تطريز

التطريز embroidery فن توشية النسيج وزخرفته بأشغال الإبرة. وهوحرفة قديمة جداً مارستها معظم الحضارات المعروفة.

Traditional embroidery in chain stitch on a Kazakh rug, contemporary.

Detail of an embroidered silk gauze ritual garment. Rows of even, round chain stitches are used both for outline and to fill in color. From a 4th century BC, Zhou era tomb at Mashan, Hubei province, China.

نظرة تاريخية

سبق فنُّ التطريز فنَّ الحياكة بزمن طويل، ومارسته شعوب معظم الحضارات القديمة في المشرق وبلاد فارس وآسيا الوسطى والهند والصين واليونان والرومان ومهرت به. أما أقدم المطرزات التي حفظت حتى العصر الحاضر فقد عثر عليها في مقبرة توت عنخ آمون في مصر، وتعود إلى القرن السادس عشر قبل الميلاد. وفي ظل الحضارة الإسلامية تفنن الطرازون في ابتكار أنواع مختلفة من المطرزات كانت تستعمل لتوشية الملابس والمفارش ومجالس الكبراء، وكانت دور الطراز مخصصة لتزيين ملابس الخلفاء والسلاطين والأمراء وفق نماذج محددة تناسب مقام من تهدى إليه، وتتدرج من الدروع الداخلية البسيطة إلى الأثواب الفاخرة المطرزة بالمضى والفضة. وانتقل بعض تلك المطرزات إلى أوربة عن طريق البيع أوالهدايا فدخلت في ممتلكات رجال الكنيسة وبعض الملوك والنبلاء. وأشهر نموذج لهذه المطرزات الرداء الكنسي للقديس توماس بيكت Thomas Becket وهورداء مطرز بالمضى يحمل صور حيوانات وكتابات تشير إلى أنه خلق في مدينة ألمرية الأندلسية سنة 1116م، وكذلك رداء التتويج الخاص بالملك روجار الثاني النرمندي في صقلية وعليه كتابة تشير إلى أنه خلق في دار الطراز في باليرموسنة 1133م، والرداء الخاص بالملك وليم الثاني المصنوع في باليرموأيضاً عام 1181م. وكانت بيزنطة مركز تبادل تجاري بين الشرق وأوربة، وتصدر إليها الثياب المطرزة الغنية بالزخارف، الأمر الذي حفز الحرفيين الأوربيين منذ العصور الوسطى إلى تطوير تقنيات خاصة بهم. وأشهر شاهد على فن التطريز الأوربي «طنفسة بايو» Bayeux tapestry التي صنعت في إنجلترا في القرن الحادي عشر تخليداً لذكرى الغزوالنورماندي.

غطاء كأس مطرز من القرن الثامن عشر - للقربان=

تطور

Japanese free embroidery in silk and metal threads, contemporary.

تطور فن التطريز الإسلامي في ظل السلطنة المملوكية والعثمانية وتنوعت أساليبه، وخاصة الملابس الرسمية المطرزة بخيوط المضى والفضة التي كانت تعد لرجال الدولة بحسب مراتبهم، حتى غلب الأسلوب العثماني على معظم المطرزات الأخرى. وفي انجلترا بلغت أشغال الإبرة أوجها في القرنين الثالث والرابع عشر بانتشار «موضة» التطريز للثياب الكنسية ولرجال البلاط، وتفخر متاحف كثيرة بموجوداتها من مطرزات تلك القرون. وكانت أشغال الإبرة طوال تلك الحقبة حكراً على رهبان الأديرة وراهباتها وبيوت الطبقة الأرستقراطية. وفي عصر النهضة وبعده صار التطريز الريفي ينافس غيره في جماله وألوانه. وفي ظل أسرة بوربون في فرنسا ولاسيما في عهد الملك لويس الرابع عشر غدا فن التطريز حرفة يمارسها طرازون متخصصون مأجورون لتلبية متطلبات البلاط من أشغال الإبرة الأنيقة. وفي المستعمرات الأمريكية كان التطريز مهنة شعبية تمارسها الفتيات والأطفال على نماذج معدة سلفاً تشتمل على أمثال شعبية أوأقوال مأثورة بين زخرفات متنوعة ويسقط عليها المطرز باسمه. واقتبست بعض النماذج من مطرزات الهنود الحمر السكان الأصليين التي اتسمت بالبساطة والتناظر في الأشكال الهندسية.

تقنيات التطريز اليدوي

بعض أنواع الغرز

Cross-stitch counted-thread embroidery. Tea-cloth, Hungary, mid-20th century

التصميم واختيار الرسوم

التطريز عمل تطبيقي أكثر منه إبداعاً، ينجزه المرء على أساس فهمه للنموذج أوالتصميم الموجود بين يديه ولا يلتزم بالضرورة ما محدد في التصميم الأصلي، إذ يتوقف نجاحه على حسن اختيار المواد والألوان والتقنيات التي سيستعملها الطرّاز وبراعته في التطبيق. وثمة نماذج زخرفية تقليدية تتناقلها الأجيال في كثير من المجتمعات وخاصة الريفية منها، حتى غدت لصيقة بها وتنسب إليها. ومنذ القرن السادس عشر فما بعد بدأت تظهر تصميمات للتطريز أعدها فنانون محترفون لاستعمال الهواة، وتباع في الأسواق مطبوعة في كراسات متخصصة أوعلى القماش نفسه أوعلى ورق أونسيج خاص يدعى «نسيج الظهارة» يثبت على خلفية القماش المراد تطريزه ثم ينسل المطرز خيوطه بعد التطبيق من دون حتى يؤثر ذلك على نوعية العمل.

