فلورنسا Firenze، مدينة في الجزء الشمالي من وسط إيطاليا على نهر آرنووهي عاصمة إقليم توسكانا وأكبر مدنها، وعاصمة مقاطعة فلورنسا، يبلغ سكانها 366.488 نسمة. ويرجع تاريخها إلى عصور ما قبل الرومان، اشتهرت في العصور الوسطى وكانت تعد مركز مهما للأدب والفن في عصر النهضة. ساعدها على ذلك إهتمام الأسرة الحاكمة آل مديتشي بالفنون والآداب وسخائهم على منتسبي هذه المهن. يسميها البعض "بأثينا الإيطالية". تتعتبر مكان ميلاد عصر النهضة بعد العصور الوسطى، وعهدت في جميع العالم كمهد للفن والعمارة بمعالمها التاريخية الكثيرة وعنى متاحفها.

يشكل الجسر القديم بالمدينة اليوم أشهر معالم المدينة، وهوالجسر الوحيد الذي أبقاه الألمان في المدينة بعد محاولتهم وقف تقدم الحلفاء ابان الحرب العالمية الثانية، حيث قاموا بتفجير جميع الجسور الأخرى. من معالم المدينة أيضا متحف أومعرض أوفيزي الذي يضم تحف فنية كثيرة.

التاريخ

التاريخ المبكر

التاريخ المعروف عن فلورنسا يبدأ من عام 59 قبل الميلاد، بتأسيس قرية ("فلورنتينا") لجنود رومان سابقين. كانت مقرا لأسقفية منذ القرن الرابع، تبادل سيطرة على المدينة جميع من البيزنطيون والقوط الشرقيون واللومبارديون والفرنجة خلالها انخفض عدد سكانها عدد مرات حتى بلغ إلى ما دون الألف قاطن.

فلورنسا وعصر النهضة

صحوة السحر في فلورنس 1534-1574

إن حكم الدولة في أثناء اضمحلالها أسهل من حكمها في إبان شبابها، ذلك حتى نقص الحيوية يكاد يجعل أهلها يرحبون بالخضوع. ومصداقاً لذلك نرى فلورنس بعد حتى أخضعها آل مديتشي مرة أخرى لسلطانهم (1530) تخضع منهوكة القوى لسيطرة حدثنت السابع؛ نعم إنها ابتهجت حين قُتِل ألسندروده ميديتشي بيد لورندسينوأحد أقاربه البعيدين (1537)؛ ولكنها لم تنتهز هذه الفرصة لإعادة الجمهورية، بل قبلت حاكماً آخر من آل ده ميديتشي راجية حتى يظهر مثل ما أظهره أول رجال الأسرة من حكمة وحسن سياسة. وبجلوس هذا الحاكم انتهى من الوجهة القانونية فرع الحكام المنحدرين مباشرة من كوزيموأبي الوطن، لأن الحاكم الجديد من أبناء أخ لكوزيموهذا أكبر منه يسمى أيضاً لورندسو(1393-1440). وكان جوتشيارديني هوالذي حمل هذا الحاكم الجديد إلى العرش وهوفي الثامنة عشرة من عمره راجياً حتىقد يكون هوالقوة المحركة من خلفه. غير أنه نسي حتى الميديتشي الشاب هوابن جيوفني دل باندي نيري وحفيد كترينا اسفوردسا، وإن دماء جيلين من ذوي البأس الشديد تجري في عروقه وأمسك كوزيموبيديه أزمة الأمور وظل قابضاً عليها بقوة سبعة وعشرين عاماً.

وكان في خلقه كما كان في حكمه يجمع بين الشر والخير. فكان صارماً قاسياً إلى الحد الذي تمليه عليه السياسة غير العاطفية؛ فلم يكن يشغل نفسه كما كان غيره من آل ميديتشي الأولين يشغلون أنفسهم بالمحافظة على مظاهر الحكم الجمهوري وأشكاله؛ وقد وضع نظاماً للتجسس تغلغل في داخل جميع أسرة، واتخذ من قساوسة الأبرشيات أنفسهم عيوناً له؛ وأرغم الناس على الجهر بعقائد دينية واحدة. وتعاون مع محكمة التفتيش؛ وكان شرها في طلب الثروة والسلطان، استغل احتكار الدولة للحبوب، وفرض على رعاياه أفدح الضرائب، وقضى على حكومة سينا شبه الجمهورية، لكي يجعل هذه المدينة جزءاً من أملاكه كما كانت أرتسووبيزا جزءاً منها، وأقنع البابا بيوس الخامس بأن يمنحه لقب كبير أدواق تسكانيا (1569).

وعوض البلاد بعض التعويض عن استبداده وانفراده بالحكم بأن نظم لها إدارة حكومية حازمة صالحة، وجعل لها جيشاً وشرطة تعتمد عليهما، ونظاماً قضائياً قديراً لا يتطرق إليه الفساد، وكان بسيطاً في معيشته، يتجنب الاحتفالات والمظاهر الكثيرة النفقة، وراعى في إدارته المالية الاقتصاد بل الشح، وهجر لابنه من بعده خزانة عامرة بالأموال.وكان النظام والأمن السائدان في الشوارع والطرق العامة سبباً في انتعاش التجارة والصناعة بعد حتى اصابتهما الضربات القاصمة من جراء الثورات المتتابعة. وأدخل كوزيموصناعات جديدة، كصناعتي المرجان والزجاج، واستقدم اليهود من البرتغال وبسط عليهم حمايته لينشط بذلك نموالبلاد الصناعي، ووسع رقعة ليگورنووجعل منها ثغراً نشيطاً دائم الحركة. وجفف مستنقعات مارما ليطهر هذا الإقليم ومدينة سينا المجاورة له من الملاريا. واستمتعت سينا، كما استمتعت فلورنس، أثناء حكمه الاستبدادي الصالح بالرخاء أكثر من ذي قبل. واستعان بجزء من الأموال التي جمعها على مناصرة الأدب والفن في غير إسراف، وكان يميز في ذلك بين الغث والثمين، وحمل الأكاديميا دجلي أوميدي إلى مكانة رسمية فجعلها مجمع فلورنس الفهمي، وعهد إليها حتى تضع القواعد التي تجب مراعاتها في اللغة التسكانية الفصيحة، واتخذ فاساري وتشليني صديقين له، وبذل جهداً كبيراً ليقنع أنجيلوبالعودة إلى فلورنس، وأنشأ مجمعاً للتخطيط كان هورئيس شرف له، وأقام في بيزا (1544) مدرسة لفهم النبات لا يفوقها في قدم عهدها وفي مكانتها إلا مدرسة بدوا، وما من شك في حتى في وسع كوزيموحتى يقول إنه لم يكن يستطيع عمل هذا الخير كله لولم يبدأ بقليل من الشر ولم يقبض على الحكم بيد من حديد.

