عمارة المكسيك

القصر في بالينكي

ضُمت الكثير من المنشآت المعمارية القديمة في المكسيك، بما في ذلك أجزاء كاملة من المدن المبنية في فترة ما قبل العصر الكولومبي والاستعمار إلى قائمة مواقع التراث العالمي لما لها من أهمية تاريخية وفنية. تضم المكسيك أكبر عدد من المواقع التي أعربت اليونسكوأنها مواقع للتراث العالمي في الأمريكيتين.

فترة الاستعمار الإسباني

مع توطيد الحكم الإسباني في المكسيك، بنيت أول الكنائس والأديرة باستخدام المبادئ المعمارية للنظام الكلاسيكي والإجراءات العربية للمدجنون الإسباني. ثم بنيت الكاتدرائيات الكبيرة والمباني المدنية لاحقًا على نمط العمارة الباروكية والانييريزموية، في حين كانت المباني في المناطق الريفية تحتوي على سمات من العمارة الموزاربيكية.

العمارة في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين

تغيرت مناظر المدن قليلًا خلال النصف الأول من القرن التاسع عشر في المكسيك حتى الاحتلال الفرنسي خلال الإمبراطورية المكسيكية الثانية في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر. جلب الإمبراطور ماكسيميليان مجموعة جديدة من أفكار التصميم الحضري إلى المكسيك. انطلاقًا من خطة التنمية الباريسية التي أعدها البارون جورج هوسمان في منتصف القرن، لف ماكسيميليان بناء طريق قطري حديث واسع اسمه باسيودى لا ريفورما. امتدّ هذا الشارع على مسافة أميال من القصر الوطني في وسط المدينة إلى حديقة شابولتيبيك حيث كان الحاكم النمساوي يعيش في قلعة تشابولتيبيك. زُرع على طول الطريق الواسع صفوف مزدوجة من أشجار الأوكالبتوس، كما ركبت مصابيح غازية، وظهرت أول شوارع مخططة بالبغال. شكّل هذا التطور حافزًا لفترة جديدة من النمومن وسط مدينة مكسيكوإلى الغرب، وهواتجاه من شأنه حتى يحدد بنية المدينة لنصف القرن القادم.

أثناء فترة ولاية الرئيس بورفيريودياث (1876-1880، 1884-1911)، أظهر رعاة وممارسوالعمارة دافعين: الأول هوبناء عمارة تشير إلى انخراط المكسيك في الحداثة وأما الثاني فيضم بناء العمارة بكيفية تؤكد على اختلافها عن البلدان الأخرى من خلال دمج الخصائص والسمات المحلية فيها. كان للهدف الأول أسبقية على الثاني خلال معظم القرن التاسع عشر. استلزمت مشاريع البنية التحتية الرئيسية من بناء شبكة سكك حديدية ومشروع للصرف الصحي لتصريف نظام البحيرة الوسطى بالقرب من مكسيكوسيتي وجود مهندسين معماريين ومدنيين. صُممت وبُنيت محطات السكك الحديدية والجسور عبر الوديان، كما جددت المباني الاستعمارية القديمة في العاصمة، مثل القصر الوطني، وصمم سجن لقومبري الجديد، بما يتماشى مع ملامح البانوبتيكون التي وضعها جيرمي بيسام.

كان هدف الرئيس دياث هوحتى تكون مدينة مكسيكوحديثة ومتطورة. فتحت تكنولوجيا الحديد المصبوب من أوروبا والولايات المتحدة الباب أمام إنشاء تصميمات جديدة للمباني. وأصبح بالإمكان استيراد الرخام الإيطالي والجرانيت الأوروبي والبرونزات والزجاج المعشّق. أصر دياث على تحويل المشهد الطبيعي لعاصمة البلاد إلى مشهد يذكر بباريس أولندن، بالتالي، ليس من المستغرب حتى اللجان المعمارية المهمة كان معظمها موكلة إلى الأجانب في عهده. صمم المهندس المعماري الإيطالي أداموبوابي قصر البريد الذي بناه غونزالوغاريتا (1902) والمسرح الوطني في المكسيك (1904). أسس المعماري الفرنسي آميل بينارد، الذي عمل في القصر التشريعي عام 1903، مرسمًا معماريًا حيث درّب الطلاب المكسيكيين. كان سيلفيوكونتري مسؤولا عن أمانة الاتصالات والأشغال العامة (1902-11). أدخلت التصاميم القوطية الجديدة في المباني العامة الضخمة في أوائل القرن العشرين. أبرز مثالين على ذلك مبنى البريد المركزي، وقصر الفنون الجميلة، الذي صممه المعماري الإيطالي أداموبوابي.

