فردريك فرانسوا شوپان (Frédéric François Chopin، وبالبولندية: Fryderyk Franciszek Chopin, وأحياناً: Szopen) (و. 1 مارس 1810 - 17 اكتوبر 1849) مؤلف موسيقى كلاسيكي بولندي من أصول نصف فرنسية (والده كان فرنسيا). تميزت أعماله (مازوركا، البولنديات، ليليات) بمسحة من الرومانسية، الرقة أوالكآبة أحيانا، كانت موسيقاه السبب في تجديد أسلوب العزف بالبيانو، سواءً من حيث الإيقاع أومن حيث الناحية الجمالية التنميقية. تفوق على العازفين الذين سبقوه باستخدام أصابعه بطريقة حديثة والتفاوت في قوة الضرب واستعماله للإيقاع الحر حتى إنه لقب بـ(شاعر البيانو) وينطق حتى في مؤلفاته آثار للتراث البولندي. أثر شوبان في عزفه وتأليفه على بعض المؤلفين الروس وعلى البولنديين في القرن العشرين. ارتبط شوبان بعلاقة صداقة مع المحررة والروائية الفرنسية أماندين دوبان التي اشتهرت باسمها المستعار جورج ساند.

مقدمة

من وقته فصاعدا، فريدريك شوبان أكثر المؤلفين أرستقراطية، كائن من الصالونات الأنيقة، مؤلف الرجال الأنيقين والسيدات اللاتي يفقدن وعيهن. في الواقع، هوجميع هذا معا. لكنه مؤلف هام لأنه ينجز أكثر من هذا بكثير. مثل شخصيته ودائرته الأنيقة، موسيقاه تخفي أكثر مما تكشف. إذا كان أحيانا موحي في حجرة الاستقبال أيضا يذكر المشاعر التي تكمن أسفل التفاهات، إذا كان أحيانا ضعيف وعاطفي، هوفي الغالب رجولي ومسيطر. مما كانت معجبة به أبرع العقول الموسيقية في عصره كثيرا لدى شوبان كان ما عبر عن كثير من العالم الصغير، لا شيء تقدر القول أنه يميزه، حتى في نوع محدد مثل فالس أوبولونيز يناسب النزوات المتعددة لخياله. ومع اداته المختارة، البيانوكان وما زال ما يمثله بيتهوفن للأوركسترا: تام ولا مفر منه. في اكتشاف ما يظهر الصوت الطبيعي للبيانو، أعاد تصور العالم له للأبد.

حياته

طفولته

ولد فردريك (شوبان) أو(شوبين) في 1 مارس شباط عام 1810 في مدينة زيلازوفافولا قرب وارسومن أب فرنسي وأم بولندية. كان والده مدير لمدرسة داخلية للأطفال الأرستقراطيين، الذين نشأ معهم فريدريك. أظهر موهبة موسيقية عمليا من المهد، كان لديه أفضل مدرسين للبيانو. بدأ دراسة البيانوفي الرابعة من عمره وظهرت مهارته في العزف في الثامنة من عمره حين ظهر أول مرة ظهورا مثيرا ثم أصبح من أمهر عازفي البيانو. سرعان ما أصبح مفضلا لدى الأرستقراطيين حيث عزف في حفلاتهم الموسيقية. برنامج حفلاته تضمن مقطوعاته الصغيرة، ضمنها الرقصات البولندية الفهم باسم البولينز والمازوركا التي خطها لباقي حياته. وقبل سن العشرين كان شوبان فنانا ناضجا تشكل أسلوبه الفريد بالعمل، البالاد العظيم في مقام صول الصغير يرجع تاريخه لتلك السنة. بعد زيارات لبرلين وفيينا حيث انبهر من الحياة الموسيقية، قرر سنة 1830 الذهاب في الطريق ليجني عيشه. غادر وارسوحاملا معه آنية فضية بها التراب البولندي. هذا الرمز لأرضه الأم صحبه في جميع مكان – جميع مكان عدا بولندا التي لم يرها قط بعد ذلك.

