Verona مدينة في شمالي إيطاليا ضمن إقليم فينيتووعاصمة مقاطعة فيرونا إحدى مقاطعاتها السبعة .

يبلغ عديد سكانها حوالي 261.692 نسمة على نهر أديجي وتبعد 30 كم إلى الشرق من بحيرة غاردا ، وبسبب هذا الوضع شهدت فيضانات اعتيادية حتى عام 1956 ، عندما شيد نفق يصرف 500 متر مكعب من نهر أديجي إلى بحيرة غاردا في حالة خطر الفيضان. النفق قلل من خطر فيضانات من مرة جميع سبع سنوات إلى مرة جميع قرنين .

أصبحت مستعمرة رومانية سنة 89 قبل الميلاد ، لكثرة معالمها التاريخية الهامة أعدتها منظمة اليونسكومن مواقع التراث العالمي ، أحد معالمها قصر روميووجولييت .

الجغرافيا

تقع فيرونا على ازدياد 59 متر فوق مستوى سطح البحر ، على هضبة سان بييترو، إضافة إلى جبال ليسينيا الجنوبية ، كما تقع المدينة على طول ضفاف نهر أديجي ، عند النقطة التي يدخل فيها وادي بوويشكل تعرجاً مزدوجاً ، حيث تقع البلدة القديمة ومركز المدينة الحديثة في وسط حلقة من نهر أديجي . بسبب هذا الوضع شهدت فيضانات اعتيادية حتى عام 1956 ، عندما شيد نفق موري توربولي الذي يصرف 500 متر مكعب من فائض نهر أديجي في حالة خطر الفيضان إلى بحيرة غاردا على بعد 30 كم شرق . قلـّل النفق من خطر الفيضانات من مرة جميع سبع سنوات إلى مرة جميع قرنين .

منذ القِدم كانت المدينة محطة أساسية في أي نظام نقل بري ومائي شمال شرق إيطاليا . وكانت في العصر الروماني نقطة إلتقاء لأربعة طرق الرومانية : طريق غاليكا وطريق كلاوديا أوغوستا وفيكوم فيرونينسيوم وطريق بوستوميا . لا تزال فيرونا محطة جغرافية هامة - بالنسبة للمرور والسكك الحديدية والطرق السريعة - لوقوعها في مفترق الطرق بين المسارات من وسط وشمال غرب البلاد مع معبر برينر .

وفيما يتعلق بمخاطر الزلازل تصنف فيرونا محليا في المنطقة ثلاثة (نشاط منخفض) .

الديموغرافيا

في حين حتى سكان فيرونا تاريخيا كانوا إيطاليين في الأغلب، إلا حتى الهجريبة السكانية في السنوات الماضية قد تغيرت بسبب موجات الهجرة والمهاجرين الأخيرة من جميع انحاء العالم الذين اختاروها ديارا لهم. وفي احصاء عام 2005 تم تحديد 7.9% من السكان (حوالى 20،000 نسمة) من غير الايطاليين، أغلبهم مهاجرون من مناطق مثل أوروبا الشرقية وشمال إفريقيا وجنوب آسيا.

التاريخ

كانت فيرونا أوفيرونيا مدينة لليوغانيين ، الذين اضطروا للتنازل عنها للسينومانيين (550 قبل الميلاد). أصبحت الأراضي الفيرونية رومانية مع فتح وادي بو(حوالى 300 قبل الميلاد). وصارت فيرونا مستعمرة رومانية كولونيا سنة 89 قبل الميلاد ، ثم بلدية سنة 49 قبل الميلاد ؛ ثم أعطيت حق الانتخاب سنة 59 .

استمدت المدينة أهميتها لتقاطعها مع طرق عديدة . انتصر ستيليكوعلى ألاريك الأول وقوطه الغربيين هنا سنة 403. بيد حتى الهيمنة القوطية في إيطاليا بدأت باستيلاءهم على فيرونا سنة 489 ؛ بنى ثيودوريك العظيم قصره هناك ، وفي الأسطورة الجرمانية حتى اسم فيرونا مرتبط به . بقيت المدينة تحت سلطة القوط طوال الحرب القوطية (535-552) باستثناء يوم واحد في سنة 541 لمّا دخلها ضابط أرمني ، ولكن الخلافات التي نشبت بين الجنرالات البيزنطيين على الغنائم مكنت القوط من استعادتها . في عام 552 سعى فاليريان عبثاً لدخولها ، ووحده السقوط الكامل للقوط سبب استسلامها.