ولم يبلغ هذا الدوق صاحب اليد الحديدية الرابعة والخمسين من عمره حتى كان عبء السلطة والمآسي العائلية قد أنهكه وهد قواه، فأما المآسي العائلية فنذكر منها حتى زوجته واثنين من أبنائه ماتوا في خلال بضعة أشهر في عام 1562؛ وكان سبب موتهم حمى الملاريا التي أصيبوا بها أثناء اشتغاله بتجفيف مناقع مارما. ثم ماتت ابنة له بعد عام من ذلك الوقت، وفي عام 1564 عهد بحكم البلاد العملي إلى ابنه فرانتشيسكو، وحاول حتى يواسي نفسه بالحب والغرام، ولكنه عثر في التنقل بين العشيقات من الملل أكثر مما عثر منه في الزواج. ومات في عام 1574 في الخامسة والخمسين من عمره، وقد جمع من الصفات أحسن ما كان لأسلافه وشر ما كان لهم.

ولسنا ننكر حتى فلورنس لم تنتج في ذلك الوقت رجالا من طراز ليوناردوأوميكل أنجيلو، ولم يكن فيها في ذلك العهد فنانون يضارعون تيشيان الرجل المتحضر العالمي الصيت أوتنيتورتوالثائر أوفيرونيز الفرح الطروب؛ ولكنها مع ذلك قد حدثت فيها في عهد كوزيموالثاني نهضة بلغت من القوة الحد الذي يمكن حتى يتسقطه الإنسان من جيل نشأ بين الثورات المخففة، والهزائم العسكرية. لكن تشيليني رغم هذا يحكم على الفنانين الذين استخدمهم كوزيموبأنهم "عصبة لا يوجد لها الآن مثيل في العالم كله". وذلك تعبير جرى عليه الفلورنسيون في بخس فن البندقية. وكان بينيفنوتويرى حتى الدوق نصير للفن تذوقه له أكبر من سخائه عليه؛ ولكن لعل هذا الحاكم القدير كان يرى حتى التعمير الاقتصادي والتنظيم السياسي أكثر أهمية من الزخرفة الفنية في بلاطه. ويصف فاساري كوزيموبأنه "يحب جميع الفنانين ويقربهم، بل أنه في واقع الأمر يحب ويقرب جميع العباقرة". وكان كوزيموهوالذي قدم المال اللازم لأعمال الحفر في كيوزي وأرتسووغيرهما والتي كشفت عن حضارة تسكانية رائعة، وأظهرت التماثيل التسكانية الذائعة الصيت تماثيل الخيميرا، والخطيب، ومنيرفا. وقد ابتاع جميع ما استطاع حتى يعثر عليه من الكنوز الفنية التي نهبت من قصر آل ميديتشي في عامي 1494، 1527؛ وأضاف مجموعاته الخاصة إلى ما ابتاعه، ووضع جميع ما جمعه في القصر الحصين الذي بدأ لوكا بتي بتشييده قبل ذلك الوقت بمائة عام. وقد كلف كوزيموالمهندس بارتولميوأماناتي بتوسيع هذا الصرح الرهيب واتخذه مسكنه الرسمي (1553).

وكان أماناتي وفساري في فلورنس زعيمي فن العمارة في ذلك العصر. وكان أماناتي هوالذي وضع لكوزيموتصميم حدائق بوبولي خلف قصر بتي، وأقام فوق نهر الآرنوجسر سانتاترينيتا (الثالوث المقدس) الجميل (1567-1570)- الذي دمر أثناء الحرب العالمية الثانية، وكان إلى ذلك مصوراً ومثالا جليل القدر؛ فاز في مسابقة للنحت على تشيليني وجيوفني دابولونيا تمثال يونوالذي يزدان به بهوبارجلو، وقد اعتذر في شيخوخته عن كثرة ما نحت من الأشكال الوثنية. ذلك حتى النهضة الوثنية كانت قد وصت الآن إلى آخر الشوط، وأخذت المسيحية تستعيد سيطرتها على عقول الإيطاليين.

واتخذ كوزيموباتشي باندينيلي مثاله الأثير لديه، وأغضب بذلك تشيليني أشد الغضب، وكان من ضروب التسلية التي يستمتع بها كوزيموحتى يستمع إلى تشيليني وهوينتهر باندينيلي. وكان باتشيومعجباً بنفسه، وقد أعرب عن عزمه على حتى يتفوق على ميكل أنجيلو، وبلغ من قسوته في نقد غيره من الفنانين حتى واحداً من أشدهم ظرفاً حاول حتى يقتله. وكان جميع إنسان تقريباً يبغضه، ولكن كثرة ما عهد إليه من الأعمال في فلورنس وروما توحي بأن مواهبه كانت خيراً من أخلاقه. ولما حتى أراد ليوالعاشر حتى يحصل على صورة أخرى من مجموعة اللوقون التي في قصر بلفدير يهديها إلى فرانسس الأول، طلب الكردنال يبيثا إلى بنديليني حتى يقوم بهذه المهمة، فما كان من باتشيوإلا حتى وعد بأن يعمل صورة تفوق الأصل، ورُوّع الناسُ جميعاً أنه كاد ينجز ما وعد. وسر حدثنت السابع من نتيجة عمله سروراً حمله على حتى يرسل بعض الأصول القديمة الأصلية إلى فرانسس ويحتفظ هوبالنسخة التي نقلها عنها باتشيوليضعها في قصر آل ميديتشي بفلورنس، ومن هذا القصر انتقلت إلى معرض أفيتسي، ونحت باندينيلي لحدثنت وألسندروده ميديتشي مجموعة ضخمة هي مجموعة هرقول وكاكوس التي وضعت فوق مدخل قصر فتشيوإلى جوار تمثال داود لميكل أنجيلو. ولم يحز هذا التمثال رضاء تشيليني، ونطق لبندليني في حضرة كوزيمو! "لوحتى هرقول في مجموعتك قد قُص شعره لما كان له من الجمجمة ما يتسع لمخه... وإن كتفيه الثقيلتين لتذكران الإنسان بالسلتين الموضوعتين على رذعة حمار، وصدره وعضلاته ليست منقولة عن الطبيعة بل هي منقولة عن كيس من الشمام التالف. أما حدثنت نفسه فكان يرى حتى تمثال هرقول من أروع الآيات الفنية، وأجاز عليه المثال بقدر كبير من المال فضا عن الأجر الذي وعده؛ ورد باتشيوعلى هذه التحية بأن أطلق اسم حدثنت على ابن غير شرعي رزقه بعد موت البابا بزمن قليل. وكان آخر ما قام به من الأعمال قبر أعده هولنفسه ولأبيه. وما كاد يتم حتى شغله (1560). وأكبر الظن أنه كان ينال اليوم أكثر مما ناله من انتشار الصيت لوأنه لم يتعرض للتشنيع من فنانين يستطيعان حتى يخطا وأن يصورا معاً هما فاساري وتشيليني، فقد شنعا عليه تشنيعاً لم يمحه مر القرون.

