في بعض الأعمال، أنتجت في البندقية في وقت لاحق، مثل جورجونيه للا فيكيا أوالأثني عشر المسيح بين أطباء الإقامة في البندقية دورر. بالإضافة لذلك كان بحوزة ليوناردوالورق المقوى على صورة إيزابيلا ديستي، الذي قد يحدث مثالا لدفع الفنانين المحليين لعمق صورة النفسي وزيادة حساسية لتأثيرات الضوء.

مشغل فرويكو

وبعد حتى أصبح اهتمام الشاب ليوناردوبفن الرسم وبصناعة أشياء خيالية أكثر وضوحًا، أوفده والده للعمل في مشغل أندريا فيرويكوبداية من عام 1469م إلى عام 1470م وفي خلال هذين العامين كان هذا المشغل يعد من أبرز المشاغل في فلورنسا فضلا عن أنه كان مرتعًا حقيقيًا للمواهب الجديدة. وكان من بين الطلاب أسماء ستصبح فيما بعد سادة كبار للجيل القادم منهم: ساندروا بوتيشيلى، وبيتروبيروجينو، ودومينيكوجيرلاندايوولورينسودى كريدى. وكان المشغل يقوم بنشاط متعدد الجوانب من الرسم إلى تقنيات مختلفة من النحت ( نحت الحجر، والشمع، ونحت الخشب ) وحتى فنون أخرى " طفيفة " (بسيطة). وخصوصًا فقد تم تشجيعه على ممارسة الرسم مما جعل الجميع يعمل بشكل موحد تقريبًا، حتي أنه أصبح من الصعب للغاية حتي يومنا هذا حتى نعزي منتجات المشغل إلي مفهم أوطالب بعينه. اشتهرت نماذج كثيرة من رسم الأقمشة الصادرة من المشغل ويعد جميع ذلك نتيجة التدريبات التي أعطاها المفهم إلى الطلاب ناسخًا طيات النسيج المصممة حول نماذج من الأرض وعلاوة على ذلك فقد تفهم الطلاب مفاهيم النجارة والميكانيكا والهندسة والعمارة.

وقد ورد ذكر ليوناردوفي كومباينا دي سان لوكا Compagnia di San Luca في عام 1472م، أثناء ذكر رسامي فلورنسا مما يشير على أنه كان معروفًا وهي أكاديمية للفنون الجميلة في فلورنسا) يعد من الرسامين الذين نشأوا في فلورنسا وهذا ما يعنى أنه كان معروفًا بالعمل في ذلك الوقت كرسام مستقل، فمن الممكن القول بأن خبرته التكونية قد اكتملت بالعمل، على الرغم من حتى تعاونه مع السيد فرويكوامتد لسنوات عديدة. أرخ ليوناردوعمله الأول فيخمسة أغسطس عام 1473م، وكان يسمى المنظر الطبيعى مع النهر il Paesaggio con fiume، وهويعد تصميمًا من زاوية طائر في وادى أرنووتوجد اليوم في مخط رسومات ومطبوعات أوفيتسى Il Gabinetto dei Disegni e delle Stampe degli Uffizi

كان ليوناردويتسم، وخصوصًا في فترة الشباب، بالهجريز على الوصف الحقيقى لعالم الطبيعة وهذا ما أكسبه منحة بعض المساهمات (الأعمال) التي خرجت من مشغل فرويكومثل الملاك رافائيل وتوبياس ( لندن، المتحف الوطني ) وفيها تم عرض القشور الواقعية للأسماك بتفاصيل ليوناردوعلى الرغم من حتى هذا لم يتعلق بمهام ليست مشهجرة عالميًا. ينطبق الأمر نفسه على لوحة السيدة العذراء مع الطفل والملائكة (عذراء الصخور ) (دائمًا في لندن)، مع قمة صخرية تذكر لوحة المنظر الطبيعي مع النهر. وطبقًا لدليل فازاري، المؤكد أيضا من قبل النقد الحديث، حتى ليوناردوقد رسم الملاك في المقدمة على اليسار والمنظر الطبيعي الرائع في الخلفية، بالإضافة إلى الترتيب العام لأسلوب لخلط لا يقل عن ثلاثة أيادى لشخصيات مختلفة (فيروكيو، وطالب موهوب جدا وليوناردونفسه). يتضح في هذا العمل بضعة مسببات لأسلوب ليوناردووالتي تجاوزت حدود تعاليم المشغل وهي: الزخرفة المعتمدة على مسببات كثيرة، الهجريز على عناصر النباتات أوتعبيرات الوجوه، وغالبًا ما تصور مع ابتسامة غامضة، والجديد في ذلك هورسم الفضاء والغلاف الجوى الموحد فضلًا عن تلميحات أولية إلى أسلوب التدرج. ووفقًا لفازاراى فإن مهارة ليوناردوفي تجربة التعميد دفعت فيروكيوإلى تكريس نفسه لفن النحت حيث كان يراه دائما في لقاءة معه. وفي الواقع، فقد استبعد النقد الحديث العمل غير المنشور معتبرين إياه تأكيدا اعباطيا للموضوع الأدبي " الطالب يفوق المفهم" المأخوذ من أريستو.

ليوناردونحاتًا

ذكر فازارى كيف من الممكن أن كان يعمل ليوناردوأيضًا " في فن النحت ففى فترة شبابه خلق من الطين بعض الرؤوس لسيدات كانت تضحك وشُكلت ضمن فن الطباشير، وكذلك رؤوس الملائكة والتي كانت تبدومصممة على يد مفهم." ولكن لم يُعهد أي عمل نحتى حقيقى ليوناردوعلى الرغم من المقترحات المتقدمة في ماضيه. ولكن مؤخرًا نسب اليسساندروبارونكى Alessandro Parronchi ليوناردوتمثال لملاك في مجموعة خاصة بفلورنسا. لكن المصادفات بين تصاميم ليوناردووأمَال فيروكيوالنحتية كانت كثيرة: مثل الصورة الشخصية للقبطان القديم (حوالى 1475، لندن، المتحف البريطاني) شبيهة للنقوش المنحوتة للقباطنة القدماء لماتيا كورفينوMattia Corvino أودراسة الأيدى (حوالي 1475، وندسور، المخطة الملكية) وتعتبر دراسة لصورة جينيفرا دى بينشى il Ritratto di Ginevra de' Benci وتشبه إلى حد بعيد وضع أيدى تمثال المرأة مع باقة Dama col mazzolino[15]. وأخيرًا تعد التجربة الوحيدة المؤكدة بفن النحت لليوناردوالنصب ( التمثال) غير المكتمل لفرانشيسكوسفورسا l'incompiuto monumento a Francesco Sforza.

أول أعماله المستقلة

تم تأريخ أول أعمال ليوناردوبين عام 1469م وأوائل السبعينيات وحتى قبل التعميد. ففى هذه الأعمال التي دارالنقاش حولها يُظهر الفنان الالتزام التام باللغة المشهجرة لطلاب فروكيومعقدًا الدراسات المسندة. فتعد لوحة السيدة الصغيرة دريفوس (حوالي 1469م، المتحف الوطني للفنون، واشنطن) هي العثور النهائي للنقاد والتي أخذت في الماضى أيضًا أسماء فيرويكوولورينسودى كريدى ففى الواقع كان هناك تقارب أسلوبى بينها وبين لوحة السيدة جاروفانو(حوالى 1473م، ألتى بيانكوثيك، موناكو) بألوان رقيقة وتقريبًا شفافة، والإيماءات الأسرية بين الأم والطفل وتم وضعها على خلفية داكنة حيث ينفتح على " الإقليم الفلامندى" نافذتين يطلان على منظر مشرق. لقد نشأ مشغل فيروكيوالبشارة المعاصرة من أوفيزي، ولكن اسم مؤلفه - المتنازع عليه من قبل النقاد لفترة طويلة، ليستقر أخيرًا على اسم ليوناردو. فيظهر مَلَك البشارة ( جبريل ) في الواقع بجوار ملك التعميد، وهناك نوعان من رسومات ليوناردوالمعينة: دراسة في أحضان كنيسة المسيح في أكسفورد، ودراسة الأقمشة مع ساقين السيدة العذراء في متحف اللوفر، واللتان تشيران بالتحديد إلى الملاك والسيدة العذراء على التوالي. وعلى الرغم من أنه تم تشكيل نمط الشخصية الخاصة بليوناردو، إلا أنه مازال يوجد مسببات لفروكيومثل منضدة المذبح بسيقان أسد والتي تشير عن قرب إلى مقبرة جوفانى وبيرودى ميديشى. وتحتوى اللوحة على "خطأ " من المنظور، ففي ذراع العذراء اليمنى الطويلة جدا، هناك عيب تم اخفاؤه عن طريق اتخاذ وجهة نظر قليلا إلى اليمين من العمل. تشير لوحة السيدة جاروفانو(1475م-1480م) مع الدلائل بالعمل إلى النضج السريع لأسلوب الفنان، موجها إلى انصهار أكبر بين مختلف عناصر الصورة، مع تحولات ضوئية ومرقطة أكثر حساسية، وتظهر العذراء من غرفة مظلمة من مشهد بعيد ورائع يظهر من خلال نافذتين انسيت في الخلفية. من عام 1474 إلى 1478 ظهر بورترية امرأة لطبقة البرجوازية الثرية في فلورنسا. يظهر العمر بشكل أكثر وضوحًا تأثير الفن الفلمنكى وذلك من خلال تلألؤ الشعر والهجريز على ناتج الضوء من اللون، ويظهر أيضًا سمة خاصة في الجوبين الشخص في أولى خطواته وبين المنظر الطبيعى فضلًا عن تقنية معينة بأطراف الأصابع لمزج الألوان وخاصة في البشرة الواقعية.

أربعة أعوام من الصمت

من يناير 1474م إلى خريف عام 1478 لم تكن أعمال ليوناردومعروفة، وكان هذا الصمت غريبًا خاصة حتى مهنة ليوناردوكانت تعتبر في السنوات السابقة مباشرة قابلة للانتهاء مدعومة من قبل أب ثرى وذى نفوذ الذي أبقاه على الأقل حتى عام 1480م وبذلك استطاع حتى يساعده في الحصول على عمولة. ولذلك، كان من المفترض حتىقد يكون ليوناردومترددا في أوائل العشرينات من عمره بشأن مستقبله حيث اقترب من عالم العلوم بحضور عالم الجغرافيا والفلك باولودل بوزوتوسكانيللى، وربما كانت فرصة له لدراسة تشريح الجثث في مشارح المستشفيات، ولكنه كان يجب عليه دراسة الفيزياء والميكانيكا من خلال التجارب المباشرة. في الثامن من إبريل 1476 قُدم محضر مجهول إلى ضباط الليل والأديرة ضد أشخاص معينة من بينهم ليوناردووذلك بتهمة الشذوذ الجنسي الذي مارسه مع يعقوب سالتاريللى البالغ من العمر سبعة عشر عامًا من سكان شارع فاكيريتشا (بجانب ميدان سينيوريا). على الرغم من أنه كان هناك في ذلك العصر في فلورنسا بعض التسامح تجاة المثلية الجنسية، إلا حتى عقوبة هذه الحالات كانت صارمة للغاية: أضعاف خصى اللواط البالغين وتشوية القدم أواليد للشباب. وبالإضافة إلى ليوناردو، كان من بين المتهمين الآخرين الصائغ بارتولوميودى باسكوينووالخياط باتشينوالمقيم في شارع تشيماتورى في أورسانميكيلى وخاصة ليوناردوتورنابونى الذي كان يرتدى ملبس " أسود " (القماش الأكثر ثمنَا، وهويخص المجتمع الراقي(الطبقة العليا )، ففى الواقع كان شابًا ريثًا من عائلة ذات صلة قوية للغاية بعائلة آل ميدتشي. وقُدمت شكوى مماثلة أيضًا في شهر يونيومن نفس العام بتهمة تورط تورنابونى والتي ستكون في صالح المتهمين حيث تم وضع الشكوى المقدمة في الأرشيف "وتم إطلاق سراح جميع المتهمين ما لم يكن هناك أية شكاوى أخرى حول هذا الموضوع." تظهر الشكوى كيف من الممكن أن كان ليوناردوفي ذلك الوقت يوجد في مشغل فيروكيو.

