دون جوڤاني Don Giovanni (K. 527؛ الاسم الكامل: Il dissoluto punito, ossia il Don Giovanni، حرفيا (عقاب زئر النساء، دون جوڤاني)، هي اوپرا من فصلين تصاحبها موسيقى ڤولفگانگ أماديوس موتسارت والليبرتوبالإيطالية تأليف لورنز دا پونته. الاوپرا مقتبسة من أساطير دون جوان، زير نساء خيالي. العرض الأول لها أدته الاوپرا الإيطالية في پراگ في تياترودي پراگا (حالياً مسرح إستيس) في 29 أكتوبر 1787.

التنظيم والعرض الأول

d on April 28).

العرض

الأدوار

الآلات الموسيقية

الآلات الموسيقية المستخدمة هي:

• Woodwinds: 2 ناي، 2 oboes, 2 كليرنتو2 bassoons
• Brass: 2 horns, 2 trumpets, ثلاثة trombones
• Percussion: timpani
• Strings: first violins, second violins, violas, violon cellos and double basses

السيرة والأحداث

كانت هناك قصيدة للورد بايرون، الشاعر الإنجليزي الشهير، تحمل هذا الاسم وكانت هناك مسرحية لعميد كتاب المسرح الفرنسي موليير. تحمل أيضا الاسم نفسه ثم كانت هناك آلاف القصص والأحاديث عن شخصية ساحر النساء الذي لا يقاوم والذي اخترعته المخيلة الشعبية لتجعل منه مثالا رمزيا لتضارب الخير والشر في النفس الإنسانية من خلال مغامرات عاطفية ونفسية والبعض منها له خلفية روحية شفافة ومؤثرة إلي حتى وصلت الأمور إلي المؤلف العبقري موزارت الذي حول مغامرات دون جوان إلي أوبرا من فصلين تعتبر الآن واحدة من أشهر الأوبرات الألمانية وأكثرها شعبية وانتشارا وتعتبر واحدة من أقوي الأسلحة التي قابلت بها الأوبرا الألمانية الأوبرا الإيطالية التي غزت أوروبا كلها وتسيدت الصدارة الموسيقية أزمانا طويلة، لم يكن أمامها أي منافس أوأي موسيقار يجرؤ علي منافستها أوالدنومنها.

شخصية مركبة

اعتمد موزارت في كتابة هذه الأوبرا علي الكثير مما سمعه وما قرأه عن هذه الشخصية المركبة التي تحمل في طياتها جميع تقلبات النفس البشرية وتأرجحها بين الشر المطلق ووهم الذات المتضخمة والتي تنتهي بضربة واحدة عندما تقابل قوة روحية وسماوية حاولت حتى تتحداها ولكنها وجدت نفسها وقد وصلت إلي آخر الطريق وما عليها إلا الاستسلام بعد حتى تحطمت كبرياؤها وزالت الغشاوة عن عينيها.

الأوبرا التي ألفها موزارت تتأرجح بين الميلودراما والكوميديا والبُعد الروحي الصوفي من خلال مغامرات هذا الفتي المتكبر الشديد الوسامة واللبق اللسان الذي احترف غواية النساء وإغراءهن ثم هجرهن بعد حتى ينال مراده منهن. كبرياء دون جوان وثقته الزائدة بنفسه ومواهبه وعدم إصغائه لأي وازع من ضمير أوأخلاق في سبيل تحقيق هدفه، يعشق الحواجز المنيعة ويتحداها لكي يقهرها ويحقق قول بايرون «ليت للنساء جميعا فم واحد لقبلته واسترحت» إنه كمدمن الخمرة حدثا عب كأسا اشتاق إلي غيرها وحدثا أغوي امرأة حلم بامرأة أخري نساء الأرض كلهن لا يكفينه أنه دائم الشبق دائم المغامرة دائم البحث لا يعبأ بأخلاق ولا قيم.. نراه في مطلع المسرحية يتسلل إلي مخدع «دونا آنا» محاولا اغتصابها وإغواءها وعندما هرع والدها لنجدتها لا يتردد دون جوان في قتله محتميا بقناع وضعه علي وجهه كي لا تتعهد «آنا» علي شخصيته وتقسم «آنا» علي الثأر لوالدها، يساعدها في ذلك رجل أحبها بصمت وصدق وحتي عندما تكتشف «آنا» حتى قاتل أبيها هودون جوان الذي أحبته لا تمتنع عن تلبية نداء قلبها مترددة بين واجبها الأخلاقي ونداء قلبها العاطفي.

