سايبربانك

السَيْبَرْبنك أو السايبربنك هونوع من أنواع الخيال الفهمي مشهور بهجريزه على عالم التقنية المتطورة والعالم السفلي، الاسم مشتق من فهم التحكم الآلي والشرير وابتكر من الأساس من قبل بروس بيثك كعنوان لقصته القصيرة سيبربنك التي نشرت في عام 1983 حيث عرض فيها فهما متقدما، مثل تقنية المعلومات وفهم التحكم الآلي، اقترن بدرجة من الانهيار والتغير الجذري في النظام الاجتماعي.

طبقا للورانس بيرسون وهومحرر خيال فهمي فإن أشخاص السيبربنك الكلاسيكيين كانوا مهمشين ومعزولين ووحيدين يعيشون في حافة المجتمع عامة في العقود الآتية على حين الحياة اليومية قد تأثرت بالتغير التكنولوجي السريع ونطاقات البيانات للمعلومات الإلكترونية منتشرة بوفرة والتعديل والتطوير على الجسم الإنساني منتشرة بكثرة.

مخططات السيبربنك -في أغلب الأحيان- مركزة على النزاع بين لصوص الكمبيوتر والاستخبارات الاصطناعية والمؤسسات العملاقة وتميل إلى حتى تكون مجموعة في مستقبل الأرض القريبة بدلا من أوضاع المستقبل البعيد الموجودة في بعض الروايات مثل: مؤسسة إسحاق أسيموف أوكثيب فرانك هيربيرت.

الأوضاع عادة تحتوي على موضوعات ذات بعد صناعي لكنه يميل إلى حتىقد يكون ذا علامة بالهيجان الثقافي الاستثنائي واستعمال التقنية بطرق غير متسقطة تمامًا من صانعيها (يجد الشارع استعمالاته الخاصة للأشياء) والجوالغالب على هذا النوع يعطي صدى في الأفلام السوداوية والأعمال المكتوبة في هذا النوع.

الأسلوب والأخلاقيات

يتضمن النادىة الأساسيون لحقل السيبربنك وليام جيبسن، نيل ستيففنسن، إستيرليني بروس، بات كاديجون، رودي راكر وجون شيرلي. الكثير من الأفلام المؤثرة، مثل عداء النصل وثلاثية المصفوفة يمكن حتى يرى كأمثلة بارزة لأسلوب وموضوع السيبربنك وألعاب الحاسوب، لعب الطاولة، ولعب انتحال الأدوار، مثل جري الظل (بالإنجليزية: Shadowrun)‏ حيث تعرض محاور السيرة والأفلام في أغلب الأحيان تأثرها الواضح بكتابات السيبربنك بشدة. بداية في أوائل التسعينيات بعض الميول في الموسيقى والأزياء عُدَّتْ أيضا كسيبربنك. السيبربنك يعرض أيضا بوضوح في الرسوم المتحركة، حيث أنّ أكيرا (بالإنجليزية: Akira)‏ وشبح في الهيكل يمكن حتىقد يكونا الأكثر بروزًا.

الأوضاع

شيبويا وصفت كساحة التايمز المستقبلية (نسبة إلى ساحة التايمز الحالية في نيويورك) بالنيويورك تايمز. لتأثير اليابان على النوع نطق وليام جيبسن اليابان حديثة ببساطة كانت سيبربنكا، السيبربنك يوجد عادة في مناطق اصطناعية متمدنة والمدينة التي تضيء وتنحسر تعبير استخدمها وليام جيبسن كاستعارة النوع الواحد الأولى للإنترنت.

في بعض كتابات السيبربنك، معظم العمل يحدث على الإنترنت، في الإنترنت، تشوه الحدود بين العملية والحقيقة المظهرية. أي حتى مجازا مثاليا في مثل هذا العمل يوجه اتصالا بين دماغ الإنسان وأنظمة الحاسوب. يصور السيبربنك العالم كمكان شرير مظلم بالحاسبات المشبوكة التي تسيطر على جميع سمة من سمات الحياة. الشركات الدولية العملاقة لها الجزء الأكبر حيث استبدلت بدل الحكومات كمراكز اقتصادية سياسية، وقوة عسكرية حتى.