العودة إلى الرسم

ففىعشرة يناير 1478م تسلم أول وظيفة عامة وهي شفرة لكنيسة سانت برنارد في قصر السنيوريا ومنحه رؤساء الأديرة 25 فلورين ولكنه لم يبدأ العمل حيث تعهد في عام 1483م لدومنيكوجيرلاندايوثم إلى فيليبيوليببي أنه سينهى هذا العمل في عام 1485م ( شفرة ثمانية وتوجد الآن في أوفيزي ) ففى هذه الشفرة يوجد تعبير " ليوناردسكا " ويعنى ابتسامة غامضة للسيدة والتي أربكت بعض النقاد في الماضى ثم نسبوها لليوناردو

وفى ذلك الوقت كانت رغبة ليوناردوفي تكريس نفسه للرسم يجب حتى تلقى ظلالها، وذلك كما أوضح سجل تم تشويهه جزئيًا وفيه ذكر الفنان أنه في نهاية عام 1478 بدأ في رسم سيدتين، كانت واحدة منهن تُعهد بالسيدة بينوس واليوم توجد في الارمتاج في سان بطرسبرغ والذي ذكرها بوكى في عام 1591 في منزل ماتتيووجوفاننى بوتتى بفلورنسا: " كانت اللوحة الملونة بالزيت على يد ليوناردودا فينشى جميلة للغاية حيث رسم السيدة (مادونا) ببراعة بالغة وبحرص شديد وصورة المسيح وهوطفل كانت جميلة ورائعة جدا. من الممكن حتى يشير هذا الوصف أيضًا إلى لوحة السيدة جاروفانو.

نهج آل ميديشي

ففى ذلك السنوات ظهر أيضًا نهج لورينسوالعظيم وحاشيته المقربة وكان مفهمه فيروكيوجزءًا منها، حيث تكشف بعض أوراق شفرة دافنشى بعض الدراسات للحصول على المشورة العسكرية والهندسية من لورينسو. ففى 29 ديسمبر 1479م رسم ليوناردوجثة معلقة(مشنوقة) لأحد قادة مؤامرة باتسي وهوبرناردودى باندينوبارونشيللى Bernardo di Bandino Baroncelli ( قاتل جوليانودى ميدتشى )، مما يؤكد وجود صلة بينه وبين عائلة ميديتشي. يوجد هذا التصميم لرجل مشنوق مع الشروح في متحف بونّات في بايون. وعلاوة على ذلك فقد ذكر أنونيموجاديانوL'Anonimo Gaddiano التحاقه في عام 1480م بحديقة سان ماركووهي تعبير عن متحف مفتوح حيث يتم عرض فيه مجموعة من التماثيل القديمة لعائلة ميدتشى وللنحات الكبير بيرتولدودى جوفاننى الذي أسس مدرسة للفن وشارك فيها أيضًا الشاب مايكل أنجلوبونارروتى Michelangelo Buonarroti تقريبًا لمدة عشر سنوات.

عشق المجوس

إن لوحة القديس جيرولاموفي فاتيكان بيناكوفيكا لم تكتمل بعد ولم يكن لها أية أدلة وثائقية عن عشق المجوس والتي توجد الآن في أوفيتسى، فكان من المعروف أنه تم تكليف ليوناردوبهذه اللوحة في مارس 1481 من قبل رهبان سان دوناتوفي سكوبيتومثل بترة من المذبح الكبير وكان يتعين عليه القيام بها في غضون ثلاثين شهرًا وهي من أبرز العمولات التي تلقاها ليوناردوحتى الآن حيث تم تسهيلها من قبل الأب سر بيروالذي كان محررًا عدل للرهبان، ولكن لم يقم ليوناردوبتسليم هذا العمل وبعد خمسة عشر عامًا فقط تم استبدال هذا العمل بلوحة من نفس الموضوع وهوعمل فيليبينوليببي. هجر ليوناردوهذا العمل، وهوتعبير عن رسم تخطيطى من اللون الأسود مع أبرز أنواع الرصاص الأبيض، إلى صديقه أميريجوبينتشي والد جينيفرا في عام 1482م ثم رحل إلى ميلان وفي هذا العمل أوضح ليوناردوانعكاس أكثر عمقًا حول هذا الموضوع والذي كان منتشر في فن فلورنسا في القرن الخامس عشر مشروحًا لحظة "عيد الغطاس " وبمعنى اليونانية الأصلية " الحدث ". ففى الواقع يكشف يسوع الطفل طبيعته الإلهية ليدهش المشاهدين.

في ميلانو(1482 -1500)

الرحيل

بين ربيع وصيف عام 1482 كان ليوناردوبالعمل في ميلان، واحدة من المدن القليلة في أوروبا، ييبلغ عدد سكانها مائة ألف نسمة، في وسط منطقة شعبية ومنتجة. وتتعدد مسببات رحيله من فلورنسا إلى ميلان فبالتأكيد كما وضح كلا من جاديانووفازارى فإن إرسال الفنان كان سببه لورينسوالعظيم وذلك كجزء من سياسه الدبلوماسية مع ممالك إيطالية وفيها تم إرسال سادة فلورنسا باسم " سفراء " السيطرة الفنية والثقافية بفلورنسا. إلى غير ذلك فقد رحل أنطونيوروسيللينووالأخوان جوليانووبينيديتودا ماجانوإلى نابولى وكذلك مجموعة من الرسامين لتزيين كنيسة بابوية جدييدة لسيكستوس الرابع.

وكانت مهمة ليوناردوهي حمل جزية للدوق لودوفيكوايل موروحيث خط المجهول جاديانو: " كان ليوناردويبلغ من العمر ثلاثين عاما وحسبما نطق لورينسوالعظيم أنه تم ارساله إلى دوق ميلانولإعطاء أتالانتى ميليوريتى قرش والتي كانت فريدة من نوعها في لعب هذا الصك. " ونطق فازارى أنه كان موسيقار كبير وكان قد صمم هذا القرش من الفضة في شكل رأس حصان " إنه شئ غريب وجديد. " وبعد حتى وصل ليوناردوشارك في مسابقة موسيقية مع أداة تسمى محمكة سفورزا، " تجاوز ليوناردوجميع الموسيقين كما لوحتى هناك مسابقات للصوت. " وفي ذلك الوقت خط ليوناردو"رسالة من تطبيق" مكونة من تسع فقرات، والذي وصف فيها لأول مرة تصاميمه الهندسية والمعدات العسكرية، والأعمال الهيدروليكية، والهندسة المعمارية، وفي النهاية وصف تصاميم اللوحة والنحت، وكيفية التعامل معها في وقت السلم، بما في ذلك تصميم الحصان البرونزية كنُصب تذكاري لفرانشيسكوسفورزا. فمن الواضح حتى ليوناردوا كان مُصرًا على البقاء في ميلانوالمدينة التي بهرته بانفتاحها على العلوم الحديثة والتكنولوجية الناجمة عن الحملات العسكرية المستمرة. ففى الواقع قد سببت له البيئة الفلورنسية بعض الإزعاج: فمن جهة لا ينبغى له التعهد على الثقافة النيوالأفلاطونية لعائلة ميديشى حيث أنها تشبعت بالتأثيرات الفلسفية والأدبية ووُصف بأنه " رجل دون رسالة "، ومن جهة أخرى ظل فنه مبتعدًا إلى حد كبير عن الخطية والبحث عن الجمال الرفيع والمثالي مثل الفنانين المسيطرين وهم زملائه بالعمل في مشغل فيروكيومثل بيروجينووجيرلاندايووبوتتيشيللى.

سنة 1482 التحق ليوناردوبخدمة لودوفيكوسفورزا دوق ميلانوبعد حتى صرح له عبر رسالة بأنه قادر على خلق تماثيل من المرمر والطين والبرونز وبناء جسور متنقلة ومعهدته بتقنية خلق قاذفات القنابل والمدافع والسفن والعربات المدرعة إضافة لـ المنجنيق وأدوات حربية أخرى.

عين آنذاك بصفة مهندس أساسي كما كان أيضا معماري وساعد الرياضي المشهور الإيطالي لوكا باتشولي في عمله المشهور ديفينا بروبورتيوني 1509 (Divina Proportione).

معظم الدلائل أثبتت حتى ليوناردوكان مفهمًا ولديه تلاميذ في ميلانوحيث من المفروض أنهم المقصودين ضمن رسائله المتعددة المعروفة ب (أبحاث حول الرسم).

أهم أعماله خلال تواجده في ميلانوكان لوحة (عذراء الصخور) التي رسمها مرتين حيث تم رفض الأولى وقبول الثانية:

الأولى رسمها من سنة 1483 - 1485 وهي موجودة في متحف اللوفر. الثانية رسمها من سنة 1490 – 1506 وموجودة ضمن المعرض الوطني - لندن .

عذراء الصخور

يبدوحتى الوثائق تشير إلى حتى استضافة ليوناردوفي بيئة ميلانوكانت محاطة بالفتور حيث أنه لم يحصل في البداية على نتائج مرجوة في الرسالة الشهيرة للدوق، وكان لديه صعوبة بالغة مع اللغة التي يتحدث بها الناس ( ففى ذلك الوقت لم تكن اللغة الإيطالية " التوسكانوالمتوسط " موجودة، وكان الجميع يتحدث فقط لهجتهم )، على الرغم من إيجاد الخبراء في كتاباته للسنوات التالية " لهجة لومبارديا ". ومن أجل الحصول على عمولة أولى كان يجب على الفنان حتى ينتظر للخامس والعشرين من أبريل لعام 1483 عندما أبرم عقدًا مع بارتولوميوسكوريونى رئيس جماعة الإخوان في كنيسة السيدة العذراء مريم في ميلانووذلك لتصميم مجرفة توضع على مذبح كنيسة الإخوان في كنيسة سان فرانشيسكوجراند (تم تدميرها اليوم). وحضر العقد أيضًا الأخوين الرسامين إيفانجيليستا وجوفاننى امبروجودى بريديس واللذان استضافا ليوناردوفي منزلهم بالقرب من بورتا تيتشينيزى Porta Ticinese.

في مملكة لودوفيكوالمورو

واصل ليوناردوفي السنوات الأولى في ميلانو، عن طريق دراسة الميكانيكا، اختراعات آلالات عسكرية وتطوير مختلف التقنيات، وبحلول عام 1485، كان يجب عليه حتى يدخل بالعمل حاشية لودوفيكوالموروLudovico il Moro، والذي صمم له ببراعة شديدة نُظم الرى ورسم لوحات وأعدَ مشاهد لمهرجانات المملكة. خطاب وُجد في تلك السنوات يذكر حتى ليوناردولم يكن راضيًا عن التعويضات الواردة له واصفًا حالة أسرته في ذلك الوقت. فقد خط ليوناردوإلى الدوق أنه قد تلقى في ثلاث سنوات فقط خمسون دوقًا وهوعدد قليل جدًا لسد جوع " ستة أفوا ه " وهم: هووثلاثة طلاب ماركودى أوجونووجوفانى بولترافيووجان جاكوموكابروتتى ويُلقب بـ " سالاى " ورجل متعب وخادمة تُدعى كاثرينا، من الممكن تكون والدة ليوناردوالتي ترملت بعد ولادته.

زواج جان غالياتسوسفورزا من إيزابيلا أراجونا

أصبحت مهام الدوق لمدة عامين متاليين أكثر تواترًا فقد تلقى هذه المدفوعات لتصميم فانوس دوموفي ميلانو. ففى أوائل عام 1489 تولى تزيين حفل زفاف جان غالياتسوسفورزا من إيزابيلا أراجونا في قلعة سفورزا ولكن تم تعليق الحفل بسبب وفاة والدة العروس ابوليتا أراجونا وتم تأجيله إلى السنة التالية مثلما أوضح ذلك ليوناردوفي كتابه بعنوان شخصية الإنسان. ففى 13 يناير 1490 تم استئناف حفل الزفاف فحسبما خط الشاعر برناردوبيللونشونى في عام 1493: " تم تصميم الحفل من قبل العبقرى الكبير والمفهم ليوناردودا فينشى حيث صمم سماء مع جميع الكواكب السبعة ( سبعة، وذلك لأن القمر يعد أيضًا من الكواكب ) تدور في السماء وتمثل هذه الكواكب البشر." ف" السماء" التي اخترعها ليوناردواعتمدت على تقليد طويل من التمثيلات المقدسة في فلورنسا حيث كان من المفترض حتى تكون مليئة بالمؤثرات الخاصة كألعاب الضوء والصوت والتي ظلت حية لفترة طويلة في ذاكرة معاصريه.

