جان-فيليپ رامو (Jean-Philippe Rameau؛ النطق الفرنسي: [ʒɑ̃filip ʁaˈmo]؛ عاش (ديجون 25 سبتمبر 1683 - باريس: 12 سبتمبر 1764) هومؤلف موسيقي فرنسي. كان يعزف على آلتي الكلافسن والأورغ، ساهم في أعماله ومؤلفاته (رسالة في الهارمونيا 1722 م) في ضبط قواعد فن الإيقاع (هارمونيا). من خلال أعمله الأوبرالية وأوبرات-الباليه (على الطريقة الفرنسية)، استطاع حتى يرتقي بالمشاعر والأحاسيس الدرامية إلى أعلى درجة عن طريق الأبعاد الجديدة والقوة التي أضفاها على أسلوبه الموسيقي، والتلاعب بالعواطف من خلال الموضوعات التي اختارها (الشدة أوالرقة) عدا الإيقاعات التي تنساب بسهولة ومرونة.

حياته

ندرك من مطالعة كتاب ديدرو"ابن أخي رامو" كم من الملحنين والموسيقيين البارعين أقبل الناس عليهم إقبالاً شديداً في هاتيك الأيام، على حين جر عليهم النسيان اليوم ذيوله. وثمة ملحن فرنسي واحد من تلك الحقبة خلف لنا أعمالاً لا تزال تتشبث بالحياة. إذا جان فيليب راموأولع أيما ولع بالموسيقى. وكان أبوه عازف الأرغن في كنيسة سانت اتيين في ديجون. ويؤكد لنا كتاب السير المتحمسون حتى جين استطاع في سن السابعة حتى يقرأ أية موسيقى توضع أمامه بمجرد زقزق نظره عليها. وفي الكلية استغرق جميع جهده في الموسيقى إلى حد حتى الآباء اليسوعيين فصلوه، وبعد ذلك كاد جين لا يفتح كتاباً إلا في الموسيقى أوعن الموسيقى. وسرعان ما أصبح بارعاً في العزف على الأرغن والبيان القيثاري والكمان مما لم يكن بعده زيادة لمستزيد في ديجون. ولما سقط الشاب في شراك الغرام، ورأى الوالد حتى في هذا مضيعة لمواهبه أوفده إلى إيطاليا ليدرس أسرار الألحان فيها (1701).

ولما عاد جان إلى فرنسا، عمل عازفاً على الأرغن في كليرمونت فراند وخلف أباه في ديجون (1709-1714)، ثم عاد أدراجه إلى كليرمونت عازفاً على الأرغن، في الكاتدرائية (1716)، ثم استقر به المقام في باريس 1721. وهناك في 1722 وهوفي التاسعة والثلاثين خط مؤلفه الرائع عن النظرية الموسيقية في فرنسا في القرن الثامن عشر "رسالة عن فهم الإيقاع موجزاً في أسسه الطبيعة".وحاول راموحتى يبرهن أنه يوجد دائماً في التأليف الموسيقي السليم، سواء كان موزعاً أوغير موزع-"قاعدة أساسية" يمكن حتى تستمد منها جميع الأنغام التي فوقها، وأن جميع النغمات المتآلفة يمكن حتى تستخرج من سلسلة إيقاعات النغمات الجزئية، وأن جميع هذه الأنغام يمكن حتى تقلب دون حتى تفقد هويتها. إذا راموخط بأسلوب لا يفهمه إلا أكثر الموسيقيين تبحراً وفهم بالموسيقى، ولكن أفكاره سرت دالمبرت الرياضي، الذي شرحها بشكل أوفى 1752 وإنك لتجد حتى قوانين الترابط الوتري التي صاغها رامو، مقبولة في عصرنا هذا أساساً نظرياً للتأليف الموسيقي(34).

وشن النقاد هجومهم على رامو، فرد عليهم هوبتآليف وتفاسير، حتى حظي بالتقدير والإجلال بما أخضع له الموسيقى من قوانين، كما عمل نيوتن بالنسبة للنجوم(35). وفي 1726-وهوفي سن الثالثة والأربعين تزوج من ماري ماجنو، إذ ذاك في الثامنة عشرة. وفي 1727 وضع موسيقى مسرحية فولتير الغنائية "سمسون" ولكنهم حظروا إخراجها على أساس حتى قصص الكتاب القدس لا يجوز تحويلها إلى أوبرا. وكان على راموحتى يكسب قوته بالعمل عازفاً للأرغن في كنيسة "سانت كروادي لا بروتنيري. وبلغ الخمسين من العمر قبل حتى يغزومسرح الأوبرا.

