أنظمة الصوت المحيطي
كيف تعمل أنظمة الصوت المحيطية؟
إن الذهاب للسينما لمشاهدة الأفلام في هذه الأيام مختلف تماماٌ عن ما كان عليه قبل سبعين سنة، الآن أضحت الصورة أوضح وأغلب الأفلام اصبحت ملونة وبالتأكيد تذكرة الدخول أصبحت أغلى بكثير، لكن التغيير الأكبر كان في التجربة الصوت، في ثلاثينيات القرن الماضي كانت مسرح التي تقدم الأفلام تعتمد بشكل تام على مجهار واحد من أجل الصوت، أوعلى مجموعة من المجاهير التي كانت توضع على جانب شاشة الفلم، أما اليوم فإن مشاهدي الأفلام في السينما يتسقطون حتى يسمعوا الصوت يأتي من كافة الاتجاهات، وهذه التقنية التي ميّزت السينما أصبحت من المعايير الأساسية في محطات التسلية المنزلية. في هذا الموضوع سنلقي الضوء على أنظمة الصوت المحيطية والتي أصبحت من معايير تجهيزات السينما العصرية، وسنلقي الضوء أيضا على تجهيزات أنظمة التسلية المنزلية والتي يمكن حتى تقوم بإنشائها بنفسك.
ما هوالصوت المحيطي؟
هناك طرق عديدة لانتاج وعرض أي تسجيل صوتي ، أسهل طريقة -وهي الكيفية التي كانت شائعة في الأفلام القديمة- تسمى طريقة الإنضمام أحادي القناة والتي تعني حتى الملف الصوتي قد تم تسجيله على قناة سمعية واحدة (اسطوانة حلزونية واحدة-على سبيل المثال- أوشريط ذومسلك ممغنط واحد) والذي يمكن سماعه عن طريق مجهار وحيد .
إحدى الطرق المتوفرة أيضا هي طريقة الإنضمام مزدوج القناة، والذي يتم سماعه عن طريق مجهار تتوضع على طرفي المستمع والتي يطلق عليها عادة بالستريوأوالصوت المجسم. وإصطلاح "الصوت المجسم" هنا ليس دقيقا بشكل تام لأن حدثة صوت مجسم تشير إلى تشكيلة اكبر من الإنضمامات المزدوجة القناة، تسجيل الصوت الذي يعتمد على القناة المزدوجة هوالمقياس الأساسي لمستقبلات الستريوالمنزلية والتلفاز والإذاعة، ابسط انواع الصوت المجسم - والذي يعهد بإسم الإنضمامات السمعية الأذنية- يتم تسجيلها عن طريق ميكروفونين يتم وضعهما في حفلة على الهواء مباشرة -على سبيل المثال- لتأخذ محل الاذن البشرية، إذا سماعك لهاتين القناتين على مجهارين يتيح لك الاستمتاع بالحفلة وكأنك موجود فيها . أخذت الإنضمامات المحيطية هذه الفكرة ولكن إلى منحى ابعد من ذلك ، وذلك بإضافة قنوات سمعية جديدة بحيث يأتي الصوت من ثلاثة جهات أوأكثر، حيث حتى مصطلح الصوت المحيطي يشير إلى نظام صوتي يعتمد على اقنية مزدوجة كالتي تم تصميمها من قبل مختبرات دوبلي، والذي يستخدم عادة كمصطلح تام للمسارح أوالمسارح المنزلية التي تعتمد على نظام القنوات السمعية المزدوجة لتسجيل الصوت المحيطي نحتاج إلى ميكروفونات من نوع خاص(لالتقاط الصوت من ثلاث جهات أواكثر)،لكن هذه الطريقة ليست الطريقة المعيارية لتوليد الصوت المحيطي.إذ حتى معظم الافلام التي تتمتع بتقنية الصوت المحيطي تعتمد على ستوديوهات خاصة للدمج. يقوم محرروومهندسوالصوت بأخذ عدد من تسجيلات مختلفة للصوت (المحادثة المسجلة في الفيلم ، المؤثرات الصوتية المسجلة في ستوديوالدبلجة أوالمولدة عبر الحاسوب،العلامات الموسيقية) ويقررون على اي قناة صوتية-أوقنوات- سيضعون هذه الإنضمامات. في الفقرة التالية..سنتفهم القليل عن الآلية المتبعة سابقا لتوليد الصوت المحيطي وهجريبه في المسارح القديمة.