استولى عليها ألبوين ملك اللومباريين في سنة 569 ، وكانت إلى حد ما المدينة الثانية من حيث الأهمية في مملكتهم . وفيها قـُتـِل ألبوين نفسه على يد زوجته عام 572. كثيرا ما أقام بها دوقات تريفيزو. قام أدالجيسوس ابن ديسيديريوس في فيرونا سنة 774 بآخر مقاومة يائسة ضد لشارلمان ، الذي قضى على مملكة اللومبارديين . ثم أصبحت فيرونا مقر الإقامة الاعتيادي لملوك إيطاليا ، وصار حـُكم مدينة وراثي لدى عائلة الكونت ميلو، سلف كونتات سان بونيفاتشو. أقام فيها بين عامي 880-951 بيرينغاريوالأول وبيرينغاريوالثاني . وجعل أوتوالأول فيرونا ماركيزية تتبع دوقية بافاريا.

أروع ما في المدينة تلك الأيام كانت أبراجها الثمانية والأربعون . قضت ثروة الأسر المواطنة المتزايدة على سلطة الكونتات ، وفي عام 1100 جعلت فيرونا من نفسها بلدية . استطاع آل سان بونيفاتشوغالبا شغل منصب بودستا المدينة من الآن وفيما بعد. أجبرت فيشنسا فيرونا غير المستقرة للإنضمام إلى العصبة اللومباردية . بيد حتى هذا أدى لظهور فصيلي الغويلفيين وغيبلينيين في فيرونا . عندما انتخب إتسيلينوالرابع بودستا في عام 1226 ، واستطاع تحويل المنصب إلى حكم دائم ، وفي سنة 1257 تسبب في ذبح 11000 بادوفي على سهل فيرونا (Campi di Verona). بعد وفاته انتخب المجلس الكبير ماستينوديلا سكالا لمنصب البودستا ، الذي حوّل السيادة (signoria) مِلكية العائلة ، رغم هجره للمواطنين حصة في الحكومة . بعد إخفاقه بإعادة انتخابه بودستا في سنة 1262 ، نفذ انقلابا ، ونـُدِيَ به قائداً للشعب (capitano del popolo)، مع قيادة القوات البلدية . ولم يتم ذلك دون فتنة داخلية طويلة ، تمكن خلالها من إنشاء هذا المنصب الجديد ، الذي جرى ضمه إلى وظيفة البودستا . في سنة 1272 قـُتل ماستينوعلى يد فصيل النبلاء .

عهد ابنه ألبرتوككابتن (1277-1302) كان حرباً مستمرة ضد كونتات سان بونيفاتشو، الذين كانوا مسـَاندين من آل إستي . من بين أبنائه : بورتولوميووألبوينووكانغراندي الأول الأخير فقط شارك بالحكومة (1308) ؛ كما كان محارباً عظيماً وأميراً وراعي فنون ؛ وقد حمى دانتي وفرانشيسكوبتراركا وجوتودي بوندوني . سواء عبر الحرب أوالمعاهدة أخضع لسيطرته مدن بادوفا (1328) ، وتريفيزو(1308) وفيشنسا.

