الهيمنة على المدينة

الهيمنة على المدينة; Hands Over the City
	غلاف الدي ڤي دي
اخراج	فرانچسكوروزي
Produced by	ليونلوسانتي
خطه	فرانچسكوروزي; رفائيل لا كاپيرا
بطولة	رود ستيگر; سالڤوراندون; جيدوألبرتي; مارسلوكاناڤال
موسيقى	پييروپتشيوني
Cinematography	جياني دي ڤنانزو
تحرير	ماريوسراندري
توزيع	وارنر برازر پيكتشرز
طرح date(s)	سبتمبر 1963 (إيطاليا); 17 سبتمبر 1964 (الولايات المتحدة)
المدة	105 دقيقة.
البلد	إيطاليا; فرنسا
اللغة	الإيطالية

الهيمنة على المدينة (بالإيطالية: Le mani sulla città)، هوفيلم درامي عام 1963 أخرجه فرانچسكوروزي. يناقش الفيلم الفساد السياسي في إيطاليا في أعقاب الحرب العالمية الثانية.

ملخص الفيلم

تدور سيرة الفيلم حول وقع سهل للوهلة الأولى: نحن هنا في مدينة نابولي، في الزمن الراهن - بداية سنوات الستين، لكنه زمن مفتوح على جميع راهن مماثل - والشخصية المحورية هنا هي شخصية مقاول البناء ادواردونوتولا، الذي، الى جانب أشغاله العمرانية الكثيرة، يشغل ايضاً مقعداً في مجلس النواب عن حزب يميني. وهويعهد كيف من الممكن أن يوائم تماماً بين نشاطه السياسي وصفقاته العمرانية، ويمكننا ان نخمّن، على ضوء تجارب عدة مماثلة في بلدان عدة مماثلة، كيف من الممكن أن يتمكن السيد نوتولا هذا، من ان يوظف علاقاته السياسية من اجل الحصول على صفقات وإنجاح مشاريعه ومقاولاته العمرانية. في البداية تبدوأشغال نوتولا مزدهرة، وتسير اموره من حسن الى أحسن في ظل حكم يميني على شكله. ولكن ذات يوم تحصل الكارثة: ينهار مبنى ضخم من مباني هذا المقاول/النائب بسبب أشغال تجرى فيه ومن حوله. وعلى الفور، في وقت كان اليمين الحاكم يسعى الى لفلفة القضية، يسعى المجلس البلدي الى المطالبة بتشكيل لجنة تحقيق... غير ان اصدقاء النائب نوتولا يميّعون الأمور ويطيلون امد التحقيق بغية نسفه من أساسه حفاظاً على مصالحهم ومصالح حليفهم. وهم يفلحون لوهلة في هذا، لكنهم لا يبدون في نهاية الأمر قادرين على منع الفضيحة نفسها من ان تندلع. فهناك صحافة وهناك رأي عام، وهناك قوى يسارية قررت ألا تسكت عن هذا الموضوع، ليس لأنه وقع هذه المرة، بل لأنه يتكرر حدوثاً، وصار جزءاً اساسياً من منظومة سياسية - عقارية. ويشتد ضغط القوى اليسارية ما يؤدي في نهاية الأمر الى اجراء انتخابات جديدة. ويرشح السيد نوتولا نفسه في الانتخابات عن مقعد تابع لتيار الوسط، لكنه يلقى دعماً واضحاً وصريحاً من اليمين، وتكون النتيجة انه يفوز بمقعده من جديد، وتصبح الانتخابات والاحتجاج عليها هي القضية في الوقت الذي يتمكن نوتولا ورفاقه من طمس القضية الحقيقية، قضية الفساد العمراني القائم على أسس العلاقات السياسية. إلى غير ذلك في وقت ينتهي الفيلم على اليسار وهويضج صاخباً في احتجاجه على الانتخابات، يتمكن نوتولا من ان يعود الى مقاولاته ومشاريعه وكأن شيئاً لم يكن.

"ان الشخصيات والأحداث المقدمة في هذا الفيلم هي من نسج الخيال، لكن الواقع الاجتماعي الذي أنتجها حقيقي وصادق». بهذه العبارات اختتم المخرج الإيطالي فرانشيسكوروزي في عام 1963 واحداً من أبرز افلامه وأكثرها حدة في النقد الاجتماعي والسياسي الذي كان يتقنه، وجعله جوهر القسم الأعظم من افلامه. فرانشيسكوروزي يظهر اليوم منسياً الى حد ما، بعدما شغل اهل السينما ومتفرجيها في شكل صاخب طوال سنوات الستين والسبعين، يوم كان يرى عدد من كبار الفنانين والمبدعين ان الإبداع والشأن الاجتماعي - السياسي، امران لا يمكن الفصل بينهما. فيلم الهيمنة على المدينة، الذي آل روزي على نفسه من خلاله حتى يمعن في اعتبار السينما مكاناً لصراع الآراء والأفكار، من منطلقات سياسية وأخلاقية في الوقت نفسه.