بدايات الصوت المحيطي
على مر السنين، استخدمت الكثير من الأساليب لتوليد الصوت المحيطي. ولعل ما استخدمه والت دزني عام 1941 في فيلم" فنتازيا" هوأحد اقدم الأساليب لتوليد الصوت المحيطي. إذ قام مهندس الصوت في ديزني "ويليام جاريتي" بأخد تسجيلات صوتية متفرقة من مقاطع مختلفة من الأوركسترا،ثم دمجها لينتج أربع مسارات صوتية واضحة ومستقلة ، والتي سُجّلت على شكل مسارات بصرية منفصلة على بكرة الفيلم.
هذه المسارات الأربعة تقود مجاهير مختلفة موزعة حول المسرح. في المسارح المجهزة، تبدوالموسيقا كما لوأنها تتحرك حول القاعة ،وهوتأثير يتم الحصول عليه عن طريق ما يعهد بتقنية فصل الصوت " sound panning ".يتم تحقيق هذه التقنية عن طريق تخميد الصوت على إحدى القنوات الصوتية فيما يتم ظهور الصوت من حديث على قناة أخرى. لعرض فيلم "فنتازيا" بنظام الصوت المحيطي،يحتاج المسرح إلى جهاز عرض إضافي لتشغيل المسارات الصوتية،تماما كما هوالحال في المستقبلات مرتفعة الثمن والمجاهير المركبة. لم تنتشر أنظمة الصوت المحيطي هذه بشكل واسع،وذلك لاعتمادها على تجهيزات باهظة الثمن.ولكن في أواخر خمسينيات القرن الماضي،استطاعت الكثير من أفلام هوليوود الاعتماد على تنسيقات ابسط من القنوات المتعددة.وبرزت الكثير من المسارح المتنوعة على الساحة استخدمت تقنيتين شهيرتين (سينيراما وسينماسكوب)، ولكن معظم المسارح ظلت معتمدة على التقنية الأساسية نفسها.بشكل مجمل، تعهد أنظمة الصوت هذه بأنظمة الصوت المجسم أوأنظمة الصوت المجسم المسرحية.
نظام الصوت المجسم المسرحي:
استخدَم النظام الصوتي المسرحي المجسم أربعة أوأكثر من المسارات الصوتية التماثلية المسجَّلة مغناطيسياً. لا تعطي هذه المسارات المسجَّلة مغناطيسياً صوتاً واضحاً كوضوح صوت المسارات الصوتية البصرية التقليدية، وهي تعمل على توفير الوقت، ولكنَّها تشغل مساحة أقل بكثير من الفيلم. لا يمكن تسجيل أكثر من مسارين بصريين في الفيلم العادي، لكنَّه من الممكن تسجيل ستة مسارات مغناطيسياً على محيط الفيلم، (شاهد الصورة).
