الملكة مارگو La Reine Margot فيلم فرنسي من إخراج باتريس شيرو.، استنادا إلى رواية تاريخية سنة 1845 الذي يحمل نفس الاسم من قبل ألكسندر دوما «الملكة مارگو» لألكسندر دوما: التاريخ الجوّاني من الأدب الى الشاشة قبل سنوات حين عرض الممثل والمخرج الفرنسي باتريس شيرو، فيلمه «الملكة مارگو» من بطولة ايزابيل آدجاني، في واحدة من أزهى دورات مهرجان كان السينمائي، كان أول التعليقات التي تناولت الفيلم يتحدث عن محرر الرواية ألكسندر دوما بصفته «واحداً من أعظم كتاب السيناريوالسينمائي» في تاريخ الفنون. ويومها جرى التذكير بأن السينما تناولت بنجاح في أغلب الأحيان، معظم روايات دوما، وليس في فرنسا وحدها. كما جرى التذكير بقدرة هذا المحرر الفذّ على تصوير موضوعاته ورسم شخصياته، منذ ما قبل اختراع فن السينما بزمن، في شكل يجعلها حية بيننا، حتى وإن كانت المواضيع نفسها تتسم بشيء من العادية. والحال ان «الملكة مارگو» تشكل استثناء حتى في عالم الكسندر دوما، حتى وإن كانت - كرواية - تنتمي الى سلسلة رواياته التاريخية التي يظهر انه آلى على نفسه فيها ان يتابع احداث التاريخ الفرنسي، من خلال شخصيات مميزة لعبت دوراً فيه، خلال هذه الفترة أوتلك. ذلك حتى «الملكة مارغو» رواية تدور أحداثها من خلال شخصياتها الرئيسة التي هي محور العمل ومحور المؤامرات، لا من خلال شخصيات تكون بطولتها في الرواية سنداً لإنقاذ مكانة شخصيات أخرى، كالفرسان الثلاثة الذين يقوم دورهم في «حماية» التاريخ الرسمي، من دون انقد يكون لهم همّ التطلع الى ان يحلّوا في المكان الرسمي محل الملك أووزرائه أوما شابه. هنا يظهر التاريخ لدى ألكسندر دوما منظوراً اليه عبر فاعليه الحقيقيين، أهل الظل والكواليس، لا عبر شخصياته التاريخية المعروفة.

ملخص

في «الملكة مارگو» يظهر التاريخ مرويّاً عند المستوى الأول، مستوى الشخصيات التاريخية الحقيقية التي ليس هناك خلاف من حولها أومن حول وجودها. وهذا ما يجعل المحرر مرغماً على عدم الابتعاد من التاريخ الحقيقي المدون لمصلحة إطلاق العنان لخياله، يبتكر ما شاء من شخصيات ومواقف. ومن الواضح ان هذا الأمر يحدّ من قدرة المحرر على التلاعب بالتاريخ، فيكون البديل ان يغوص في تفسيره وتحليل اهدافه وسيكولوجيات شخوصه، ما يعطي حتى التاريخ المكتوب المعروف، نكهة جديدة وأبعاداً قد لا تكون متسقطة. ولكن لكي يتمكن محرر في ذلك الزمان الما - قبل - فرويدي، من الوصول الى مثل هذا المستوى من الحكي التاريخي، كان عليه انقد يكون شيئاً ما بين شكسبير وستاندال. وبما ان ألكسندر دوما لم يكن هذا ولا ذاك، ولا ذلك الشيء بينهما. بما انه كان من نوع الكتّاب الذين يتجهون، للسهولة أولمحدودية الأفق، نحورواية الأحداث في سطحها الخارجي، ومحاولة تفسيرها من طريق الربط «البوليسي» في ما بينها، أكثر مما هومن طريق تحري الأبعاد السيكولوجية لدى الشخصيات، تصبح الرواية التاريخية مجرد رواية تاريخية لا أكثر: تصف الأحداث المعروفة، تموضعها ضمن اطار سياقها التاريخي لا أكثر، وتذكّر بالادوار التي لعبتها الشخصيات. وأكثر من هذا بالأدوار التي لعبتها العلاقة بين الشخصيات في مجرى الأحداث. وفي مثل هذه الحال، لا يعود الموضوع: «لماذا وقع هذا الأمر الذي نعهده»، بل «كيف حدث». فإذا كان من الممكن ان يتبقى قدر من المتعة في القراءة بعد ذلك، تصبح المتعة متعة استعادة المعروف من الأحداث والتذكير بها لمجرد ان تصبح - اذا كان في الأمر رسالة يجب ايصالها - درساً وعبرة. وفي هذا الاطار لا يعود ثمة فارق كبير بين الرواية التاريخية والتاريخ المروي. ولعل هذا هو، في الأساس، السبب الذي جعل رواية «الملكة مارغو» لألكسندر دوما غير قادرة على ان تعتبر من أعماله الأساسية. أما أهمية الفيلم فكمنت في ان باتريس شيرو، المخرج، والكتّاب الذي اشتغلوا معه على كتابة سيناريوالفيلم انطلاقاً من رواية دوما، اشتغلوا على الرواية كما كان يجدر بدوما ان يشتغل في كتابته الرواية على الأحداث التاريخية نفسها: أضفوا على العمل الأبعاد السيكولوجية، وعلى الأحداث ترابطاً خلاقاً رسم صور علاقاتها ونظامها السببي. ومن هنا اتى الفيلم، لمرة نادرة في تاريخ السينما التاريخية الفرنسية، اكثر عمقاً من الرواية نفسها.