وكان جيوفني ده بولونيا منافساً لبندنيلي، ولكنه كان أظرف منه والطف خلقا، وقد ولد في دويه ولكنه انتقل وهوشاب إلى روما (1561)، معتزما حتىقد يكون مثالا، وبعد حتى قضى فيها عاما في الدراسة قدم نموذجاً لعمله من الصلصال إلى ميكل أنجيلووكان وقتئذ شيخا طاعنا في السن؛ فأمسك به المثال الشيخ وضغط عليه بأصابعه: بإبهامي يديه وسبابتيهما في مواضع متفرقة منه، ولم تمض إلا بضع لحظات حتى سواه أحسن مما كان، ولم ينس جيوفني قط هذه الزيارة، وظل طوال الأعوام الأربعة والثمانين الباقية من حياته يعمل لكي يبلغ ما بلغه الفنان العظيم. ثم غادر روما عائداً إلى فلاندرز، ولكن شريفاً من أهل فلورنس أشار عليه بأن يفهم التحف الفنية المجموعة في فلورنس، واستبقاه في قصره لهذا الغرض ثلاث سنين، وكان في المدينة أوفيما حولها كثيرون من الفنانين الإيطاليين النابهين، ولذلك لم يستطيع الفنان الفلمنكي حتى يستلفت الأنظار لعمله إلا بعد خمس سنين حين ابتاع فرانتشيسكوابن الدوق كوزيموصورة له تمثل فينوس. ثم اشهجر في مباراة لتصميم فسقية لقصر السيادة؛ ورأى كوزيموأنه أصغر سنا من حتى يقوم بهذه المهمة، ولكن كثيرين حكموا بأن النموذج الذي صنعه هوكان خير النماذج كلها؛ وأكبر الظن أنه هوالذي دعى بسببه إلى حتى يقيم فسقية أكبر منها في بولونيا، واستدعى جيوفني بعدئذ مرة أخرى إلى فلورنس ليكون المثال الرسمي لآل ميديتشي، وتوالت عليه المهام من ذلك الحين فلم ينبتر عن العمل في يوم من الأيام؛ ولما عاد مرة ثانية إلى روما، قدمه فاساري إلى البابا على أنه "أمير المثالين في فلورنس"(32). وهنا وضع نموذجاً لمجموعة من التماثيل توجد الآن في شرفة لاندسي، وسميت فيما بعد اغتصاب السابينيين وتتكون من بطل قوي مفتول العضلات يمسك بيده امرأة بارعة الجمال ضغطت يده وهويحملها على جسمها اللين، ويعد ظهرها أجمل ما صور من البرنز في عصر النهضة كله.

وكان المثالون متفوقين على المصورين في الحشد المتألق الذي يحف بكوزيمووفي تقدير كوزيمونفسه. ولقد حاول ريدلفوجرلندايوحتى يحتفظ بالمستوى الرفيع الممتاز الذي بلغه والده، ولكنه عجز عن الاحتفاظ به؛ وفي وسعنا حتى نقدره بالنظر إلى صورته التي رسمها للكريدسيا سماريا Lucrezia Summaria والموجودة الآن في واشنجتن. وكان فرانتشيسكوأوبرتيتي Francesco Ubertini، الملقب سخرية البكيكا il Bachiacca، يحب حتى يرسم المناظر التاريخية وأن يدخل فيها كثيراً من الدقائق وفي حجم صغير، وتجمعت في ياقوبوكاروتشي Jacopo Carrucci، المسمى بنتورمونسبة إلى مسقط رأسه، جميع الميزات وبدأ حياته بداية طيبة، وأخذ الفن على أيدي ليوناردو، وبيرودي كوزيمو، وأندريا دل سارتو، ولما بلغ التاسعة عشرة من عمره (1513) هز مشاعر عالم الفن بصورة ضاعت الآن استثارت إعجاب ميكل أنجيلو، ووصفها فاساري بأنها "أجمل مظلم شوهد حتى ذلك الوقت(33)"، ولكن بنتورموPontormo لم يلبث حتى عشق نقوش دورر Durer، فتخلى عما في الطراز الإيطالي من نعومة في الخطوط وتآلف في الـتأليف، مما أثار عليه ثائرة الإيطاليين، وفضل عليهما الأساليب الجرمانية الفجة الثقيلة، وصور رجالاً ونساء في أوضاع من الاضطراب الجسمي أوالعقلي، وصور بنتورموفي مظلمات في تشيرتوزا بهذا الطراز التيوتوني مناظر مستمدة من آلام المسيح. ولم يرض فاساري عن هذا التقليد ونطق فيه: "ألم يفهم بنتورموحتى الفلمنكيين والألمان يأتون ليأخذوا عنا الطراز الإيطالي الذي بذل ما بذل من الجهد للتخلي عنه كأنه طراز غث لا قيمة له؟". ولكن فاساري رغم غضبه هذا يقر بروعة هذه المظلمات، وزاد بنتورموفنه تعقيدا على تعقيده حين أصيب بداء الخوف، فلم يكن يسمح بأن يذكر الموت في مجلسه، وأخذ يتجنب الحفلات والزحام، خشية حتى يحشر فيها فيقضي عليه؛ وكان يرتاب في جميع الناس عدا تلميذه المحبوب برندسينوBronzino، وإن كان هونفسه شفيقا دمث الأخلاق، وأخذ ينشد الوحدة ويزداد حباً لها على مر الأيام، واعتاد حتى ينام في حجرة في طابق علوي لا يمكن الوصول إليها إلا بسلم يحمله من ورائه بعد حتى يصعد إليها. وظل يعمل وحيدا أحد عشر عاما في آخر مهمة كلف بها- وهي رسم مظلمات في معبد سان لورندسو؛ فكان يأتي إلى المعبد ولا يسمح لأحد غيره بدخوله؛ ومات (1556) قبل حتى يتم العمل فيه؛ ولما حتى أزيح الستار عن الصور تبين أنها غير محكمة النسب، وأن الوجوه ثائرة أومحزونة، وخير لنا حتى نذكره بعمل من الأعمال التي قام بها وهوناضج سليم العقل، وهوصورة جميلة لإجولينومارتيلي Ugolino Martelli توجد الآن في واشنجتن- ويرتدي صاحبها قبعة لينة مراشة، وله عينان ساهمتان مفكرتان، وأثواب براقة، ويدان نقيتان.