المخطط النموذجي لنظام الصوت المجسم المسرحي
توجد في هذا النظام ثلاث إلى خمس قنوات تقود المجاهير الموجودة خلف شاشة عرض الفيلم السينمائي. يتألف نظام الأربع قنوات المألوف من قناة تشغِّل المجهار الموجود على اليسار، وقناة تشغِّل المجهار الموجود على اليمين، وقناة تشغِّل المجهار المركزي وقناة تشغِّل المجاهير الموجودة على الجوانب والقسم الخلفي من الصالة (أوالمسرح). وتتميز بعض الأنظمة بخمس قنوات منفصلة خلف الشاشة وواحدة محيطية (موجودة بكافة جوانب ومحيط صالة العرض). في هذه الأفلام، يتم تسجيل معظم الصوت على القنوات الأمامية لكي يظهر الصوت وكأنَّه صادر من الشاشة. عندما يتحدث الممثِّل على الجانب اليساري من الشاشة، يصدر الصوت من المجاهير اليسارية. وعندما يتحدث الممثِّل على الجانب اليميني من الشاشة، يصدر الصوت من المجاهير اليمينية. ويُنقل معظم الصوت إلى المجاهير الموجودة في المركز، مما يؤدِّي إلى هجريز الصوت وتثبيته وكأنَّه صادر من الشاشة. ولقد خُصِّصت مكبِّرات الصوت الخلفية لإصدار "المؤثرات الصوتية"، كأصوات البيئة المحيطة بمشاهد الفيلم. وفي السبعينيات، قدَّمت مخابر سمِّيت بمخابر دولبي نظاماً صوتياً جديداً يعتمد البنية السابقة. وفي الفقرة التالية، سنرى ما الذي جعل هذا النظام الجديد نظاماً صوتياً متَّبعاً في المسارح وصالات السينما. ودولبي هونظام الكتروني يقلِّل من تأثير ضجيج البيئة الخارجية المحيطة، وذلك لتحسين جودة الصوت المسجَّل في الأفلام السينمائية أوعلى أشرطة الكاسيت المغناطيسية، يعود هذا الاسم إلى اسم مهندس الصوت "راي دولبي" مخترع نظام الصوت هذا في لندن.
نظام دولبي الصوتي:
لنظام دولبي الصوتي الأصلي ثلاث قنوات أمامية وقناة صوت محيطية ، كما في النظام الصوتي العادي. ولكنه عاد إلى استخدام تقنية المسارات البصرية بدلاً من المسارات المسجَّلة مغناطيسياً، وذلك للحصول على صوت مسجَّل أوضح وأفضل. كما استخدم هذا النظام عمليةً متطورةً لتقليل الضجيج، الأمر الذي أدَّى إلى تحسين جودة الصوت أكثر، (شاهد الصورة). ونظام دولبي الصوتي هوالنظام الصوتي المعياري التماثلي المستخدَم اليوم، وذلك لجودة الصوت الممتازة التي قدَّمها وهجريبه البسيط نسبيَّاً.
يخزِّن نظام دولبي الصوتي الصوت على مسارين بصريين.
لقد أدَّت الجودة المتزايدة لنظام دولبي الصوتي إلى استخدام منتجي الأفلام السينمائية للقنوات المحيطية لإصدار الصوت (أوالموجودة على محيط صالة العرض) بشكل كبير. مثل المنتج جورج لوكاس منتج فيلم "حروب النجم"، (وهومن أوائل الأفلام التي طبِّقت عليها تقنية نظام دولبي الصوتي)، فقد استخدَم في هذا الفيلم تقنية إصدار الصوت من خلال القنوات المحيطية وذلك لزيادة ضخامة مشاهد القتال الملحمية في هذا الفيلم. وبتحريك صوت سفن المقاتلين تدريجياً من القنوات الأمامية إلى القنوات الخلفية، تعمَّد مهندسوالصوت عملَ ذلك ليشعرَ المشاهدون وكأنَّ السفن قد خرجت من الشاشة إليهم.
