أدب أغسطسي

الأدب الأغسطسيّ (يُشار إليه أحيانًا بشكل مضلل باسم الأدب الجيورجي) هونمط من أنماط الأدب البريطاني الذي أُنتج في فترة حكم جميع من الملكة آن، والملك جورج الأول، والملك جورج الثاني في النصف الأول من القرن الثامن عشر، وانتهى في أربعينيات القرن نفسه، مع موت أليكساندر بوب عام 1744، وجوناثان سويفت عام 1745. كانت فترة أدبية تميزت بالتطور السريع للرواية، وبانفجار في الهاتى، وتحول المسرح من الهاتى السياسي إلى الميلودراما (المشجاة)، وتقدم في الشعر الذي يتناول الاكتشافات الشخصية. في الفلسفة، كانت الفلسفة التجريبية هي الطابع المسيطر على العصر، أما في ما يخص الاقتصاد السياسي، شهدت تلك الفترة تطور ممضى التجاريين كفلسفة رسمية، وتطور الرأسمالية وفوز التجارة.

النقاط التي تفصل بين مراحل هذه الفترة الزمنية غير واضحة بشكل عام؛ لأن أصل ما يميز النقد المعاصر في القرن الثامن عشر جعله تحديدًا مختصرًا لما يُدعى بعصر الهاتى غير واضح المعالم. يرتبط صمويل جاكسون، الذي نُشر عمله المشهور (قاموس اللغة الإنجليزية) عام 1755، «إلى حد ما» بالفترة الأغسطسية. قدمت الفترة الأغسطسية كتابات سياسية جريئة بشكل استثنائي من جميع الأصناف الفنية، وتميز الهاتى في ذلك العصر بحالة سخرية أساسية مليئة بالاختلافات الدقيقة وجوظاهري من الهدوء المهيب الذي يخفي تحته نقدًا لاذعًا.

بينما تُعرَف هذه الفترة بشكل عام بتبني أشكال أدبية منمقة شديدة التنظيم، أنذرت اهتمامات كتَّاب تلك الفترة بالمشاعر العاطفية، والشعبية، والوعي بالذات المتعلق بالتأليف بسيطرة الفترة الرومانسية اللاحقة. بشكل عام، ابتعدت الفلسفة، والسياسة، والأدب عن الاهتمامات النبيلة لتصبح أقرب إلى الوعي الحديث.

النثر

ازدهرت الموضوعة، والهاتى، والحوار (في الفلسفة والدين) في ذلك العصر، وبدأت الرواية الإنجليزية تأخذ شكل نمط أدبي جدي بشكل حقيقي. وصل التعليم في بداية القرن الثامن عشر إلى الطبقة العاملة، بالإضافة إلى الطبقتين الوسطى والعليا (تومبسون، الطبقة). بالإضافة إلى ذلك، لم يكن التعليم حكرًا على الرجال رغم أنه من الصعب جدًا تحديد نسبة النسوة المتفهمات. بالنسبة إلى المثقفين، بدأت المخطات في الفترة الأغسطسية. فُتحت المخطات للجميع، ولكنها كانت مرتبطة بشكل رئيس بحماية الإناث وقراءة الروايات.

الموضوعات والصحافة

كان كتَّاب الموضوعات الإنجليز على دراية بالنماذج القارية، لكنهم طوروا أسلوبهم بشكل مستقل عن ذلك التقليد، وازدهر الأدب الدوري بين عامي 1692 و1712. كانت الكتابات الدورية غير مكلفة، وتُقرَأ بسرعة، وهي طريقة فعالة للتأثير على الرأي العام، بناء على ذلك، طُبعت الكثير من الصحف الدورية ذات الحجم الكبير التي يرأسها مؤلف واحد، ويعمل بها عدة مؤلفون مأجورون (يُطلق عليهم اسم الكُتَّاب «المرتزقة»). تميزت صحفية دورية واحدة وسيطرت على جميع الصحف الأخرى وهي صحيفة ذا سبيكتاتور (بالإنجليزية: The Spectator) التي خطها جميع من جوزيف أديسون وريتشارد ستيل (بالإضافة إلى مساهمات متفرقة من أصدقائهم). طورت صحيفة ذا سبيكتاتور عددًا من الشخصيات التي تحمل اسمًا مستعارًا، من بينها «السيد سبيكتاتور»، روجر دي كوفرلي، و«إسحق بيكيرستاف»، وابتكر جميع من أديسون وستيل القصص الخيالية لتقييد الكُتَّاب الآخرين. كانت النظرة المحايدة للعالم (حالة المتفرِّج، لا المشاهِد) أساسية لتطوير الموضوعة الإنجليزية، إذ تشكل أرضية تُتيح لأديسون وستيل التعليق على الآداب والأحداث والتأمل فيها. كانت سيطرة صمويل جونسون على الحدثات وحكمته العملية محط تقدير عندما نشر أكثر من 200 منطقة تقدم تصورات عن حماقات الطبيعة البشرية والدأب الأخلاقي. بدلًا من كونهم فلاسفة مثل مونتسكيو، كان كتَّاب الموضوعات الإنجليز مراقبين صادقين ونظراء لقراء جونسون. بعد نجاح صحيفة ذا سبيكتاتور، ظهرت المزيد من الصحف الدورية للتعليق على السياسة. على أي حال، أدركت الفصائل السياسية وائتلافات السياسيين قوة هذا النوع من الصحافة بسرعة كبيرة، وبدأوا بتمويل الصحف لنشر الإشاعات. أفادت التقارير حتى وزارة حزب المحافظين التي يرأسها روبرت هارلي (1710- 1714) أنفقت أكثر من 50000 جنيه إسترليني على تشكيل الصحافة ورشوتها، عُرفت هذه الأرقام بسبب نشر خلفائهم لها، لكن اشتُبه في إنفاق (حكومة والبول) مبلغًا أكبر. خط السياسيون منطقات، وخطوا في الصحف ودعموها، وكان من المعروف حتى بعض الصحف الدورية مثل ميستس جورنال (بالإنجليزية: Mist’s journal) كانت ناطقة بلسان الحزب.