نُصب الفروسية المصمم لفرانشيسكوسفورزا

ففى تلك السنوات بدأ ليوناردوالخطة الكبرى لصناعة نُصب الفروسية لفرانشيسكوسفورزا وذلك كدفع سلفًا لتغطية تكاليف النموذج المدفوعة على حساب الدوق عن طريق ماركيز ستانيا وهويعد المشرف على وزارة المالية للمحكمة. ففى 22 يوليو1489 أبلغ بيتروألاماننى لورينسوالمانيفيكوطلب لودوفيتشووهوالحصول على تعاون مسابك البرونز في فلورنسا. كان هذا العمل ضخمًا ليس فقط لحجم التمثال الذي كان يجب حتىقد يكون مدلى بالبرونز ولكن أيضا إلى قصد نحت حصان خلفي للصعود ومهاجمة العدو. لقد قضى الفنان أشهر كاملة في دراسة الخيول مترددًا على الاسطبلات الدوقية وذلك لدراسة عن كثب تشريح هذه الحيوانات، وخاصةً فيما يتعلق باسترخاء العضلات والتوتر أثناء العمل. تم تعليق العمل لاستئناف الاحتفال بزواج سفورزا دى أراجونا.

في بافيا

مضى ليوناردوفي 21 يونيو1490 إلى مدينة بافيا بناءً على طلب من الكاتدرائية وذلك للحصول على المشورة. مضى مع فرانشيسكودي جيورجيومارتيني، وهومهندس معماري ومؤلف الاطروحة المعمارية، والذي تولى الدي للهندسة المعمارية من فيتروفيوس. وكان يجب على ليوناردوحتى يجد نوعًا خاصة في إعادة صياغة العامية من النص اللاتيني، متعمقًا في دراسة فن العمارة في تلك الفترة هوفي الواقع ما يسمى مخطوط بى (باريس، معهد فرنسا) وهومخصص لتخطيط المدن وللهندسة المعمارية الدينية والعسكرية. وفى نفس الفترة ظهرت أيضًا دراسة على جسم الإنسان وأبعاده المثالية، والتي بلغت ذروتها في تطبيق التصميم الشهير للرجل فيتروفيان.

لوحة العشاء الأخير

كانت باكورة أعماله وأخذت منه جهد جبار وهي تعبير عن لوحة زيتية جداريه في حجرة طعام دير القديسة ماريا ديليه غراتسيه ميلانو (Maria delle Grazie).

للأسف فإن استخدامه التجريبي للزيت على الجص الجاف الذي كان تقنيًا غير ثابت أدى إلى سرعة دمار اللوحة، وبحلول سنة 1500 بدأت اللوحة عملا بالاهتلاك والتلف.

جرت محاولات خلال سنة 1726 لإعادتها إلى وضعها الأصلي إلا أنها باءت بالفشل.

سنة 1977 جرت محاولات جادة باستخدام آخر ماتوصل إليه الفهم والحاسوب آنذاك لإيقاف تدهور اللوحة وبنجاح تم استعادة معظم تفاصيل اللوحة بالرغم من حتى السطح الخارجي كان قد بلي وزال.

خلال إقامته الطويلة في ميلانوقام ليوناردوبرسم الكثير من اللوحات إلا حتى أغلبها فقد أوضاع كما قام بإنشاء تصاميم لمسارح وتصاميم معمارية ونماذج لقبة كاتدرائية ميلانو.

إلا حتى أضخم أعماله في ذلك الوقت كان النصب التذكاري لـ فرانشيسكوسفورزا (Francesco Sforza) وهووالد "لودوفيكو" ضمن فناء (قلعة سفورزيكو) كانون الأول ديسمبر 1499. لكن عائلة سفورزا كانت قد اقتيدت على يد القوى الفرنسية العسكرية وهجر ليوناردوالعمل دون إكمال حيث حطم بعد استخدامه كهدف من قبل رماة السهام الفرنسيين فعاد ليوناردوإلى فلورنسا سنة 1500.

فترة الترحال (1499-1508)

الرحيل من ميلان، المحتلة من قبل الفرنسيين كبداية فترة السفر والتجول، مما دفعه لزيارة معظم المدن والمراكز، والعودة لفترات قصيرة من الوقت إلى فلورنسا. هرب إلى مانتوا، كضيف على إيزابيلا ديستي Isabella d'Este، صاحبة لوحة سيدة مع القاقم وهي لوحة زيتية متضررة. قامت بتكليف ليوناردوبرسم لوحة لم تكتمل ابد، والتي حفظت كرسم تحضيري، موجود الآن في متحف اللوفر. [43]على الرغم من إغراء إيزابيلا، التي أرادت حتى تجعل ليوناردورسام المحكمة بالاستعاضة عن مانتيجنا Mantegna القديم، الذي لم يقدر فن البورتريه، غادر ليوناردوفي وقت مبكر، فربما عثر بيئة مانتوا خانقة جدا وكليا مع التسقط المحدود لوجود المشاكل الاقتصادية المستمرة في دوقية صغيرة.

البندقية

هذا قاده إلى البندقية مارس 1500. ومما يؤكد على وجود الفنان الفلورنسي في Serenissima من قبل لوكا بوشيلي، الذي من الممكن رافقه إلى المدينة لتحضير معا الكتاب الاطروحة الإلهية، الذي يتضح مع رسومات التي من الممكن المستمدة من النماذج ليوناردو. لم فاساري لم يذكر الرحلة، من الممكن لأنه يرتبط نشاط مهندس وعالم الرياضيات بدلا من المجالات الفنية [44].

وهنا تم تكليفه لتصميم بعض الأنظمة الدفاعية ضد التهديد المستمر من هجريا. اخترع ليوناردوسد المنقولة، لتوضع على إسونزووVilpacco، مما قد يؤدي إلى حدوث فيضانات على الحاميات البر الرئيسى للعدو. وكما هي الحال، وأيضا من البندقية فقد غادرسريعا [43]. من الممكن رسم أوهجر بعض من دراساته مبتكرة على الكاريكاتير وجوه غريبة في البندقية، ويظهر تاثيره في بعض الأعمال، أنتجت في البندقية في وقت لاحق، مثل جورجونيه للا فيكيا [45] أوالإثني عشر المسيح بين أطباء الإقامة في البندقية دورر. بالإضافة لذلك كان بحوزة ليوناردوالورق المقوى على صورة إيزابيلا ديستي، الذي قد يحدث مثالا لدفع الفنانين المحليين لعمق صورة النفسي وزيادة حساسية لتأثيرات الضوء [44].

العودة إلى فلورنسا

بعد زيارة روما وتيفولي في أبريل 1501 عاد إلى فلورنسا، حيث لم تطأ أقدامه منذ عشرين عاما. عثر القبول لدى Amadori الكنسي في فيسولي، شقيق زوجة الأبAlbiera، على الرغم من ان والده بييروكان لا يزال على قيد الحياة، وربما كان الفنان قد عثر غير مريحة في منزل تام من الإخوة الذين حتي لا يعهدون والذين اثبتوا العداوة له بعد وفاة الأب، بسبب الميراث. أثناء غيابه، تغيرت فلورنسا سياسيا وعلى الساحة الفنية أيضا. وفاة لورينزودي مدتشي ( لورينزودي ميديشي )وطاردت ابنه بييروفي عام 1494، فقد استعاد الجمهورية كاملة، برئاسة حامل لواء الحياة منذ 1502 بيير Soderini.

ارتفع حزب النجوم الجديدة إلى الصدارة من بينهم مايكل أنجلوالأصغر سنا من ليوناردوباكثر من عشرين عاما، con il quale non corse mai buon sangue[47]. عانى ليوناردومن مشاكل اقتصادية واحتاج الي المال. وكان صديقه Filippino Lippi، الذي في الماضي كان قد تلقي عمولات (اعمال) هجرها له ليوناردو، فقد تخلي لصالحه عن لوحة الاشقاء خدم وألتربيس للمذبح عالية من Santissima انونزياتا. ليوناردومع سالاي، ثم انتقلت اللوحة إلى الدير، لكنه فشل مرة أخرى لاتمام العمل الموكل إليه. كان علي الاخوة التسوية مسودة الرسم مع سانت آن الذي خسر، الذي تمتع بسمعة استثنائية بين معاصريه.

يبدومؤكدا حتى العمل الفني ليس مسودة الرسم ل سانت آن في لندن اليوم، وهوبدلا من ذلك العمل الفني الذي رسمه لويس الثاني عشر من الممكن قليلا بعد الدخول 1505 ومن منزل ميلانوللحسابات Arconatis [48]، وإنما كانت مسودة الرسم فلورنسا مستمدة من سانت آن، والعذراء والطفل مع الحمل بمتحف اللوفر، فقد أكملت في وقت لاحق ولكن بعد سنوات عديدة [49].

أعمال أخرى ارتبطت بجملة أعماله خلال شبابه

• لوحة بينوس مادونا 1478 ملاذ القديس بطرسبرغ (Benois Madonna).
• تمثال لوحه جينفيرا دي بينتشي (Ginevra de' Benci) الموجود في المعرض الوطني للفنون في واشنطن.
• بعض الأعمال غير المنجزة مثل القديس جيروم 1481 بينا كوتيسا - الفاتيكان (Saint Jerome in Pinacoteca، Vatican).

الاقامة الثانية في ميلان

في فلورنسا، وبدأ ليوناردوحتى يشعر بالإطراء من قبل الحاكم الفرنسي للميلان Charles d'Amboise تشارلز دي أمبواز الذي حثه منذعام 1506، لإن يدخل في خدمة لويس الثاني عشر.

وفي السنة التالية طلب الملك صراحة ليوناردو، الذي وافق أخيرا على العودة إلى ميلانوفي يوليوتموز 1508. الإقامة الثانية في ميلانووالتي استمرت حتى 1513 مع القيام بعدد قليل من الرحلات من أكتوبر 1506 إلى يناير 1507 ومن سبتمبر 1507 حتى سبتمبر 1508، كانت فترة مكثفة للغاية [60]. شارك في رسم القديس آن، والعذراء والطفل مع الحمل، أنجز بالتعاون مع دي برديس De Predis في الإصدار الثاني من عذراء الصخور، واعتنى بالمشاكل الجيولوجية والهيدروغرافية والتخطيط [61]. درس، من بين أمور أخرى، مشروع لتمثال الفروسية تكريما ل جيان جياكوموGian Giacomo Trivulzio، مدبر (قائد ) الغزوالفرنسي للمدينة [61]. عاش بالقرب من سان بابيلا ولايزال الوضع قائم على عمولة لمدة سنة تقريبا من 390 و200 فرنك المال من ملك فرنسا.

[62] وفي 28 أبريل 1509 خط يقول انه حل معضلة تربيع الزاوية المنحنية والسنة التالية توجه إلى دراسة فهم التشريح مع ماشيتونيوديلا توري Marcantonio della Torre، وهوأستاذ الشباب في جامعة بافيا، وخط"الأخبار الحقيقية لل شخصية الإنسان، والتي من المحال حتى الادباء قديما وحديثا انه لا يمكن أبدا حتى تعطي الأخبار الحقيقية، من دون كتابة ضخمة وشاقة ومربكة والوقت الطويل ولكن هذه الطريقة قصيرة وقامت باحتوائها "- التي تمثل مباشرة مع رسومات "إذا كنت يفترض أن تعطي الأخبار كاملة وسليمة. وحتىقد يكون هذا العمل الصالح أنا أعطي الرجال لا تخسر، أقوم بتدريس طريقة لطبع هذا بهدف "[63]

خلال رحلاته قصيرة زار كوموComo، ثم غامر نحومنحدرات مونتي روزا Monte Rosa، (في ذلك الوقت كان من المحال حتى يصعد إلى القمة والذي هو4,634 مترا أيضا)، ثم مع سالاي Salaì وعالم الرياضيات لوكا باشولي Luca Pacioli عاش في فبريود 'أدا Vaprio d'Adda قرب بيرجاموBergamo، حيث كان عهد من قبل والد الشاب فرانشيسكوميلزي Francesco Melzi، آخر وأعزطلابه الذين تبعوه حتى الموت. [61] عام 1511 توفي مؤيده، تشارلز دي أمبواز Charles d'Amboise. وبعد ذلك بعامين، الحرب الجديدة لرابطة كامبراي دفع (طرد) الفرنسيين من ميلان، الذين عادوا إلى سفورزا Sforza

في روما

غير مؤكد من انه في 24 سبتمبر 1514 ليوناردومضى إلى روما، ليصبح أقرب للطلاب ، سالاي وMelzi هنا جوليانودي ميديشي Giuliano de' Medici، شقيق البابا ليوالعاشريمنحه عنايته، والحصول منه على سكن في الشقق بلفيدير في الفاتيكان.