غير ان هذا يجب ألا يعني ان الرواية في حد ذاتها ليست عملاً متميزاً. وحتى وإن اكتفينا هنا بالنظر إليها بصفتها درساً وعبرة تاريخيين خطت في ظرف محدد لغرض ايديولوجي محدد. فالرواية بعد جميع شيء، إذ تتخذ الحقبة التاريخية التي تروي احداثها تبدوهنا ذات دلالة كبيرة. خصوصاً إذا تذكرنا ان دوما خطها في نحوالعام 1845، اي في زمن - تجاوز احداث 1848 - كان حافلاً بالمؤامرات والمناورات في اروقة السلطة العليا، وكانت بدأت فيه الفوارق الدينية بالعودة الى الظهور بعدما كانت خمدت بعض الشيء إثر قيام الثورة الفرنسية ونزعتها الفهمانية التوحيدية. ولئن كانت حبكة «الملكة مارغو» تبدوللوهلة الأولى معقدة بعض الشيء، فإن المهم في الأمر انها مؤطرة في شكل جيد وذي دلالة، بين ليلة مجزرة القديس بارثولوميو(24 آب/ اغسطس 1572) من ناحية، وليلة موت الملك شارل التاسع من ناحية ثانية. وهذا التمركز التاريخي الذي يأتي هنا لـ «يؤرخ» تماماً لانتنطق السلطة في فرنسا من آل فالوا الى آل بوربون، يحيلنا من طبيعة الحال وفي شكل مباشر الى الحروب الدينية (بين البروتستانت والكاثوليك) التي كانت قائمة في فرنسا في ذلك الحين، على قدم وساق. اما احداث الرواية - المحققة تاريخياً - فإنها تتمحور حول ثلاثة مواضيع:

1- الصداقة بين شخصين من كبار النبلاء،

2- طموح كاثرين دي مديتشي،

3- حكاية الغرام اللاهب التي تعيشها مارگو، ابنة كاثرين دي مديتشي، والمنتمية الى آل فالوا.

> الصديقان النبيلان المعنيان هنا هما آنيبال دي كوكوناس وهياسنت دي لامول. فالاثنان سجنا داخل الكنيسة وحكم عليهما بالموت، وإذ يحاولان الفرار معاً، يفضّل الأول، اذ يصاب صاحبه بجرح يثنيه عن مواصلة محاولة الفرار، يفضل ان يموت معه بدلاً من ان يهرب وحده. اما كاثرين فإنها، على رغم ان فلكييها نطقوا لها في شكل مؤكد ان الحقبة المقبلة ستوصل الى عرش فرنسا ملكاً من آل بوربون، ما يضع حداً لحكم آل فالوا، فإنها تناضل ضد هذا المصير بشراسة وقد أرعبها ان تتصور ملك نافار هنري الرابع على العرش. اما مارغو(الملكة مارغو) فإنها، إذ تكون زوجة لهنري دي نافار نفسه وتشعر بميل سياسي نحوه يجعلها تتمنى له الوصول الى السلطة، فإنها في الوقت نفسه مغرمة بهياسنت غراماً حاداً عنيفاً. وكان هذا فضّل ان يعدم، خلال محاكمته، على ان يفشي خفايا علاقته بمارغو. ومع هذا حين يعدم لا تتورع مارغوعن الطلب الى زوجها الملك ان يأتيها برأس عشيقها المقطوعة.