وارتفع شأن أنيولودي كوزيمودي ماريانوAgnolo di Cosimo di Mariano، الملقب برندسينوBronzino بعد حتى رسم طائفة من الصور معظمها يمثل آل ميديتشي، ويحتوي قصر هذه الأسرة على عدد كبير منها تبدأ من كوزيموالأكبر أبي الوطن وتنتهي بالدوق كوزيمو، وإذا جاز لنا حتى نحكم عليها من وجه ليوالعاشر المنتفخ قلنا إنها في كثير من الأحيان صور صادقة، وخيرها كلها صورة جيوفني دلي باندي نيري (المحفوظة في أفيدسي)- وكأنها صورة لنابليون نفسه قبل حتىقد يكون بونابرت- ويظهر فيها وسيم الخلق، متكبراً، ينفث النار.

وأكبر الظن حتى أحب الفنانين للدوق كوزيموهوالرجل الذي يدين له هذا السفر- كما يدين له جميع كتاب عن النهضة الإيطالية- بنصف حياته؛ ونعنى به جيورجيوفاساري، وقد نبغ قبله من بين أبناء الأسرة التي ينتمي إليها في أرتسوعدد من الفنانين؛ وكان يمت بصلة بعيدة إلى لوكا سينورلي Luca Signorelli، ولقد حدثنا هوحتى المصور الشيخ حين رأى رسوم جيورجيووهولا يزال بعد غلاما شجعه على حتى يفهم الرسم. وحدثت في لحظة من لحظات النبل والشهامة التي لا يحصى عددها، والتي لا يصح حتى نغفل عنها حين نحكم على أخلاق النهضة، نقول إنه وقع في لحظة من تلك اللحظات حتى أخذ الكردنال بسيريني Passerini. وكان قد عين وصيا على إبوليتووألسندروده ميديتشي، جيورجيوإلى فلورنس، حيث اشهجر الشاب البالغ من العمر اثنتي عشرة سنة مع الفنيين وريثي الثراء والسلطان، وأصبح من تلاميذ أندريا دل سارتووميكل أنجيلو، وظل إلى آخر أيام حياته يجل بونارتي ويعبده عبادة رغم أنفه المحطم.

وعاد جيورجيوإلى أرتسوبعد حتى طرد الميديتشيون من فلورنس عام 1527. ومات والده بالطاعون ولما يتجاوز هوالثامنة عشرة من العمر، فألفي نفسه العائل الأكبر لأخواته الثلاث ولأخويه الصغيرين. ووجد مرة أخرى من يرحمه وينقذه من ورطه. ذلك حتى زميله القديم في التلمذة إبوليتوده ميديتشي نادىه إلى روما، حيث أكب فاساري على دراسة الفن القديم وفن النهضة؛ فلما كان عام 1530 نادىه ألسندروصاحب فلورنس، بعد حتى عادت الاسرة إلى حكمها مرة أخرى، إلى الإقامة في قصر آل ميديتشي ونقشه، وفيه رسم صورا لهذه الأسرة من بينها صورة للورندسوالأفخم، نراه فيها قانطا مكتئباً، وأخرى لكترينا الشابة المرحة- واقفة في نزوة من نزوات الخيال، كأنها كانت تدرك في ذلك الوقت أنها ستكون ملكة فرنسا. ولما اغتيل ألسندروقضى فاساري بعض الوقت يجول حائرا بلا نصير. ويقسوالنقاد على صوره، ولكن الذي لاشك فيه أنه نال بسببها بعض الشهرة، لأنا نجد جيوليورومانويأويه في داره في مانتوا كما نجد أريتينوالبدين في البندقية يصاحبه ويحميه. وكان أينما مضى يفهم فن البيئة التي يقيم فيها، ويتحدث إلى الفنانين أوإلى أبنائهم وأحفادهم، ويجمع الرسوم ويدون المذكرات، ولما عاد إلى روما رسم لبندوالتوفيتي Bindo Altoviti صورة الخلع من الصليب، وهي الصورة التي يقول عنها إنه "كان من حسن حظها أنها لم تغضب أعظم مثال، ومصور، ومهندس عاش في أيامنا".

وكان ميكل أنجيلونفسه هوالذي عهده بالكردنال ألسندرول فرنيزي الثاني، وهذا الحبر المثقف هوالذي أشار على فاساري في عام 1546 بأن يؤلف لهداية الخلف كتاباً في سيرة الفنانين الذي حملوا اسم إيطاليا في القرنين السالفين، وبينا كان فاساري يعمل بجد في التصوير وهندسة العمارة في روما، وريميني، ورافنا، وأرتسو، وفلورنس، كان يقتطع جزءاً من وقته لذلك العمل المجهد الذي لا ينال من ورائه جزاء يذكر وهوكتابه السير "مدفوعاً إلى ذلك بحب فنانينا هؤلاء". وفي عام 1550 نشر الطبعة الأولى من حياة كبار المصورين والمهندسين الايطاليين الممتازين ومعه إهداء بليغ للدوق كوزيمو.

