الغراب (فيلم) Le Corbeau على خلاف ما يمكن كثراً حتى يتسقطوا أويقولوا اليوم، لم يؤدّ احتلال الألمان النازيين لفرنسا، خلال السنوات الأولى من الحرب العالمية الثانية، الى توقف الحياة في المناطق المحتلة، ولا حتى الى توقف الإنتاج الفني والفكري. سليم حتى كثراً من الفنانين اختاروا السلبية تجاه المحتل، وراح جميع منهم «يقاوم» على طريقته. ويقيناً ان بعض المبدعين، في الآداب والفنون، وكثراً من رجال الفكر، انضموا بالعمل الى المقاومة وبارحوا تلك المناطق المحتلة. ولكن كان هناك في الوقت نفسه مبدعون جعلوا «الحياد» - أوفي اللغة البهلوانية لأيامنا هذه، «النأي بالنفس» - شعاراً لهم، وراحوا يتصرّفون كأن شيئاً لم يكن، فأنتجت مسرحيات وخط ومعارض تشكيلية، كما انتجت، في شكل خاص، أفلام سينمائية. ولاحقاً حين أنقذ الأميركيون فرنسا من براثن النازيين، واختلط الحابل بالنابل، تم التغاضي «الوطني» عن الأعداد الأكبر من الفنانين والمبدعين ولا سيما بين السينمائيين «المتعاونين» او «النائين بأنفسهم»، فلم يحاكموا، وهذا أمر تحدث عنه فيلم أنجز قبل سنوات في عنوان «إجازة مرور». غير ان كثراً توقفوا في ذلك الحين، أي عند التحرير وزمن تصفية الحسابات، عند مخرج فرنسي كبير ليطرحوا اسئلة عدة من حوله، واجدين، في فيلم واحد له على الأقل - هوفيلمه الثاني، تاريخياً - نظرة الى المجتمع الفرنسي تكاد تتماهى مع نظرة النازيين الى هذا المجتمع، كما انهم وقفواً مطولاً عند واقع ان ذلك الفيلم نفسه - على رغم فرنسيته الخالصة - انما أُنتج من شركة «كونتيننتال» الخاضعة للسيطرة الألمانية، لأن أياً من منتجي السينما الفرنسية في ذلك الحين لم يجرؤ على - أولم يرد - انتاجه، وفق تعبير الباحث روجيه ريجان الذي نطق حرفياً: «بما ان أي منتج فرنسي لم يعد قادراً أوراغباً في استثمار أمواله في مثل ذلك الفيلم بين عامي 1940 - 1943، لم يجد مخرج هذا الفيلم سوى شركة «كونتيننتال» تموّله. أما الرقابة الفرنسية المتعاونة مع الألمان، فإنها لم تتدخل من أجل منع الفيلم، وبالتحديد لأنه كان من انتاج تلك الشركة الألمانية».

نبذة

الفيلم المعني هنا هو «الغراب»، أما المخرج فهوهنري - جورج كلوزو، الذي يستحيل مع هذا وصمه بالتعاون مع الألمان. فالرجل لم يكن نازياً ولا قريباً من النازيين. كان سينمائياً يعهد كيف من الممكن أن يرصد الواقع الاجتماعي وكيف يندد باستشراء النفاق والفساد فيه. وبالنسبة اليه كان من الضروري قول الحقيقة في جميع مرة يظهر هذا ممكناً، بصرف النظر عن الظروف الموضوعية. وفيلمه «الغراب» لم يكن فيه، في حقيقة الأمر ما يدعوالى الفكر النازي، أويناصر الاحتلال الألماني. جميع ما في الأمر ان منتقديه رأوا خطأ توقيته: ما كان عليه حتىقد يكون قاسياً مع مجتمع بلاده وشعب بلاده، في وقت يستشري الاحتلال الألماني ويهيمن على مقدّرات هذا الشعب ويضطهده، أويذّله باحتلاله وممارساته.