[61] هنا، كرس الفنان نفسه لدراساته الفهمية، والميكانيكا، والبصريات والهندسة [65]، وحاول دراسة الحفريات بالقرب ماريومونتي، [66] ولكن اشتكي من حتى جوليان منعه من دراساته في فهم التشريح في مستشفى الروح القدس. لم يكن هناك لجان عامة، لكنه كان قادرا على إعادة النظر برامانتي وجوليانودا Sangallo، الذين كانوا يحتلون مبنى القديس بطرس، رافاييل، الذي جدارية الشقق البابوية، وربما حتى مايكل أنجلولم يقدر علي البحث هناك، الذي يفصل بينه وبين العداوة القديمة.

وشارك في تجفيف المستنقعات الجسرية، الذي تم التعاقد للعمل عليها من قبل جوليانودي ميديشي - تمت الموافقة على المشروع من قبل البابا ليوالعاشر 14 ديسمبر 1514، ولكن لم ينفذ بسبب وفاة جوليان، الذي كان قد أصبح البابا في غضون سنوات قليلة - وسكن ميناء سيفيتافيتشيا [67] مع جوليانووالبابا قام برحلة إلى بولونيا، حيث التقى مباشرة فرانسيس الأول ملك فرنسا. [61] وفقا لفاساري، وهذا خلال اقامته القصيرة في روما، حققت "لميسير بالداساري Turini دا Pescia، الذي كان بالنسبة الي المؤرخ سيراليون Leone، لوحة صغيرة العذراء مع الطفل من الذراع مع عناية لا نهائية بالفن"، واهتم " قليلا الصبي جميلة ورشيقة كمعجزة، وكلاهما في بيشا (مدينة في توسكانا ) Pescia "، ولكن في العملين فقد المسار، جنبا إلى جنب مع(بسبب) اليد والبجعة الشهيرة في ذلك الوقت، ولا يزال ينظر إليهه من قبل كاسيانودال بوزوCassiano dal Pozzo عام 1623 في فونتينبلو"، وهي يدا واقفة، وكلها تقريبا عارية، مع بجعة واثنين من البيض في اسفل هذا اللوحة. " في روما بدأ العمل أيضا على المشروع القديم، وهوعن طريق المرايا التي يمكن استخدامها لتوجيه أشعة الشمس لتسخين خزان المياه ومفيدة للآلات الدفع. ومع ذلك، قابل المشروع الكثير من الصعوبات ويرجع ذلك أساسا لان ليوناردولم يحصل علي العمال الالمان المتخصصين في المرايا، والذين اتوا خصيصا من ألمانيا. في نفس الوقت تم استئناف دراسته التشريح، قد بدأت بالعمل في فلورنسا وميلانو، ولكن هذه المرة تعقدت الامور: فرسالة مجهولة، من الممكن أوفدت للانتقام من قبل اثنين من العمال الألماناتهموه فيها بممارسة السحر. في غياب حماية جوليانودي ميديشي قابل وضعا بالعمل ثقيل، واضطر ليوناردو، مرة أخرى، إلى مغادرة البلاد. وفي هذا الوقت كان قد قرر مغادرة إيطاليا. ونطق انه في هذا العمر يحتاج السلام والهدوء وشخص يعبرله عن التقدير ويساعده.

آخر الأخبار له في تاريخ العصر الروماني حتى أغسطس 1516 عندما قام بقياس حجم بازيليك القديس بولس خارج الأسوار [68]، وبعد ذلك اضطر لقبول دعوة من ملك فرنسا. [61].

في فرنسا، في خدمة فرانسيس

في عام 1517 غادر ليوناردولفرنسا، حيث وصل في شهر مايو، جنبا إلى جنب مع فرانشييسكوميلزي Francesco Melzi والعبد (الخادم) باتيستا دي فيلانسي Battista de Vilanis، وتم إيواؤهم من قبل الملك في قلعة كلوس لوسي Clos-Lucé على مقربة من أمبواز Amboise، وكرم كأفضل رسام ومهندس وشاعر مع معاش من 5000 كرونة العملة في ذلك الوقت. الملك فرانسيس الأول كان مثقف وواع، محب للفن وخاصة الإيطالي كما هومشروح في السنوات اللاحقة من خلالقيامه بتكريم فنانين اخريين ( برماتيكوPrimaticcio، روسوفيورنتينوRosso Fiorentino، أندريا ديل Andrea del Sarto, بينفنوتوسيليني Benvenuto Cellini).

كانت السنوات الثلاث الأخيرة في فرنسا بالتأكيد أهدأ اوقات حياته، بمساعدة اثنين من الطلاب المخلصين، وعلى الرغم ضعفه بسبب الشيخوخة، والجلطة الدماغية المحتملة التي شلت يده اليمنى، لقد نطق انه يمكن حتى يستمر مع العاطفة والتفاني في دراساته والبحث الفهمي. [62] ويتجلي أيضا التقدير الكبير الذي كان يتمتع به من خلال الزيارة تلقها فيعشرة أكتوبر من الكاردينال أراغون والوفد المرافق له: أظهر ليوناردوله "ثلاث صور، واحدة من امرأة معينة فلورنسا اتصور الحياة الراحل جوليانودي ميديشي، والثانية ل سان جوانه San Joane Bap توضح في سن مبكرة العذراء والطفل ( ابنه ) الجالس في حضن سانتا آنا S.ta Anna tucti المبدع، et del vero che da lui per esserli venuta certa paralesi ne la dextra, non se ne può expectare più bona cosa.الحقيقية أنه يظهر معينة الأيمن، فإنه لا يمكن حتىقد يكون أكثر تسقطها شي حسن.

لديه حقيقة للوجود الميلاني الذي يعمل بشكل جيد، واخرين على الرغم من حتى il p.to M. Lunardo لا يستطيع وصف الألوان الشمس الجميلة. في حين انها تخدم الاخرين في الرسم والتصميم. هذا gentilhomo الذي يتكون من التشريح حتي انه بالتحديد وضح بالرسم حجم الاعضاء والعضلات والاعصاب والاوردة والمفاصل والامعاء من الجثث البشرية فتلك الحقيقة لم يتوصل لها أحد من قبل. وكما ذكر هوعن طبيعة الماء والأدوات واشياء اخري وكميات لا تعد ولا تحصي. وتحدث عن اللغة العامية التي إذا ظهرت للنور ستكون مفيدة للغاية. قام بتصميم القصر الملكي في رومورنيتا Romorantin، الذي اراد فرانسيس الأول بنائه لأمه لويز سافوا Luisa di Savoia. كان القصر في بلدة صغيرة، حيث تسقط حركة النهر التي يغذي المياه ويسمد الريف القريب " النهر يعني لا ملتقى المياه العكرة، ولكنه يخرج الماء لهم كانت من الثقوب في الأرض من اربع افرع للمنبع واربعة للمصب ويجري نهر فيلافرانكا في رومرلونتينوRomolontino، هحيث يهجرز شعبها إذا كان النهر [بون هوروBonne Heure] فرع كان النهر [وار Loira] حيث ينتهي في نهر Romolontino، مع المياه العكرة له ذلك بسبب حملات الحربية تمارس مياه وجعل البلاد الخصبة ". [71]

شارك في الاحتفالات لمعمودية داوفون Dauphin وحفل الزفاف من لورينزودي ميديشي. من بين الأعمال كما منسق الأحزاب يذكر منها في ليون في عام 1515 وكرووز في 1517، في كلتا الحالتين تم للاحتفال في وجود فرانسيس الأول. حيث قدم مجسم لاسد(إنسان متنكر في صورة) قادرا على المشي ثم وقف فتح الصدر "امتلأ الجميع الزنابق وغيرها من الزهور، [...] الذي اثار الكثير من اعجاب الملك" [72]. آخر تاريخ لهذا ذكر علي مخطوطة ليوناردوتعود إلى يونيو1518: تفهم من حسابات الهندسة، وتوقف فجأة مع دراسات "، وغيرها، وذلك لانها باردة غير مشجعة " هذا هوسجل نادرة من الحياة الغريزية، الأمر الذي يجعل البعد الإنساني للشخصية الذي مدعوما باراء إنسان ما، لكسر هجريز لتناولها (دراستها )[73].

خدمة سيزار بورجيا

خريطةImola المصممة لسيزار بورجيا في متحف ليوناردودا فينشي بمدينة فينشي عام 1502، تم تعينه من قبل ليوناردوسيزار بورجيا باعتباره مهندس عسكري. وفلقد تعهدا بعضهم البعض بالعمل في ميلانوعام 1499. ابن البابا الكسندر السادس، ويدعي "دوق فالنتينو، " كان واحدا من الطغاة الأكثر وحشية في عصر ليوناردو، الذي كان قد وصل في تشيزينا، في مختلف المهام المتعلقة بالحملات العسكرية المستمرة، وكيفية كشف وتحديث تحصينات المدينة المحتلة رومانيا. بالنسبة له، ونطق انه وضع نوع حديث من البارود، ويتألف من خليط من الكبريت والفحم والملح الصخري، تفهم الآلات والأدوات التي تستخدم في الحرب البحرية [50] في اغسطس، وقيل انه بقي في بافيا، حيث هجر لتفقد وجهة القلاع لومبارديا بورجيا وأيضا خرائط تفصيلية لتسهيل التحركات العسكرية الإستراتيجية للجيش. [50]

قبلت ليوناردوالمهمة وفي نهاية يونيو1502 كان بالعمل في أوربينومع جيش سيزار بورجيا باسم "Architecto et Ingegnero Generale".". كان تنصيب "الرسمية" مع رسالة بالترخيص (نوع من تصريح السفر ) صدر في 18 اغسطس. في هذه الوثيقة [51] وصفا واضحا للمهام الموكلة من il Valentino لليوناردو: أنه يجب حتى "vedere, mesurare, et bene extimare" allo scopo "di considerare li Lochi et Forteze e li Stati Nostri, Ad ciò che secundo la loro exigentia ed suo iudico possiamo provederli". ". كان يجب حتىقد يكون ذلك من خلال دراسة استقصائية من أجل تحديد وتخطيط تلك الأعمال العسكرية والمدنية التي من شأنها توطيد سيادة فالنتينووالسماح لدفاع فعال ضد الكثير من الأعداء الخارجيين والداخليين.

ففي أعقاب Valentino شهد واحدة من أعنف حملات وعصر القاسية، والهجوم الغادر ضد Urbino [50] فقط في Urbino ليوناردواقام علاقات ودية مع نيكولومكيافيلي، وربما يعهد عليه بالعمل في فلورنسا. [50]

وفاة الأب ومعاهدة الطيور

فيتسعة يوليو1504 توفي والده بييرو، ليوناردواشار في ملابسة الامر للاثارة علي ما يظهر "توفي يوم الأربعاء في 7:00 السيد بييرودا فينشي، في يومتسعة يوليو1504، يوم الأربعاء تقريبا في 7:00 [53]" ومرة أخرى "يومتسعة يوليو1504 توفي يوم الأربعاء في 07:00 محرر العدل، بييرودافينشي لقصر بوديستا والدي في 07:00. وكان في 80 سنة من العمر. تاركاعشرة أطفال ذكور وأنثيين. فإن الأب لم يهجر له وريث، والأخوة الذين عارضوا شرعية ولادته، وطلب ليوناردوليعترفوا له بالأسباب لكن دون جدوي لأن المحكمة بعد حتى سمحت فقط في 30 أبريل 1506 اتىت لتصفية الهجرة، تم استبعاد ليوناردوا منها.

في السنوات الأولى من القرن السادس عشر كرس ليوناردواهتمامه الخاص لدراسة الطيران وتصميم آلة طيران الجديدة. القدرة على تحقيق هذا الإنجاز فطيران الإنسان هوالتحدي الأكثر طموحا تنمي ليوناردوفكرة كتابة منطق عن الطيران مقسم إلى أربعة فصول. في ورقة مطوية 3R مخطوط K يوناردونلاحظ: تقسيم معاهدة الطيور في أربعة خط، الأول بايقاع Alie: الرحلة الثانية بدون إيقاع Alie، مؤيد للرياح، وهوالثالث من الطيران من القواسم المشهجرة، مثل الطيور، الخفافيش، والأسماك، والحيوانات، والحشرات، وآخر من الحركة مفيدة. لم يكمل ليوناردوصياغة معاهدة الطيرتن ولكن في عام 1505 ترجمت الدستور على طيران الطيور، موجودة الآن في المخطة الملكية في تورينو. مدونة الطيران هونتاج الفكر أكثر نضجا لليوناردووالملازم لدراسة الطيران، وعلى صفحات هذه المخطوطة الثمينة التي خططها ليوناردوا تقدما آلة الطيران الأكثر: الطائرة الورقية العظيم [55].