الأنصار

يتضمن الأنصار في كتابات السيبربنك لصوص الحاسوب عادة حيث أنّ عددًا من أنصار السيبربنك متلاعب بهم وموضوعون في حالات حيث عندهم اختيار قليل أولا اختيار لديهم ومع أنّهم قد يرون الأمور تمر ولكنهم لا يتقدمون بالضرورة للأمام عن موضعهم السابق. هؤلاء المًعادون للأبطال هم مجرمون ومنبوذون وحالمون ومنشقون وغير مُلائمين.

المجتمع والحكومات

السيبربنك يمكن حتى ينوى إسكات القراء ويدعوهم للتطبيق. يظهر في أغلب الأحيان الإحساس بالتمرد، يقترح بأنه يمكن حتى يصفه لك إنسان بأنه نوع من أنوع الثورة الثقافية في الخيال الفهمي. قصص سيبربنك أيضا اعتبرت كتسقطات خيالية لتطور الإنترنت. التعريف المبكر لشبكة الاتصالات العالمية اتىت قبل فترة طويلة من (الشبكة العنكبوتية للإنترنت) (بالإنجليزية: World Wide Web)‏. كلارك وبعض المعلقين الاجتماعيين مثل جيمس بورك بدأا بتسقط بأن مثل هذه الشبكات يفترض أن تشكل في النهاية.

الأدب

نظرة عامة

إن محرر الخيال الفهمي غاردينر دوزويس يقر عموما كالشخص الذي أشاع استعمال تعبير سيبربنك كنوع من الأدب بالرغم من حتى محرر مينيسوتا بروس بيثك سك التعبير في 1980 م لقصته القصيرة سيبربنك التي نشرت في عام 1983 م كسيرة من قصص الخيال الفهمي المدهشة. التعبير خصص بسرعة كعلامة لأعمال وليام جيبسن، إستيرليني بروس، بات كاديجون وآخرون.

أنواع فرعية وأنواع مرتبطة

تشكيلة أوسع من الكتَّأب بدأت العمل بمفاهيم السيبربنك، أنواع ثانوية جديدة من الخيال الفهمي ظهرت، بتحريض من السيبربنك حيث هجرز هذه الأنواع على التقنية وآثارها الاجتماعية بطرق مختلفة. نوع ثانوي بارز هوالستيمبنك (Steampunk) الذي يحل عصر تاريخ بديل الفيكتوري الذي يجمع Techonology خاطئ تاريخيا بوجهة نظر الفيلم السوداوي الكئيب السيبربنك العالمية. نوع الثانوي الآخر هوالبايوبنك (Biopunk)(سيطرت مواضيع سيبربنك عليها بالتقنية الحيوية) من أوائل التسعينيات وهوأسلوب قابل للاشتقاق يبني على التقنية الحيوية بدلا من التقنية معلوماتية.

أفلام وتلفزيون

عدد الأفلام في هذا النوع أوعلى الأقل عدد الأفلام التي تستعمل عدة عناصر من السيبربنك نمت وزادت بثبات منذ فيلم عداء نصل (Blade Runner).أعمال المؤلف دك ظهرت على الشاشة الفضية بعناصر السيبربنك مهيمنة نموذجيا.

أنمي (صور متحركة)

يقول ويليام جيبسون: اليابان الحديثة ببساطة كانت سيبربنكا. اليابانيون بأنفسهم عهدوا ذلك وابتهجوا به. أتذكر لمحتي الأولى لشيبويا، عندما أحد صحفيي طوكيوالشباب الذين أخذوني إلى هناك، وجهه نقع بضوء ألف شمس إعلامي — جميع ذلك الزحف المتحرك الشاهق للمعلومات التجارية — نطقوا، هل ترى،يا ترى؟ هل ترى،يا ترى؟ هي بلدة عداء نصل (Blade Runner) وبالعمل كانت كذلك.