علاقات عابرة

وهناك أيضا العاشقة الولهانة «دونا ألفيرا» التي هجرها دون جوان بعد علاقة قصيرة والتي تلحق به في جميع مكان يمضى إليه محاولة استعادة حبها الضائع. وهناك الفلاحة زرلينا التي تحتفل بزقابلا بالمزارع مازيتوبعد علاقة حب طويلة والتي يحضر دون جوان زفافها، ويقرر إغواءها في نفس هذه الليلة المقدسة وإبعادها عن حبيب عمرها مغريا إياها بزواج وهمي ووعود براقة. وتجتمع النساء الثلاث مرة واحدة للقاءة دون جوان المخادع الذي لا يتورع عن الزج بخادمه الوفي ليبوريللوفي تيه مغامراته ويكاد حتى يؤدي به إلي القتل عندما يطلب منه حتى يتقمص شخصيته كي يتمكن هومن الهرب من وجه مطارديه. دون جوان هوالشر المطلق الذي وصلت به كبرياؤه إلي تحدي الموت وكل ما يمثله «الما وراء» من أسرار وغموض حين يهزأ بتمثال الكومنداتور ويتغافل عن سماع نصائحه الروحية بل يدعوه إلي العشاء معه. وفي تلك الوثيقة تحضر روح الكومانداتور ويقابل دون جوان الذي يلقي بأسلحته جميعا ويستسلم للنار الإلهية التي تحرقه وتنتقم منه بعد حتى عجز البشر جميعا عن الثأر منه وإنزال القصاص الذي يستحقه به. في هذه النهاية الروحية وشبه الأخلاقية ينهي موزارت عمله الإبداعي الكبير الذي قدم فيه من خلال الموسيقي والأغاني أعمق وأبدع ما ألهمته به قريحته الموسيقية الفذة.

السيمفونية

الفصل 1

	(6:49) Fulda Symphonic Orchestra
هل لديك معضلة في تشغيل هذا الملف،يا ترى؟ انظر مساعدة الوسائط.

في الوقت الذى تنعى فيه لـِپورِلـّوحظها كخادمة وتتلفت حولها كي لا يأتي أحد، يحاول دون جوڤاني إجبار إبنة الحاكم للزواج منه، لكنها ترفض وتحاول الفرار منه، لكنه يتعامل معها بعنف لاخضاعها لرغبته، لكنها تنجح في الفكاك من يديه وتصرخ طالبة النجدة، ويسمع صوتها والدها الحاكم ويأتى لنجدتها. يخرج دون جوڤاني سيفه ويعمل بالمثل الأب. تسرع الإبنة لطلب العون في الوقت الذى يجرح فيه والدها جرح عميق يؤدي إلى الموت.