وكان فيما بين عامي 1555 و1572 أكبر الفنانين عند كوزيمو. فأعاد تنظيم قصر فيتشيومن الداخل، ونقش كثيراً من جدرانه بصور تنزع إلى الضخامة أكثر مما تنزع إلى الفخامة؛ وشاد مبنى الإدارة الرحب المعروف باسم الأفيتسي لوجود الممحرر الحكومية به، والذي أصبح الآن من أكبر المعارض الفنية في العالم. وكان هوالمشرف على إتمام بناء المخطة اللورنثية، والذي شاد الدهليز المغطى الذي استطاع كوزيموبفضله حتى يمر سراً من قصر فيتشيوومن الأفيتسي إلى جسر فيتشيوثم إلى مسكن الأدواق الجديد في قصر بتي. وفي عام 1567 قضى عدة أشهر في الترحال والبحث، ثم أخرج بعد عام من ذلك الوقت طبعة جديدة من السير أكبر كثيراً من الطبعة الأولى. ومات في فلورنس في عام 1574 ودفن مع أسلافه في أرتسو.

وبعد فإن فاساري لم يكن فناناً عظيماً، ولكنه كان رجلا عظيماً، وباحثاً مجداً، وناقداً كريماً ذكياً (إذا استثنينا بعض لمزات قليلة وجهها لبندينيلي)، وقد ألف لنا كتاباً من أمتع ما خط في جميع العصور استمدت منه آلاف مؤلفة من الخط، وخطه باللغة التسكانية السهلة الأصلية التي تكاد تكون عامية، وتبلغ أحياناً من الوضوح ما تبلغه لغة القصص. والكتاب غني بالأخطاء التي تدل على عدم الدقة، وبالمتناقضات في الأزمنة التاريخية، ولكنه أغنى من ذلك بالمعلومات الفاتنة الساحرة، وبالشروح الحكيمة الصادقة، وقد عمل للفنانين الإيطاليين في عهد النهضة ما عمله أفلوطرخس لأبطال اليونان والرومان العسكريين والمدنيين، وسيظل قرونا طوالا في المستقبل من أكبر الذخائر في عالم الأدب.

القرن 18 - الآن

حكمت فلورنسا جميع توسكانا على مر القرون، باستثناء جمهورية لوكا التي ظلت دولة مستقلة وذات سيادة حتى القرن الثامن عشر (مع وصول نابليون إلى إيطاليا)، ودوقية ماسا وكرارا التي ظلت مستقلة حتى عام 1829 بضمها إلى دوقية مودينا.

أدى انقراض آل ميديشي وصعود فرانسوا ستيفان دوق اللورين زوج ماريا تيريزا من هابسبورگ عام 1737 إلى إدخال توسكانا ضمن الأراضي التابعة للتاج النمساوي. وانتهت سيطرة النمساويين على يد فرنسا ثم مملكة سردينيا وبييمونتي في عام 1859، وأصبحت توسكانا مقاطعة في مملكة إيطاليا الموحدة في عام 1861.

أخذت فلورنسا مؤقتا مكان تورينوكعاصمةٍ لإيطاليا في عام 1865 بناءاً على طلب نابليون الثالث على أساس إتفاقية سبتمبر، ولكن هذا الدور نـُقل إلى روما بعد ست سنوات إثر انضمامها إلى المملكة. تضاعف سكان فلورنسا في القرن التاسع عشر، ثم زاد ثلاثة أمثاله في القرن العشرين مع نموالسياحة والتجارة والخدمات المالية والصناعة.

خلال الحرب العالمية الثانية احتل الألمان المدينة لمدة عام (1943-1944)، ثم تحررت من قبل ألويه مقاومة الحزبية في الحادي عشر من آب أغسطس. فلورنسا من بين المدن التي تقلدت نشان الشجاعة العسكرية بحرب التحرير، فقد تحصلت على ميدالية الشجاعة العسكرية المضىية لتضحيات أهلها ولنشاطاتها في النضال الحزبي خلال الحرب العالمية الثانية. ولكن للمدينة أيضا ذكراها المحزنة بأعمال الفرانكي تيراتوري العنيدة، بقيادة ألساندروبافوليني، للقاءة التقدم الأنغلو- أميركي.

وفي أربعة نوفمبر 1966 غرق أغلب مركزها بفيضان نهر أرنوملحقاً أضرار بالكثير من الكنوز الفنية.

المركز التاريخي لفلورنسا

عام 1982، أعربت اليونسكوالمركز التاريخي لفلورنسا كمسقط تراث عالمية لأهمية التراثية. يضم المركز جدران من العصور الوسطى كانت قد بنيت في القرن الرابع عشر للدفاع عن المدينة بعد بدء نموها الاقتصادي الشهير والهام.

المعالم

لمطالعة قائمة كاملة، انظر المباني والمنشآت في فلورنسا.

تشتهر فلورنسا بكونها “مهد النهضة” (la culla del Rinascimento) لما تضمه من آثار وكنائس ومباني.

الساحات

• Piazza della Signoria (ساحة السيادة) : وهي الساحة المركزية في فلورنسا ومقر القوة المدنية بوجود Palazzo Vecchio (القصر القديم) وقلب الحياة الاجتماعية في المدينة. وهي الساحة الوحيدة في العالم التي تضم مجموعة فريدة من أبرز الأعمال النحت التي تحمل رسائل سياسية عليها حتى تهلم حكام المدينة.
• Piazza del Duomo (ساحة الكاتدرائية) : وهي واحدة من أشهر المعالم المركبة في إيطاليا بوجود الكاتدرائية، جرس جوتوCampanile di Giotto، وبيت المعمودية Battistero di San Giovanni.
• Piazza della Repubblica (ساحة الجمهورية) : ساحة على طراز القرن التاسع عشر على شكل مستطيل بأبعاد 75 متر في 100 متر، تشكل الإقامة الجيدة في المدينة بوجود المقاهي الكبيرة وبعض الفنادق المترفة، واليوم يعتبر منطقة للمشاة وتشكل نقطة ارتكاز في المنطقة السياحية التجارية وسط المدينة.
• Piazza Santa Croce (ساحة سانتا كروشي) : تقع بها الكنيسة المسماة باسمها، كبيرة المساحة جدا ومستطيلة الشكل، خلال عصر النهضة كانت المكان المثالي لمسابقات الفروسية والمهرجانت والعروض والمباريات الجماهيرية كلعبة كرة القدم القديمة calcio in costume التي مازلت تقام حتي الآن في شهر يونيومن جميع عام.
• Piazza San Lorenzo (ساحة سان لورنزو) : تقع بها الكنيسة المسماة باسمها، ويوجد خلفها قبة مصلى الأمراء، وهذه الساحة تشتهر أيضا بسوقها النشط والمتواصل طيلة أيام الأسبوع.
• Piazza Santa Maria Novella (ساحة سانتا ماريا نوفيلا) : تقع بها الكنيسة المسماة باسمها ذات القابلة الجميلة، وهي من الساحات الرئيسية في فلورنسا.
• Piazza della Santissima Annunziata (ساحة القديسة أنونسياتا) : أحد أجمل الساحات وأكثرها انسجاما من ناحية التصميم ليسفي فلورنسا فقط بل في إيطاليا كلها، ولعلها النموذج الأوروبي الأول في التخطيط المدني.
• Piazzale Michelangelo (ساحة ميكيلانجيلو) : تحتضن النقطة الأشهر لرؤية المنظر البانورامي العام لمدينة فلورنسا، منتجة أعدادا كبيرة من البطاقات البريدية، لذا تعتبر مقصدا شبه إللازمي لسياح المدينة.
• Piazza Santo Spirito (ساحة سانتوسبيريتو) : أحد أكثر الساحات مثالية وحيوية في حي أولترارنوOltrarno على الفضة اليسرى لنهر آرنويوجد بها بعض المحلات والدكاكين والمطاعم، يزيد نشاطها ليلاً حيث تعتبر من الساحات المفضلة لدى الفلورنسيين للالتقاء فيها.