خلف ألبرتوماستينوالثاني (1329-1351) وألبرتو، أبناء ألبوينو. تابع ماستينوسياسة عمه ، فتحاً بريشا في عام 1332 وباسطاً سلطانه إلى ما وراء البو. اقتنى بارما (1335) ولوكا (1339) . كان أغنى الأمراء في زمنه بعد ملك فرنسا . بيد حتى فلورنسا والبندقية وآل فيسكونتي وآل إستي وآل غونزاغا شكلوا عصبةً قوية ضده في 1337 . بعد حرب ثلاث سنوات ، تناقصت سيادة آل ديلا سكالا حتى اقتصرت على فيرونا وفيشنسا (تزوجت ريجينا بياتريتشي ديلا سكالا ابنة ماستينومن بارنابوفيسكونتي) . كان كانغراندي الثاني ابن ماستينو(1351-1359) قاسياً وفاجراً وطاغية كشـّاك ؛ لا يثق برعيـّته ، أحاط نفسه بمرتزقة براندنبورغ . وقد قـُتل على يد أخيه كانسنيوريو(1359-1375) ، الذي جمـّل المدينة بالقصور ، وأنشئ بها القنوات والجسور ، وأسس الخزانة العامة للدولة . كما قـَتل أخاه الآخر باولوألبوينو. ويظهر حتى اغتال الإخوة صار عـُرفاً عائلياً ، فقام أنطونيو(1375-87) شقيق كانسنيوريوبقتل أخيه بارتولوميو، مثيراً بذلك سخط الشعب ، الذي هجره لـمّا أعرب جان غالياتسوفيسكونتي سيّد ميلانوالحرب عليه . وبعد حتى استنفذ جميع موارده ، فـرّ من فيرونا في منتصف الليل (19 أكتوبر 1387) ، وبذلك انتهى عهد آل ديلا سكالا ، ولكنه بقي في معالمها .

وقد شهد عام 1387 أيضا معركة كاستانياروالشهيرة ، التي انهزم فيها جوفاني أورديلافي لحساب فيرونا أمام جون هوكوود الذي حارب لحساب بادوفا .

حاول كانفرانشيسكوابن أنطونيوعبثاً استرداد فيرونا (1390).

وكان گولييلمو(1404) ابن كانگراده الثاني أكثر حظا ؛ وبدعم من الشعب ، أخرج الميلانيين، ولكنه توفي بعد عشرة أيام ، ثم ما لبثت فيرونا حتى قدمت إلى البندقية (1405). آخر ممثلي آل ديلا سكالا عاش في البلاط الإمبراطوري وحاول مراراً استعادت فيرونا بمعونة إنتفاضات شعبية.

حكم البندقية

وإذا ما أرجأنا الكلام على أريتينوAretino وسمعته السيئة التي طبقت الآفاق إلى فصل آخر من الكتاب، وانتقلنا الآن من البندقية إلى أملاكها الشمالية والغربية، وجدنا هناك أيضاً شيئاً من بهاء العصر المضىي ولآلائه. فقد كان في وسع تريفيزوحتى تفخر بأنها أنجبت لورندسولتوLorenzo Lotto وباريس بردون؛ وكان من كتدرائيتها صورة للبشارة من رسم تيشيان. ومكاناً للمرنمين من خلق آل لمباردي الكثيري العدد. وخلعت بلدة بردينوني Pordenone الصغير اسمها على جيوفني أنطونيوده ساكي Giovanni Antonio de Sacchi ولا تزال تظهر في كتدرائيتها إحدى روائعه الفنية، وهي صورة العذراء والقديسين والمعطى. وكان جيوفني جم النشاط، عظيم الثقة بنفسه، حاضر البديهة، لا يتوانى عن استلال سيفه، راغباً في حتى يقوم بأي عمل في أي مكان. فنحن نراه يصور في أوديني Udine، واسبلمبيرجوSplimbergo، وتريفيزو، وفيتشندسا، وفيرارا، ومانتوا، وكريمونا، وبياتشندسا، وجنوي، والبندقية؛ وأشأ طراز على نمط مناظر جيورجيوني الطبيعية، وخلفيات تيشيان المعمارية، وعضلات ميكل أنجيلو. وسره حتى يقبل دعوة للذهاب إلى البندقية (1527)، ولأنه كان يتوق حتى ينافس فرشاته تيشيان. وكادت صورة من صنعه هي صورة القديسين مارتن والقديس كرستفر التي صروها لكنيسة سان ركوSan Rocco حتى توهم الناظر بأنها تمثال مجسم، وذلك بتأثير الأضواء والظلال الملقاة عليها؛ وكانت البندقية تفخر به وتضعه في مضاف تيشيان. ثم واصل بردينوني أسفاره، وتزوج ثلاث مرات، وشك في أنه اغتال أخاه، ومنحه يوحنا ملك المجر لقب فارس (وإن لم يكن هذا الملك قد رأى شيئاً من صوره)، ثم عاد إلى البندقية (1533)، ليواصل صراعه مع تيشيان. وأراد مجلس السيادة في البندقية حتى يحفز تيشيان إلى إتمام صورة المعركة التي كان يصورها في قصر الدوج، فاستخدم بردينوني لتصوير لوحة على الجدار اللقاء لتلك الصورة. وتكررت بينهما المنافسة التي قامت من قبل بين ليوناردووميكل أنجيلو(1538)، وأضيفت إليها تكملة مسرحية: هي حتى بردينوني كان ينتضي سيفاً في منطقته، وحكم النقاد بأن صورته على القماش - البديعة اللون، المسرفة في الحركة - ترقى إلى المنزلة الثانية. ثم انتقل بردينوني بعدئذ إلى فيرارا ليرسم صوراً على النسيج المزخرف لإركولي الثاني، ولكنه توفي بع أسبوعين من وصوله إليها، ونطق أصدقاؤه أنه توفي مسموماً، أما أعداؤه فنطقوا إنه موت الشيخوخة. وكان لفيتشندسا أيضاً أبطالها. فقد أنشأ فيها بارتلميومنتانيا مدرسة للتصوير أخرجت كثيراً من الصور العذارى في الدرجة الوسطى من الجمال. وخير صور منتاينا كلها صور العذراء على عرشها الموجود في بريرا؛ وهي تحذوحذونموذج أنطونيلو، ففيها صورتا قديسين إلى اليمين، ومثلهما إلى اليسار، وملائكة يعزفون على آلات موسيقية عند قدمي العذراء؛ لكن هؤلاء الملائكة خليقون هنا بأسمائهم، والعذراء بملامحها الحسنة، وثوبها الجميل، ومن أحسن الصور لمعرض النهضة لصور العذارى المزدحم بها. غير حتى التصوير في فيتشندسا لم يبلغ ذروة مجده في هذا الوقت، وكان عليها حتى تنتظر على يد بلاديوPalladio.