من الناحية الظاهرية، يعتبر فيلم «الغراب» الذي حقّق في العام 1943 فيلماً بوليسياً. ذلك حتى موضوعه بوليسي، وجوّه بوليسي، وأسلوب التشويق المهيمن عليه أسلوب بوليسي. غير ان المقلق في ذلك الفيلم انه، على خلفية ذلك النسيج السينمائي الخالص، اتى يرسم صورة شديدة السوداوية وشديدة اللؤم، للمجتمع الفرنسي... ولا سيما في مناطق ريف فرنسا. ذلك حتى أحداث الفيلم تدور في بلدة ريفية صغيرة من النوع الذي يعتبر عادة داخل الداخل في الوطن الفرنسي، أي المكان الذي تصنع فيه الايديولوجيا الوطنية الفرنسية خارج اطار أية تأثيرات خارجية. ومن الواضح ان هذا الواقع نفسه، كان قادراً على حتى يمسّ العنفوان الفرنسي في صميمه، ويدفع الى اعتبار هنري - جورج كلوزو، متواطئاً يريد تلطيخ سمعة فرنسا كلها. وطبعاً، سيقول كلوزولاحقاً انه أبداً لم يسع الى ذلك. وانه انما أراد فقط حتى يصور حالات اجتماعية، وأن تصويره تلك الحالات لم تكن الغاية منه، على الاطلاق، مدّ الاحتلال بعون فكري يساعده في الهيمنة على الفرنسيين وفي إذلالهم. طبعاً، في البداية ووجه ردّ كلوزوهذا بقوة... ولكن مع مرور الزمن بدا مقنعاً بالتدريج وأُعيد اليه اعتباره، وراحت أفلامه التالية تلقى رواجاً وتحبيذاً، من دون حتى يتخلى هومن طبيعة الحال عن نظرته اللئيمة والفاضحة لأخلاقيات أهل بلده.

غير ان هذا كله لن يظهر واضحاً إلا لمن يتفرس في «الغراب» بإمعان ودقة. وتلك نقطة تسجل لمصلحة فيلم مثل هذا يبدو، للوهلة الأولى، قادراً على اعطاء الأولوية لموضوعه السينمائي الخالص. والموضوع هنا يدور، منذ البداية، حول طبيب يعمل في بلدة ريفية فرنسية صغيرة، يتلقى ذات يوم رسالة تتهمه بأنه يمارس الإجهاض الممنوع قانوناً، في شكل سري. وسيتبين على الفور ان هذه الرسالة ليست سوى الأولى في سلسلة رسائل ستزداد شراسة ولؤماً، رسالة بعد الأخرى، وتصل تباعاً الى أعيان تلك البلدة، ما يغرس القلق ثم الرعب، ثم الاتهامات المتبادلة بين هؤلاء. ذلك ان كلاً منهم سيتّهم الآخر بأنه هومرسل تلك الرسائل، لغايات وأسبابقد يكون من أمر افتضاحها حتى يضع البلدة كلها وسط معمعة وضع أخلاقي لا تحسد عليه. إذ ان تراكم الرسائل وردود العمل عليها، سيقول لنا ان الكلّ هنا متّهم ومدان. الكل مخطئ وخاطئ. وان الأخلاق العامة، ليست سوى أقنعة تخفي وراءها ما تخفيه. أما الرسائل نفسها، والتي تحيّر السكان جميعاً، ولا يتوفّق أي منهم طوال زمن عرض الفيلم في الكشف عن مرسلها أومرسليها، فإنها موقّعة دائماً بـ «الغراب»، وهو، كما نعهد، اسم طائر شؤم ما إذا يراه الناس حتى يتطيّروا. ورسائل الغراب هذه تنهمر كالمطر، من بعد وصولها الى الطبيب الذي تحدثنا عنه (وهوالشخصية الرئيسة في الفيلم، والذي يبدأ تحرياته ويواصلها طوال الفيلم)، إذ ها هي تصل الى زوجة مدير المستشفى، فالطبيب الرئيس، فمسؤول المحاسبة، ثم تصل الى مدرّس... بل حتى الى مريض مصاب بالسرطان ويبدوالموت مقترباً منه لا محالة... وكل رسالة تأتي لتوجّه الى المرسل اليه اتهامات من الواضح انها سليمة، تتمحور حول تهم وخطايا وأخطاء، من الصعب حتى يعهدها أحد غيره. وهذا ما يزيد الطين بلة. وعند اقتراب الفيلم من آخره، يدور الشك من حول مسقمة، ما إذا يبدأ هذا الشك فيها حتى يتدافع أهل البلدة يريدون سحلها وقتلها... وهنا عند هذه النقطةقد يكون الدكتور جرمين، قد عهد الفاعل: انه زميله الدكتور فورزيه... غير ان انكشاف أمر هذا الأخير، لا يغيّر الأمور كثيراً... فالبلدة بعد الفضيحة الجماعية لم تعد هي هي البلدة قبلها.