في السنوات الثلاث بعد تطوير ليوناردوالمزيد في دراساته حول تشريح الطيور ومقاومة الهواء في عام 1515 تقريبا وعلى سقوط الأوزان وحركات الهواء [35]. من هذه المعلومات حاول بناء آلات الطيران الأصلية، في بعض الحالات وضعت للعمل عليها، كما يظهر لتأكيد توقيعه فهما بان التاريخ غير محدد: "Piglierà أول طيران كبير من قمة تلة magno Cecero ماغنوم شيشيرو، وملت شهرته جميع الخط والمجد الأبدي في المكان الذي ولد فيه" [56]. ونطق توماس ماسينني Zoroastro )Tommaso Masini ) ان تجربة الطيران الخاصة بليوناردولم تكن مضمونة ولم تكن ناجحة. ر بما سقط ضحية من فوق تلة magno Cecero القريبة من فلورنسا وفي بلدة فيسولي Fiesole.

ليوناردوومايكل أنجلو

العلاقة بين اثنين من العباقرة في عصر النهضة ، ليوناردوومايكل أنجلو، كانت صعبة وفي كثير من الأحيان متوترة، نظراً إلى اختلاف الأجيال (وكان مايكل أنجلويصغر ليوناردوبنحو23 عام )، واختلاف الشخصية والمثل الفنية حتى المتناقضة منها: فكان الأول دقيق، متنوع ويهتم بالعالم الطبيعي وثاني أكثر تسرعاً، وجامح المعروفة والمثالية. [57] ليس هناك مرشد مباشر على عداوتهم، ولكن الكثير من القرائن والأدلة غير المباشرة توضح ذلك. في الاطروحه للوحة، على سبيل المثال، أدان ليوناردو"تجاوزات البلاغة التشريحية والعضلات" [58] التي هي جزء من نمط مايكل أنجلووأتباعه، دون ذكر المنافس المباشر.

مجهول جاديانو'Anonimo Gaddiano المذكورة في الرواية ابان الفناين الاثنين قد التقوا في

ساحة سانتا ترينيتا piazza Santa

Trinita، ازدراء وتجادل مع ليوناردوا وطالب منه بتفسير بيت من شعر دانتي دانتي أليغييري موضوع المناقشة، التردد في القبول من فبل ليوناردواغضب مايكل أنجلو، الذي احتقر مشروع فاشل عن الحصان النحاسي المنتهي منه et che t'era" المعتقد بانه هوque' caponi de' Milanesi؟

وكان سوء التفاهم والتنافس يظهر أيضاً في خلال اجتماع اللجنة الرسمية المزدوجة في بالازوفيكيو، ولكن، من الممكن بسبب عدم تطبيق المشروع، ولم توضح المصادر شئ هذا الصدد.

قبل حتى يغادر فلورنسا كان هناك حادثة أخرى للإثنين معا كان مايكل أنجلوفي الواقع أكمل ديفيد David هوتمثال من الرخام ونادى الفنانين في فلورنسا لجنة لاتخاذ قرار بوضع التمثال في ساحة ديلا احكم، 25 يناير 1504.

بين بوتيتشيلي Botticelli، أندريا ديلا روبيلا Andrea della Robbia، سيموني ديلSimone del Pollaiolo الشهيرب il Cronaca, بيترودي كريستوفروPietro di Cristoforo Vannucci الشهير بil Perugino Filippino Lippi، صعد ليوناردوالمنصة لتقديم المشورة، بعد حتى نصحه جوليان Giuliano, فاقترح وضعه في زاوية ضيقة للتمثال في لوجيا ديلا Loggia della Signoria وراء الجدار القصير محاطة محراب "بحيث تبعدها عن الاحتفالات الرسمية." بسبب موقفه، والذي أثار بوضوح معارضته لمايكل أنجلواتبعه وافقه من الحضور، وأخيراً، تمت الموافقة على اقتراح فيلبينوليبي Filippino Lipp. بوضعه في مكان بعيد قليل غير معرض للهؤاء الطلق امام Palazzo Vecchio المسيطر والمبني الأكثر أهمية في المدينة وايضاً عَصَب الحياة السياسية والاجتماعية في فلورنسا.

فلورنسا مرة أخرى

سنة 1502 التحق ليوناردوبخدمة تشيزري بورجا دوق منطقة رومانيا ابن البابا إسكندر السادس وكانت وظيفته رئيس المعماريين والمهندسين التابعين للدوق حيث أشرف على عمل خاص بالحصن التابع للمنطقة البابوية في مركز إيطاليا.

سنة 1503 أصبح عضوضمن مجموعة من الفنانين مهمتهم تقدير المكان الأمثل لتمثال (دايفيد) المشهور من الصلصال والرخام والذي قام بنحته الفنان مايكل أنجلوسنة 1501 – 1504 في فلورنسا.

كما خدم ليوناردوفي حرب ضد بيزا كمهندس، وفي نهاية العام بدأ ليوناردوبتصميم زخرفة لقاعة (فيتشيو) الضخمة حيث كان موضوع الزخرفة هومعركة أنغياري نصر فلورنسا ضد بيزا.

قام بالكثير من الرسومات وأنجز الرسم التمهيدي بالحجم الطبيعي على القاعة عام 1505 لكن مع الأسف هجر عمله دون إنجاز كما حتى الرسوم كانت قد زالت بحلول القرن السابع عشر ولم يبقى من عمله هذا إلا بضع مخطوطات وبعض الرسوم المنقولة عن الأصلية.

من أعماله المثيرة للاهتمام آنذاك كانت رسومه لشخصيات متعددة (صور لشخصيات تبرز الوجه) ولم ينج منها إلا لوحته الخالدة والأكثر شهرة على الإطلاق لوحة الموناليزا 1503 – 1506 الموجودة ضمن متحف اللوفر، وتعهد أيضا باسم الجيوكندا وهومن المفترض اسم العائلة الخاص بزوج السيدة.

من المعروف تأثر ليوناردوبهذه اللوحة وشغفه بها حيث لم يكن ليسافر دون اصطحابه لهذه اللوحة معه.

أسفاره الأخيرة ونهاية حياته

سنة 1506 سافر ليوناردوإلى ميلانوبدعوة من حاكمها الفرنسي شارل دامبواز، وخلال السنوات اللاحقة أصبح رسام القصر المعتمد للملك لويس الثاني عشر في فرنسا.

أصبح يتنقل بين ميلانووفلورنسا كثيرًا فغالبا ما كان يزور أنصاف أشقائه وشقيقاته ويرعى ميراثه.

انهمك في ميلانوبمشاريعه الهندسية وعمل على تصميم ما إلا حتى مخططات المشروع ودراساته تم الاحتفاظ بها.

من سنة 1514 إلى سنة 1516 عاش ليوناردوفي روما تحت ضيافة البابا لاون العاشر في قصر بيلفيديري بالفاتيكان وأشغل نفسه بالتجارب الفهمية.

سنة 1516 سافر إلى فرنسا ليكون في خدمة الملك فرانسيس الأول.

أمضى سنواته الأخيرة في تشاتيودوكلو قرب أمبوس (Château de Cloux) حيث توفي سنة 1519 عن عمر يناهز 67 عامًا.

إبداعاته الفنية

على الرغم من حتى ليوناردوكان قد رسم عدد ضئيل نسبيا من اللوحات وأغلبها قد فقد أولم يتم إنهاؤها، لكن ليوناردوكان فنان عصره ومبدعه وذوتأثير واضح على مدى قرن من بعده.

في بداية حياته كان فنه يوازي فن مفهمه فيروكيوإلا أنه شيئا فشيئا استطاع حتى يخرج من كنف فيروتشيوليحرر نفسه من أسلوب مفهمه الصارم والواقعي تجاه الرسم، فكان ليوناردوفي أسلوبه وإبداعه يخلق رسومات تلامس الأحاسيس والذكريات.ضمن أعماله الأولى لوحة (توقير ماغي) كان قد ابتدع أسلوبا جديدا في الرسم فجمع ما بين الرسم الأساسي والخلفية التي كانت مشهد تعبر عن بعد خيالي من أطلال حجارة ومشاهد معركة.

أسلوب ليوناردوالمبدع كان ظاهر بشكل أكبر في لوحة العشاء الأخير حيث قام بتمثيل مشهد تقليدي بطريقة جديدة كليًا. فبدلا من إظهار الحواريين الإثني عشر كأشكال فردية، قام بجمعهم في مشهد ديناميكي متفاعل. حيث صور السيد المسيح في المنتصف معزولا وهادئًا، وضمن مسقط السيد المسيح قام برسم مشهد طبيعي على مبعد من السيد المسيح من خلال نوافذ ضخمة مشكلا خلفية ذات بعد درامي.

ومن مسقط السيد المسيح بعد حتى قام بإعلانه حتى أحد الحوارين الجالسين سيخونه اليوم، استطاع ليوناردوتصوير ردة العمل من هادئ إلى منزعج معبرا بذلك عن طريق حركات إيمائية.

من ضخامة الصورة وعظمة شأنها استطاع ليوناردوحتى يسبق الكثيرين من عصره، واستلزمت هذه اللوحة الكثير من عمليات الترميم (22) عملية انتهت عام 1999 لتعود إلى بعض من رونقها الذي كان.

الموناليزا

خلال هذه الفترة بدا رسم التحفة الفنية التي جعلت منه مشهورا على مر القرون، لوحة الموناليزا جرت العادة على تعريفها بأنها ليزا جيرارديني Lisa Gherardini، من مواليد عام 1479، وزوجة فرانشيسكوبارتولوميوديل موناليزا Francesco Bartolomeo del Giocondo (ومن هنا اتى اسم "الموناليزا")، وتعتبر هذه اللوحة الأكثر شهرة في العالم، ويعبر(يمضى) فيها عن أبعد من الحدود التقليدية البورتريه. كما خط تشارلز دي تولاني Charles de Tolnay 1951" لوحة الموناليزا تعبر عن الفرد كنوع من البشر خارقة للطبيعة - وفي نفس الوقت عن الأنواع: صورة الشخصية وتتجاوز لحدود الاجتماعية وتكتسب قيمة عالمية. وعمل ليوناردوعلى هذا كالباحث والمفكر، وايضا كرسام وشاعر، وحتى الآن لا يزال الجانب الفلسفي الفهمي له بلا جدوى.ولكن الجانب الرسمي والتصميم الجديد، ونبل وكرامة النموذج الناتج - اتخذت إجراءات حاسمة على اللوحة في فلورنسا العقدين القادمين [...] خلق ليوناردولوحة الموناليزا مع صيغة جديدة، أكثر قيمة وفي الوقت نفسه أكثر حيوية، أكثر تحديدا، وايضا أكثر شاعرية من أسلافه من قبله، في غموض صور المفقودين والفنانين التي تظهر حتى شكل الخارجي دون الروح، أوعندما تتميز الروح نفسها، فانها تحاول الوصول إلى الجمهور من خلال الإيماءات، والأمور الرمزية الواضحة (المكتوبة). فقط في المواليزا يتضح السر: فالروح موجودة بالعمل ولكن لا يمكن الوصول إليها.

السيدة العذراء ذات مغازيل

السيدة العذراء ذات مغازيل (1501) في نيويورك، ضمن مجموعة خاصة لإيزابيلا ديستي في محاولة للحصول على خدمات ليوناردولمرسمه اواللوحة، وفقا لخطته للمنافسة كبار الرسامين في ذلك الوقت، والتي تضم أيضا جيوفاني بيليني، جورجونيه وغيرهم، مع توسط الراهب الكرملي بيترودا NOVELLARA الذي طالب بلوحة شخصية والبديلة عن "لوحة العذراء والمحب الجميل كوموكانها طبيعية "، لكنه أجاب الراهب "أنه فهماء الرياضيات يصرفوا الكثير من الطلاء الامر الذي يجعل الفرشاة تعاني ".