مخطط نظام دولبي الصوتي المسرحي:
استخدَمت الأفلام السينمائية التي صدرت بعد فيلم "حروب النجم" نظام إصدار الصوت من جميع جوانب صالة العرض، وذلك لإصدار المؤثرات والأصوات القوية الموجودة في خلفية مَشاهدها. بعدها بدأ استخدام أجهزة إصدار الصوت ذي التردد المنخفض جداً (وهي أدوات يمكنها فصل الأصوات ذات التردد المنخفض عن المبتر الصوتي وإصدارها) لاستخدامها في صالات العرض والمسارح عند عرض الأفلام المعتمدة على هذه التقنية. واستخدم الكثير من منتجي الأفلام هذه الأجهزة للحصول على الأصوات القوية التي تملأ صالة العرض أوالمسرح، وتهزُّ المشاهدين وخصوصاً في مشاهد الانفجارات والهزَّات الأرضية. وتُدعى أحياناً قناة هذا الجهاز في كلا نظامي الصوت المحيطي الرقمي والتماثلي بقناة مؤثرات التردد المنخفض. وفي عام 1982 أطلقَ دولبي نظاماً صوتياً منزلياً ترفيهياً كنسخةٍ من نظامه الصوتي المسرحي. يتمتَّع هذا النظام الصوتي المنزلي بنفس ميزات ومؤثرات النظام المسرحي، لكنَّه يعمل بشكل مختلف قليلاً عنه. يتم فيه ترميز الصوت الذي تحمله القنوات الصوتية على شكل مسارات المغناطيسية على شريط الصوت والصورة(بشكل اكبر من تسجيله باستخدام المسارات البصرية) أويرسَل الصوت كإشارة تلفزيونية. وتوضَع مكبرات الصوت في هذا النظام المنزلي بنفس طريقة وضعها في النظام المسرحي، وهوالنظام الوحيد الذي له ثلاث قنوات تنقل الصوت إلى ثلاثة مجاهير، المجهار اليساري، المجهار اليميني، والمجهار الخلفي. ثم قدَّم دولبي في عام 1987 نظاماً آخراً، والذي يمتاز بأنَّ له قناة إضافية لمجهار مركزي أمامي. إنَّ الابتكار الحقيقي في تقنية دولبي الصوتية هوإمكانية تسجيل كمية كبيرة من الصوت على مساحة صغيرة من الفيلم. عندما بدأ مهندسومخابر دولبي بالعمل على إحداث هذه التقنية الجديدة، وجدوا أنَّه من غير الممكن تسجيل أكثر من مبترين بصريين في المساحة المتوفرة. فقاموا بتطويرها وابتكار النظام الصوتي 4-2-4 الذي يمكن من خلاله تسجيل الصوت من أربعة قنوات صوتية منفصلة. استُخدِم هذا النظام في مشغِّل الموسيقى المنزلي ذي الأربعة مجاهير في أوائل السبعينيات، وفيه يمكن تسجيل الصوت من أربع قنوات صوتية وتخزينه في المساحة المتوفرة. وفي الفقرة التالية، يفترض أن نعلَم ما هي الخدعة الذكية التي جعلت ذلك ممكناً.
النظام الصوتي 4-2-4:
إنَّ الفكرة الأساسية للنظام الصوتي 4-2-4 هي الحصول على أربع مسارات صوتية من مسارين صوتيين. وهذه المسارات الصوتية الأربعة بشكل أساسي هي: 1. الصوت من المسار A. 2. الصوت من المسار B. 3. المعلومات الصوتية المتشابهة من جميع من المسارين A وB. 4. الاختلاف بين المسارين A وB.