وأصبحت فيرونا في عام 1404 من أملاك البندقية بعد حتى كان لها تاريخ مجيد دام ألفاً وخمسمائة عام، وظلت تابعة لها حتى عام 1796.

بيد أنها مع ذلك كانت لها حياة ثقافية سليمة خاصة بها. وكان مصوروها في الدرجة الثانية بعد مصوري البندقية، أما مهندسوها المعماريون، ومثالوها، وحافروالخشب فيها، فلم يفقهم أحد في العاصمة الجليلة العظيمة. وتوحي مقابر آل اسكالجلير Scaligers التي أقيمت في القرن الرابع عشر بأن المدينة لم ينقصها الفنانون، وإن كانت هذه المقابر مسرفة في زخرفها؛ وتمثال الفارس القائم في كان جراندي ديلا اسكالا Can Grande della Scala وما يرى على جواده من جُلّ منساب يمثل الحركة أصدق تمثيل، وهذا التمثال لا يسموعليه آيات دناتيلووفيروتشيوالفنية. وكان أعظم من يسعى إليه من حفارين على الخشب في إيطاليا هوالراهب جيوفني دا فيرونا (الفيروني). وكان يعمل في عدة مدن، ولكنه وهب جزءاً كبيراً من حياته لحفر مواقف المرنمين في كنيسة سانتا ماريا في أرجانومسقط رأسه وترصيعها. وأعظم الأسماء في فن العمارة الفيورني هوالراهب جيوكندا Gioconda ((العبقري النادر الجامع)) كما يسميه فاساري. وكان جيوكندا هذا ضليعاً في الأدب اليوناني، وعالماً في النبات، وجامعاً للعاديات، وفيلسوفاً، ومتفقهاً في الدين، كما كان هذا الراهب الدمنيكي فوق ذلك من كبار المهندسين والمعماريين في زمانه. وهوالذي أخذ عنها العالم الذائع الصيت يوليوس قيصر اسكالجير اللغتين اللاتينية واليونانية، وكان يوليوس هذا يمارس الطب في فيرونا قبل حتى ينتقل لفرنسا. ونسخ الراهب جيوكندا النقوش الموجودة على الآثار القديمة في رومة، وأهدى كتاباً في هذا الموضوع إلى لورندسوده ميديتشي. وكان من ثمار بحوثه حتى كشف الجزء الأكبر من آثار بلني فم مجموعة قديمة من الرسائل في باريس؛ وقد أقام وهوفي هذه المدينة جسرين على نهر السين؛ ولما تعرضت المياه الضحلة التي تجعل وجود البندقية بشكلها الحالي مستهدفاً إلى الانطمار بسبب رواسب نهر برينتا، وأقنع الراهب جيوكندا مجلس السيادة فيها حتى يأمر بتحويل مصب النهر إلى مكان بعيد عنها في الجنوب، وقد تطلب هذا التحويل نفقات جمة. ولولا هذا لما كانت البندقة اليوم ذات الشوارع المائية التي تعد معجزة من المعجزات. ومن أجل هذا يسمي لويجي كوناروLuigi Cornaro جيوكندا منشئ البندقية الثاني. أما آيته الفنية في فيرونا فهي قصر الكنسجليو، وهومشرقة رومانسية بسيطة يعلوها طنف رشيق، وتتوجها تماثيل للكرنيلوس نيبوس Cornlius Nepos، وكاتلس، وفتروفيوس، وبلني الأصغر، وإميليوس ماتشير Emilius Macer - وكلهم من السادة المهذبين مواطني فيرونا الأقدمين. وعين جيوكندا في روما مهندساً لكنيسة القديس بطرس مع رفائيل وجوليا نودا سنجالوGiuliano da Sangallo، ولكنه توفي في تلك السنة نفسها (1514)، وكان عمره وقتئذ إحدى وثمانين سنة، حافلة بجلائل الأعمال.