في رسالة مؤرخة في 14 أبريل 1501، أفادت حتى الراهب ابلغ ان ليوناردوكان يرسم لوحة " quadrettino" لسكرتير ملك فرنسا Florimond Robertret، والتي صورت العذراء في عمل "inaspare i fusi" والطفل في كانه يمسك بالصليب. هذا هوبالتأكيد العذراءذات مغازيل( Madonna dei Fusi) يوجد منها الكثير من الإصدارات، ولكن ولا واحدة تحمل توقيعه بالكامل. ويعتقد حتى الأقرب إلى يد ليوناردوفهي الموجودة في مجموعة دوق بوكليوش في Drumlaring في قلعة Edimburgo، وربما أقدم واحدة في المجموعة الخاصة في نيويورك. [50] ومع ذلك تشهد الرسائل حتى ليوناردوكان الي الآن يبقي بشكل تمام كرسام حتى في فلورنسا. [50]

الرسم والعلوم

تداولت الكثير من نسخ كتابات ليوناردوحول الرسم في القرن السادس عشر حيث أشار فازارى إلى رسام مجهول من ميلانوعرض عليه " بعض كتابات ليوناردوبالإضافة إلى خطوط مكتوبة من اليسار إلى الوراء وذلك يتعلق بالرسم وبطرق التصميم والتلوين ( الطلاء ) " وحصل بينفينوتوشيللينى Benvenuto Cellini على كتابات ليوناردوحول المنظور. وبفضل جهود كاسيانودال بوتسوCassiano dal Pozzo نشرت مجموعة من مخطوطات ليوناردوبصياغة قصيرة للغاية بالنسبة لتلك التي تم عرضها مع الطالب وولى العهد فرانشيسكوميلسى Francesco Melzi وذلك لأول مرة في باريس عام 1651 وتم نشرها بالترجمة الفرنسية مع نقوش مأخوذة من رسومات تيكولاس بوسين Nicolas Poussin ونُشرت طبعة إيطالية أخرى عن أطروحة الرسم Trattato della pittura في نابولى عام 1733. يعد الرسم بالنسبة لليوناردوفهم وهوما يمثل " بمعنى حقيقى ومؤكد أعمال الطبيعة "، بينما " تمثل الأحرف الحدثات بمعنى أدق ". أضاف ليوناردومستعيدا مفهوم أرسطوألا وهو: " إذا ذلك الفهم أكثر روعة حيث يمثل اعمال الطبيعة عن ذلك الفهم الذي يمثل اعمال البشر مثل الشعر وما شابه ذلك، الذي يمر عبر ألسنة البشر ". كما تفهم ليوناردوأيضًا في أوروبا إمكانية ابراز صور من الحياة على الورق حيث يمكن نسخها بسهولة عن طريق ما يسمى بالغرفة المظلمة التي اخترعها ليوناردوcamera obscura leonardiana. وعلاوة على ذلك كان من بين رواد استخدام الرسم الزيتى في إيطاليا حيث استخدمها بشكل أساسي بتقنيات مختلطة خاصة بالنسبة للأقراص.

المخترع

وفي 25 نوفمبر 1796 طرحBiblioteca Ambrosiana الببليوتيكا امبروسيانا مخطوطات ليوناردوواتىت إلى باريس فقام الفيزيائي الإيطالي جيوفاني باتيستا فنتوري بتحليلها ودراستها، ثم في فرنس ونطق انه خط منطق عن الأعمال الفيزيائية والرياضيات لليونارد دي فينشي، دراسات دافنشي ولكنه يستثنى منها اختراع الطائرة، اعتقادا انها من الممكن مجرد نزوة خيالية.

في 1486 اعرب ليوناردوعن إمكانية طيران الإنسان، يستطيع الطيران بسبب التجانس الجسم مع الجناحين مما له يجعل قوة مقاومة ضد الهواء، والفوز والقدرة على إالهبوط والاتفاع." من14 مارس الي 15 أبريل 1505 يخط عن اعضاء الطيور التي تمكنها من القدرة علي الطيران ليستنتج السبب والقدرة علي الطيران وتمتد دراسته في عام 1508 لتشريح الطيور ومقاومة الهواء وفي 1515 يضيف الدراسة من السقوط من الاتفاعات وحركات الهواء.

لاستنادىءحركة الاساسية لطيران الإنسان يتحقق مع استخدام آلة: فيحدد بدقة المظلة والطريقة الأسهل للطيران "إذا كان الرجل لديه جناحان من القماش طولها من 12 ذراع ليقابل ازدياد 12 قدم، ورمي نفسه من ازدياد كبير دون وقوع إصابات لنفسه ". قياسا على الوزن وجناحي الطيور في محاولة لتوازن الجناحان فان الماكينة قد يحدث لديها القدرة لاستخدام القوة للتحرك والثبات.

ويبدوان ثقة ليوناردوبقدرة الإنسان علي الطيران لم تتغير طوال حياته، على الرغم من الإخفاقات وصعوبة الهدف " أول رحلة على الطيور الكبيرة خارج Cecero (جبل Ceceri في فلورنسا)، وملت الكون بذهول والإعجاب، وملت جميع الخط له الشهرة والمجد الأبدي إلى المكان الذي ولد فيه. "استغرق تجربة في هذا الاتجاه مكان، وحقل التجارب صديقه الوفي توماسوماسيني.

وضع ليوناردوخلال حياته الكثير من المفاهيم ومنها، مثل آلة الطيران وكانت نماذج حقيقية. مذكراته تحتوي على الكثير من الاختراعات في الجيش: العقارب، آلة 'أن قليلا' رسم الحجارة، والسهام، "والتي يمكن أيضا تدمير آلات العدو، وcortaldi والمدافع لاستخدامها ضد السفن؛ القذائف، "ألواح الطباعة، الإساءة إلى العدومن بعيد. يلقي قذائف بها أربعة رطلا من الرصاص " والقوارب لحرق سفن العدوالراسية في الميناء والسفن مصممة مع المسامير التي تكسر هياكل العدووالقنابل الحارقة مصنوعة من الفحم، ونترات والكبريت والقطران والبخور، والكافورة هي تعبير عن النار من الكثير من الرغبة في brusare التي تبعت الأخشاب تحت الماء."

وسيضم مشروع آخر للغواصة - هناك من يعتقد حتى الغواصة - حول الذي خط ولكن لم يرغب في الكشف عن "لطبيعة الشريرة من الرجال، الذين لهم يستخدمون المساعدات والأموال لكسر البحار في الجزء السفلي من السفن وتبتلع التلال معا الرجال الذين هم داخل ". بنيت الدراجة الحالية، المروحية، وهذا نموذج منها في حديقة القلعة من كلوس لوسي، وجهاز الاستعداد التي تفسر على أنها أول آلة حاسبة ميكانيكية، سيارة آلية ذات محرك والنول الآلي، الذي تم بناؤه من قبل المتحف الوطني للعلوم والتكنولوجيا في ميلانو، نسج القماش 2 بوصة في الدقيقة الواحدة، تصميم الارغن الأرجواني.

خلال السنوات التي قضاها في الفاتيكان، تصور من استخدام الصناعي من الطاقة الشمسية، من خلال توظيف المرايا المقعرة لتسخين المياه.

دراسة التشريح

وفي وقت لاحق كانت كتابات التشريح ليوناردو، مثل تلك التي مونديودي 'وتسي Mondino de' Luzzi أوغي دي Guy de Chauliac وإحياء تقليد جالينوس، ولكنها خالية من أي تحقق التجريبي.

جلبت الرغبة النهمة لفهم ولفهم جميع شيء رآه ليوناردولاستكشاف جميع شيء. حتى الجسم البشري مسحورا بوصفه كآلة الكمال، وأكثر تعقيدا من آلات مصنوعة من التروس. فاراد ليوناردوحتى يعهد ما فيه، وكيف تعمل وماذا يحدث عندما يتوقف أخيرا مع الموت. لهذا بدا أولا لميلانوفي نهاية القرن الخامس عشر، ومن ثم في فلورنسا، في بداية القرن السادس عشر، كانت يمضى سرا في المشارح وباستخدام مقص ومشرط تشريح الجثث التي لا تقل عن ثلاثين، وفقا لتقرير من معاصريه.

في رسومه تظهر أيضا الأدوات المستخدمة من قبل الجراحين ومناشير والكامشات. فقد كان التشريح في مراحله الأولى، أفكاره عن جسم الإنسان محيرة ومختلطة جدا. ونطق انه يمكن بحق حتى يعتبر مؤسس هذا الفهم، جنبا إلى جنب مع ما لا يقل عن البلجيكي أندرياس فيزاليوس (1514-1564)، وكتابه De humani corporis fabrica الذي ظهر في عام 1543.

لنتعهد على وجه التحديد على واحدة من هذه التجارب في فلورنسا "هذا الرجل العجوز، وذلك قبل ساعات قليلة من وفاته، قيل لي انه تجاوز لمائة عام، وأنه لم يشعر بأي نقص، وغيرها من ضعف، إلى غير ذلك هوجالس على رأس سرير في مستشفى سانتا ماريا نوفا فلورنسا، وبدون حركة أخرى أونتيجة أي حادث، ونطق انه انتقل من هذه الحياة. وعملت التشريح، لفهم سبب هذا الموت الحلو". [84] درس ليوناردوالتشريح في ثلاث فترات متميزة: في ميلانو، بين 1480 و1490، وعمد على ذلك، اهتمام خاص في العضلات والعظام، بوصفها وظيفة من النشاط الفني له، وبعد ذلك إلى فلورنسا، بين 1502 و1507، ويطبق خاصة علي الميكانيكا من الجسم، وأخيرا، 1508-1513، في ميلانووروما، أصبح مهتمة في دراسة الأعضاء الداخلية والدورة الدموية.

وكان ليوناردوأول من مثل (رسم ) المناطق الداخلية من جسم الإنسان مع سلسلة من الرسومات، وكانت أيضا وسيلة جديدة تماما ل"نظرة من الداخل" الجسم من بين أمور أخرى، وكسر المحرمات القديمة. هناك المئات من التصاميم المحفوظة اليوم في قلعة وندسور، والمملوكة من قبل ملكة انكلترا، وعرض ما وصفه بالحدثات فقط وغير واضحة في ذلك. ليوناردويقول: "مع ما الحروف التي تصف هذا القلب، والتي ليست كتاب شرير، وطوله كالمسودة، وأكثر يفترض أن تربك ذهن المستمع، ودائما يفترض أن بحاجة إلى sponitori أوالعودة إلىsperienzia، الذي كنت قصيرة جدا ويعطي أنباء عن عدد قليل من الأمور مقارنة مع جميع ل subbietto لمن يرغب integrar.

ابتكر ليوناردوالرسم التوضيحي التشريحية. كما انه اخترع وسيلة لتصوير الذي لا يزال يستخدم من قبل المصممين الحديثة، ما يسمى "الصورة انفجرت": مثال تبحث مثل ليوناردوكان رأس مقطوع، ورسم الجمجمة والدماغ من أجل إظهار كيف من الممكن أن تأتي واحدة داخل الأخرى. تفهم العظام والعضلات والشرايين والأوردة والشعيرات الدموية، وكان قادرا على فهم التغيرات المرتبطة بالعمر وحتى يستشعر تصلب الشرايين. اتجه بدلا من ذلك اليدور القلب، ودرس في روما الي نهايه عام 1513: "تنشأ جميع الأوردة والشرايين من القلب، والسبب هوحتى زيادة سمك ما فيها الشرايين والأوردة هوحتى لديهم بالتزامن مع جوهر، وكما لوتتحرك من جوهر، وأكثر رقيقة وتقسيمها إلى مزيد من التداعيات دقيقة "الاعتقاد [86] وهذا مستمد من التشابه مع النباتات التي لها جذورها في الجزء السفلي المتضخم " من الواضح حتى جميع مصنع تنبع الحجم وبالتالي الأوردة تنشأ من النخاع، حيث هوسمك أكبر لهم "[87].

وبالمثل دراساته في فهم النبات المضلة، مما جعله يعتقد حتى الدورة الدموية بمثابة عصارة من النباتات، مع تصاعد نزول العصارة. ولكن القلب قد حددت طبيعة العضلات، "جوهر هومصدر قوة العضلات الرئيسية، وعضلات قوية فوق الآخرين" [88] ولكن أيضا باعتباره معادلا للموقد لتوفير الحرارة للجسم: "يتم إنشاء الحرارة عن طريق حركة جوهر، ويحدث هذا لأنه، عندما قمت بنقل كوأسرع، وأكثر تتضاعف الحرارة كما تدرس من قبل المعصم دي 'محموم، مدفوعا ضربات القلب "[89]. بين رسومه التشريحية، والأكثر إثارة للإعجاب وهي تلك التي تظهر الجنين قبل الولادة: كانت الصور الجديدة تماما وقتها، وصادمة بالتأكيد. درس ليوناردوأيضا آليات العين لفهم كيف من الممكن أن حتى الرؤية ثلاثية الأبعاد، وذلك بسبب تراكب اثنين يعوض قليلا الصور. فقام بغلي العين الثور في بيضة واضحة، حتى تتمكن من تشريح وفهم ما في الداخل. اكتشف شبكية العين والعصب البصري، وذكرت هذه الملاحظات في رسومه.