باريس

بعد عدة أشهر مخيبة للأمال في فيينا جرب شوبان باريس رغم أنه لوهلة أهمل هناك، كان يائس للغاية حتى أنه فكر في الذهاب لامريكا، اخيرا سمعته آذان باريس الراقية وأصبح مفضلا لديهم. كعازف ومؤلف الهم ليس فقط الإخلاص في جمهوره لكن احترام عميق ضمن أقرانه. تضمن الأصدقاء والمعجبون ليست وبرليوز ومندلسون والكتاب هاينه وبلزاك. شومان وصفه بأنه "أجرأ وأكثر روح شاعرية معتزة بنفسها في العصر".

لم يقل شومان نفس الشيء عن شخصية شوبان. كان متأنقا ويرتاد الصالونات وينبهر بأي إنسان شهير، كان يعاني من العصاب الشديد وكانت صحته ضعيفة وكان مغرور ومعادي للسامية (إلا أصدقاؤه الذين غيروا ديانتهم: مندلسون وهاينه وأسرة روثشايلدز الأثرياء). يقول آخر كان تماما ما تسقط العالم الأرستقراطي الفرنسي من فنانيه. ازدهر في العالم الانيق الشرير المهووس بالموضة والمتعطش للذة. رسائله تكشف عن جانب أخر – إنسان ساحر وساخر قوي الملاحظة ومخلص للأصدقاء القدامى وقومي بولندي من جميع قلبه وأخيرا شجاعا في لقاءة الموت.

أمام الجمهور شوبان في الغالب عزف موسيقاه الخاصة حيث شكل السطح الرابسودي بلمسة رقيقة وحسية. عكس العزف العاصف لليست لم يستخدم شوبان قط الفورتسيمولكن بدلا من ذلك ظل تنازلا تجاه ما غير مسموع ووثيق. كان شهيرا لأسلوبه غير المسبوق حيث عزفت يده اليمنى مع الإيقاع المرن الهائم فوق الإيقاع الصارم لليد اليسرى، اتحاد الحرية والسيطرة الذي بالكاد يساويه شيء مرة أخرى لحين مجئ موسيقى الجاز في القرن العشرين.

لكن تناوله لم يسعد الجمهور البرجوازي الذي انتهكه ليست. ألوان شوبان الهارمونية كانت أصلية جدا وتنافرها مذهل حتى حتى مستمع حساس كمندلسون اشتكى "أحيانا لا أعهد إذا كانت النغمات التي يعزفها سليمة أم خاطئة". في ضوء النبرة العصبية المنعملة لمعظم موسيقاه عازف البيانوالخصم جون فيلد الذي اقتبس منه شوبان فكرة الليليات سماه "موهبة تنبع من غرفة السقمى". لم يحب شوبان هذا النقد أبلغ ليست بمرارة سنة 1835 أنه تراجع عن الرسيتال العام: "لست في حالة مناسبة لتقديم الحفلات الموسيقية. الحشد يخيفني أشعر بالاختناق لكنك مقدر لك للحشد لانه حين لا تأسر جمهورك لديك السلطة للتغلب على هذا". رغم قلة المال أحيانا يدفعه للعودة لمسرح الحفل من هذا فصاعدا تراجع شوبان الى صالونات العالم الراقي الذي قدسه.

جورج ساند

أخيرا مضى شوبان وليست لمفترق الطرق بسبب الغيرة المتبادلة. لكن عام 1836 كانا ما زالا اصدقاء وعهد ليست شوبان على جورج ساند الروائية سيئة السمعة التي تشرب السيجار التي سمت نفسها باسم رجل وارتدت ثياب الرجال رغم ان ذوقها من العشاق اتجه للرجال والكثير منهم. شوبان قاسي الارضاء في البداية ذهل من شخصيتها لكنها وضعت نظرها عليه وحتى الان كانت اكثر عنفا منه اخيرا قهرته. شعر شوبان بالافتتان من قبل وكانت له علاقة أواثنين لكن العلاقة الطويلة مع جورج ساند غلبت عليه وفوقت واحبطته واخيرا اهلكته.

قضى الاثنان شتاء 1838-9 في جزيرة مايوركا. كان وقتا كارثيا بالعمل فكانت صحة شوبان معتلة حيث أنه عانى من الالتهاب المزمن في الشعب الهوائية وعانى من الكوابيس والهلاوس. في إحدى الليالي وجدته ساند يجلس على البيانومشلول رعبا. مع ذلك ألف بانتظام أثناء ذلك الشتاء، أساسا أكمل 24 مقدمة رائعة. مؤلفوشوبان المفضلون كانوا باخ وموتسارت (لم يحب بيتهوفن قط)، والمقدمات شهادة عن حبه لباخ.