وفي 1733 قدم له الراهب بللجرين أوبرا "هبوليريت وأريسيمي" المبنية على رواية راسين "فدر" ولكن الراهب حصل من راموعلى صك بمبلغ خمسمائة جنيه ضماناً في حالة سقوط الأوبرا. ولما مثلت على سبيل التجربة ابتهج الراهب بموسيقاها أيما ابتهاج، إلى حد أنه مزق الصك في نهاية الفصل الأول. ولما مثلت أمام الجمهور في أكاديمية الموسيقى أدهشت المتفرجين بخروجها الجريء عن الأنماط التي كانت قد أصبحت تنطقيد مقدسة منذ عهد للي. واعترض النقاد على ما أتى به رامومن إيقاعات جديدة غريبة، وتغييرات مبتدعة في طبقة الصوت وتعقيدات في التوزيع الموسيقي بل حتى الفرقة الموسيقية نفسها كرهت الموسيقى. وفكر رامولبعض الوقت في التخلي عن محاولاته في مجال الأوبرا ولكن محاولاته الثانية Les Indes Galantes (1735) حظيت بإعجاب المتفرجين بتدفق ألحانها المنسقة، أما أوبرا Castor Et Polluy 1737 فكانت من أروع الفوزات في تاريخ الأوبرا الفرنسية.

وأفسده النجاح، وتفاخر بأنه في مقدوره حتى يحول أي نص إلى أوبرا جيدة وأن ينقل صحيفة أي جريدة إلى موسيقى. وأنتج(36)سلسلة طويلة من الأوبرات غير الهامة. ولما ضاق مديروأكاديمية الموسيقى ذرعاً به انصرف إلى تأليف بتر للبيان القيثاري والكمان والفلوت. وأخذ لويس الخامس عشر-أوبالأحرى مدام بمبادور-بيده، باستخدامه في كتابة موسيقى رواية فولتير "أميرة نافار"، التي لقيت في فرساي نجاحاً أعاد له مكانته (1745) ونال رضا الأكاديمية من جديد، وخط مزيداً من روايات الأوبرا. ومذ ألفت باريس أسلوبه فإنها نسيت للي، ونادت براموملكاً على دنيا الموسيقى بلا منازع.

وفي 1752 عثر نفسه يقابل تحدياً جديداً. ذلك حتى بعض الفنانين العازفين والملحنين كانوا قد قدموا من إيطاليا. ومن ثم بدأت حرب صاخبة بين الموسيقى الفرنسية والموسيقى الإيطالية التي بلغت ذروتها في السبعينات بالموسيقار بتشيني ينافس جلك Gluck. وفي دار الأوبرا في باريس قدمت فرقة إيطالية مع أوبرا برجوليزي "La Serva Randona" فاصلاً موسيقياً وهي من روائع الأوبرا الهزلية ورد أنصار الموسيقى الفرنسية على ذلك بالنشرات ويبتر رامو. وانقسمت الحاشية إلى معسكرين وناصرت مدام بمبادور الموسيقى الفرنسية على حين دافعت الملكة عن الموسيقى الإيطالية، وهاجم جريم الأوبرا الفرنسية بأسرها (1752) وأعرب روسوحتى الموسيقى الفرنسية بغيضة لا تطاق. والعبارة الأخيرة في مؤلفه "رسالة في الموسيقى الفرنسية" (1753) تدل أبلغ دلالة على خلله العاطفي نطق: "وفي اعتقادي أني قد أوضحت حتى الموسيقى الفرنسية مجردة من الوزن والتناغم معاً، لأن اللغة لا توفرها لها هذا أوذاك. والغناء الفرنسي مجرد نباح وشكوى متصلتين ولا تطيقه الأذن غير المتحيزة، وأن إيقاعها غير مستساغ وأنها لا تعبر عن شيء ولا تشعر إلا بما تلقت عن مفهمها، وأن النغم الفرنسي ليس نغماً، وأن المقاطع الصوتية الفرنسية ليست مقاطع صوتية. ومن ثم انتهيت إلى حتى الفرنسيين ليس لديهم موسيقى، ولنقد يكون لهم شيء منها قدر لهم حتىقد يكون لديهم شيء من الموسيقى فستكون وبالاً عليهم".

