المدرسة السريالية: السريالية أوالفواقعية أي فوق الواقع وهي ممضى فرنسي حديث في الفن والأدب يهدف إلى التعبير العقل الباطن بصورة يعوزها النظام والمنطق وحسب مظهرها أندريه بريتون هي آلية أوتلقائية نفسية خالصة، من خلالها يمكن التعبير عن واقع اشتغال الفكر إما شفويا أوكتابيا أوبأي طريقة أخرى ، إذن فالأمر يتعلق حقيقة بقواعد إملائية للفكر، مركبة بعيدة جميع البعد عن اي تحكم خارجي اومراقبة تمارس من طرف العقل وخارجة عن نطاق اي انشغال جمالي اوأخلاقي وقد اعتمد السرياليون في رسوماتهم على الأمور الواقعية تستخدم كرموز للتعبير عن أحلامهم والارتقاء بالأشكال الطبيعية إلى ما فوق الواقع المرئي. وقد لقيت السريالية رواجا كبيرا بلغ ذروته بين عامي 1924-1929 وكان آخر معارضهم في باريس عام 1947. ومن أبرز أقطابها الفنان الأسباني سلفادور دالي تاريخ ميلاده 11-05-1904. بعض أعماله الفنية الخلوة، تداعي الذاكرة ، الآثار ، البناء.

التاريخ

انطلقت تجربة الفن السريالي على يد فنانين اثنين هما: ماسون Masson وماكس إرنست Max Ernst. يرى ماسون حتى أسلوب الكتابة الآلية الصرف المميز للكتابة السريالية قابل للتطبيق فنياً سواء في رسوم آلية تُنفذ بآلية تطبيق الكتابة نفسها أوفي «الصور الرملية» التي لا تهجر السرعة الكبيرة المطلوبة لتطبيقها أي مجال للتدخل العقلاني في الرسم. أما ماكس إرنست فيرى حتى المطلوب فنياً هوتقديم ما يعادل الآليات الكتابية قياساً، لا ما يطابقها نسخاً، ويجد حتى تقانة اللصق «كولاج»، التي تجاوز له حتى برع فيها في مرحلته الدادائية، هي تقانة الفن السريالي بامتياز.

بعد هذين الفنانين المؤسسين ولج الفن السريالي في فترة جديدة مع الفنان الكتالوني خوان ميروJoan Miró، تميزت بالانطلاق من الطبيعة وموضوعاتها، والعمل عليها في اتجاه تضخيم الوجه السحري أوالغرائبي لكل تفصيل من تفاصيلها. وقد بلغت هذه الفترة أوجها في أثناء الحرب الأهلية الإسبانية وما أدخلته من تشوهات على الطبيعة. ثم تطور الفن السريالي في اتجاهات عدة تميز فيها عدد كبير من الفنانين مثل رُنيه ماجريت René Magritte وإيف تانجي Yves Tanguy وسلفادور دالي Salvador Dali في التصوير؛ جاكوميتي Giacometti في النحت، ولويس بونويل Luis Buñuel في السينما.

في أثناء الحرب العالمية الثانية تفتتت الحركة السريالية لتعود وتلتئم من حديث في «المنطقة الحرة» في مدينة مرسيليا في نهاية 1940، لكن عدداً كبيراً من فنانيها كان قد هاجر إلى الولايات المتحدة الأمريكية لتنطلق هناك مدارس عديدة اعتبرت كاستمرار للسريالية مثل تيار «الفن السريالي جداً» L’Art extra-surréaliste، و«مدرسة المحيط الهادئ» L’école du Pacifique، وتيار «التصوير الحركي الارتجالي» Peinture gestuelle وغيرها. وقد دفع توالد التيارات الفنية التي تدعي انتماءها إلى السريالية بروتون إلى التحذير من تشكّل امتثالية Conformisme سريالية في الفن تضاف إلى ما سبقها من امتثاليات قامت السريالية أساساً لمناهضتها.