تعمل القناتان الأولى والثانية بشكل مباشر. توصَل القناة A إلى المجهاراليساري، والقناة B إلى المجهار اليميني. لكن القناتين الثالثة والرابعة تعملان بطريقة معقَّدة أكثر بقليل. ولفهمها، يجب حتى نعهد قليلاً عن كيفية إصدار المجاهير للصوت. يحيط المجهار الأساسي بأسطوانة معدنية (مغناطيس كهربائي) ملفوفٌ عليها وشيعة. ويُحاط هذا المغناطيس بمغناطيس طبيعي دائم. عند مرور التيار الكهربائي في المغناطيس الكهربائي، يتمغنط ويسلك سلوك مغناطيس طبيعي، بقطب موجب وآخر سالب. توصَل إحدى نهايتي الوشيعة إلى السلك الموجب للمكبر والنهاية الأخرى إلى السلك السالب. يغيِّر المجهار اتجاه التيار بشكل دائم فتتبدَّل الأقطاب باستمرار. يؤدي تبدُّل الأقطاب إلى تغيُّر الجاذبية بين المغناطيس الكهربائي والمغناطيس الطبيعي المحيط به. والذي يؤدي بدوره إلى تحريك المغناطيس الكهربائي، فيقوم بدفع وسحب مكبر الصوت، مما يؤدي إلى دفع الهواء الخارجي المحيط وسحبه بسرعة. تعطي حركة جزيئات الهواء هذه الأصوات التي نسمعها. بدايةقد يكون لدينا إشارة صوتية، ثم تيار كهربائي متغيِّر. عندما يتغيَّر التيار بأحد الاتجاهين يتحرك مكبر الصوت باتجاه معيَّن، وعندما يتغيرَّ التيار بالاتجاه الآخر يتحرك مكبر الصوت بالاتجاه المعاكس. يمكن تمثيل هذه الإشارة كإشارة مهتزة. يعتمد الصوت على مقدار تحرُّك مكبر الصوت وعلى سرعة هذه الحركة، واللذين يعتمدان على تغيُّر التيار الكهربائي. في نظام الصوت المحيطي، تسجَّل الإشارة الصوتية للقناة المركزية على جميع من القناتين A وB. ولهذه الإشارات نفس المطال والتردد، كما أنَّها متزامنة تماماً.
يأخذ المرمِّز في نظام الصوت المحيطي أربع قنوات صوتية ويجمعها كلها في قناتين.
• فرق الطور: ينتقي مفكك الترميز في نظام الصوت المحيطي ذي القناة المركزية الإشارات المتماثلة بالشكل والمطال في جميع من المبترين A وB. أمَّا إذا كان هذا النظام بدون مجهار مركزي، يصدُر الصوت الذي تحمله الإشارات الصوتية المركزية المتوازنة من مكبر ثالث "وهمي" بين المجهارين اليميني واليساري.
يقوم مرمز الصوت المحيطي بأخذ القنوات الصوتية الأربع ومقارنتها جميعها ويسجلها على قناتين.
تسجَّل الإشارة الصوتية في النظام الصوتي المحيطي أيضاً على المبترين A وB، لكن تكون الإشارات المتماثلة في جميع مبتر مختلفة بالطور عن بعضها البعض.
وبدلاً من حتى تعمل بشكل متزامن، تطبق إزاحة زمنية على كلا الإشارتين في المبترين الصوتيين. وبالتالي تعمل الإشارتان بشكل متعاكس: عندما تعمل الإشارة الصوتية للقناة المحيطية في المبتر A على تحريك المجهار اليساري باتجاه معيَّن، تعمل الإشارة في المبتر B على تحريك المجهار اليميني بالاتجاه المعاكس. ولذلك، يتم إلغاء تأثيرالإشارة الصوتية المحيطية الصادرة من المكبرين اليساري واليميني بشكل كبير، فلا نسمع هذا الصوت.
يقسِّم المرمِّز الصوت نظام الصوت المحيطي إلى إشارتين صوتيتين ويقوم بإزاحتهما زمنياً لتصبحا "مختلفتين بالطور".
يستقبل مفكك الترميز في نظام الصوت المحيطي إشارتي الصوت A وB ويقوم بإزاحتهما زمنياً بالنسبة إلى بعضها البعض لتصبح الإشارات الصوتية المحيطية متفقة بالصفحة من جديد. وبعد هذه الإزاحة، تصبح جميع الإشارات الصوتية اليمينية، اليسارية والمركزية مختلفة بالصفحة، فتعمل على إلغاء تأثير بعضها البعض.