أصدر الرئيس دياث مرسومًا عام 1877 يدعوإلى وضع مجموعة من التماثيل السياسية للقادة المكسيكيين على طول طريق باسيودي لا ريفورما. استُخدمت التصاميم الكلاسيكية لبناء هياكل مثل نصب ملاك الاستقلال التذكاري، ونصب كوهتيموك، ونصب بينيتوخواريز، وتمثال كولومبس. تسببت قناعة دياز حول أهمية المعالم العامة في المشهد الحضري بظهور تقليد أصبح متبعًا بشكل دائم في المكسيك، وهو: المعالم العامة في المناظر الطبيعية في القرن العشرين.

في القرن التاسع عشر، لعبت العمارة الأصلية الجديدة دورًا فعالًا في تمثيل الهوية الوطنية على النحوالذي عثر في فترة الرئيس دياث. تحقق تمثيل السمات المحلية في الهندسة المعمارية المكسيكية أساسًا من خلال مواضيع وأفكار زخرفية مستوحاة مما قبل العصر الكولومبي. كانت هذه التمثيلات ضرورية لبناء تراث مشهجر يمكن حتى تكون فيه الأمة موحدة. المبنى الأول الذي يستند إلى الزخارف المكسيكية القديمة التي بنيت في القرن التاسع عشر كان نصب كوهتيموك الذي نفذه المهندس فرانسيسكوخيمينيز والنحات ميغيل نورينا. من بين مباني القرن التاسع عشر الأخرى التي تحتوي على زخارف زينة ما قبل العصري الكولومبي نصب بنيتوخواريز في باسيوخواريز، أواكساكا (1889).

العمارة الحديثة والمعاصرة

بعد خمسة عشر عامًا من نهاية الثورة المكسيكية عام 1917، بدأت الإقرارات الحكومية لبرامج الإسكان والتعليم والرعاية الصحية الفيدرالية. في حين حتى تطور العمارة الحديثة في المكسيك حمل في طيّاته بعض أوجه التشابه الإشارة مع مثيله الحاصل في أمريكا الشمالية وأوروبا، فإنه سلّط الضوء على الكثير من الخصائص الفريدة، والتي تحدت الميزات والسمات الموجودة في العمارة الحديثة. خلال فترة ما بعد الثورة، كانت هناك محاولات للوصول إلى الماضي واستعادة ما فقد في السباق نحوالتحديث من خلال استمثال الشعوب الأصلية والتقليدية الرمزية.

هجرت الوظيفية والتعبيرية وغيرها من المدارس بصماتها على عدد كبير من الأعمال التي جمع فيها بين الفنون الأسلوبية المكسيكية والفنون الأوروبية والأمريكية الشمالية.

كان معهد الصحة العامة (1925) في بوبوتلا، المكسيك، من تصميم خوسيه فيلاغران غارسيا، أحد الأمثلة الأولى على العمارة المحلية الجديدة. يعد المرسم المصمم من قبل خوان أوغورمان في سان أنجل، مكسيكوسيتي، لدييجوريفيرا وفريدا كاهلو(1931-1932) مثالا جيدًا على العمارة الطليعية التي بنيت في المكسيك. كان أول مشروع في المكسيك لبناء مساكن عالية الكثافة ومنخفضة التكاليف هومشروع «مركز أوربانوأليمان» (1947-1949)، مكسيكوسيتي، من تصميم ماريوباني.

لعل أبرز طموح للعمارة الحديثة هوبناء وتشييد جامعة سيوداد خارج مكسيكوسيتي، ومجمع من المباني والأماكن في الجامعة الوطنية المستقلة في المكسيك، وكلاهما بدأ العمل عليها عام 1950، في إطار مشروع تعاوني، تولى إدارته كارلوس لازو، وإنريك ديل أورينتال، وباني.

كانت هذه فترة من التجريب المتنوع والابتكار الإنشائي، كما يتضح من الهياكل الخرسانية ذات القشرة الرقيقة التي صممها المعماري الأسباني فيليكس كانديلا، مثل كنيسته في مدينة مكسيكوسيتي (1953) وجناح الأشعة الكونية (1952) في حرم الجامعة. أصبح دمج الفن والهندسة المعمارية أمرًا معتادًا في العمارة المكسيكية الحديثة، ويمكن رؤية ذلك بوضوح في فناء متحف الأنثروبولوجيا (1963-65) في مكسيكوسيتي، من تصميم بيدروراميريز فاسكيز.

هناك جانبٌ آخر من العمارة المكسيكية الحديثة يتمثل في تصاميم لويس براغان، إذ حتى البيوت التي صممها في الخمسينيات والستينات استكشفت طريقة للتوفيق بين دروس لوكوربوزييه والتنطقيد الاستعمارية الإسبانية. خلق هذا التوليف الجديد عمارة حديثة أصلية تماما ومكيفة بشكل فريد مع بيئتها.