ابحاثه عن المياه

في القرن السابع عشر، ووجه فرانسيس اركوناتي Francesco Arconati، نجل الكونت غالياتسوGaleazzo, فقد ترجم ابحاث ليواردوعن المياه Biblioteca Ambrosiana، اطروحة التي تصف حركة المياه وقياسها والتي تم نشرها فقط في عام 1826. خلال اقامته في ميلانوكرس ليوناردونفسه للدراسات المائية والسفن الموجودة لومباردي والتي تتخيلها شبكة قنوات واسعة. ونطق انه تعاون مع جمهورية البندقية لازدهار منطقة نهر برينتا Brenta، لمنع الفيضانات وجعله قابل للملاحه خلاله ولكنه لم يكن قادرا علي العمل علي مشاريعه، والبعض منها قد يحدث مكلفا وضخما وذلك ما شهدت به كتاباته: حتى القناة التي تضم فلورنسا مع البحر، التي تم انشائها عن طريق تعديل مسار أرنو، وتجفيف المستنقع الجسري في اتيوم Lazio، والتي كان مقررا حتى تعلن من خلال تحويل مسار النهرUfente، وتوجيه المنطقة SOLOGNE الفرنسية، مع تحويل نهر شير Cher خلال جولات.صمم ليوناردوأيضا الاي لحمل وتجفيف المياه. وفقا لعصره وعاداته، ونطق انه يفهم طبيعة الماء "، وتلك يتم توصيلها الي البحر لا يتعرضون لمضايقات من الرياح، وكنت تضع وتقع على السطح ولها على مسافة واحدة من مركز العالم "، [90] أصلها له حركة وخصائص معينة مثل رغوة "المياه التي تسقط من ازدياد المياه في الآخر، ة التي تنقل معها كمية معينة الهواء، الفيضانات التي تضرب معها الحركة السريعة من الارتفاعات العالية ووصلت إلى السطح.

يوضح التأثيرات البصرية على سطح الماء ويرى حتى "يظهر ان الموجات الزائفة الشمسية تبدوأكثر اتقانا من 'الموجات دقيقة في حتى موجات كبيرة" وأنه "القوة الشمسية، بالنسبة لهم يهز الخرخاشات (الدلايات) [فقاعات] علي سطح المياه، ويرسله إلى قاع الماء الزائفة من حتى حشرجة الموت في شكل صليب. انه الي الان لم يثبت السبب لذلك ولكنه أقدر أنه لأجل الدلايات الصغيرة الأخرى التي sien مشهجرة حوله أكبر حشرجة ". [92]

انها تتعامل مع الحفريات التي تم العثور عليها في الجبال، ونطق مازحا مع أولئك الذين يعتقدون في طوفان نوح، "حماقة أولئك الذين يريدون حتى البساطة والحيوانات في هذه الحفريات البعيدة عن البحار التي حملتها الفيضانات. كما طائفة أخرى من العامة الجاهلة طبيعة أوإخفاؤها تعتبرها هبات سماوية[...] وإذا كنت أقول لهم انها موجودة في حدود إيطاليا، بعيدا عنهم البحار، في مثل هذه الارتفاع، كان بسبب الفيضانات التي هجرتها هناك، وأنا أقول إذا الاعتقاد بأن هذا الطوفان وصل إلى أعلى جبل منسبعة أذرع - كما خط عن 'قياسها! - مثل هذا نيشي، والتي هي دائما بالقرب من 'المشاجرات من البحر، وكانت للوقوف على هذه الجبال، وليس قليلا حتى فوق جذر' الجبال '[93].

وهومقتنع بحلول الوقت الذي ستنتهي فيه الأرض ستكون مغمورة بالمياه "، والدائم حتى انخفاض قاع البحر وعلى عكس قمم الجبال، فكرة الحفاظ على الأرض محالة وستكون كلها مغمورة بالمياه وستصبح inhabitabile (غير قابلة للعيش عليها للحياة).

المنحوتات والرسوم المعمارية

لم يخط النجاة لأي من منحوتات ليوناردوومعظمها للأسف لم يتم إنجازه وأغلب تصاميمه المعمارية إما أنها لم تنجز أوأنها أنجزت بعكس ما أراد ورغب ولذلك لم يبق إلا المخطوطات التي بواسطتها نستطيع الحكم عليه حيث كانت تصاميمه ورسومه التمهيدية ذات إتقان وغنية بالتفاصيل والوضوح مظهرًا تأثره الشديد بـ الفنون الرومانية.

معركة أنغياري

دراسة لمعركة أنغياري منذ مارس 1503 عاد مرة أخرى إلى فلورنسا، تعيش على القيل بعد انهيار المجالات في. Borgia في ابريل منح Pier Soderini له مهمة تزيين أحد الجدران كبيرة من حديث في صالون دي Cinquecento في قصر Vecchio فهذا العمل العظيم سواء من حيث الحجم والطموح، والذي كان يتسقط في الأشهر التالية. في يوليو، وفي الوقت نفسه، أعطت الجمهورية له مشروع التصميم المعقد للهيدروليكية العسكرية للسد للقيام بذلك ضد Pisa المتمرد، ومضى ليوناردوإلى المدينة المحاصرة من قبل fiorentini، جنبا إلى جنب مع Gerolamo da Filicaja وFilicaja Albizi، ولكن مشروعه فشل بسبب خطأ في الحساب، الذي جعله في لقاءة الغضب من جانب الهيئة العسكرية Soderini. عاد مرة أخرى الي المدينة(فلورنسا )، ثم تولى المشروع في بالازوفيكيوPalazzo Vecchio. ففي صالون اضطر إلى حتى تظهر بعض الفوزات العسكرية فلورنسا، تحتفل بمفهوم يبيرتاس الجمهوري ضد الأعداء والطغاة. وقدم ليوناردوحلقة من الاشتباكات بين فلورنسا الجيش وميلانو29 يونيو1440، ومعركة أنغياري، بينما على الجدار اللقاء سيتعين حتى يعمل عليه مايكل أنجلوبوناروتي، مع معركة كاشينا (يوليو29، 1364، ضد Pisans) [50]. لأسباب مختلفة لم يتم الانتهاء في أي من هذه الجداريات، كما أنها أبقت مسودة الرسم الأصلية، على الرغم من حتى لا تزال هناك بعض التواقيع الدراسات ونسخ أخرى للمؤلفين القدامى

الوفاة

في 23 أبريل عام 1519 ونطق انه وضع وصية عند محرر العدل وليام بوريوGuglielmo Boreau، بحضور خمسة شهود من بينهم فرانشيسكوميلزي حيث اوضح رغبته في حتى يدفن في كنيسة سانت فلورنسا، مع مراسم التشييع يرافقه القساوسة والرهبان الاخوة الصغار، بالإضافة عن ستين من الفقراء، كلا منهم يحمل مصباح يدوي، تولي الاحتفال الرسمي لثلاثة الجماهير، مع شماس وشماس الفرعي، وثلاثين من الحشود، سان غريغوريو، في سانت دينيس وكنيسة الفرنسيسكان. [73].

بالنسبة ل فرانشيسكوميلزي المنفذ للوصية فقد هجر له (الخط والادوات والمخطوطات حول الفن والصناعة ومجموعة من اللوحات والتصميمات الخزانة [73] وللخادم دي فلانسي De Vilanis للخادم سالاي لكل منهم النصف وللكل من حفر جدران ميلانواردان ومن بينهم سالاي السابق ذكره الذي بني منزلا هناك ولخادمة الملابس ماتورينا Maturina اثنين من الدوقية. ولاخوته في فلورنسا فقد هجر لهم عقاره في توسكانا أي 400 من الدروع المودعة في سانتا ماريا نوفا ومغرسة في فيسولي [74]. توفي ليوناردوبعد ذلك بوقت قصير في 2 ماي، وعندما فهم فرانسيس الأول في سان جرمان أونلي بنبأ الوفاة مباشرة من فرانشييسكوميلزي قيل انه اطلق صرخة مدوية. في 12اغسطس يسجل ذكري كيفيه "دفن في الدير من هذه الكنيسة [سانت فلورنتين في أمبويس] ليوناردودي فنشي، النبيل من ميلانوالرسام الأول والمهندس المعماري للملك، المستشار للدولة والمدير السابق للرسم دوق ميلان ". في وقت لاحق [75] بعد خمسين عاما، انتهكت القبر، وتناثرت رفاته بسبب الاضطرابات والصراع الديني بين الكاثوليك والمسيحيون الفرنسيون. [62] قبل ثلاثين عاما كان قد خط حدثات هذا الصوت النبوي في قضيته: " نعم، جميع يوم امضى إلى النوم سعيدا. ذلك كحياة جميلة عشتها في سعادة الموت "

لوحات ليوناردوذات الأصول المفقودة

1- لوحة "مادونا ليتّا" (1490 – 1491) للرسام جوفانّى أنطونيوبولترافّيوالذي رسمها على لوح خشبى مستخدما الألوان المائية وهي موجودة في متحف الإرميتاج بمقاطعة سان بطرسبورغ السويسرية.

2- لوحة "ليدا والأوز" (1505-1508) للرسام فرانشيسكوميلتسى الذي رسمها على لوح خشبى بالألوان الزيتية والأصماغ وهي توجد في معرض أوفّيتسى في فلورانسا

3-لوحة "ليدا والأوز " (1515-1520) للرسام قيصر دا سستوالذي رسمها على لوح خشبى بالألوان المائية وهي توجد في معرض الفن البورجوازى في روما

4-لوحة " معركة أنغيارى" للرسام بيتر باول روبينس واللوحة توجد في متحف اللوفر في باريس.

قائمة أعماله الفنية

ليس من المؤكد نسبة جميع الرسومات لليوناردوولكن هناك اتفاق عالمي على نسبة حوالى 15 لوحة للفنان. وتوجد بعض اللوحات التي نفذها بالتعاون مع رسامين آخرين لا سيما أول أعماله في الفترة التي كان يعمل فيها في مرسم الفنان فيروكيو.لوحات أخرى يميل الباحثون إلى نسبتها لليوناردوعلى الرغم من أنها حتى الآن تنسب لفنانين آخرين. تعد القائمة التي تضم بعض أعماله تقريبية وغير كاملة وتستند إلى الرسومات المختارة من جانب المؤلفة ميلينا مانيانو.

فترة الشباب في فلورانسا

• لوحة السيدة دريفوس أو(سيدة الرمان) 1469-1470 وهي لوحة زيتية مرسومة على لوح خشبي وتوجد في المعرض الوطنى للفنون في واشنطن وهناك من نسب هذه اللوحة للفنان لورنزودى كريدي وهناك من نطق بأنها عمل مشهجر بين لورنزووليوناردو.

• لوحة توبيولووالملاك 1470-1475 للرسام أندريه ديل فروكيوالذي رسمها بالألوان المائية على لوح خشبي وهي توجد في المعرض الوطني في لندن وتُنسَب أجزاء من اللوحة لليوناردو.

• لوحة البشارة 1472-1475 رسمها على لوح خشبي مستخدمًا الألوان الزيتية والمائية وهي توجد في معرض أوفيتسي في فلورانسا.

• لوحة منظر طبيعي لنهر 1473 التي رسمها على ورق، وتوجد في قسم التصميمات والطوابع بمعرض أوفيتسي.

• لوحة سيدة القرنفل 1473 وهي لوحة زيتية رسمها على لوح خشبى وتوجد في "المعرض القديم" في ميونخ. نُسِبت مؤخرا لليوناردووكان فروكيوقد نسبها له قديمًا.

• لوحة تأمل الأيدي 1474 التي رسمها على ورق مصبوغ باللون الوردي، مستخدمًا القلم ذا السن الفضي، وقلم رصاص أبيض ليضفي عليها شيئًا من الضوء واللوحة توجد في قلعة ويندسور ضمن مخطة اللوحات الملكية.

• بورتريه جينيفرا دى بينتشى 1474 المرسوم على لوح خشبي بالألوان الزيتية والمائية ويوجد في المعرض الوطنى للفنون في واشنطن.

• صورة جانبية لقائد حربي قديم 1475، رسمها على ورق مستخدمًا القلم ذى السن الفضى وتوجد اللوحة في المتحف البريطاني في لندن.

• لوحة تعميد المسيح 1475-1478 التي رسمها على لوح خشبي بالألوان الزيتية والمائية بالاشتراك مع فروكيوورسامين آخرين وتوجد في متحف أوفيّتسي في فلورانسا.

