تقسيمية

عجلة ألوان شارلز بلان التي كانت ذات تأثير في التقسيمية

التقسيمية (بالإنجليزية: Divisionism) كان أسلوب مميز في رسومات الانطباعية الجديدة ويتميز بفصل الألوان لنقاط أوجزيئات منفردة حيث يمكن التفاعل معها بصريا.

تتطلب من المستعرض لها الجمع بين الألوان بصريا بدلا من مزج الصبغات عملياً، حيث أعتقد التقسيميون أنهم كانوا يحققون أقصى سطوع ضوئي ممكن فهميا. أوجد جورج سورا هذا النمط الفني حوالي عام 1884 بمسمى «السطوعية الصبغية chromoluminarism» حيث رسم من فهمه للنظريات الفهمية الخاصة بكلاً من ميشيل أوجين شيفيرول وأوغدن رود وشارلز بلان وآخرون. تطورت التقسيمية جنبا إلى جنب مع نمط آخر وهو التنقيطية والتي تُعهد على وجه التحديد باستخدام النقاط ولاهجرز بالضرورة على الفصل بين الألوان.

الأساسات النظرية والتطور

تطورت التقسيمية في لوحات القرن التاسع عشر تزامنًا مع اكتشاف الفنانين النظريات البصرية التي شجعت على الخروج عن مبادئ الانطباعية، والتي كانت حينها مكتملة النمو. أوجدت تلك النظريات الفهمية وقوانين تباين الألوان، والتي سترشد فناني التقسيمية لاحقًا بخصوص الهجريب، تضادًا بين الانطباعية الجديدة والانطباعية، والتي تتسم باستخدام الحدس والبديهة. أثرت نظريات الضوء أوالألوان للفهماء والفنانين على نموالتقسيمية، ومن بين هؤلاء: تشارلز هنري وتشارلز بلان وديفيد بيير جيوتينوأومبرت دوسوبرفيل وديفيد ستوتر ومشيل أجين شفرول وأغدن رود وهرمان فون هلمهولتز.

البدايات مع جورج سورا

بول سينياك وفنانون آخرون

اتىت بدايات التقسيمية، إلى جانب حركة الانطباعية الجديدة ككل، في تحفة جورج سيرا بعنوان بعد ظهر يوم أحد على جزيرة لا غراند جات. تلقى سورا تدريبه الكلاسيكي في كلية الفنون الجميلة، إلى غير ذلك عكست أعماله الأولى أسلوب بلدة باربيزون الفني. في عام 1883، بدأ سورا وبعض زملائه استكشاف طرقٍ لتبيان الضوء على ورق الرسم قدر الإمكان. بحلول العام 1884، تزامنًا مع عرض سورا أول عملٍ كبير له، بعنوان سباحون في أنيير، والرسومات التخطيطية للجزيرة في لوحة لا غراند جات، بدأ أسلوبه الفني يتخذ شكلًا واعيًا بالانطباعية، لكنه لم يؤسس نظرية السطوعية الصبغية حتى عام 1886 عندما أنهى لوحة لا غراند جات. في الحقيقة، لم تُرسم لوحة لا غراند جات في البداية اعتمادًا على الأسلوب التقسيمي، لكن سورا أعاد رسم اللوحة في شتاء 1885–1886، فحسّن السمات البصرية بما يتوافق مع تفسيره للنظريات الفهمية المتعلقة باللون والضوء.

نظرية اللون

عرّف تشارلز بلان، في مؤلفه Grammaire des arts du dessin، سورا على نظريات الألوان والبصريات التي ألهمت لاحقًا نظرية السطوعية الصبغية. استلهم بلان عمله من نظريات مشيل أوجين شيفرول وأوجين ديلاكروا، وأوضح حتى المزج البصري سينتج ألوانًا أكثر حيوية ونقاءً من العملية التقليدية المتمثلة بمزج الأصبغة. عملية مزج الأصبغة يدويًا هي عملية مزجٍ للألوان الطرحية تستخدم السيان والماجنتا والأصفر باعتبارها الألوان الرئيسة. في اللقاء، إذا مُزج الضوء المتلون مع ما سبق، سينتج لون جمعي، وتلك عملية تصبح فيها الألوان الرئيسة هي الأحمر والأخضر والأزرق. يختلف المزيج البصري الذي يميّز التقسيمية –عملية مزج الألوان عبر تصفيف الأصبغة– عن عمليتي مزج اللون الجمعي ومزج اللون الطرحي، على الرغم من حتى جمع الألوان في مزيجٍ بصري يجري بالطريقة نفسها التي يتم فيها مزج اللون الجمعي، وتكون الألوان الرئيسة متماثلة. في الواقع، لم تحقق لوحات سورا مزجًا بصريًا حقيقيًا، فبالنسبة له، كانت النظرية مفيدة لأنها تسبب تذبذب اللون من وجهة نظر المشاهد، وعندما توضع الألوان المتباينة قرب بعضها، ستبرز العلاقة بين الألوان بينما تحافظ على كيانها المنفرد والمنفصل.

في نظرية الألوان التقسيمية، يعبر الفنانون عن الأدب الفهمي عبر إبراز الضوء بطريقة من الطرق التالية:

اللون الموضعي

اللون الموضعي هوالعنصر المهيمن على اللوحة، ويشير إلى اللون الحقيقي للأجسام، كالعشب الأخضر والسماء الزرقاء.

ضوء الشمس المباشر

تتبعثر الألوان المتدرجة بين الأصفر والبرتنطقي، والتي تمثل ضوء الشمس، وتنتشر إلى جانب الألوان الطبيعية لتحاكي تأثير ضوء الشمس المباشر.

الظل

إذا كانت الإضاءة مباشرة فقط، فبالإمكان استخدام الكثير من الألوان المتنوعة، كالأزرق والأحمر والأرجواني، لاصطناع الظلام والظلال.

التباين

كي يستغل الفنان نظرية شيفرول المتعلقة بالتباين المتزامن، فبالإمكان وضع الألوان المتباينة بشكل متلاصق.

أثارت نظريات سورا اهتمام وفضول الكثير من معاصريه، والتحق الفنانون بحركة الانطباعية الجديدة سعيًا للرد على المدرسة الانطباعية.

المراجع

^ "الانطباعية". www.uobabylon.edu.iq. مؤرشف من الأصل في 19 يوليو2018. اطلع عليه بتاريخ 19 يوليو2018.
^ Tosini, Aurora Scotti, "Divisionism", , Oxford Art Online CS1 maint: ref=harv (link).
↑ Homer, William I. Seurat and the Science of Painting. Cambridge, MA: The MIT Press, 1964.
^ Ratliff, Floyd. Paul Signac and Color in Neo-Impressionism. New York: Rockefeller UP, 1992. (ردمك 0-87470-050-7).
↑ Sutter, Jean. The Neo Impressionists. Greenwich, CT: New York Graphic Society, 1970. (ردمك 0-8212-0224-3).
^ Smith, Paul. Seurat, Georges. Grove Art Online. Oxford Art Online نسخة محفوظة 2020-05-31 على مسقط واي باك مشين.