فيلم الهيمنة على المدينة قد لاقد يكون - وهوما يؤكده المخرج في أي حال - منطلقاً من وقع حقيقي بعينه، لكننا قادرون اينما وجّهنا أنظارنا في مدن هذا العالم، على اكتشاف عشرات الحوادث الشبيهة بحدثه الرئيس، ويمكننا انطلاقاً من هنا، ان نجد انفسنا امام تحليلات واستنتاجات، تنطلق من الحدث مهما كان جوهره تقنياً، وتصبّ في خانة السياسة. الحدث الأساس هنا هوتداعي بناية تبعاً لأشغال تقام من حولها: انه وقع عادي يجرى في أي مكان، وفي اي مدينة. لكنه بالنسبة الى روزي، واقع يرتبط ارتباطاً مباشراً بالسياسة. كيف،يا ترى؟ انه يقول لنا كيف من الممكن أن من خلال هذا الفيلم المتقشف والجريء، الذي كان من نتائج ظهوره، ان نبّه الناس، في بلده - ايطاليا - وفي انحاء اخرى كثيرة من العالم ايضاً، الى ذلك الارتباط العميق بين السياسة والصفقات، بين العمران والإيديولوجيا. وهنا، لئلا نمعن في التحليل والاستنتاج قبل ان نعهد ما هي الحكاية، لنطل على الحكاية اولاً.

نقد

حين عرض الفيلم وأثار ضجة، قيل لروزي ان النهاية سوداوية محبطة، فكان جوابه منطقياً وبسيطاً: «لوجعلت النهاية فوزاً للمحتجين، سأكون خرجت عن دور الفن الذي هوطرح الإشكاليات لا إيجاد الحلول لها. لأن حل المعضلة على الشاشة امر يخدع ويوحي الى الجمهور بأن الحل هناك على هذه الشاشة. انا على العكس اقول ان الحل على الأرض في الحياة نفسها، وأي محاولة لإيجاد الحلول في الفيلم ستكون مجرد تنفيس». وهذا كان دأب فرانشيسكوروزي في معظم افلامه، هوالذي عالج في هذه الأفلام بعض اهم المسائل الشائكة التي طرحت على الرأي العام الإيطالي خلال تلك الحقبة.

الدراما السياسية

بدأ روزي حياته الفنية والسياسية، مساعداً لفيسكونتي في فيلمه الأرض تهتز الذي أطلق الواقعية الإيطالية الجديدة في العام 1942، فكانت السينما مكاناً يمكن التحقيق والبحث السياسيين ان ينطلقا منه، ولكن لا يمكنهما الوصول إليه والاكتفاء به. وهوبرهن على هذا في أفلام حملت عناوين مثل: سلفاتوري جوليانووقضية ماتي ولوتشيانوالمحظوظ والرجال الضد وجثث مختارة، وهي كلها افلام عالج فيها القضايا السياسية، لا سيما ارتباط المافيا باليمين والسياسة والصفقات. ونذكر في هذا المجال فيلمه قضية ماتي الذي عالج فيه حكاية اغتيال الثري الإيطالي ماتي الذي جابه الاحتكارات النفطية الكبرى حين راح يبني علاقات مباشرة مع البلدان العربية - والعالمثالثية - المنتجة للنفط، تفيد المنتج والمستهلك من دون وساطة تلك الاحتكارات، ما جعله يدفع الثمن. في مثل هذه الأفلام عهد روزي كيف من الممكن أن يطرح في زمنه مشكلات شائكة مجابهاً أعتى العصابات وأعتى ضروب الفساد. اما فيلمه الهيمنة على المدينة فهويعد الأقسى والأوضح في مجابهته عالم الأعمال المرتبط بالسياسة، من خلال موضوع يظهر للوهلة الأولى عادياً. لكن الفيلم يأتي ليكشف سياسته، بل كيف من الممكن أن انه يدخل في لب السياسة ويشكل خلفيتها. وللوصول الى توضيح هذا لم يكن روزي ليبالي كثيراً بأن يصل حتى الى استخدام النجوم بغية جذب المتفرجين الى افلامه... إذ نراه هنا في هذا الفيلم، مثلا، يسند الدور الأساس الى نجم هوليوودي كبير هورود ستيگر. اما الأهم فهوالأسلوب السينمائي الذي اتبعه روزي، حتى ان الفيلم يظهر لديه وكأنه عمل وثائقي، وكأن الأحداث صوّرت ميدانياً، وقد طالب ممثليه بأن يقتربوا أقصى ما يمكنهم من الصورة المعهودة للشخصيات التي يؤدونها، حتى ولودفع ذلك الشخصيات الى حتى تبدونمطية. وبالنسبة الى روزي كان المهم هوالفاعلية التي تحرك الجمهور وتدفعه الى الإحساس بأنه معني بما يحصل.