وفي معرض باريس عام 1947 لم يُظهر الجمهور أي اكتراث بالفنانين السرياليين، وترسخ هذا الجفاء في المعرضين الاستعاديين للفنانين بيكابيا وماكس إرنست اللذين أقيما عام 1949. ويمكن إرجاع هذا الموقف إلى رفض السريالية الانصياع إلى الذائقة العامة الوليدة بعيد الحرب، المتمثلة بهيمنة الوجودية المقنعة فنياً ببؤسوية Misérabilisme مثيرة للشفقة، وإلى محاولتها طرح موضوعات مصطنعة لا تتلاءم مع نفسية شعوب خارجة من الحرب. وقد كان هذا الموقف فاتحة لتفتت الحركة السريالية الفنية وتشظيها في اتجاهات ومسارات ومدارس متناقضة تماماً، لا يجمع بينها أي جامع سوى الرغبة في حتى تكون وريثة لتلك الحركة الثقافية التي جعلت من حرية الفكر أساساً لكل إبداع.

تأسيس الحركة

نشأت المدرسة السيريالية الفنية في فرنسا، وازدهرت في العقدين الثاني والثالث من القرن العشرين، وتميزت بالهجريز على جميع ما غريب ومتناقض ولا شعوري. وكانت السيريالية تهدف إلى البعد عن الحقيقة وإطلاق الأفكار المكبوتة والتصورات الخيالية وسيطرة الأحلام. واعتمد فنانوالسيريالية على نظريات فرويد رائد التحليل النفسي، خاصة فيما يتعلق بتفسير الأحلام. ثمة عاملان أساسيان شكلا نقطة انطلاق التجربة السريالية في الفن:

أولاً: الظرف الموضوعي في تاريخ الفن الذي تميز في عشرينيات القرن العشرين بتزامن ثلاث ظواهر هي:

1 ـ الطريقة الجديدة في النظر إلى العالم التي حملتها الحركة التكعيبية وبدت كأنها قطيعة مع جميع القواعد المتّبعة في الفن.

2 ـ تطور الحساسية الرومنسية في الفن وبلوغها أوجها مع الحركة الدادائية.

3 ـ ظهور «الفن الماورائي» مع أعمال دي كيريكو.

ثانياً: اهتمام مؤسس الحركة، بروتون، بالفن وقد ظهر ذلك واضحاً في البيان السريالي الذي يذكر عدداً كبيراً من الفنانين من بين آباء السريالية، ومنهم: أُتشيلوUccello وسورا Seurat وماتيسMatisse وجوستاف موروMoreau وجورج براك Braqueوبيكاسووبيكابيا Picabia ودي كيريكو. غير حتى بروتون رفض بترياً إمكانية وجود «فن سريالي»، وخط في هذا الخصوص في منطقة «السريالية والتصوير» (1946) Le Surréalisme et la peinture «لا وجود لتصوير سريالي. فلا خطوط القلم المرتسمة مصادفة على الورق، ولا الصورة التي تظهر الأشكال الواردة في الأحلام، ولا التصورات الخيالية يمكنها حتى تنعت بالسريالية». لكنه يشير من جهة إلى وجود بعض العناصر الفنية لدى عدد من الفنانين تقترب من الفكر السريالي، ويمتنع من جهة أخرى عن إعطاء أية وصفة لكيفية صياغة هذه العناصر السريالية في العمل الفني.

البيان السريالي

التوسع

Writing continues

وصف النقاد اللوحات السيريالية بأنها تلقائية فنية ونفسية، تعتمد على التعبير بالألوان عن الأفكار اللاشعورية والإيمان بالقدرة الهائلة للأحلام. وتخلصت السيرالية من مبادئ الرسم التقليدية. في الهجريبات الغربية لأجسام غير مرتبطة ببعضها البعض لخلق إحساس بعدم الواقعية إذ أنها تعتمد على الاشعور.

واهتمت السيريالية بالمضمون وليس بالشكل ولهذا تبدولوحاتها غامضة ومعقدة، وإن كانت منبعاً فنياً لاكتشافات تشكيلية رمزية لا نهاية لها، تحمل المضامين الفكرية والانفعالية التي بحاجة إلى ترجمة من الجمهور المتذوق، كي يدرك مغزاها حسب خبراته الماضية. والانفعالات التي تعتمد عليها السيريالية تظهر ما خلف الحقيقة البصرية الظاهرة، إذ حتى المظهر الخارجي الذي شغل الفنانين في حقبات كثيرة لا يمثل جميع الحقيقة، حيث أنه يخفي الحالة النفسية الداخلية. والفنان السيريالي يكاد حتىقد يكون نصف نائم ويسمح ليده وفرشاته حتى تصور إحساساته العضلية وخواطره المتتابعة دون عائق، وفي هذه الحالة تكون اللوحة أكثر صدقاً.