تعود دونـّا آنا لترى منظر والدها لافظاً أنفاسه الأخيرة غارقاً في دمائه تشتعل بداخلها نار الانتقام وتطلب من خطيبها دون اوتـّاڤيواغتال دون جوڤاني. خارج مدينة إشبيلية وبعيداً عن منزل الحاكم المقتول يلتقى دون جوڤاني والسيدة ألڤيرا التي تعشقه، وتبكي طالبة الشفقة والعطف... يتقرب منها دون التعهد عليها لمساعدتها لكنه يقوم بأغوائها وعندما يتقرب منهل أكثر يكتشف هويتها ويعترف بخطأه. تبدأ السيدة الفيرا بالتشفى ممن هجرها وخدعها, ويهرب دون جيوفانى من الموقف بأستنادىء ليبوريوالخادمة لكى تشرح لها الموقف وهنا تنتهز الفرصة لتريها كتالوج به قائمة بأسماء المغرمات بدون جيوفانى واللآتى أغر بهن واللآتى هجرهم, هنا تكتشف الفيرا الحقيقة المرة وبعدد الذى خدعهم بأسم الحب والذى يربوعلى المئات هنا تقسم بالأنتقام بأسم جميع من خدعهن دون جيوفانى... في هذه الأثناء تختفى ليوبوريو.

فى حديقة قصر دون جيوفانى حيث يحتفل الجميع بزواج الفلاحة زرلينا على الفلاح مازِتـّو، يظهر دون جوڤاني ويحاول اغواء زرلينا أمام مازِتـّو. يستغل دون جوڤاني سلطته ويمنح حمايته للزوجين لقاء مطالبته بالاستمتاع بالزوجة أولا قبل زفافها، تشعر العروس بانجذاب نحوه دون مقاومة في حين يشعر العريس بالاهانة. يتجه الجميع إلى قصر دون جوڤاني الذى ينفرد بزرلينا، في هذا الوقت تظهر السيدة ألڤيرا وتبعد زرلينا عن دون جوڤاني ليلتقى بالسيد اوتـّاڤيووالسيدة أنا الذين يسعون للانتقام لموت أبيها على يده. يحدث دون جوڤاني صخب كبير ويتهم أنا بالجنون وبوقوعها في حبه ولاشفاقه عليها يجاريها في معتقداتها. يواسى العروسين زرلينا وماسيتوبعضهما موحية برفضها لدون جوڤاني لكن بسماع صوته القادم تطلب من زوجها الرحيل مما يولد الشك بداخله. يقرر كلا من السيد أوتافيووالسيدة أنا والسيدة ألفيرا حضور الحفل في زى تنكري، وتراهم الخادمة ليبوريودون التعهد عليهم وتدعوهم لمشاركتهم الحفل وعلى الفور يقبلون الدعوة بغرض انتظار الفرصة للانتقام. داخل القصر يحتفل الجميع، ينجح دون جوڤاني بفصل زرلينا عن ماسيتوبمساعدة الخادمة ليوبوريوليحملها إلى احدى الغرف لكن يحضر الجميع عند سماع صراخ زرلينا بغرض انقاذها من يد دون جوڤاني هنا يظهروا أوتافيووالسيدة أنا والسيدة ألفيرا كاشفين عن هويتهم لكن يهرب دون جوڤاني مشهرا السيف في وجه الجميع.

الفصل 2

Scene ثلاثة – A graveyard with the statue of the Commendatore. في منزل السيدة ألڤيرا حيث تعمل زرلينا خادمة لها، يظهر دون جوڤاني ويقابل ألڤيرا التى تتنكر في زى زرلينا لكنه يكتشفها ويطلب منها العفوحيث أنه نادم على عملته لكنه لا يعى الدرس أبدا ومن ثم يتنكر في زى الخادمة ليبوريوليتمكن من ملاحقة واغواء زرلينا لكن يكشف أمره ماسيتووينضم اليه مجموعة من المزارعين لملاحقته لكن يتمكن دون جوڤاني من الهرب والاختفاء. في حديقة القصر يحاول دون جوڤاني الهروب من ألڤيرا وهومازال متنكر في زى الخادمة. يواصل دون جيوفانى الهروب ليصل الى مقابر إشبيلية ليصل الى تمثال الحاكم القائم على مقبرته فجأة تدب الحياه في جسد التمثال وينبأه بعقاب شديد على عملته لكن يسخر منه دون جوڤاني داعيا التمثال الى عشاء في قصره يقبل التمثال الدعوة قائلا له هناك ستلقى مصيرك. في قصر الحاكم المقتول يطلب السيد اوتافيومن السيدة أنا بالا تؤجل مراسم زقابلما لكنه ترفض لكونها لا تشتطيع نسيان حادث موت أبيها وروح الانتقام التى تتملكها من قاتل أبيها. في غرفة المعيشة يحتفل دون جوڤاني برجوعه الى إشبيلية في حين يتم التحضير للعشاء له وقد أحضر طبق وكرسى للضيف التى تواعده من قبل. فجأة ينطفئ النور ويظهر الحاكم القتيل ويقترب من دون جوڤاني ويخبره بأن نهايته قد قربت ويخرجه من القصر ليضعه في الجحيم ليدفع ثمن جرائمه وفى الوقت الذى يغوص فيه دون جوڤاني في الجحيم تظهر جميع ضحاياه ناظرين إليه في شماتة.