ينتقي مفكك الترميز في نظام الصوت المحيطي الإشارات الصوتية المتنوعة بالطور في القناتين اليمينية واليسارية، ويقوم بإزاحتها لتصبح متفقة بالطور من حديث ثمَّ يوجهها إلى مكبرات الصوت المحيطية. بالإضافة إلى فصل الإشارات المتنوعة، تمرر بعض المفككات الإشارات الصوتية عبر مرشِّحات مختلفة وعناصر لتقليل الضجيج وذلك لجعل مستويات الصوت متوازنة ولتخفيف الضجيج أيضاً. وتستخدِم المفككات في بعض النظم الصوتية عناصر توجيه فعَّالة للتحكم بعمل النظام بشكل أدق. ابتكر الكثير من هواة أنظمة الصوت المنزلية طريقةً لتشكيل نظام صوت محيطي بشكل جزئي وذلك بالاعتماد نظام صوتي منزلي بقناتين صوتيتين ومجموعة إضافية من المجاهير فقط. ويفترض أن نتعهد في الفقرة التالية كيف من الممكن أن يعمل هذا النظام.
تشغيل قناة الصوت المحيطي :
الطريقة الأسهل لتشغيل قناة الصوت المحيطي هي باستخدام المستقبل ذي مفكك ترميز الصوت المحيطي ( Receiver with Surround Sound decoder ) والذي يميز المعلومات الغير متفقة بالطور ويستخرجها ويدخلها في قناة ثالثة (Third Channel ). لموازنة الصوت يقوم المستقبل بتقوية القناة إلى حد ملائم ويضيف إليها تأخيرا زمنيا بسيطا. لتشغيل نظام الإحاطة الصوتي مع مستقبل قياسي للصوت المجسم ( Standard Stereo Receiver ) فان جميع المعلومات يجب حتى تكون موجودة في القناتين اليمنى واليسرى. لعمل ذلك خذ زوجا من المجاهير الخلفية واجعلهم إلى اليسار واليمين من المستمع ثم اربط نهاية المضخم الصوتي الأمامي الموجبة (+) للقناة اليمنى إلى النهاية الموجبة (+) من المجهارالخلفي الأيمن والنهاية الموجبة (+) للقناة اليسرى في المضخم الصوتي إلى النهاية الموجبة (+) للمجهار الخلفي الأيسر. بعد ذلك اربط النهايتين السالبتين (-) للمكبرات الخلفية مع بعضهما.
نظام إحاطة صوتي عادي
إن إشارات جهاز تجسيم الصوت المتفقة بالطور في القنوات الأمامية يلغي بعضها بعضا في مكبرات الصوت الخلفية حيث حتى التيارين الموجبين (+) للمكبرين الأيمن والأيسر سيصلان للنهايتين الموجبة (+) والسالبة (-) لكل مكبر بنفس الوقت لذلك فان التيار لن يؤثر على المجهار على الإطلاق . لكن إشارات جهاز تجسيم الصوت المتنوعة بالطور (Out of phase ) ستشكل تيارا متناوبا سيتدفق خارجا من النهاية الموجبة للقناة اليسرى من المضخم وداخلا إلى النهاية الموجبة للقناة اليمنى . تقوم الإشارات المتنوعة بالطور بتغيير الحقل الكهرطيسي في المكبر الخلفي وبالتالي تتحكم بصوت المكبرات الخلفية. لتنصيب مجهار مركزي بسيط، شغّل تلفازك فقط .