المتاحف

بالإضافة إلى أوفيزي، حظت فلورنسا بالكثير من المتاحف الأخرى المرموقة عالمياً:

• Galleria degli Uffizi معرض أفيتسي : يعد واحد من أقدم وأشهر المتاحف الفنية في العالم، ويوجد في ساحة أوفيتسي (Piazzale degli Uffizi)، المبنى يضم مجموعة فاخرة من الأعمال الفنية، بما في ذلك أغلب لوحات الفنان بوتيتشيلي، مقسم إلى عدة صالات مجهزة بالتوافق مع المدرسة والأسلوب وحسب الترتيب الزمني.
• Corridoio Vasariano رواق فازاريانو : ممر علوي يربط بين قصر القديم (Palazzo Vecchio) إلى قصر بتي (Palazzo Pitti) مرورا معرض أفيتسي (Galleria degli Uffizi) وفوق الجسر القديم (Ponte Vecchio).
• Galleria dell'Accademia معرض الأكاديمية : متحف أخذ شهرته من خلال وجود عدد من التماثيل منها تمثال دافيد لمكيلأنجلو، ويوجد داخل المعرض متحف الآلات الموسيقية (Museo degli strumenti musicali) حيث يوجد بعض الآلات التي تعود إلى معهد لويجي كيروبيني (Conservatorio Luigi Cherubini).
• Museo Nazionale del Bargello متحف بارجيلوالوطني : يضم مجموعة هامة من الأعمال فنية في النحت وغيرها، كان في عصر من العصور ثكنة ثم سجن. بني قصر بارجيلوأولا لايواء قائد الشعب (Capitano del Popolo)، ثم وفي عام 1261 الإداري الأعلى في مجلس مدينة فلورنسا (podestà). وهوأقدم مبنى عام في فلورنسا.
• Museo di San Marco متحف سان ماركو:
• Cappelle medicee
• Museo dell'Opificio delle Pietre Dure
• Museo archeologico nazionale di Firenze المتحف الأثري الوطني بفلونسا : يوجد في قصر يعود للعام 1620 وقد بناه جوليوباريجي كسكن إقامة للأميرة ماريا مادالينا ميديشي في ساحة القديسة أنونسياتا.
• Opificio delle pietre dure
• Palazzo Davanzati
• Museo Bardini

القصور

• Palazzo Vecchio (القصر القديم) : يوجد في ساحة السيادة في فلورنسا وهومقر بلدية المدينة. يستضيف متحف يضم أعمالا لأنيولوبرونزينوومايكل آنجلووجورجوفازاري.
• Palazzo Medici-Riccardi (قصر ميديشي ريكاردي) : يوجد في شارع via Cavour الذي كان يعهد بالشارع الواسع، استخدم ليكون مقرا لمجلس المقاطعة ولإقامة العمدة وممارسة مهامه، الغرف الأخرى تستخدم لمناسبات خاصة ومن بينها غرفة رئيس الجمهورية حيث يقيم بها في حالة قيامه بزيارة فلورنسا.
• Palazzo di Parte Guelfa (قصر غويلفا) : عهد منذ سنوات طويلة كمقر لكرة القدم الفلورنسية التاريخية وللموكب الاحتفالي التاريخي للجمهورية الفلورنسية، ويستضيف القصر ضمن صالاته ندوات وفاعليات فنية وثقافية وفهمية على المستوى المحلي والوطني والدولي.
• Palazzo Pitti (قصر بيتي) : يوجد في ساحة بيتي، ينتصب عند الضفة الجنوبية لنهر أرنوعلى انحدار التلة التي توجد بها حدائق بوبولي، كما يوجد به عدد من المتاحف متنوعة ذات طبيعة مختلفة ضمن أعمالا فنية هامة، منها متحف معرض بالاتينا Galleria Palatina الهام، كما يوجد به أكبر معرض إيطالي للموضة Galleria del Costume، وأيضا Appartamenti Monumentali النموذج الرائع لأثاث وديكورات العصر الباروكي والروكوكي الفاخرة.
• Palazzo Rucellai (قصر روتشيلاي) : يوجد في شارع via della Vigna Nuova نموذج رائع لعمارة القرت الخامس عشر الفلورنسية، صممه ليون باتيستا ألبيرتي.
• Palazzo Strozzi (قصر ستروتسي) : يوجد تقريبا في منتصف شارع via Tornabuoni في فلورنسا باتجاه نهر آرنو، يعتبر واحدا من أبرز الأعمال العمارة المدنية في فلورنسا عصر النهضة.
• Palazzo Ridolfi (قصر ريدولفي) : يوجد في شارع via Maggio وهوقصر زاهد ومتواضع من القرن الخامس عشر يعود إلى الوطني كزيموريدولفي وهوقريب من ساحة سانتوسبيريتو.
• Palazzo di Bianca Cappello (قصر بيانكا كابيلو) : يوجد في شارع via Maggio يتميز بالرسوم والزخارف على القابلة مع نوافذ ذات الطراز المعروف ب Finestra inginocchiata من تصميم برناردوبوونتالينتو، وكانت بيانكا كابيلووهي فينيتسية حبيبة فرانشيسكوالأول دي ميديشي، وكانت قصتهما من أكثر القصص التي حضت بالشائعات في ذلك العصر.

