تلوين الأفلام

تلوين الأفلام هي عملية إضافة ألوان إلى صور الأبيض والأسود أوالبني الداكن أوغيرها من الصور المتحركة وحيدة اللون. قد تُجرَى كتأثير خاص "لتحديث" الأفلام بالأبيض والأسود أولترميم الأفلام الملونة. ترجع الأمثلة الأولى إلى أوائل القرن العشرين لكن أصبح التلوين شائعًا بانتشار معالجة الصور الرقمية.

بدايات التقنية

التلوين باليد

أول طرق تلوين الفيلم كانت تتم من قبل الأفراد. كانت أوائل طرق تلوين الأفلام تجري على يد أفراد عملى سبيل المثال ما لا يقل عن 4٪ من إنتاج جورج مليس بما في ذلك بعض المطبوعات من رحلة إلى القمر من عام 1902 وأفلام أساسية أخرى كمملكة الجنيات والرحلة المحالة وحلاق إشبيلية ملونة يدوياً في مختبر إليزابيث ثويلير للتلوين في باريس. قامت ثويلير التي كانت ملوِّنة لمنتجات الزجاج والسليلويد بإدارة استوديويضم مئتي إنسان يرسمون بالفرشاة مباشرة على الأفلام الخام بألوان تختارها وتحددها هي عبر تحديد لون مختلف لكل عامل في خط التجميع مع استخدام أكثر من عشرين لونًا منفصلاً غالبًا للفيلم الواحد. ابتكر مختبر ثويلير حوالي ستين نسخة ملونة باليد من رحلة إلى القمر لكن المعروف حتى نسخة واحدة فقط موجودة. إنَّ أول فيلم روائي طويل تام صُنِع بالتلوين باليد كان "المعجزة" عام 1912.

كانت العملية تُجرَى دوماً يدوياً وأحيانًا باستخدام نطقب مرسام من طبعة ثانية للفيلم مثل عملية باثيكولور.

استُخدمت عمليات التلوين اليدوي حتى أواخر العشرينيات في اللقطات الفردية في الجشع (1924) وشبح الأوبرا (1925) (وكلاهما يستخدم عملية هاندشيغل للتلوين). ونادراً ما استُخدمت في فيلم تام مثل سيرانودي بيرجيراك(1925) والأيام الأخيرة في بومباي (1926).

بقيت طرق التلوين هذه تُستخدم حتى طُورت طريقة الفيلم الملون الفعالة. خلال أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات أُعيد توزيع أفلام الأبيض والأسود الكرتونية بيتي بوب وميكي ماوس ولوني تونز بالألوان. تحت إشراف فريد لادد أُضيف اللون عبر شف الإطارات الأصلية بالأبيض والأسود على سيللولويدات جديدة للرسوم المتحركة ثم إضافة اللون إلى السيلولويدات الجديدة في كوريا الجنوبية. اختصاراً الوقت والنفقات أُهملت عملية لادد مرة جميع إطارين مما خفض معدل الإطار إلى النصف فدهورت هذه التقنية الجودة إلى درجة حتى بعض الرسوم المتحركة لم تُنقَل أوغُيرت عن طريق الخطأ. إذا أحدث الرسوم المتحركة بالأبيض والأسود المعاد تلوينها هي رسوم بوباي في استوديوهات فليشر/ستوديوهات فيمص ورسوم الكابتن والأطفال في هارمان-إزنغ وميري ميلوديز وإم جي إم والتي لُوِّنت عام 1987 لبثها على شبكات تونر. تمكنت الاستوديوهات بفضل تقنية الكمبيوتر من إضافة الألوان إلى أفلام الأبيض والأسود عبر التلوين الرقمي للكائنات المفردة في جميع إطار من الفيلم إلى حتى تُلوَّن بالكامل (شُغِّلت أولى برامج تلوين الكمبيوتر المعتمدة لرسوم بي آند دبليوالمتحركة بواسطة شركة وارنر بروذرز عام 1990) وقد اخترع الكندي ويلسون ماركل الطريقة الأولى واستُخدمت لأول مرة عام 1970 لإضافة اللون إلى لقطات أحادية اللون للقمر من مهمات برنامج أبولو.

التلوين الرقمي

بدأ التلوين المحوسب في السبعينيات بطريقة ويلسون ماركل. كان لتلك المحاولات المبكرة للتلوين تباين خفيف وألوان باهتة جامدة وشاحبة ومع ذلك فقد تحسنت التكنولوجيا باطراد منذ الثمانينيات.