• لوحة برناردوبارونتشيلي المشنوق 1478 وتوجد في متحف بونات في بايون بفرنسا.

• لوحة السيدة بينويس 1478-1482 وهي لوحة زيتية مرسومة على خشب ثم تم نقلها على قماش وتوجد في متحف الإرميتاج في بطرسبورغ.

• لوحة القديس جيرولامو1480 وهي لوحة زيتية رسمها على خشب وهي موجودة في المعرض الفاتيكاني في مدينة الفاتيكان.

• لوحة عبادة المجوس 1481-1482 وهي لوحة زيتية مرسومة على الخشب وتوجد في معرض أوفّيتسي في فلورانسا.

لوحات أخرى فترتها الزمنية غير مؤكدة

• لوحة الموناليزا، وتوجد في قسم اللوحات بمتحف اللوفر في باريس.

• لوحة رأس طفل، وتوجد في قسم اللوحات بمتحف اللوفر في باريس.

• لوحة رجل في سن الشباب، وتوجد في قسم اللوحات بمتحف اللوفر في باريس.

• لوحة رأس امرأة، وتوجد في قسم التصميمات والطوابع بمعرض أوفيتسى في فلورانسا.

• لوحة العذراء مع الطفل يسوع، هي توجد في متحف اللوفر بأبوظبي • لوحة رأس العذراء، وهي توجد في قلعة ويندسور ضمن مخطة اللوحات الملكية.

• رسوم كاريكاتيرية، في معرض الجامعة في مدينة البندقية.

• رأس رجل عجوز، في معرض الجامعة في مدينة البندقية.

أعماله المنسوبة إليه

وفقا لما تناقلته بعض الصحف، عُثر على لوحة لإيزابيلا ديستيه، ماركيزة مانتوفا في خزائن الأمانات الخاصة بأحد البنوك السويسرية في أربعة أكتوبر 2013 والتي تُنسب إلى ليوناردو.

ليوناردوفي العصر الحديث

محاولات لنسبة اعمال له

وفقا لبعض الباحثين، يعد ليوناردوهومبتكر تصميم" كفن المسيح " وترى المحررة فيكتوريا هاتسيل أنه قد صممه بإستخدام أكسيد الحديد الأحمر على بترة قماش قديمة عليها صورة ذاتية لوجه المسيح، وهذه التقنية الفنية وفقا لهاتسيل تستدعى تقنية الـسفوماتوالشائعة عند ليوناردو.قد نشرت هاتسيل كتابا في هذا الشأن في عام 1998 بعنوان " آلام المسيح كما يراها ليوناردو". أيدت أيضا الرسامة الأمريكية ليليان شوارتس نسبة بورتريه "كفن المسيح " لليوناردو، وقد استخدمت بعض الرسومات الحاسوبية للتأكيد على تشابه هذا البورتريه مع بورتريهات ليوناردوالأخرى.كما أنها في الثمانينات أيدت نسبة "الجوكوندا" باعتباره أحد بورتريهات ليوناردوالذاتية.

ومع ذلك فإن جون جاكسون، مدير مركز الدرسات حول الكفن المقدس في الولايات المتحدة يعتقد حتى افتراض تقليد ليوناردولكفن المسيح ليس له أساس من الصحة لأنه في الحقيقة يؤيد وجود ميدالية تذكارية يرجع تاريخها لمنتصف القرن الرابع عشر وهي محفوظة في متحف كلونى في باريس، التي وفقا لها يصبح أول ما وصل إلينا من أخبار حول الكفن المقدس يسبق ميلاد ليوناردوبحوالى 100 عام.

عاد ليوناردودا فينشي وبقوة سنة 2003 عبر رواية شيفرة دا فينشي لمحررها دان براون، الذي أشغل الناس والإعلام بتفجيره قنبلة روائية تقول حتى سلالة السيد المسيح ما زالت على قيد الحياة وذلك لأن السيد المسيح كان قد تزوج مريم المجدلية وأن الفاتيكان يسعى إلى اغتال هذه السلالة بكل ما أتيح له من قوة لأن وجودها يعني انهيار المسيحية التقليدية مما أدى إلى معارضة الفاتيكان لهذه الرواية ولمحررها دان آلام المسيح كما يراها ليوناردوفزادت من شهرة الرواية ومحررها وسرعان ماتم تحويل الرواية إلى فيلم سينمائي شيفرة دا فينشي (فيلم) سنة 2006 بطولة توم هانكس وإخراج رون هاورد.

يذكر حتى الفيلم لقي معارضة شديدة من الفاتيكان، ومنع من العرض في بعض الدول العربية.

العالم

<<أفهم جيدا، بما أنى لست أديبا، حتى بعض المتعجرفين قد يظهر لهم منصفا انتقادى بحجة أنى رجل لم يفهم الآداب.يا لهم من أناس حمقاء ! لا يعهدون أنى أستطيع الرد عليهم كما رد ماريوعلى النبلاء الرومان قائلا:" إذا هؤلاء الذين يتزيّــنون من جهود الآخرين لا يريدون الاعتراف بجهودى." ألا يفهم هؤلاء أنى اكتسبت معارفى بشكل أكبر عن طريق الخبرة التي فهمت الكتاب الموهوبين كيف من الممكن أن يخطون إلى غير ذلك اتخذها أنا مفهمةً لى وهذه هي حجتى في جميع الأحوال.>>

(مخطوطة أتلانتيكس)

معنى أننى" رجل لم يفهم الآداب " يكمن في أنى لا أعهد اللاتينية:ولكنى لا أحتاج تفهم اللاتينية لأنه <<يوجد الكثير من المفردات في لغتى الأم، ما يهم هوفهم الأمور جيدا أكثرمن نقص الحدثات التي أستطيع حتى أعبر بها عن فكرى>> ;وإذا كانت لغة العامة لها القدرة الكاملة على التعبير عن أى مفهوم، فتصبح المشكلة في صحة ما يُناقش.>>

وفقا لفكر ليوناردو، فإن أولى الحقائق يتم استخلاصها من التجربة المباشرة للطبيعة ومن ملاحظة الظواهر: <<فهى أعظم الأمور وأكثرها استحقاقا للإستقراء>> ليس من الاستشهاد بمراجع المؤلفين في خطهم بل من الاستشهاد بالتجربة التي هي مفهمة هؤلاء المؤلفين. إذا هؤلاء الذين يجادلون مستشهدين بمراجع كًتّاب آخرين يصبحون مغرورين <<ومتغطرسين، كالذين يرتدون ويتزيّنون بجهود الآخرين لا بجهودهم ; ولا يعترفون بجهودى ويحقّرون من كونى مخترعا بقدر كونهم ليسوا مخترعين بل مقلدين ومجرد رواه لأعمال غيرهم قد يصبحون محل انتقاد.>> ثم ينتقدوننى مستندين إلى <<أن براهينى تناقض براهين رجال آخرين ذوى أهمية كبيرة وبعدهم تكون البراهين عديمة الخبرة>>، وذلك لأنهم لم يأخذوا في الاعتبار حتى <<أشيائى نشأت من جراء التجربة البسيطة الخالصة والتي تعد المفهم الحقيقي>>.

عام 2019 "عام ليوناردودافينشي

أطلقت إيطاليا على 2019، "عام دافينشي" وذلك لأنه يوافق مرور الذكرى الخمسمائة على وفاته. وبمناسبة ذلك أقامت الاحتفالات في المعارض الفنية والعروض المسرحية والأفلام السينمائية، في بعض المدن الإيطالية مثل روما ووميلانووفلورنسا، واحتفالات في بعض المدن الأوروبية مثل مدينة باريس.

من أقواله

• إن الطبيعة لطفت بنا لأنها جعلتنا نعثر على الفهم حيثما أدرنا وجوهنا في هذا العالم.
• إن الرجال الأجلاف ذوي الإدراك السطحي لا يستحقون سوى كيس يستوعبون به طعامهم ويخرجونه ثانية، لأنهم لايعدون إلا حتىقد يكونوا قناة هضمية.
• كثيرون هم الذين اتخذوا من الأوهام والمعجزات الزائفة وخداع البشر تجارة لهم.
• ما حتى تتذوق طعم الطيران ستسير دوما على الأرض فيما عيناك معلقتان في السماء حيث أنك كنت هناك وإلى هناك ستتوق إلى العودة دوما

تميز دافنشي

في بداية حياته كان فنه يوازي فن مفهمه فيروتشيوإلا أنه شيئًا فشيئًا استطاع حتى يخرج من كنف فيروتشيوليحرر نفسه من أسلوب مفهمه الصارم والواقعي تجاه الرسم فكان ليوناردوفي أسلوبه وإبداعه يخلق رسومات تلامس الأحاسيس والذكريات.

الهندسة المدنية والعمارة لدى ليوناردو

خط فازاري حتى ليوناردو"له تصميمات خرائط كثيرة لمباني أخرى، وهوكان الأول من بين الشباب الذي يتحدث عن نهر الأرنووإنشاء قناة تربط بين بيزا وفيرونزا "، وعندما أُنشئ مشروع نهر الأرنوعام 1503،لم يعد ليوناردوشابا ويبدوحتى اهتمامته قد تغيرت وتوجهت إلى المشروعات الهيدروليكية والهندسة الحربية. ومن ناحية أخرى، فإن ليوناردويمتدح مهاراته العسكرية في خطابه الشهير الذي أوفده إلى لودوفيكوالموروعام 1492، وأضاف فيه أنه في فترة السلام " يشعر برضا شديد عندما يقارن بين أعماله الهندسية من بنايات عامة وخاصة، وتوصيل المياه من أماكن إلى أخرى ". أما عن الفترة التي قضاها في ميلانوفقد حاز على لقب (المهندس ) بينما في فترة معيشته في فلورانسا فقد حاز لقبي (الرسام والمهندس المعماري). ولتعميق المفاهيم الهندسية استفاد من طبيعة الحال من الكتابات ومن الفهم الشخصية لفرانشيكودي جورجومارتيني: حصل على نسخة من معاهدة العمارة العسكرية والمدنية؛ التخطيط لإنشاء قلاع سميكة وقوية ولها زوايا للتحصين من هجمات جنود الأعداء. وكانت تصميماته شهيرة سواء الخاصة بقبة الدوموأوالمباني الفخمة، التي استحدث فيها الحدائق المعلقة كما فكر أيضا في حلول جديدة داخل هذه المباني مثل السلالم الثنائية والرباعية لتكون داخل المنازل. "ستولد الرياح في أي وقت، وستحمل المياه العذبة حيث تمر بين طاولتين مختلفتين، وتجري قناة مياه أخرى عبر الحديقة، ومن خلال الطاحونة ستجري الكثير من قنوات المياه إلى المنازل، والمنابع في أماكن كثيرة مختلفة، وسيحدث بعض التغير حيث ستمر في أماكن كانت تتخطاها في الأماكن المرتفعة ". وقد اهتم أيضا بابتكار تصورات جديدة لاسطبلات الحيوانات، لكي يصل إلى المدينة الفاضلة [1]والمبنية على إنشاء طرق متعددة المستويات، حيث تستخدم المستويات المنخفضة للعربات في حين تكون المستويات الأكثر ارتفاعا مخصصة للمشاة. وفي عام 1502 قدم ليوناردوتصميما لجسر يمتد 300 مترا، حيث كانت مشاركة في مشروع هندسي للسلطان عثمان بايزيد الثاني وكان من المتسقط حتى البوابة ستوضع على إحدى مداخل مضيق البوسفور (القرن المضىي) ولكنه لم يبن. بينما في القرن الواحد والعشرين قد تقرر إنشاء هذا الجسر متبعين في ذلك تصميم ليوناردو.

موضوعات ذات صلة

الأماكن

بلدية فنشي

قصر كلوس لوسيه

الأشخاص

• لودوفيكوالأسمر
• ليزا ديل جوكوندو

اختراعات ليوناردو

• روبوت ليوناردو
• مركبة ليوناردوالقتالية
• فيولا أورغانيستا
• الكاميرا ذات الثقب أوالآلة المعتمة

انظر أيضا

• لوحة موناليزا أيزلورث

روابط خارجية

• ليوناردودا فينشي على مسقط IMDb (الإنجليزية)
• ليوناردودا فينشي على مسقط MusicBrainz (الإنجليزية)
• ليوناردودا فينشي على مسقط المخطة المفتوحة (الإنجليزية)

مراجع

• اختراعات ليوناردودا فينشي مجلة العلوم الأمريكية - النسخة العربية.
• إنكارتا 2006.
• لمحات من تاريخ العالم