المواد

Phulkari from the Punjab region of India. Phulkari embroidery, popular since at least the 15th century, is traditionally done on hand-spun cotton cloth with simple darning stitches using silk floss.

Laid threads, a surface technique in wool on linen. The Bayeux Tapestry, 11th century.

ينفذ التطريز عادة على أنسجة رقيقة أوثخينة من القطن أوالحرير أوالكتان أوالصوف أوالقماش الشبكي المفرغ (الكنفا)، وقد ينفذ على الجلد وعلى الورق كذلك. عند تطريز بتر صغيرة من النسيج يمسك القماش بإطار من حلقتين متراكبتين تدعيان «طارة التطريز». أما الخيوط المستعملة في التطريز فمنوعة، وأكثرها من القطن أوالحرير أوالصوف أوالكتان، وكذلك خيوط المضى والفضة وما شاكلها من خيوط معدنية ويسمونها خيوط القصب. وقد تستعمل في التطريز مواد أخرى إضافية كالخرز والبرّاق والصدف والزجاج والأحجار الكريمة. وتختلف إبر التطريز في أحجامها وأشكالها بحسب القماش والخيط المستعمل.

غرز التطريز

تستعمل في التطريز أنواع مختلفة من الغرزات stitches، وأوسعها انتشاراً غرزة الساق المعروفة عند الطرازين باسمها الفرنسي «التيج» stem، وغرزة الأطلس (الساتان) satin، والعروة أوالمفرغة buttonhole، والسلسلة chained، والعقدة knotted، والمتصالبة crossed، والغرزة الإكليلية أوالكشكش feston، والغرزة اللؤلؤية marguerite. أما التطريز على الكنفا فغالباً ما تستعمل فيه غرزة تسمى «غرزة البطانية أوالخيمة»tent stitch، وتستعمل في التطريز الناعم الشبيه بالسجاد أوالحياكة غرزة تدعى «البزرة أوالنقطة الصغيرة» petit point. وهناك نوع آخر من التطريز يدعى «الأبليكة» applique وفيها تخاط بتر موشاة جاهزة أوتلصق فوق النسيج المراد تطريزه. وقد يستعمل البريم والضفائر والشرائط الملونة المخيطة على أطراف القماش أوفي وسطه بأشكال الزهور أوأشكال هندسية منوعة تثبت بغرزة تدعى «اللفقة». يضاف إلى ما تجاوز التطريز المثقب أوالمفرغ أو«السويسري» eyelet embroidery والمخرم (الآجور ajoure)، ويطبق على نسيج خفيف تحدث فيه بترتيب جميل عيون صغيرة محددة الأطراف بخيوط التطريز.

Commercial machine embroidery in chain stitch on a voile curtain, China, early 21st century.

مكانة التطريز في العصر الحاضر

بعد اختراع آلات التطريز، وأولها عام 1829، تراجع فن أشغال الإبرة تدريجياً. غير حتى فن التطريز ما يزال شائعاً، هواية وحرفة وصناعة، يمارسه في جميع بلاد العالم عمال متخصصون أوهواة، ويتوارثه الأبناء عن الآباء والأمهات، وقد تعنى مؤسسات وحكومات كثيرة بنشره ووضع مناهج تعليمية له. وصار للآلة ووسائل التقانة الحديثة أثر مهم في تطوير أعمال التطريز وإنتاج المطرزات بأنواعها. وتشتهر اليوم بصفة خاصة المطرزات الحديثة التي تنتج يدويا أوصناعيا في الهند والصين وفي سوريا ولبنان ومصر ، ولاسيما مطرزات «الصرمة» الممضىة على قماش المخمل والمطرزات الحريرية للمفارش والستائر ومطرزات «الأغباني»، وكثير منها ينتج في معامل التطريز المؤتمتة. وغالباً ما تزود ماكينات الخياطة المنزلية اليوم بملحقات تصلح لتطبيق غرزات التطريز التي كانت تتم يدويًا. غير حتى التطريز اليدوي ما يزال يحتفظ بمكانته فناً جميلاً وهواية محببة لكثير من الناس. وتعد المطرزات اليدوية أجملها وأغلاها ثمناً.

المصادر

الموسوعة العربية

Berman, Pat (2000). "Berlin Work". American Needlepoint Guild. Retrieved 2009-01-24.
Caulfield, S.F.A., and B.C. Saward (1885). The Dictionary of Needlework.CS1 maint: multiple names: authors list (link)
Embroiderers' Guild Practical Study Group (1984). Needlework School. QED Publishers. ISBN .
Gillow, John, and Bryan Sentance (1999). World Textiles. Bulfinch Press/Little, Brown. ISBN .CS1 maint: multiple names: authors list (link)
Lemon, Jane (2004). Metal Thread Embroidery. Sterling. ISBN .
Levey, S. M. and D. King (1993). The Victoria and Albert Museum's Textile Collection Vol. 3: Embroidery in Britain from 1200 to 1750. Victoria and Albert Museum. ISBN Check |isbn= value: invalid character (help).
Netherton, Robin, and Gale R. Owen-Crocker, editors, (2005). Medieval Clothing and Textiles, Volume 1. Boydell Press. ISBN .CS1 maint: extra punctuation (link) CS1 maint: multiple names: authors list (link)
Readers Digest (1979). Complete Guide to Needlework. Readers Digest. ISBN Check |isbn= value: invalid character (help).
van Niekerk, Di (2006). A Perfect World in Ribbon Embroidery and Stumpwork. ISBN Check |isbn= value: invalid character (help).
Wilson, David M. (1985). The Bayeux Tapestry. Thames and Hudson. ISBN .