فإذا كان تلفازك ذومجهار أحادي (ليس مجسما للصوت) ستعمل كِلا قناتي مكبر الصوت مع بعضهما وستعمل مكبرات التلفزيون بشكل مُرضي لوظائف معينة لأن كِلا القناتين خارجتان من التلفاز. ستحتاج بعملية التنصيب إلى مقاومة متغيرة التي يمكنها تحديد قيم التيار المار بالدارة، وبذلك إنقاص الجهد بالدارة. في نظام الصوت المحيطي تعمل المقاومة ببساطة كمتحكم بصوت المجاهير الخلفية. يمكن تثبيت هذا المقياس في أي مكان على طول الدارة باتجاه المكبرات الخلفية . هذا التنصيب بالتأكيد لن يعطيك نفس جودة الصوت المحيطي الذي يعطيه مستقبل الصوت المحيطي النظامي. لكن التجميع اليدوي لنظام الصوت المحيطي هوتدريب فعال لإدراك عمل أنظمة الصوت المحيطي التماثلي. ظهر نوع حديث من الصوت المحيطي وبشكل كبير في المسارح عام 1990، وبعدها بدأ يضاهي تدريجيا طريقة 4-2-4 المعيارية. في القسم التالي، سنشاهد نظام الصوت المسرحي الرقمي الجديد.
المجال الرقمي: (DTS)
تعتمد الكثير من المسارح اليوم أنظمة الصوت المحيطي الرقمية، التي يعتمد عملها على مبادئ مختلفة عن أنظمة الصوت التماثلية.
في الإنضمامات التماثلية، يُرمَز الصوت برمز طويل. بينما في الإنضمام الرقمي، يُرمَز الصوت كسلسلة من الأصفار والواحدات، تماما كبرنامج حاسوبي .بهذه الطريقة يمكن ترميز معلومات أكثر ضمن ذاكرة محدودة، بمسارات سمعية أدق. تم تقديم الصوت الرقمي في المسارح للجمهور لأول مرة عند إطلاق فيلم "العصور الجوراسية" (Jurassic Park) عام 1993 ، واُستخدمت في هذا الفيلم تقنية سُميت بالصوت المسرحي الرقمي (DTS-Digital Theater Systems).
في نظام الصوت هذا فإن ست قنوات سمعية منفصلة يتم ترميزها وتخزينها على واحد أواثنين من الأقراص الليزرية. ويُزود المسرح بمشغل أقراص ليزرية ومفكك ترميز ( Decoder) يفصل هذه القنوات ويشغلها بمجاهير مختلفة موزعة بانتظام على المسرح . يشبه نظام المجال الرقمي (DTS) مجسمات الصوت الخاصة بنظام Dolby في أنه يملك ثلاث قنوات صوت أمامية مع الزعاق (مجهار مخصص للترددات العالية ) لكن بدلا من حتىقد يكون لديها قناة وحيدة للإشارة المحيطية فإنه يملك قنوات منفصلة للمكبرات على جميع من الجانب الأيسر والجانب الأيمن من المسرح.
تنصيب المسرح المستخدم في نظامي المجال الرقمي ومسجلات تجسيم الصوت
إن أقراص الإنضمام الليزري متزامنة مع الصورة بواسطة شيفرة خاصة بالزمن أثناء عرض الفيلم . الشيفرة تعبير عن سلسلة من النقاط والشحطات على جانب جميع إطار تتم قراءته بقارئ بصري خاص محمول على أداة تسليط الصور. القارئ يسلط الضوء على الفيلم بواسطة ثنائيات مشعة للضوء (LED) ثم يجتاز الضوء الفيلم بحيث يصل لخلايا ضوئية صغيرة تُرسل بدورها نبضات من التيار ممثلة ومضات الضوء لمعالج النظام الرقمي. الشحطات تكافئ الترميز على أقراص الإنضمام الليزرية ويتأكد المعالج من حتى كِلا الرمزين متزامنين ليكون هناك تلاءم بين الصوت والصورة.