وانتقم أنصار الموسيقى الفرنسية بخمس وعشرين نشرة أصدروها ضد روسو، وأحرقوا تمثالاً على باب دار الأوبرا(37)واستخدم رامو، على كره منه، عنصراً رئيسياً في حرب المهرجين، فلما هدأت المعركة وأعرب فوزه فيها اعترف هونفسه بأن الموسيقى الفرنسية لا تزال في حاجة إلى حتى تتفهم الشيء الكثير عن الموسيقى الإيطالية، ونطق إنه لولم تكن سنه قد كبرت إلى هذا الحد، لعاد إلى إيطاليا ليدرس طرق برجوليزي وغيره من الأساتذة الإيطاليين.

وكان راموآنذاك في قمة شعبيته، ولكن كان له أعداء كثيرون قدامى وجدد. وأضاف إليهم بنشرة أصدرها يعرض فيها أخطاءه التي وردت في الموضوعات التي ظهرت عن الموسيقى في دائرة المعارف. فما كان من روسو، وهومحرر معظم هذه الموضوعات إلا حتى انقلب عليه وازداد مقتاً له. أما ديدروأبودائرة المعارف فإنه كان السباب للملحن العجوز في لباقة تبعث على الاحترام في "ابن أخي رامو" التي لم ينشرها تفضلاً منه وكرماً، نطق: إنه الموسيقار الشهير الذي خلصنا من موسيقى للي المتعددة الأصوات التي ترنمنا بها لأكثر من قرن من الزمان، والذي خط كلاماً كثيراً خيالياً غير مفهوم وحقائق غامضة عن نظرية الموسيقى-وهي كتابات لم يفهمها هو، ولا أحد غيره قط. إنه أخرج لنا عدداً من الأوبرات التي يجد فيها المرء أنغاماً متآلفة وشيئاً من الغناء، والأفكار غير المترابطة والثرثرة في سرعة وجلبة، والحركات السريعة ومواكب النصر والحراب والمثل العليا وألحان الرقص... مما سيبقى إلى الأبد(38).

وحين ظهر راموفي إحدى المقصورات 1760-وهوفي سن السابعة والسبعين لمناسبة إعادة أوبرا "داردانوس" وهي من إخراجه، لقي احتفاء وترحيباً حماسياً كاد يفوق ما قوبل به فولتير بعد ذلك بثمانية عشر عاماً. ومنح الملك براءة النبالة. وأعفته هووأسرته ديجون الفخورة بابنها من الضرائب البلدية مدى الحياة. وانتابته وهوفي قمة مجده حمى التيفوييد، وذبل بسرعة وقضى نحبه في 12 ديسمبر 1764 وشيعته باريس باحتفال مهيب حيث ووري التراب في كنيسة سانت أوستاش. وأقامت مدن كثيرة في فرنسا الصلوات تكريماً له.

استمتع رامووفانلوبكرم الضيافة لدى الذي اشتهر من بين رجال المال بأنه يمثل ميسيناس (رجل الدولة الروماني من رعاة الدب صديق هوراس وڤرجيل في القرن الأول ق.م)

شخصية رامو

أعماله النظرية

قائمة أعماله

أعماله للآلات

	Philippe Rameau – Gavotte and Variations Philippe Rameau – Gavotte and Variations (1) Philippe Rameau – Gavotte and Variations (2) Philippe Rameau – Gavotte and Variations (3) Philippe Rameau – Gavotte and Variations (4) Philippe Rameau – Gavotte and Variations (5) Philippe Rameau – Gavotte and Variations (6)
هل لديك معضلة في تشغيل هذه الملفات،يا ترى؟ انظر مساعدة الوسائط.

• Pièces de clavecin. Trois livres. "Pieces for harpsichord", ثلاثة books, published 1706, 1724, 1726/27(?).  ()
  • RCT 1 – Premier livre de Clavecin (1706)
  • RCT 2 – Pièces de clavecin (1724) – Suite in E minor
  • RCT ثلاثة – Pièces de clavecin (1724) – Suite in D major
  • RCT أربعة – Pièces de clavecin (1724) – Menuet in C major
  • RCTخمسة – Nouvelles suites de pièces de clavecin (1726/27) – Suite in A minor
  • RCTستة – Nouvelles suites de pièces de clavecin (1726/27) – Suite in G minor
• Pieces de Clavecin en Concerts Five albums of character pieces for harpsichord, violin and viol. (1741)
  • RCTسبعة – Concert I in C minor
  • RCTثمانية – Concert II in G major
  • RCTتسعة – Concert III in A major
  • RCTعشرة – Concert IV in B flat major
  • RCT 11 – Concert V in D minor
• RCT 12 – La Dauphine for harpsichord. (1747)
• RCT 12bis – Les petits marteaux for harpsichord.
• Several orchestral dance suites extracted from his operas.