القواميس والمعاجم

كان القرن الثامن عشر فترة تقدم التنوير في جميع المجالات الفكرية. على أي حال، كانت اللغة الإنجليزية تنحدر لتأخذ شكل فوضى معقدة. كلفت مجموعة من بائعي الخط في لندن محرر الموضوعات المشهور صمويل جونسون بوضع مجموعة من القواعد التي تحكم اللغة الإنجليزية. بعدتسعة سنوات وبفضل مساعدة ستة من المعاونين، نُشرت أول نسخة من قاموس اللغة الإنجليزية عام 1755. تفرد قاموسه بفضل فهم جون العظيمة بالأحرف، والحدثات والأدب. عرَّف جميع حدثة بالتفصيل، ووصف استخداماتها المتعددة وذكر اقتباسات أدبية عديدة للتوضيح. كان هذا القاموس الأول من نوعه، واحتوى على 40000 حدثة و114000 اقتباس تقريبًا جمعتها لمسة جونسون الشخصية كلها سوية. رحَّب الناس بقاموس جونسون باستقبال لطيف؛ لأنه كان أول قاموس يمكن قراءته بمتعة. كانت التعاريف مليئة بالفطنة والفكر العميق تدعمها مقاطع من شعراء وفلاسفة محبوبين، ما يجعل القارئ سعيدًا عندما يمضي أمسية يجوب صفحاته. شكَّل اختيار جونسون للبنية والشكل أساسًا تُبنى عليه القواميس والمعاجم المستقبلية والدور الذي يلعبه جميع منهما في تطور اللغة.

الرواية

وضعت الصحافة، والمسرح، والهاتى أساس الرواية. تضمنت رواية الهاتى الطويلة رحلات غوليفر لمؤلفها جوناثان سويفت (1726) شخصية أساسية تخوض المغامرات وقد تتفهم منها دروسًا أولا تتفهم. على أي حال، أبرز مصادر الهاتى لكتابة الروايات هورواية دون كيخوتي لمؤلفها ميغيل دي ثيربانتس (1605، 1615). بشكل عام، يمكن اعتبار حتى هذه المحاور الثلاثة، وهي: المسرح، والصحافة، والهاتى اندمجت وأدت إلى ظهور ثلاثة أنواع من الرواية.

كانت رواية روبنسون كروزولدانييل ديفو(1719) أول رواية أساسية في القرن الجديد ونُشرت في عدد إصدارات أكثر من أي عمل آخر بالإضافة إلى رحلات غوليفر (مولان 252). عمل ديفوصحفيًا أثناء فترة تأليف الرواية وبعدها، وبالتالي عاصر مذكرات أليكسندر سيلكيرك الذي انبترت به السبل في أمريكا الجنوبية على جزيرة وبقي فيها بضع سنوات. أخذ ديفوجوانب من الحياة الواقعية، وولَّد منها حياة خيالية، ليرضي شريحة معينة من سوق الصحافة بخياله (هانتر 331- 338). في عشرينيات القرن الثامن عشر، قابل ديفومجرمين مشهورين وأنتج قصصًا عن حياتهم. حقق مع جاك شيبرد وجوناثان وايلد، وخط روايات حقيقية عن هروب شيبرد (ومصيره) وعن حياة وايلد. بسبب تقريره الصحفي عن المومسات والمجرمين، تعرَّف ديفوعلى الحياة الحقيقية لماري مولينوالتي من المرجح أنها كانت تمثل شخصية مول في رواية مول فلاندرز (1722). في العام نفسه، ابتكر ديفورواية يوميات عام الطاعون (1722)، التي لخصت الأهوال والمصائب التي حدثت عام 1665، وحاول كتابة حكاية تدور حول انتفاضة ذكر من الطبقة العاملة في رواية الكولونيل جاك (1722). عادت روايته الأخيرة روكسانا لتطرح موضوع إخفاق امرأة عام 1724. من الناحية الموضوعية، كانت أعمال ديفوصارمة متزمتة، إذ تتضمن كلها إخفاقًا، وتدهورًا روحيًا، وتحولًا، وسموًا وجدانيًا. تضمنت هذه البنى الدينية بالضرورة روايات تشكيلية؛ لأنه كان على جميع شخصية حتى تتفهم درسًا عن ذاتها وتطلق الحكيم بداخلها.

انظر أيضًا

رواية (أدب)
الأدب الرومانسي

مراجع

^ Porter, Roy (2000). ''The Creation of the Modern World''. New York: W. W. Norton.
^ J. A. Cuddon,A Dictionary of Literary Terms, London: Penguin, 1999, p. 61.
^ Mullan, John. "Swift, Defoe, and narrative forms" in ''The Cambridge Companion to English Literature 1650–1740'' Ed. Steven Zwicker. Cambridge: Cambridge University Press, 1999.
^ Munns, Jessica. "Theatrical culture I: politics and theatre" in ''The Cambridge Companion to English Literature 1650–1740'' Ed. Steven Zwicker. Cambridge: Cambridge University Press, 1999.