هجرت جورج ساند رسما لأسلوب شوبان الإبداعي: "الإلهام أتى على آلة البيانوالخاصة به فجأة، تام راقي أويغنيه في رأسه اثناء المشي. لكن إذن بدأ أكثر جهد مؤلف رأيته من قبل. كانت سلسلة جهود وتردد ومحاولة ليلتقط ثانية تفاصيل معينة من اللحن الذي سمعه.. ندمه في عدم إيجاده مرة أخرى.. القاه في نوع من اليأس. حبس نفسه لأيام كاملة يبكي ويمشي ويكسر أقلامه ويكرر ويعدل مازورة ما لمئات المرات، يخط ويمسحه عدة مرات ويعيد البدء في اليوم التالي مع مثابرة دقيقة ومستميتة. قضى ستة أسابيع في صفحة واحدة يخطها اخيرا وهويدونها في البداية". في هذا البحث المرهق عن الكمال نرى شوبان الفنان الخالد لقاء شوبان المدلل في غرفة الاستقبال. احب الحياة المعقدة والسطحية، لكن الفنان بداخله كان اقوى. الشطحات الخفيفة لموسيقاه التي تبدوحرة كالارتجالات، نتيجة الجهد العنيف واعلى مستوى من الاحتراف مثل قاعة الركوكوالتي تكون مغيمة لكن تتماسك بالبناء القوي.

غادر شوبان مايوركا بالكاد حيا، لكن سرعان ما تحسنت صحته وصارت العلاقة مع ساند مستقرة نسبيا رغم أنها ليست أقل من عاصفة. في الشتاء عاش في باريس وفي الصيف في قلعتها بنوهانت. وصل مشواره الفني وقدراته الإبداعية لأوجهها سنة 1841 و1842 اصبحت حرفته وتعبيره اعمق في حين عمت ابتكاراته في الهارموني والباينوالعالم الموسيقيز

لكن صحته اعتلت ثانية بعد 1842 وعلاقاته مع ساند اعتلت معها. لسنوات سقمته بإخلاص خلال سقمه وتحملت العصاب الذي عانى منه لكن أخيرا سأمت من حبيبها المزعج المعتل التي بدأت تسميه "العزيز الجثة". الانفصال الحتمي اتى في أواخر 1846 الذي شكل أيضا نهاية حياته الإبداعية. شعر حتى ساند قتلته بالتأكيد كان يحتضر الآن من السل.

الوفاة

أثناء آخر سنوات تعيسة عاشها استمر شوبان في العزف، احتاج المال. جولة حفلات لسنة 1848 لإنجلترا وأسكتلندا دمرت صحته اكثر ولم يفز بشيء منها. عاد لباريس ليموت ولفظ آخر انفاسه في باريس في السابع عشر من تشرين الأول عام 1849 بسقم السل. بناءا على طلبه عرض القداس الجنائزي لموتسارت في جنازته. دفن معه التراب البولندي الذي حمله منذ مغادرته لوارسو.

موسيقاه

باستثناء عملين للكونشرتوالبيانواللذين خطهما في وقت مبكر (العمل قوي في جزء البيانووضعيف في جزء الكونشرتو)، سوناتا متاخرة للتشيللووعدة مقطوعات صغيرة متنوعة خطها شوبان كليا للبيانو، المؤلف الكبير الوحيد الذي يقيد نفسه بانسجام على ألة واحدة. تفادى كليا الاشكال الكبيرة التقليدية فقط الكثير من العامل للسوناتا وتميل لأن تكون سلسلة فضفاضة في الاتصال من الحركات. معظم اعماله تحمل أسماء تنطبق على الانواع الرومانسية الحرة – الليليات والاسكرتزووالبالاد والمقدمات والارتجالات والدراسات. وتوجد الكثير من المقطوعات الراسيرة اعتمد بعضها على انواع بولندية عهدها وخطها من الطفولة: المازوركا والبولينيز والفالس. رغم ان هذه المقطوعات صغيرة في النطاق جعلها كبيرة في التأثير. ما تطلبه المؤلفون للتعبير عن افكارهم هوسيمفونية أوسوناتا، تمكن شوبان من وضعه في عشر دقائق من البالاد أوالليليات.