الكنائس

• Santa Maria del Fiore: كنيسة سانتا ماريا دل فيوري هي كاتدرائية (Duomo) فلورنسا وهي رابع أكبر كنيسة أوروبية من حيث الحجم بعد كنيسة القديس بطرس في الفاتيكان وسانت بول في لندن وكاتدرائية ميلانو، يصل طولها 153 متر وأساس القبة باتساع 90 متر والتي يمكن رؤيتها من جميع أنحاء سهل فلورنسا وحتي من مدينة براتو.
• Battistero di San Giovanni بيت معمودية سان جوفاني : يوجد أمام الكاتدرائية.

• Santa Maria Novella: كنيسة سانتا ماريا نوفيلا : أحد أبرز كنائس فلورنسا وتنتصب في الساحة المسماة باسمها، تضم عددا من الأعمال الفنية لكبار الفنانين.

• Santa Croce: تقع في الساحة المسماة باسمها وهي أحد أكبر كنائس الفرنسيسكان، وأحد أكبر المباني القوطية في إيطاليا، تبعد حوالي 800 متر من كاتدرائية المدينة. وهي مكان دفن بعض من ألمع الإيطاليين مثل مايكل أنجلو، غاليليو، وميكافيللي، وجنتيلي روسيني، وبالتالي تعهد أيضا باسم مدفن عظماء إيطاليا.

• San Lorenzo: أحد أكبر كنائس المدينة وتقع في الساحة المسماة باسمها في سقط سوق وسط المدينة ومكان الدفن لأعضاء أسرة ميديشي الرئيسيين من كوزيموالعجوز إلى كوزيموالثالث، وقد تكون الكنيسة الأقدم في المدينة.
• Santo Spirito
• Orsanmichele
• Santissima Annunziata
• Ognissanti
• Il Carmine
• Santa Trinita
• San Marco
• San Gaetano
• San Miniato

الجسور

• Ponte Vecchio (الجسر القديم): يعد أحد رموز مدينة فلورنسا ويبتر النهر عند النقطة الأكثر ضيقا حيث كانت توجد قديما نقطة ضحلة في مسار مياه النهر، ويرجع بناءه الأول إلى العصر الروماني، بيد أنه تضرر عدة مرات من فيضان النهر، في عام 1080 كان يوجد جسر خشبي بينما تم بناء جسر حجري بخمسة أقوس عا 1170 وقد دمر عام 1333 بعمل أحد أعنف الفيضانات، بعد بناء الكورنيش "lungarni" أعيد بناء الجسر عام 1345، وهوالجسر الوحيد الذي لم يدمره الألمان أثنا ء انسحابهم خلال الحرب العالمية الثانية في عام 1944.
• Ponte Santa Trinita (جسر سانتا ترينيتا): أحد أجمل الجسور في جميع إيطاليا وأكثرها أناقة في أوروبا، ويصل بين ساحة سانتا ترينيتا وساحة دي فريسكوبالدي مع وجود قصرين هامين على طرفيه هما قصر سبيني فيروني Palazzo Spini Feroni وقصر ديلا ميسيوني Palazzo della Missione، بني لأول مرة من الخشب عام 1252.
• Ponte alla Carraia: ثاني جسر يبنى بعد الجسر القديم وقد أنشئ من الخشب في عام 1218 تحت اسم "الجسر الجديد" Ponte Nuovo، ودمر جراء فيضان في عام 1274 فأعيد بناءه، ولكنه دمر مرة من حديث في عام 1304 من جراء الحمل الزائد من الجماهير التي كانت تتابع عرضا ما على النهر من فوقه، وبعد فيضان عام 1333 المدمر كان أول جسر يعاد بناءه، كما تضرر من الفيضان أيضا في عام 1557 وأعيد بناءه، آخر عملية إعادت بناء عام 1948 محافظا على تصميمه القديم ذوأقواس الخمسة.
• Ponte Alle Grazie: ذوخمسة أقواس وقد أعيد بناءه عام 1957، وهوثالث جسر ينشئ في فلورنسا المُسوَّرَة وقد أنشئ أول مرة في عام 1237 بالكامل بالحجر وبتسعة أقواس في النقطة الأكثر اتساعا في النهر.
• Ponte di San Niccolò: الجسر الأول سمي باسم سان فرناندووقد تم بناءه بين عامي 1836 و1837.

الحدائق والمنتزهات

• Giardino di Boboli حديقة بوبولي: حديقة تاريخة في مدينة فلورنسا ملاصقة لقصر بيتي وحصن بلفيديري، يقوم بزيارتها حوالي ثمانمائة ألف زائر سنويا، تعد أحد أبرز نماذج الحدائق الإيطالية في العالم وتعتبر أيضا متحفا مفتوحا بما تحويه من أعمال فنية.
• Giardino del Bobolino: حديقة عمومية توجد مباشرة بعد الخروج من البورتا رومانا وأخذت اسمها من حديقة بوبولي القريبة
• Giardino Bardini: تمتد على مساحة تلالية واسعة في الضفة الجنوبية من انحدار ساحة ميكلأنجلوحتى نهر أرنومساحتها حوالي أربعة هكتارات.
• Giardino delle Rose: حديقة جميلة على الضفة الجنوبية لنهر أرنوتحت ساحة ميكلأنجلومن جهة الغرب.
• Giardino dell'Iris: وهي منطقة خضراء تقع على الجهة الشرقية من ساحة ميكلأنجلووتفتح للجمهور فقط في شهر مايو.
• Parco delle Cascine: تختصر بين العوام "لي كشيني" أكبر حدائق فلورنسا العمومية، تبدأ من ساحة فيتوريوفينيتوحتى جسر دل إنديانومحددة طبيعيا بين نهر أرنووجدول مونيوني وقناة ماتشينانتي.
• Giardino dei Semplici: تعد هذه الحديقة جزءا من متحف التاريخ الطبيعي لجامعة فلورنسا.
• Orti Oricellari: حديقة من الحجم المتوسط الصغير في الشارع لامسمى باسمها بالقرب من سانتا ماريا نوفيلا تنسب إلى عائلة روتشيلاي.