وحفزت أعمال جيوكندا في أثار روما القديمة مهندساً آخر من أهل فيرونا هوجيوفتماريا فلكونيتوGiovanmaria Falconetto. وقد بدأ بتصوير جميع الآثار القديمة في الإقليم الذي يعيش فيه، ولما أتم تصويرها رحل إلى روما ليقوم بهذا العمل نفسه فيها، وخصه باثنتي عشرة سنة كاملة من حياته. ولما عاد إلى فيرونا انظم إلى الجانب الخاسر في السياسة فاضطر إلى الانتنطق إلى بدوا، وفيها شجعه بمبووكرناروعلى حتى يطبق الرسوم اليونانية والرومانية القديمة في العمارة، وآوى المعمر الكرم جيوفنماريا وأطعمه، وأمده بالمال والحب حتى بلغ ذلك الفنان ستة وسبعين عاماً من العمر. وصمم فلكونيتوشرفة لقصر كرناروفي بدوا، وبابين من أبواب تلك المدينة وكنيسة سانتا ماريا دلي جرادسي Santa Maria delle Grazie، وتألف من جيوكندو، وفلكونيتو، وسانميتشيلي ثالوث من المعماريين لم يكن له نظير إلا في روما وحدها.

وكان أكثر ما عمل فيه ميشيل سانميتشيلي هوأعمال التحصين، وكان هوابن مهندس معماري من فيرونا وابن أخي مهندس آخر مثله، فحفزه نسبه هذا إلى السفر إلى روما وهوفي سن السادسة عشرة وأخذ يعنى عناية شديدة بقياس الأبنية القديمة، وبعد حتى ذاع صيته في تخطيط الكنائس والقصور أوفده حدثنت السابع ليشيد لبدوا وبياتشندسا. وكانت أبرز الخصائص المميزة لمبانيه الحربية هي ((البسطيون)) أي البرج البارز من البناء، الذي يستطاع إطلاق المدافع من شرفته البارزة في خمس جهات. وبينا كان يختبر حصون مدينة البندقية، إذ قبض عليه وأتهم بالتجسس، ولكن الذين حققوا معه راعتهم معارفه. فلم يسع مجلس السيادة إلا حتى يستخدمه في إنشاء حصون في فيرونا، وبريشيا، وزارا، وكررفو، وقبرص، وكريت. ولما عاد إلى البندقية شاد حصناً حصيناً على نهر ليدوLido. وبينما كان يحفر لوضع الأساس لم يلبث حتى التقى بالماء، فعمل ما عمله الراهب جيوكندا في مثل هذه الحال، فدفع في الأرض نطاقاً مزدوجاً من الخوازيق المتصلة بعضها ببعض، ونزح الماء من بين الدائرتين، وألقى بالأساس في هذه الحلقة الجافة. وكان ذلك العمل مجازفة منه خطرة ظل نجاحها مشكوكاً فيه حتى اللحظة الأخيرة. وتنبأ النقاد بأن هذا البناء سيتصدع من أساسه وينهار حين تطلق المدافع الضخمة من هذا الحصن. ووضع مجلس السيادة فيه أضخم ما في البندقية من المدافع وأقواها وأمر بأن تطلق كلها في وقت واحد، وفرت النساء الحوامل من جوار الحصن خشية حتى يسقطن حملهن، ثم أطلقت المدافع، وظل الحصن ثابتاً كالطود، وعادت الأمهات، وكان سانمتشيلي حديث الناس في جميع أنحاء البندقية.