موتت

• RCT 13 – Deus noster refugium (c.1713–1715)
• RCT 14 – In convertendo (probably before 1720)
• RCT 15 – Quam dilecta (c. 1713–1715)
• RCT 16 – Laboravi (published in the Traité de l'harmonie, 1722)

Canons

• RCT 17 – Ah! loin de rire, pleurons (soprano, alto, tenor, bass) (pub. 1722)
• RCT 18 – Avec du vin, endormons-nous (2 sopranos, Tenor) (1719)
• RCT 18bis – L'épouse entre deux draps (3 sopranos) (formerly attributed to François Couperin)
• RCT 18ter – Je suis un fou Madame (3 voix égales) (1720)
• RCT 19 – Mes chers amis, quittez vos rouges bords (3 sopranos, ثلاثة basses) (pub. 1780)
• RCT 20 – Réveillez-vous, dormeur sans fin (5 voix égales) (pub. 1722)
• RCT 20bis – Si tu ne prends garde à toi (2 sopranos, bass) (1720)

أغاني

• RCT 21.1 – L'amante préoccupée or A l'objet que j'adore (soprano, continuo) (1763)
• RCT 21.2 – Lucas, pour se gausser de nous (soprano, bass, continuo) (pub. 1707)
• RCT 21.3 – Non, non, le dieu qui sait aimer (soprano, continuo) (1763)
• RCT 21.4 – Un Bourbon ouvre sa carrière or Un héros ouvre sa carrière (alto, continuo) (1751, air belonging to Acante et Céphise but censored before its first performance and never reintroduced in the work).

كانتاتا

• RCT 23 – Aquilon et Orithie (between 1715 and 1720)
• RCT 28 – Thétis (same period)
• RCT 26 – L’impatience (same period)
• RCT 22 – Les amants trahis (around 1720)
• RCT 27 – Orphée (same period)
• RCT 24 – Le berger fidèle (1728)
• RCT 25 – Cantate pour le jour de la Saint Louis (1740)

اوپرات وأعمال مسرحية

مآسي بالموسيقى

• RCT 43 – Hippolyte et Aricie (1733; revised 1742)
• RCT 32 – Castor et Pollux (1737; revised 1754)
• RCT 35 – Dardanus (1739; revised 1744 and 1760), score
• RCT 62 – Zoroastre (1749; revised 1756, with new music for Acts II, III & V)
• RCT 31 – Les Boréades or Abaris (unperformed; in rehearsal 1763)

اوپرا-باليه

• RCT 44 – الهند الباسلة Les Indes galantes (سنة 1735؛ وعدلها 1736)
• RCT 41 – Les fêtes d'Hébé or les Talens Lyriques (1739)
• RCT 39 – Les fêtes de Polymnie (1745)
• RCT 59 – معبد المجد Le temple de la gloire (سنة 1745؛ وعدلها 1746)
• RCT 38 – احتفالات إله الزواج والحب Les fêtes de l'Hymen et de l'Amour أوآلهة مصر Les Dieux d'Egypte (سنة 1747)
• RCT 58 – مفاجآت الحب Les surprises de l'Amour (سنة 1748؛ وعدلها 1757)

رعويات بطولية

• RCT 60 – Zaïs (1748)
• RCT 49 – Naïs (1749)
• RCT 29 – Acante et Céphise or La sympathie (1751)
• RCT 34 – Daphnis et Eglé (1753)

كوميديات غنائية

• RCT 53 – Platée or Junon jalouse (1745), score
• RCT 51 – Les Paladins or Le Vénitien (1760)

كوميدي-باليه

• RCT 54 – La princesse de Navarre (1744)

أعمال باليه

• RCT 33 – Les courses de Tempé (1734)
• RCT 40 – Les fêtes de Ramire (1745)
• RCT 52 – Pigmalion (1748)
• RCT 42 – La guirlande or Les fleurs enchantées (1751)
• RCT 57 – Les sibarites or Sibaris (1753)
• RCT 48 – La naissance d'Osiris or La Fête Pamilie (1754)
• RCT 30 – Anacréon (1754)
• RCT 58 – Anacréon (completely different work from the above, 1757, 3rd Entrée of Les surprises de l'Amour)
• RCT 61 – Zéphire (date unknown)
• RCT 50 – Nélée et Myrthis (date unknown)
• RCT 45 – Io (unfinished, date unknown)

أعمال مفقودة

• RCT 56 – Samson (tragédie en musique) (partially performed in 1734)
• RCT 46 – Linus (tragédie en musique) (1752, score stolen after a rehearsal)
• RCT 47 – Lysis et Délie (pastorale) (scheduled on November 6, 1753)

موسيقى اللحظة للاوپرات الكوميدية

موسيقى معظمها مفقود.