المجال الرقمي: دولبي ( Dolby ) الرقمي
قامت Dolby بإصدار تجهيزاتها الخاصة والمتوافقة مع الصيغة السابقة وهي دولبي الرقمي (Dolby Digital®) ويعهد أيضاً كدولبي الرقمي 5.1 (من أجل خمس قنوات سمعية وقناة تضخيم)، ودولبي ®SR-D (من أجل الإنضمام الطيفي الرقمي). دولبي الرقمي (Dolby Digital®) يملك نفس قاعدة نظام مجهار الصوت في DTS، ومشابه لصوته ، لكن يعمل على نظام مختلف كثيراً. فبدلاً من الإنضمام الرقمي على أقراص الإنضمام الليزرية، ترمز المعلومات الرقمية بنسق معين (tiny patterns) على الفيلم في الفراغ بين الثقوب.
يضيئ دولبي الرقمي ليد (LED) عبر هذه الأنماط عند دوران الفيلم عبر البرجكتور .على الجانب الأخر من الفيلم، يصطدام الضوء بحساسات لاقطة للضوء CCD (Charge-Coupled Device)، نفس النوع من حساسات الإضاءة يستخدم في الكاميرا الرقمية. تخزن الــ CCD الصورة المصنوعة من مئات النقط الصغيرة التي تمثل الوحدان ومئات الفراغات التي تمثل الأصفار. تترجم وحدة المعالجة في نظام دولبي الرقمي المعلومات الرقمية في هذه الصورة كإشارة سمعية.
قارئ دولبي الرقمي
يعمل نظام دولبي الرقمي المحيطي"EX" بنفس طريقة دولبي الرقمي، لكن يتضمن على قناة محيطية إضافية. القنوات الإضافية تقود التغذية الصوتية للجدار الخلفي من المسرح مع مجاهير الصوت. وتستخدم لموازنة الصوت بين يمين ويسار القنوات الصوتية المحيطية.
المجال الرقميSDDS
" Sony Dynamic Digital Sound " وهي أحدث الإضافات على السينما الحديثة، تدعم خمس قنوات منفصلة في مقدمة المسرح وقناتين محيطيتين على جانبيه أي أنها تدعمسبعة قنوات صوتية بالإضافة إلى قناة الهدار"Subwoofer"(ثماني قنوات إجمالا ) .
يشفر "SDDS" المعلومات الرقمية بشكل مشابه لدولبي الرقمي مع نسق واضح للمناطق المظلمة والمضيئة على الفيلم. في هذه الحالة، يملك القارئ رأس الليزر في على جانب واحد من الفيلم ومصفوفة من الخلايا الضوئية على الجانب الأخر. يمر ضوء الليزر عبر المناطق الشفافة من الفيلم، ولا يمر بالمناطق غير الشفافة. الخلايا الضوئية غير المعرضة للضوء تمرر تيار صغير إلى المعالج أما الخلايا الضوئية المعرضة لا تمرر أي تيار. بهذه الطريقة المعالج يستقبل إشارة رقمية، التي تفسر كأشارة صوت. وبشكل مختلف عن الصيغ الرقمية الأخرى، يستخدم "SDDS" مسارين رقمين متماثلين ليسمح بأفضل تسليم للخطأ.
قامت دولبي وDTS بإطلاق اصدارات للمسرح المنزلي لهذه الصيغ الشهيرة، فمثلا يوجد لدينا الــ SDDS Surround 7.1® (سبع قنوات سمعية وقناة هدار) المتاحة للمستخدمين. عندما لايمكن تسجيل الصوت الرقمي على شريط فيديوأونشره فوق كابل تقليدي، تكون الطريق الوحيد لتشفير المعلومات على الــ DVD. أصبحت نظم الإحاطة الصوتية جزءا أساسيا في أي نظام صوتي، كما أنها مرغوبة بشكل كبير من عشاق الأفلام والترفيه المنزلي. نقلت هذه النظم الأفلام إلى البعد الثالث، ووضعت المشاهد في مركز الحدث وقمة الإثارة، بشكل منبتر النظير .
