انسجام
انسجام Harmony في الموسيقى هوفن وفهم تشكل الأصوات الموسيقية وترابطها بعضها مع بعض في أشكال عمودية تدعى «اتفاقات» chords وهوعنصر أساس في الموسيقى الغربية. والانسجام في معناه العام، المظهر «العمودي» لهجريب الأصوات وهوعلى النقيض من الطِباق counterpoint الذي ينظم مجموعة من الخطوط اللحنية فيما بينها أفقياً من دون اعتبار الاتفاقات التي تنتج عنها. ومع حتى الموسيقى في الواقع ليست عمودية أوأفقية الشكل السمعي، إلا حتى ترابط الأصوات فيما بينهاقد يكون أفقياً وعمودياً في آن معاً، ويشكل مظهراً منسجماً سواء أدى إلى توافق النغم أوتنافره وهوما يؤلف في مجموعه تعدد الأصوات (البوليفونية) polyphony. وأما الاتفاق فهومجموعة أصوات (ثلاثة أوأكثر) تؤدى معاً ويتوضع بعضها فوق بعض وتفصل بينها أبعاد intervals معينة، (البعد هوالمسافة الصوتية بين صوتين أوعلامتين أودرجتين موسيقيتين). والبعد المهم الذي يبنى عليه الاتفاق هوالبعد الثلاثي، إذ يهجرب الاتفاق الأساسي (الائتلاف الثلاثي triad) من بعدين ثلاثيين موضوعين أحدهما فوق الآخر (الشكل 1). ولما كانت الموسيقى تتألف من ثلاثة عناصر رئيسة هي اللحن والإيقاع والانسجام، فإن الانسجام هوأقل العنصرين الآخرين بساطة وعفوية وأكثرهما صنعة.
الإسم والتعريف
وقد استخدم مصطلح الانسجام، عموماً، في كثير من العلوم والفنون للدلالة على التآلف والتوافق والتناسق بين عناصر الفهم أوالفن الواحد. كما استخدمت حدثة «هارموني»، للدلالة على تآلف مجموعة آلات النفخ الخشبية والنحاسية، وقد تضم إليها - في بعض الأحيان - آلات التشيلّوأوالكونترباص الوترية.
القواعد التاريخية
كان إحساس الإنسان باللحن والإيقاع طبيعياً وعفوياً، أما الانسجام فقد أدركه الإنسان فكرياً وبتسلسل زمني، حتى إنه لم يكن معروفاً في الغرب قبل القرن التاسع الميلادي تقريباً. وكانت الألحان كلها في ذلك الحين مفردة وقد غيّر الموسيقيون الذين بدؤوا ممارسة تجارب الانسجام الأولية وتأثيراتها عملياً، مصير الموسيقى بأكمله فأصبح الانسجام - نتيجة تطوره - فهماً له شأنه ويعد في أبرز أحداث التاريخ الموسيقي. وكانت الأشكال الأولى للانسجام الموسيقي بدائية، ويعهد أقدمها باسم «الأورگانوم» organum وهويتمثل بإضافة بعد ثلاثي أوسداسي أعلى أوأسفل اللحن الأصلي (الميلودية melody) بعد حتى كان بعداً رباعياً أوخماسياً أصلاً. وقد حدّد الموسيقي الإيطالي زرلينوG.Zarlino في القرن السادس عشر، تشكيلات الاتفاقات وترابطها وتسلسلها بعضها مع بعض، بوضع أسس لها في بعض خطه حول هذا الموضوع، وأخذ الانسجام يتطور مع استعمال «الصوت المنخفض المستمر» basso continuo.
أما النظرة الحديثة للانسجام فترجع إلى بدايات القرن الثامن عشر حين أعربها الفرنسي راموJ.Ph.Rameau في كتابه «دراسة الانسجام المعاد إلى أصوله الطبيعية» traité de l'harmonie à ses principes naturels وفيه حتى كتلة الانسجام هي الاتفاق الذي ينظر إليه حسب وضعه في السلم الموسيقي وعلاقته بالدرجة الصوتية الأولى فيه.