هذه المواضيع الثلاثة هي التي تتكون منها حبكة «الملكة مارگو». والمحرر اكتفى، كما اشرنا، بأن يصفها لنا في برّانيتها، من دون اي تعمق في سيكولوجية الشخصيات، ومن دون اي تدرج في وصف أفعالها وردود افعالها، بحيث يظهر في نهاية الأمر وكأن الأحداث العامة تدور خارج صفحات الرواية تاركة لهذه نتائجها. ومع هذا، فإن في هذه الرواية، عدا عن صوابية الأحداث التاريخية، جانباً مهماً، هوقدرتها على التعبير عن اجواء باريس وحياة القصور وحياة الشعب في تلك الحقبة المبكرة من التاريخ الفرنسي (القرن السادس عشر). ولعل هذا كان واحداً من العناصر الأساسية التي استهوت دائماً قراء هذه الرواية.

ومهما يكن من الأمر هنا، لا بد من ان نشير الى ان ألكسندر دوما عهد دائماً كيف من الممكن أن يصف اجواء رواياته ويملأها بالحيوية، هوالذي صار هذا الوصف لديه حرفة اساسية، تشهد على هذا رواياته المهمة وخط رحلاته الكثيرة، وكذلك مسرحياته التاريخية والمعاصرة. ونحن نعهد ان ألكسندر دوما الأب (1803 - 1870) خاض جميع هذه الأنواع وخط طوال حياته، منفرداً اومع معاونين، مبتكراً اومقتبساً من كتّاب آخرين (من بينهم شكسبير) عشرات الخط، الروائية والوصفية، التي جعلته يعتبر على الدوام واحداً من اكثر الكتاب الأوروبيين والفرنسيين شعبية وحظوة، وليس لدى قراء الفرنسية وحدهم.

Cast

• Isabelle Adjani as Margaret of Valois, "Queen Margot"
• Daniel Auteuil as Henri de Bourbon, future Henry IV
• Jean-Hugues Anglade as Charles IX
• Vincent Pérez as La Môle
• Virna Lisi as Catherine de' Medici
• Dominique Blanc as Henriette de Nevers
• Pascal Greggory as Henri, Duke of Anjou, later Henry III
• Miguel Bosé as Henry I, Duke of Guise
• Asia Argento as Charlotte de Sauve
• Jean-Claude Brialy as Admiral de Coligny
• Thomas Kretschmann as Nançay
• Otto Tausig as Mendès
• Pascal Lopez: Stunt double Vincent Perez

جوائز

• César Awards
  • César Award for Best Actress (Isabelle Adjani - won)
  • César Award for Best Cinematography (won)
  • César Award for Best Costume Design (won)
  • César Award for Best Actor in a Supporting Role (Jean-Hugues Anglade - won)
  • César Award for Best Actress in a Supporting Role (Virna Lisi - won)
  • César Award for Best Director (nominated)
  • César Award for Best Editing (nominated)
  • César Award for Best Film (nominated)
  • César Award for Best Music Written for a Film (nominated)
  • César Award for Best Production Design (nominated)
  • César Award for Best Actress in a Supporting Role (Dominique Blanc - nominated)
  • César Award for Best Writing (nominated)

• Cannes Film Festival
  • Best Actress (Virna Lisi - won)
  • Jury Prize (won)
  • Palme d'Or (nominated)

• Academy Awards
  • Academy Award for Costume Design (nominated)

انظر أيضاً

• La reine Margot – Soundtrack, album by Goran Bregović, with the music that he composed for the film
• French Wars of Religion
• La Reine Margot (1954 film), an earlier film adaption of the novel
• The Princess of Montpensier, another French film set during the same period

المصادر

• دار الحياة - ابراهيم العريس

وصلات خارجية

• في قاعدة بيانات الأفلام الإنترنتية