• RCT 36 – L'endriague (in ثلاثة acts, 1723)
• RCT 37 – L'enrôlement d'Arlequin (in 1 act, 1726)
• RCT 55 – La robe de dissension or Le faux prodige (in 2 acts, 1726)
• RCT 55bis – La rose or Les jardins de l'Hymen (in a prologue and 1 act, 1744)

كتابات

• Traité de l’harmonie réduite à ses principes naturels (Paris, 1722)
• Nouveau système de musique théorique (Paris, 1726)
• Dissertation sur les différents méthodes d'accompagnement pour le clavecin, ou pour l'orgue (Paris, 1732)
• Génération harmonique, ou Traité de musique théorique et pratique (Paris, 1737)
• Mémoire où l'on expose les fondemens du Système de musique théorique et pratique de M. Rameau (1749)
• Démonstration du principe de l'harmonie (Paris, 1750)
• Nouvelles réflexions de M. Rameau sur sa 'Démonstration du principe de l'harmonie' (Paris, 1752)
• Observations sur notre instinct pour la musique (Paris, 1754)
• Erreurs sur la musique dans l'Encyclopédie (Paris, 1755)
• Suite des erreurs sur la musique dans l'Encyclopédie (Paris, 1756)
• Reponse de M. Rameau à MM. les editeurs de l'Encyclopédie sur leur dernier Avertissement (Paris, 1757)
• Nouvelles réflexions sur le principe sonore (1758–9)
• Code de musique pratique, ou Méthodes pour apprendre la musique...avec des nouvelles réflexions sur le principe sonore (Paris, 1760)
• Lettre à M. Alembert sur ses opinions en musique (Paris, 1760)
• Origine des sciences, suivie d'un controverse sur le même sujet (Paris, 1762)

من أبرز أعماله الأوبرالية:

• إيبوليت وأريسي (Hippolyte et Aricie ،(1733؛
• كاستور وبولُكس (Castor et Pollux ،(1737؛
• داردانوس (Dardanus ،(1739؛
• زرادشت (Zoroastre ،(1749؛
• أوبرا-باليه: الهند الباسلة (les Indes galantes ،(1735؛
• احتفالات إيبي (les Fêtes d'Hébé ،(1739.

بالإضافة إلى الأوبرا، هجر الكثير من الأعمال الموسيقية الأخرى: كانتاتات، متتابعات ومقطوعات للكلافسن، وبضعة مصنفات تتضمن مقطوعات على آلة الكلافسن.

انظر أيضاً

• Querelle des Bouffons

الهامش

ملاحظات

المصادر

• Beaussant, Philippe, Rameau de A à Z (Fayard, 1983)
• Girdlestone, Cuthbert, Jean-Philippe Rameau: His Life and Work (Dover paperback edition, 1969)
• Holden, Amanda, (Ed) The Viking Opera Guide (Viking, 1993)
• Sadler, Graham, (Ed.), The New Grove French Baroque Masters (Grove/Macmillan, 1988)

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع جان-فيليپ رامو.

• (en) Gavotte with Doubles Hypermedia by Jeff Hall & Tim Smith at the BinAural Collaborative Hypertext – Shockwave Player required
• (en) jp.rameau.free.fr Rameau – Le Site
• (fr) musicologie.org Biography, List of Works, bibliography, discography, theoretical writings, in French
• (en) Jean-Philippe Rameau / Discography
• Magnatune Les Cyclopes by Rameau in on-line mp3 format (played by Trevor Pinnock)
• جان-فيليپ راموat Find a Grave
• [1] Jean-Philippe Rameau, "L'Orchestre de Louis XV" - Suites d'Orchestre, Le Concert des Nations, dir. Jordi Savall, Alia Vox, AVSA 9882

نوتات مويقية

• Free scores by Jean-Philippe Rameau at the International Music Score Library Project
• أعمال موسيقية مجانية من جان-فيليپ راموفي مخطة الأعمال الكورالية المشاع (ChoralWiki)

• Rameau free sheet music from the Mutopia Project