وهذا الفضح الأخلاقي هو، بالطبع، ما جعل هنري - جورج كلوزويتّهم بالترويج لنادىية معادية لفرنسا، أي مؤكّدة لنظرة الألمان اليهم. غير ان كلوزوتمكن، كما أشرنا، من الإفلات من قبضة لجان التطهير، التي راحت تطاول «المتعاونين» بعد التحرير، وهوواصل مسيرته السينمائية، في أفلام غلب على معظمها ذلك الطابع البوليسي الذي ميّز أعماله، ولكن دائماً على خلفية نظرة سوداء، سيرى الدارسون لاحقاً انها «في نهاية الأمر نظرة ميتافيزيقية أكثر منها سياسية». ومن الناحية السينمائية تميّزت أعمال كلوزو(1907 - 1977) بتفوق تقني كبير، ولكن خصوصاً بالاستناد الى كتابة سيناريومتمكنة، تشهد على هذا أفلام اخرى شهيرة له مثل «القاتل يقطن الطابق 21» و «الشياطين» (الذي اقتبسه المصري فاروق عجرمة في لبنان تحت عنوان «حب من نار»، كما اقتبسته هوليوود قبل سنوات في فيلم حمل العنوان نفسه، من بطولة شارون ستون وإيزابيل آدجاني) ثم «الجواسيس» و «بيكاسوالغامض» (الذي يعتبر من أفضل الأفلام الإنضمامية التي حققت حول الفنان الكبير).

فريق العمل

• Pierre Fresnay : Doctor Rémy Germain
• Ginette Leclerc : Denise Saillens
• Pierre Larquey : Doctor Michel Vorzet
• Héléna Manson : Marie Corbin
• Pierre Bertin : The Sub-Prefect
• Liliane Maigné : Rolande Saillens
• Pierre Bertin : François
• Micheline Francey : Laura Vorzet
• Antoine Balpêtré : Doctor Delorme
• Louis Seigner : Doctor Bertrand
• Noël Roquevert : School Director Saillens
• Jean Brochard : Bonnevie
• Gustave Gallet : Fayolle
• Bernard Lancret : The Postmaster Delorme
• Sylvie : Mother of cancerous Francois
• Jeanne Fusier-Gir : The Small-Wear Dealer
• Nicole Chollet : Vorzet's Maid
• Lucienne Bogaert : Woman
• Palmyre Levasseur : Magistrate
• Marcel Delaître : Preacher
• Pierre Palau : The Postmaster
• Pâquerette
• Marie-Jacqueline Chantal
• Robert Clermont
• Étienne Decroux
• Paul Barge
• Albert Brouett
• Eugène Yvernès
• Albert Malbert

انظر أيضاً

• Cinema of France
• André Andrejew

المصادر

وصلات خارجية

• at the Internet Movie Database
• at Allmovie
• at Rotten Tomatoes
• Criterion Collection essay by Alan Williams