وصمم في فيرونا بابين فخمين زينهما بالعمد والأطناف. ويضع فارساي هذين البناءين من الوجهة المعمارية في مستوى الملهى والمدرج الرومانيين اللذين بقيا في فيرونا من أيام الرومان. وشاد فيها أيضاً قصر بفلاكوا bavilacqua وقصري جريماني grimani وموتسينيجوMocenigo وأقام برجاً لحرس الكتدرائية وقبة لكنيسة سان جيورجيوميجوري. ويقول لنا عنه صديقه فارساي إذا ميشيل أصبح في آخر أيامه مثلا للمسيحي الصالح، وإن لم يتورع في شبابه عن بعض الاتصال غير المشروع بالنساء، ولم يكن يفكر قط في الكسب المادي، وكان يعامل الناس جميعاً بالرأفة والمجاملة. وأورث مهاراته ياقوبوسانوفينووابن أخ له كان يحبه أعظم الحب. ولما بلغه حتى ابن أخيه هذا اغتال في قبرص وهويقاتل الأتراك مع جيوش البندقية، أصيب سانميتشيلي بالحمى ومات بعد أيام قليلة في سن الثالثة والسبعين (1559). وأنجبت فيرونا صانع أجمل المدليات في عصر النهضة، بل لعله صانع أجملها في جميع العصور(51). ذلك هوأنطونيوبيزانوالمعروف في التاريخ باسم بيزانيلوPisanello، والذي كان يسقط باسم بكتور Pictor (أي المصور) ويرى انه مصور بحق. وقد بقيت له نحوست من صوره، وهي صور ممتازة . ولكنها ليست هي التي خلدت اسمه على مدى القرون. ذلك انه أولع بما في رسوم النقود اليونانية والرومانية من حذق ونزعة واقعية وإحكام في التصوير، فصنع نقوشاً مستديرة صغيرة قلما يزيد قطر الواحد منها على بوصتين، جمعت بين دقة الصناعة والصدق والأمانة مما جعل مدلياته أصدق ما لدينا تصويراً لعدد من أعيان عصر النهضة. وليست هذه المدليات من الأعمال التي تتطلب عمق التفكير، وليس فيها نزعة فلسفية ولكنها كنوز من الصناعة التي تشهد بالدأب والصبر الطويل على العمل وإيضاح عظيم القيمة للتاريخ.

وإذا استثنينا من المصورين في بيرونا بيزانيلووآل كارتوحق لنا أنها انحدرت بعد سقوط آل اسكالجير انحطاطاً هادئاً في هذا الفن حتى لم يعد لها فيه إلا شأن ثانوي. ولم تكن كما كانت البندقية مصفقاً يتزاحم فيه التجار المختلفوا الأديان من عشر أرضين، وتقضي جميع طائفة منهم على عقائد الأخرى بطول الاحتكاك، ولم تكن، كما كانت ميلان في عصر لدوفيكو، قوة سياسية، أوكما كانت فلورنس مركزاً للمال، أوكما كانت روما بيتاً دولياً. كذلك لم تكن هذه البلدة قريبة من الشرق، ولم تأسرها النزعة الإنسانية فتنصبغ مسيحيتها بالوثنية، بل ظلت مقتنعة بموضوعات العصور الوسطى، وقلما انعكس على فنها ذلك التحمس لتصوير الأجسام الذي أخرج صور جيورجيوني وتيشيان ورفائيل العارية. نعم إذا أحد أبنائها، المعروف باسمها، قد أولع بالنزعة الوثنية، ولكن باولوالفيروني Paolo Vernese هذا صار في مستقبل حياته من أبناء البندقية أكثر مما كان من أبناء فيرونا واطمأنت روما لهذا واستراح ضميرها.

