فترة الممارسة الشائعة
| فترات وعصور الموسيقى الكلاسيكية الغربية | |
|---|---|
|
م | |
| العصور الوسطى | ح. 500–1400 |
| عصر النهضة | ح. 1400–1600 |
| فترة الممارسة الشائعة | |
| فترة الباروك | ح. 1600–1760 |
| الفترة الكلاسيكية | ح. 1730–1820 |
| العصر الرومانسي | ح. 1780–1910 |
| الفترة الحديثة والمعاصرة | |
| الانطباعية | ح.1875–1925 |
| الحديثة | ح. 1890–1930 |
| القرن 20 | 1901–2000 |
| الموسيقى المعاصرة | ح. 1975–الآن |
| القرن 21 | 2001–الآن |
في تاريخ الموسيقى الاوروبية التي تعهد بالموسيقى الكلاسيكية، "عصر الممارسة الشائعة" - يستغرق عصر الباروك والعصر الكلاسيكي والعصر الرومانسي - الذي دام من نحو1600 لنحو1900.
| العصور الموسيقية | |
|---|---|
| موسيقى ما قبل التاريخ | |
| الموسيقى القديمة | (قبل 500 م) |
| مبكر | (500-1760) |
| الممارسة الشائعة | (1600-1900) |
| الحديثة والمعاصرة | (1900-حاليا) |
الخصائص العامة
موسيقى الممارسة الشائعة تخضع لمعيارين موسيقيين: أولا تستخدم تسلسل التآلفات التقليدية مثل 1-4-5-1. ثانيا تخضع لمعايير معينة كونترابنطية، مثل تفادي توازي الخمسة فواصل والأوكتيف.
موسيقى الممارسة الشائعة قد تخالف الموسيقى الموسيقية الأولى ولاحقا الموسيقى اللامقامية. كما يمكن حتى تخالف أساليب القرن العشرين، مثل الروك والجاز، التي تكون مقامية بشكل واسع لكن لا تخضع للمعايير الهارمونية والكونترابنطية المشروحة في الفقرة السابقة. مع ذلك توجد أوجه شبه هامة بين موسيقى فترة الممارسة الشائعة والموسيقى المقامية بشكل واسع للقرن العشرين. انظر موسيقى القرن العشرين
السمات العامة
هارموني
الهارموني في الممارسة الشائعة دائما تقريبا مشتق من السلم الدياتوني ويميل لاتباع تقدم تآلفي معين تحمل مرور الزمن.
على سبيل المثال في الهارموني في الممارسة الشائعة التآلف في السلم الكبير يعتمد على الدرجة الخامسة من السلم ولا يتسقط تقدمه مباشرة للتآلف الجذر الثلاثي الذي يبنى على الدرجة الرابعة من السلم، لكن عكس التقدم شائع. على العكس تقدم 5-4قد يكون بالعمل مقوبل من معايير كثيرة: مثلا هذا الانتنطق ضروري للنغمة المتغيرة والتقدم فيا لسطر الاخير الذي صار المعيار الذي ينتهي في تقدم ال12 مازورة في موسيقى البلوز على حساب السطر الاخير الاصلي (Tanner & Gerow 1984, 37)
الإيقاع
إيقاعيا البناء المتري للممارسة الشائعة يضم:
- موسيقى الذبذبة الواضحة اوالضمنية على جميع المستويات مع اسرع مستويات نادرا ما تكون مفرطة
- الوزن اومجموعات الذبذبة في مجموعتين اوثلاثة دائما تكون اثنين
- مجموعات الوزن والنبض مجرد ترسيخها نادرا ما تتغير خلال قسم الموسيقى اوالعمل الموسيقي
- مجموعات الذبذبة المتزامنة على جميع المستويات: جميع الذبذبة على مستويات أبطأ تتصادف مع ذبذبة اقوى على معدلات اسرع.
- الايقاع المتوافق في العمل اوالقسم
- الايقاع وطول الايقاع والمازورة المختارة لتسمح بعلامة زمنية واحدة خلال المقطوعة اوالقسم
- (Winold, 1975, chapter 3)
المدة
- مدة الموسيقى تضم المدة الصغيرة اوالمعتدلة تكمل وتترواح مع مدة واحدة اوالذبدبة السائدة في المدة بالتدريج الذي يسمع كوحدة اساسية خلال العمل. استثناءات متكررة تكون شديدة الطول مثل نغمة البدال اوان كانت قصيرة عادة تحدث بشكل متراوح اومكونات عابرة للموسيقى التي فيها زخرفة.
- الوحدات الإيقاعية التي تعمد على الوزن او الانماط بين الوزن تكون انماط خاصة خارج اوداخل الوزن تكون علامات لها اسلوب خاص اومؤلفين معينين . الانماط الثلاثية الاخرى عادة تسمع في مستويات اعلى من الوحدة الزمنية الاساسية اوالذبذبة
- الايماءات الإيقاعية لعدد محدود من الوحدات الإيقاعية احيانا يعتمد على زوج اووحدة واحدة بالتبادل
- الايماءات التي عليها تاكيد اولا والايماءات الاقيعية الولى تستخدم مع بدايات ونهايات قوية من الممكن متكررة
- الايماءات الايقاعية تتكرر بالضبظ اوالتنويعات بعد الايماءات المتقابلة خلال عمل تام لكن تفادي تام للتكرار نادر.
- الايقاعات التي تؤكد على الوزن دائما في انماط وزن اونغمة تماثل الذبذبة اومستوى الوزن الخاص :(Winold, 1975, chapter 3)
- انماط الذبذبة والمدة لها اهمية كبرى في اللحن في الممارسة الشائعة، في حين جودة النغمة ذات اهمية اقل. المدد تتكرر وتكون دورية وحدة الصوت دياتونية دائما.(Kliewer, 1975, chapter 4)
اتجاهات لاحقة
الكثير اقترحوا ان فترة الممارسة الشائعة "الجديدة" إشارة الان في الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين. جادل جورج بيرل 1990 ان هذا يصل الى التقليد في موسيقى القرن العشرين، واهم عنصر هو"الاساس المشهجر للمساواة العكسية الهارمونية للتناظر في الموسيقى وعلاقات فئة الذبذبة"، بين مؤلفين مثل إدجارد فاريز وألبان بيرج وبيلا بارتوك وأرنولد شونبرج، وألكسندر سكريابين وايجور سترافنسكي وانطون فيبرن ونفسه. ويشير جون هاربيسون 1992 للتناظر ك"مقامية جديدة".
المراجع
- Harbison, John (1992). "Symmetries and the 'New Tonality'". Contemporary Music Review. 6 (2): 71–9. doi:10.1080/07494469200640141.
- Kliewer, Vernon (1975). "Melody: Linear Aspects of Twentieth-Century Music", Aspects of Twentieth-Century Music. Wittlich, Gary (ed.). Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5.
- Perle, George (1990). The Listening Composer, pp. 46–47. California: University of California Press. ISBN 0-520-06991-9.
- Paul Tanner and Maurice Gerow, A Study of Jazz, Dubuque, Iowa: William C. Brown Publishers, 1984, p. 37, cited in "A Brief History of the Blues", TheBlueHighway.com.
- Winold, Allen (1975). "Rhythm in Twentieth-Century Music", Aspects of Twentieth-Century Music. Delone, et al. (eds.). Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice-Hall. ISBN 0-13-049346-5.
الروابط الخارجية
- Benjamin Piekut, "No Common Practice: The New Common Practice and its Historical Antecedents" (February 1, 2004).