لتطبيق تلوين رقمي تُستخدم نسخة رقمية من أفضل نسخة للفيلم بالأبيض والأسود وبمساعدة برنامج الكمبيوتر يقوم الفنيون بربط مجموعة من المستويات الرمادية بكل كائن ويوضحون للكمبيوتر جميع حركة للكائنات داخل اللقطة. البرنامج قادر أيضًا على استشعار اختلافات مستوى الإضاءة من إطار لآخر وتسليمه حين الضرورة. يختار الفني لونًا لكل كائن بناءً على ألوان "الذاكرة" الشائعة - مثل السماء الزرقاء والسحب البيضاء ولون البشرة والعشب الأخضر - وعلى أي معلومات تخص الألوان المستخدمة في الفيلم. فإذا كان شيوع اللون في السكون والحركة قابلاً للفحص فيمكن تطبيق الألوان الأصلية. أما في غياب أي معلومات أفضل فيمكن للفنيين اختيار الألوان التي تناسب المستوى الرمادي وتوافق ما يريده المخرج للمشهد. يربط البرنامج تباين اللون الأساسي مع جميع درجة للرمادي في الكائن محافظاً على درجات الشدة كما في اللون الوحيد الأصلي. يتبع البرنامج جميع كائن من إطار لآخر مطبِّقاً نفس اللون حتى يخرج الكائن من الإطار. عندما تدخل الكائنات الجديدة في الإطار يجب على الفني ربط الألوان بكل كائن حديث بنفس الطريقة المشروحة أعلاه. نال هذا الأسلوب براءة اختراع عام 1991.

يبدأ الفنان لتلوين صورة ثابتة عادةً بتقسيم الصورة إلى مناطق ثم يعيِّن لوناً لكل منطقة. هذا الأسلوب المعروف أيضًا بكيفية التجزئة متعب ويستغرق وقتًا طويلاً خاصةً في غياب خوارزميات تلقائية بالكامل لتحديد حدود المنطقة المشوشة أوالمعقدة كالحدود بين شعر الشخص ووجهه. يحتاج تلوين الصور المتحركة أيضًا تعويض الحركة وتتبُّع المناطق نظرًا لأن الحركة تحدث من إطار لآخر.

تدَّعي الكثير من الشركات أنها أنتجت خوارزميات تتبع المنطقة التلقائي:

تصف ليجند فيلمز جوهر تقنيتها باعتباره التعهد على الأنماط وتكوين الخلفية التي تتحرك وتتحول الأقنعة الأمامية والخلفية من إطار إلى إطار. في هذه العملية تُلون الخلفيات بشكل منفصل في إطار مركب واحد يعمل كقاعدة بيانات مرئية للبتر ويتضمن جميع بيانات الطباعة على جميع حركة كاميرا وبمجرد حتى تُلوَّن المساحات الأمامية تُطبَّق أقنعة الخلفية من إطار إلى إطار.
تصف فرشاة الزمن كيفية تستند إلى تقنية الشبكة العصبية التي تنتج ألوانًا مشبعة متموجة مع خطوط واضحة بدون تبعثر. تعتبر الطريقة فعالة من حيث التكلفة لأنها تعتمد على أجهزة الكمبيوتر بدلاً من الجهد البشري كما أنها مناسبة أيضًا للتلوين منخفض الجودة وجودة البث أوالعرض المسرحي.
يصف فريق من كلية بنين لعلوم وهندسة علوم الحاسوب في الجامعة العبرية في القدس أسلوبهم ككيفية تفاعلية لا تتطلب كشفاً يدوياً دقيقاً للمنطقة ولا تتبعاً دقيقاً فهي تعتمد على فرضية حتى وحدات البيكسل المجاورة في المكان والزمان ذات المستويات الرمادية المتماثلة يجب حتىقد يكون لها أيضًا ألوان متشابهة.

المراجع

^ Yumibe 2012، صفحات 71–74
^ Wemaere & Duval 2011، صفحة 169
^ "COLORIZATION". مؤرشف من الأصل فيسبعة مايو2013. اطلع عليه بتاريخ 01 يناير 2007.
^ "Canadian Intellectual Property Office". مؤرشف من الأصل في أربعة مارس 2016. اطلع عليه بتاريخ 01 يناير 2007.
^ Daniel Sýkora. "Annotation of colorization methods". مؤرشف من الأصل في 06 نوفمبر 2010. اطلع عليه بتاريخ 01 يناير 2007.