وظل مصوروها في القرن الرابع متقدمين على العصر الذي يعيشون فيه، فها هوذا واحد منهم - ألتيكيرودا تسفيوAltichiero da Zevio - تستدعيه بدوا ليزين معبد سان جيوجيو. وفي أواخر ذلك القرن سافر استيفانودا تسفيوإلى فلورنس وتلقى تنطقيد جيتوعلى أنيولوجدي Agnolo Gaddi. ثم عاد إلى فيرونا ورسم مظلمات جصية وصفها دوناتيلوبأنها خير ما صور في تلك الجهات حتى ذلك الوقت. وتقدم عليه تلميذه دومنيكوموروني بدراسة أعمال بيزانيلووآل بيليني، وكان تلميذه هذا هوالذي اخرج صورة هزيمة البئوناكلتري The Defeat of the Buonacolsi في الكاستلوبمانتوا والتي تضارع مناظر جنتيلي التي يخطئها الحصر. وساعد فرانتشيسكوبن دمينيكوبما رسمه من الصور الجدارية أعمال الراهب جيوفني في الخشب فأقاما معاً غرفة المقدسات في كنيسة سانتا ماريا ببلدة أرجانو، وهذه الحجرة من أثمن الكنوز في إيطاليا. وصور جيرولاموداي لبري Giorolamo dai Libri تلميذه دمينيكووهوفي السادسة عشرة من عمره (1490) على ستار لمذبح هذه الكنيسة نفسها صورة الخلع من الصليب deposition from the Cross التي يقول فارساي إنها ((حين أزيح عنها الستار أثارت الدهشة ما دفع المدينة على بكرة أبيها إلى حتى تجري لتهنئ والد الفنان))(25) فقد كان ما فيها من منظر طبيعي من أجمل ما أنتجه الفن في القرن الخامس عشر. وفي صورة أخرى من صور جيرولامو(نيويورك) رسمت شجرة رسماً بلغ من واقعيته أوحاولت الطيور حتى تجثم على أفنانها - كما يقول أحد الرهبان الدمنيكيين، ويؤكد فارساي الذي لا يلقي القول على عواهنه، حتى في وسعك حتى تعد شعر الأرانب في صورة الميلاد التي رسمها جيرولامولكنيسة سانتا ماريا في أرجونا(53). وكان والد جيرولاموقد أطلق عليه لقب داي لبري لحذقه في تزيين المخطوطات؛ وواصل الابن عمل أبيه وفاق فيه جميع المشتغلين بهذا الفن في إيطاليا بأجمعها.