أفلام سريالية

Early films by Surrealists include:

• Entr'acte by René Clair (1924)
• La Coquille et le clergyman by Germaine Dulac, screenplay by Antonin Artaud (1928)
• Un chien andalou by Luis Buñuel and Salvador Dalí (1929)
• L'Étoile de mer by Man Ray (1928)
• L'Âge d'Or by Luis Buñuel and Salvador Dalí (1930)
• Le sang d'un poète by Jean Cocteau (1930)

العصر المضىي

During the 1930s Peggy Guggenheim, an important American art collector, married Max Ernst and began promoting work by other Surrealists such as Tanguy and the British artist John Tunnard.

الحرب العالمية الثانية وفترة ما بعد الحرب

سريالية ما بعد بريتون

انظر أيضاً

المصادر

بيبليوگرافيا

أندريه بريتون

• Manifestoes of Surrealism containing the first, second and introduction to a possible third manifesto, the novel The Soluble Fish, and political aspects of the Surrealist movement. ISBN 0-472-17900-4 .
• What is Surrealism?: Selected Writings of André Breton. ISBN 0-87348-822-9 .
• Conversations: The Autobiography of Surrealism (Gallimard 1952) (Paragon House English rev. ed. 1993). ISBN 1-56924-970-9.
• The Abridged Dictionary of Surrealism, reprinted in:
  • Bonnet, Marguerite, ed. (1988). Oeuvres complètes, 1:328. Paris: Éditions Gallimard.

مصادر أخرى

• Alexandrian, Sarane. Surrealist Art London: Thames & Hudson, 1970.
• Appollinaire, Guillaume 1917, 1991. Program note for Parade, printed in Oeuvres en prose complètes, 2:865-866, Pierre Caizergues and Michel Décaudin, eds. Paris: Éditions Gallimard.
• Brotchie, Alastair and Gooding, Mel, eds. A Book of Surrealist Games Berkeley, CA: Shambhala, 1995. ISBN 1-57062-084-9.
• Caws, Mary Ann Surrealist Painters and Poets: An Anthology 2001, MIT Press.
• Durozoi, Gerard, History of the Surrealist Movement Translated by Alison Anderson University of Chicago Press. 2004. ISBN 0-226-17411-5.
• Lewis, Helena. Dada Turns Red. Edinburgh, Scotland: University of Ednburgh Press, 1990.
• _____. The Politics Of Surrealism 1988
• Low Mary, Breá Juan, Red Spanish Notebook, City Light Books, Sans Francisco, 1979, ISBN 087286-132-5 [1]
• Melly, George Paris and the Surrealists Thames & Hudson. 1991.
• Moebius, Stephan. Die Zauberlehrlinge. Soziologiegeschichte des Collège de Sociologie. Konstanz: UVK 2006. About the College of Sociology, its members and sociological impacts.
• Nadeau, Maurice. History of Surrealism Cambridge, Massachusetts: Belknap Press, 1989. ISBN 0-674-40345-2.

وصلات خارجية

André Breton writings

• by André Breton. 1924.
• Lecture by Breton, Brussels 1934

Overview websites

• Dutch Surrealism,
• Dutch Surrealisme on Wikipedia.
• Timeline of Surrealism from Centre Pompidou.
• (بالفرنسية) Le Surréalisme
• Surrealist.com, A general history of the art movement with artist biographies and art.

Surrealism and politics

• The radical politics of Surrealism, 1919-1950, an article looking at Surrealisms connections to anarchist, socialist and working class politics.
• "Herbert Marcuse and the Surrealist Revolution", an article from Arsenal/Surrealist Subversion.
• "How the Surrealists sold out," The Guardian, 28 March 2007.
• (بالفرنسية) Benjamin Péret.