والاتفاق التام، في نظر رامو، هومن عطاء الطبيعة لأنه نتيجة طبيعية لتقسيمات الوتر، وإن جميع الاتفاقات التي تدعى بالانسجام التقليدي «الكلاسيكي» الذي سيطر على الموسيقى منذ مطلع القرن السابع عشر حتى بداية القرن العشرين، كانت عملية الانسجام فيها تهجرز على الائتلافات الثلاثية في أوضاعها الرئيسة معتمدة العلامة السفلى (الدرجة الأخفض صوتاً) للاتفاق أساساً له، وأما الاتفاقات الأخرى فما هي إلا انقلابات لتلك الائتلافات في أوضاعها الأساسية. ومن أبرز مظاهر الانسجام، الانتنطق المقامي modulation وهوالانتنطق الطبيعي من سُلّم أومقام إلى آخر في سياق البترة الموسيقية الواحدة.
وفي نهاية القرن التاسع عشر، تحرّر بعض المؤلفين الموسيقيين من قواعد الانسجام التقليدي فبدؤوا يستخدمون التنافر الصوتي dissonance، وأصبح المفهوم القديم للمقامية tonality مهملاً. ثم اتىت نظريات جديدة باللامقامية atonality، وتعدّد المقامات polytonality، والموسيقى الاثنى عشرية twelve-tone system or technique أوالدوديكافونية dodecaphonic وغيرها، وقلبت مفاهيم الانسجام التقليدي المرتكزة على القواعد المنطقية لمركز السلم أوأساسه. ونتيجة لذلك فإن معظم الأعمال الموسيقية منذ بداية القرن العشرين، لا يخضع تحليلها، أوالحكم عليها، لحدود أومنطلقات نظريات الانسجام التي سيطرت على الموسيقى في عصور الباروك baroque والاتباعية classicism والإبداعية romantism.
الأنواع
الأبعاد
Root | Major Third | Minor third | Fifth |
---|---|---|---|
C | E | E♭ | G |
D♭ | F | F♭ | A♭ |
D | F♯ | F | A |
E♭ | G | G♭ | B♭ |
E | G♯ | G | B |
F | A | A♭ | C |
F♯ | A♯ | A | C♯ |
G | B | B♭ | D |
A♭ | C | C♭ | E♭ |
A | C♯ | C | E |
B♭ | D | D♭ | F |
B | D♯ | D | F♯ |
1° | 2° | 3° | 4° | 5° | 6° | 7° | 8° |
---|---|---|---|---|---|---|---|
C | D | E | F | G | A | B | C |
D | E | F♯ | G | A | B | C♯ | D |
Chords and tension
ادراك الانسجام
التوازان بين الإنسجام والتنافر
انظر أيضاً
- Barbershop music
- Consonance and dissonance
- Chord (music)
- Chord sequence
- Chromatic chord
- Chromatic mediant
- Counterpoint
- Harmonic series
- Harmonized scale
- Homophony (music)
- List of musical terminology
- Mathematics of musical scales
- Musica universalis
- Peter Westergaard's tonal theory
- Prolongation
- Physics of music
- Tonality
- Unified field
- Voice leading
المصادر
الهوامش
- ^ حسني الحريري. "الانسجام". الموسوعة العربية.
الترقيم
- Dahlhaus, Carl. Gjerdingen, Robert O. trans. (1990). Studies in the Origin of Harmonic Tonality, p. 141. Princeton University Press. ISBN 0-691-09135-8.
- van der Merwe, Peter (1989). Origins of the Popular Style: The Antecedents of Twentieth-Century Popular Music. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0-19-316121-4.
- Nettles, Barrie & Graf, Richard (1997). The Chord Scale Theory and Jazz Harmony. Advance Music, ISBN 3-89221-056-X
وصلات خارجية
قاموس الفهم.
- Chord Geometry - Graphical Analysis of Harmony Tool
- Interactive Lessons about harmonizing melodies and scales using different Musical Styles
- Harmonic Progressions with demos and how to harmonize a melody
- General Principles of Harmony by Alan Belkin
- Morphogenesis of chords and scales Chords and scales classification
- A Beginner's Guide to Modal Harmony
- Posts about traditional and jazz harmony
- Sonantometry as Natural Harmony Algebra
- Chord Harmonization Tool Online tool that automates chord progression analysis to identify underlying scales and related chords
قراءات أخرى
- Prout, Ebenezer, Harmony, its Theory and Practice (1889, revised 1901)