ڤيلات آل ميديشي

تنتشر على التلال أوفي الريف المحيط بالمدينة المنارب التاريخية لآل ميديشي، منها ما مفتوح للزائري ومنها ما ملكية خاصة:

• Villa Medicea di Careggi: أحد أقدم فيلات آل ميديشي توجد في حي كاريدجي جنب محطة أبوالعبد
• Villa Medicea di Castello: توجد في منطقة تلة كاستيلوقريبة من الفيلا الشهيرة الأخرى لا بييترا وتشتهر بحديقتها التي لا يضاهيها جمالا إلا حديقة بوبولي وتعد متحف حقيقي، والفيلا ليست للزيارة فهومخصصة لأكاديمية كروسكا اللسانيات والفيلولوجيا الإيطالية.
• Villa Medicea La Petraia: توجد في منطقة تلة كاستيلوأحد أشهر وأجمل فيلات ميديشي ومسقطها يضمن لها إطلالة جميلة لكامل مدينة فلورنسا.
• Villa Medicea della Topaia: توجد في منطقة كاستيلوبين فلورنسا وسستوفيورنتينوقريبة من فيلاتي كاستيلووبيترايا، وكان يعتبر مركز للصيد في الحديقة الكبيرة بين الفيلاتين المذكورتين.
• Villa Medicea di Marignolle : توجد في الضاحية الجنوبية للمدينة.
• Villa Medicea di Poggio Imperiale: توجد على تلة أرشيتري يستضيف مدرسة حكومية.
• Forte Belvedere حصن بل فيديري: وهوحصن في فلورنسا. وقد بناه الدوق الأكبر فرديناندوالأول دى 'ميديشي خلال الفترة بين 1590-1595، بتصميم لبرناردوبوونتالينتي، لحماية المدينة وحكم العائلة، وعلى وجه الخصوص كانت تستخدم لخزن كنوز آل ميديشي.

المسارح التاريخية

• Teatro alla Pergola مسرح ألا پرگولا
• Teatro Comunale di Firenze مسرح فلورنسا البلدي
• Teatro Verdi مسرح ڤيردي

الجغرافيا

تتمتع فلورنسا بمسقط جغرافي متميز، في منبع حوض بين تلال سنس كلاڤي، وخاصة تلال كارگي، فيسزوله، سيتيگنانو، أرستري، پوگيوإمپريال وبلوسگاردو. تطل المدينة على نهر أرنووثلاث أنهار رئيسية أخرى. يقسمها نهر أرنوالذي يقسمها هي الأخرى إلى وادي أرنوالعلوي ووادي أرنوالسفلي) إضافة إلى الأنهار صغيرة مثل : مونيوني (Mugnone) وتيرتسولي (Terzolle) وگريڤه (Greve).

السطح

أراضي فلورنسا بيئة متمدنة للغاية حيث المساحات الطبيعية نادرة. مناطق المرتفعات مستغلة منذ قرون في الزراعة ومأهولة سكانيا، مع انحسار شديد في الغابات الأصلية خاصة في المناطق الواقعة جنوب وشرق المدينة. عند السهل توجد مناطق رطبة وغير عمارنية غربي المدينة على طول نهر أرنو.

الطقس

مناخ فلورنسا معتدل قاري بصيف حار وشتاء بارد ورطب. المطر يهجرز أساسا في فصلي الربيع والخريف، فخلالهما يمكن حتى تمطر بغزارة.

لضعف الرياح نظرا لمسقط المدينة المحمي، الحرارة صيفا أعلى بكثير من تلك على طول الساحل، خصوصا العظمى التي يمكن حتى تصل إلى 40 درجة مئوية، في اللقاء خلال أشهر الشتاء درجات الحرارة الصغرى تنخفض حتى بضع درجات تحت الصفر. وفي هذا الصدد نشير إلى الأرقام القياسية لدرجة الحرارة : 44 درجة مئوية في يوليو1983 و-23 درجة مئوية في يناير 1985.

الفن والثقافة

المناسبات التاريخية

“سكوپيودل كارو”

“سكوپيودل كارو” (“the Explosion of the Cart”)، هي مناسبة للاحتفال بالحملة الصليبية الأولى.

“مهرجان كرة القدم ”

“كرة القدمة الفلورنسية التارخية” (“Calcio storico fiorentino”)، وتشتهر في إيطاليا باسم “Calcio in costume”، هومهرجان رياضي من العصور الوسطى يقام فيه مباريات للعب كرة شبيهة بكرة القدم.

المواصلات

المطبخ

معرض الصور

• حديقة بوبولي

• فلورنسا ليلا

• ساحة ديلا سنيوريا

• ساحة سان جوفاني

• ساحة سانتا ماريا نوفيلا

• ساحة الجمهورية

• ساحة سانتا كروشي

• المقبرة الإنكليزية

• حديقة الأزهار

• فلورنسا

• كنيسة سان مينياتو

• الجسر القديم

• الكامبانيلي

• متحف معرض أوفيزي

• كنيسة سانتا ماريا نوفيلا

• فلورنسا

• فلورنسا

مدن شقيقة

تضم المدن الشقيقة لفورنسا:

انظر أيضاً

• مستشار فلورنسا
• المدرسة الفلورنسية
• Hexadecimal time:  The meridian of Florence, situated at 11° 15' East of Greenwich, is defined as the new hexadecimal prime meridian.
• الولايات التاريخية في إيطاليا
• قائمة كنائس فلورنسا
• Stendhal syndrome
• جامعة فلورنسا

المصادر

خط

• Gene Brucker, Renaissance Florence, (1983)
• Richard A. Goldthwaite. The Building of Renaissance Florence: An Economic and Social History (1982)
• Christopher Hibbert. The House of Medici: Its Rise and Fall (1999)
• R.W.B. Lewis. The City of Florence: Historical Vistas and Personal Sightings (1996)
• John Najemy. A History of Florence 1200-1575 (2006)
• Ferdinand Schevill, History of Florence: From the Founding of the City Through the Renaissance (1936)
• Richard C. Trexler. Public Life in Renaissance Florence (1991)

مصادر رئيسية

• Gene A. Brucker, eds. The Society of Renaissance Florence: A Documentary Study (1971) 132 original documents in English
• Niccolò Machiavelli. Florentine Histories numerous editions

وصلات خارجية

• Città di Firenze Official site (إنگليزية)
• Air Quality in Florence (إنگليزية)
• إحصائيات عن فلورنسا
• المتاحف:
  • Polo museale Fiorentino Official site for the state museums, including the Uffizi Gallery (إنگليزية)
  • Archimede's Garden A museum for Mathematics
    Italiano: نطقب:Description/i18n
  • Listing of museums and Galleries in Florence at the Open Directory Project

• الإحداثيات: 43.7703° 11.2547°