وبدأ ياقوبوبليني يمارس فن التصوير في فيرونا حوالي عام 1462. وكان ممن في خدمته من الغلمان لبيرالي Liberale الذي سمي فيما بعد باسم المدينة، والذي دخلت عن طريقه مسحة من التلوين البندقي والحيوية البندقية في فن التصوير الفيروني. وقد عثر ليبرالي، كما عثر جيرولامو، حتى أكثر ما يفيده ويدر عليه الخير هوزخرفة المخطوطات؛ فقد كسب في سينا وحدها ثمانمائة كرون من هذه الزخرفة. ولما أساءت ابنته المتزوجة معاملته في شيخوخته أوصى بضيعته إلى تلميذه فرانتشيسكوتربيدو، ومضى ليعيش معه، ومات في السن الطيبة المعقولة سن الخامسة والثمانون (1536). ودرس تربيدوTorbido أيضاً مع جيورجيوني، وتفوق على لبيرالي، الذي لم يسئه هذا التفوق وسامحه فيه. وكان للبيرالي تلميذ آخر هيوجوفاني فرانتشيسكوكاروتوالذي تأثر بصور مانتينيا الكثيرة الطيات الموجودة في سان دسينوSan Zeno. وقد انتقل إلى مانتوا لأخذ الفن على الأستاذ الشيخ، وتقدم في دراسته تقدماً جعل فيه مانتننتا يبعث بعمل هذا التلميذ كأنه عمله هونفسه. ورسم جيوفان فراتشيسكوصوراً ممتازة لجويدوبلدووإلزبتا دوق أربينوودوقتها، ثم عاد إلى فيرونا رجلاً عظيم الثراء يستطيع من حين إلى حين حتى يجهر بآرائه في غير مبالاة. من ذلك حتى أحد رجال الدين أتهمه يوماً بأنه يرسم صوراً داعرة فسأله: ((إذا كانت الصور المرسومة تثيرك إلى هذا الحد، فكيف تؤتمن على اللحم والدم))(54). وكان من مصوري فيرونا القلائل الذين خرجوا على الموضوعات الدينية.

وإذا أضفنا إلى هؤلاء الرجال السالفي الذكر فرانتشيسكوبنسنيوري، وپاولوموراندوPaolo Morando المسمى كڤازولوCavazolo، ودومنيكوبروساسورتشي Domenico Brusasorci وجيوفاني كروتو(الأخ الأصغر لجيوفان فرانتشيسكو) أوشك ثبت أسماء مصوري فيرونا حتى يختتم. ولقد كانوا جميعاً رجال طيبين فهاهوذا فاساري يخلع على جميع واحد منهم تقريباً فضيلة أخلاقية؛ وكانت حياتهم حياة منتظمة إذا راعينا أنهم فنانون، وكانت أعمالهم تتصف بالجمال الهادئ السليم الذي تنعكس عليه فطرتهم وبيئتهم. ذلك حتى فيرونا كانت تضرب على وتر أصغر من التقى والهدوء في أغنية النهضة.

الامبراطورية الرومانية المقدسة

بين عامي 1509 - 1517 كانت المدينة تحت سلطة الإمبراطور ماكسيمليان الأول.

احتل نابليون فيرونا سنة 1797 ، ولكن الجماهير انتفضت في اثنين الفصح وأخرجت الفرنسييين .

المعالم

• أرينا دي ڤيرونا

• كنيسة سان زينو

• بورتا بورساري

• الجزء العلوي من بورتا بورساري

• أحد القوسين المشكلان لبورتا بورساري

• الوسط التاريخي مع أبرز المعالم

• كنيسة سان زينو

• كنيسة سان زينو

• بورتا نووفا - مدخل فيرونا الجنوبي

• الكنيسة

• معرض فيرونا

• شعار فيرونا

Two households, both alike in dignity

(In fair Verona, where we lay our scene)

—William Shakespeare, Romeo and Juliet, The Prologue

There is no world without Verona walls,

But purgatory, torture, hell itself.
Hence-banished is banish'd from the world,

And world's exile is death.

—William Shakespeare, Romeo and Juliet, Act III, Scene III

المدن الشقيقة

Verona has several partnerships. Some are thematic:

• مشهد, إيران
• Pula، كرواتيا، لاحتوائهما مسرح مفتوح روماني متشابه
• نيمز، فرنسا، لاحتوائهما مسرح مفتوح روماني متشابه
• ميونيخ، ألمانيا, shares with Verona the title of "twin portal to their country"
• سالزبورگ, النمسا, shares a common heritage of musical tradition
• بيت لحم، فلسطين
• رعنانا، إسرائيل
• Košice، سلوڤاكيا
• ناگاهاما، اليابان
• فرسنو، الولايات المتحدة
• ألباني، الولايات المتحدة
• دتمولد، ألمانيا

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Verona.

• The official website of Verona municipality
• The official website of Arena
• Photos from Verona
• , published 1910, by A. M. Allen. Edited by Edward Armstrong, with twenty illustrations and three maps, hosted by the University of North Texas Libraries Digital Collections
• UNESCO world heritage explication

المصادر

نطقب:Province of Verona

test