تسجيلات

التأثير الثقافي

جوڤاني وملحنون آخرون

انظر أيضاً

• قائمة اوپرات موتسارت

المصادر

الهوامش

المراجع

• Allanbrook, W. J. (1983). Rhythmic Gesture in Mozart: Le nozze di Figaro and Don Giovanni Chicago. (reviewed in Platoff, John. "Untitled." The Journal of Musicology, Vol . 4, No. أربعة (1986). pp. 535–538).
• Baker, Even A. (1993): Alfred Roller's Production Of Mozart's Don Giovanni ─ A Break in the Scenic Traditions of the Vienna Court Opera. New York University.
• Casaglia, Gherardo (2005). "29 Ottobre 1787". Almanacco Amadeus, 2005. Accessed 24 March 2011
  Italiano: نطقب:Description/i18n
  .
• Deutsch, Otto Erich (1965), Mozart: A Documentary Biography. Stanford: Stanford University Press. ISBN 978-0-8047-0233-1.
• Goehr, Lydia (2006); Herwitz, Daniel A. The Don Giovanni Moment: Essays on the Legacy of an Opera. Columbia Press University, New York.
• Kaminsky, Peter 1996). How to Do things with Words and Music: Towards an Analysis of Selected ensembles in Mozart's Don Giovanni. Theory and Practice
• Melitz, Leo (1921): The Opera Goer's Complete Guide
• McClatchy, J.D. (2010). Seven Mozart Librettos. New York: W.W. Norton & Company. ISBN .
• Noske, F. R. "Don Giovanni: Musical Affinities and Dramatic Structure." SMH, xii (1970), 167–203; repr. in Theatre Research viii (1973), 60–74 and in Noske, 1977, 39–75
• Ponte, Lorenzo da. Mozart's Don Giovanni. Dover Publications, New York, 1985. (reviewed in G.S. "Untitled." Music and Letters Vol 19. No. 2 (April 1938). pp. 216–218)
• Rushton, Julian G. (1981). W.A. Mozart: Don Giovanni Cambridge. (reviewed in Sternfeld, F. W. "Untitled." Music and Letters, Vol. 65, No. أربعة (Oct. 1984) pp. 377–378)
• Schünemann, Georg and Soldan, Kurt (translated by Stanley Appelbaum) Don Giovanni: Complete orchestral and vocal score Dover 1974
• Tyson, A. 'Some Features of the Autograph Score of Don Giovanni', Israel Studies in Musicology (1990), 7–26

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Don Giovanni.

• نطقب:NMA
• : Free scores at the International Music Score Library Project.
• Opera Guide Synopsis (4 languages), libretto (German, English, Italian), highlights
• Opera in a nutshell Soundfiles (MIDI)
• from Indiana University Bloomington
• Libretto from Naxos Records
• Libretto, Italian, English
• (بالألمانية) Don Giovanni opera