أثر السيبربنك في الكثير من الأنمي بضمن ذلك (Appleseed) حيث حتى البؤرة على نزاع السيبربنك الحضري في بيئة ما بعد الحرب العالمية الثالثة. (Akira) ستكون تمثيلا للمعركة الفاصلة. بإدارة عاصمة رينتاروالسينمائية، التي أعادت الكتابة بأسطورة الأنمي (Katsuhiro Otomo) من مجلة الصور المتحركة الأصلية (Osamu Tezuka) حيث هجرز المؤامرة الرّئيسة على سيد الدمى لسايبورج، مثل البحث عن شبح في الهيكل.

ألعاب

انتحال أدوار

عدة لعب انتحال الأدوار (آر بي جي إس) دعت سيبربنكا حتى يجد سيبربنك (المعروف باسم السيبربنك 2013)، سيبربنك 2020 وسيبربنك v ثلاثة (المعروف باسم السيبربنك 203 إكس)، من قبل آر. ألعاب تالسوريان، وسيبربنك جي يوآر بي إس، نشر بألعاب ستيف جاكسن كوحدة جي يوآر بي إس عائلة آر بي جي إس. سيبربنك 2020 صمم بأماكن كتابات وليام جيبسن في العقل، وإلى حد ما بموافقته، بالإضافة، أصدرت مشاريع التاج الحديدية آر بي جي سمى الإنترنت، الذي كان نافذ الطبع لعدة سنوات حتى فترة قريبة حتىقد يكون مصدر ثانية في شكل بي دي إف على الإنترنت.

في 1990، في تقارب شاذ من الفن وحقيقة السيبربنك، هاجم جهاز الأمن الأمريكي مقر ألعاب ستيف جاكسن وصادر جميع حاسباتهم. هذا كان زعما لأن مصدر سيبربنك جي يوآر بي إس يمكن حتى يستعمل لممارسة جرائم الحاسوب. ذلك كان، في الحقيقة، ليس السبب الرئيسي للهجوم، لكن بعد الحدث أصبح من المتأخر جدا تسليم انطباع الجمهور ربحت ألعاب ستيف جاكسن لاحقا دعوى ضد جهاز الأمن.

ألعاب حاسوب

استخدمت ألعاب حاسوب السيبربنك كثيرا كمصدر الإلهام. بعضهم، مثل عداء النصل وألعاب المصفوفة، مستندة إلى أفلام النوع، على حين الكثير من الآخرين مثل: ديوس السابقة وصدمة النظام أعمال أصلية. السيبربنك أيضا استخدم في ألعاب مغامرة الحاسوب، بوجهٍ خاص البرنامج المجاني الآن تحت سماء فولاذية.

المصادر

ويليام جيبسون من رواية (Burning Chrome) المنشورة عام 1981.
Chaudhuri, Shohini (2005). Contemporary World Cinema: Europe, the Middle East, East Asia and South Asia. Edinburgh University Press. pp. 104. ISBN 0-7486-1799-X.
Ketterer, David (1992). Canadian Science Fiction and Fantasy. Indiana University Press. pp. 141. ISBN 0-253-33122-6.
Suzuki, David (2003). Good News for a Change:How Everyday People Are Helping the Planet. Greystone Books. pp. 332. ISBN 1-55054-926-X.
Kerman, Judith (1997). Retrofitting Blade Runner: Issues in Ridley Scott's Blade Runner and Philip K. Dick's Do Androids Dream of Electric Sheep?. Popular Press. pp. 132. ISBN 0-87972-510-9.
Taylor, Todd W. (1998). Literacy Theory in the Age of the Internet. Columbia University Press. pp. 34. ISBN 0-231-11331-5.