كما لاحظنا سابقا يظهر أسلوب البيانوصوتا فطريا للآلة تحرر للمرة الاولى. جميع عمل خطه خاص به بشكل مميز في جميع مازورة مع ذلك ثمة تنوع واسع للأفكار والالوان من عمل لاخر. ابتكاراته في النسيج والهارموني لم يفهم أويصاغ قدر ما اكتشف في البيانوبالتجربة المستمرة جزء من السبب تبدومقطوعاته مرتجلة حتى لووضعت بعناء. يمكن عمل بعض التعميمات بشأن كتابته للبيانو: اليد اليسرى غالبا تعزف الأرقام التآلفية ذات المساحة الواسعة التي تقدم صراحة للنسيج مع الحفاظ على استمرار الإيقاع، أثناء هذا يمكن لليد اليمنى نسج الخيال أوعزف لحن سهل ثم في الحال تحويله لتنوع مزهر. عادة يوجد كونترابنط ضمني في الرقم مما يجعل اللحن المظلل في الخلفية مما يؤيد المقدمة.

أمثلة على أعماله

المقدمات

مكان جيد للبدء هو24 مقدمة مصممة لتردد صدى باخ في الكلافييير المعدل ولها نفس الجولة خلال المقامات. توجد مجموعة مميزة من المقطوعات القصيرة جميع واحدة تعتمد على بناء واحد وفكرة والبعض يحلل ويبدوأخر جزء من عمل أطول: "اسكتشات، بدايات من دراسات وبقايا وتنوع في المقطوعات" خط [بروبرت شومان]]، تستمر في الغالب في تناقض رقم 1 لاهثة وعفوية ورقم 2 كئيبة وجادة ورقم ثلاثة مثل الدوامة ورقم أربعة الشهيرة هي إثارة غنائية. بالتالي تستمر هذه المقدمات بعضها عظيم وبعضها طفيف وعاطفي وبعضها مفرح والبعض يائس.

الدراسات والارتجالات

تخلى شوبان عن الإفراط في المهارة التي أفرط فيها ليست وأخرون في هذا العصر لكن دراساته من ضمن أول تمارين للأصابع والدراسات الفنية التي تحقق أهمية موسيقية. بدءا من الزئير في الدراسة الأ,لى هذه أمثلة مبهجة للمهارة الرومانسية. مقطوعات مماثلة هي الارتجالات التي تقع بين المهارة والغناء. مثال على هذا الارتجال في مقام لا بيمول مصنف رقم 29 وشكله أ ب أ حيث الأقسام الخارجية مذهلة والقسم الأوسط سهل وغنائي مع خطوط لحنية متنوعة باليد اليمنى.

الفالسات والبولينيز والمازوركا

فالساته مقطوعات خفيفة نسبيا لكن توضح تنوعه المعتاد. هنا نشعر بعواطف تتدفق أسفل السطح الجالانت من هذا النوع. (شومان: إذا كان على عزف فالساته للرقص، تكون نصف السيدات ضمن الراقصين على الأقل كونتيسات"). مختلف جدا البولينيز من الممكن أكثر أعمال شوبان القومية. رغم حتى مادتها تتراوح بين البطولي للرثائي تميل لأن تكون كبيرة ومهيبة. بعضها خاصة البولونيز العسكري الشهير رقم ثلاثة في مقام لا الكبير تعكس مشاعره بشأن الانتفاضة البولندية المحتومة ضد القيصر سنة 1831. أساسا هذه الاعمال والمازوركا الاكثر مغامرة التي جعلت شوبان المؤلف البولندي لبلده ونمط القومية الموسيقية في القرن التاسع عشر. (مباشرة قبل استسلام بولندا للنازيين في الحرب العالمية الثانية عرضت النغمات الأولى من البولونيز العسكري بتحدي في إذاعة وارسو).

الليليات والبالاد

ضمن أكثر الأنواع المستمرة والمتطورة الليليات والبالاد. اليلية في مقام ري بيمول لسنة 1835 هي دراسة محكمة في الليريكية المستدامة يظهر لحنها الافتتاحي أوبرالي مما يذكرنا أنه ضمن أصدقاء شوبان كان مؤلف أوبرا البيل كانتوبيليني. في هذه المقطوعة الليلية الشاعرية كتابته الرابسودي لليد اليمنى في شكل جيد. مقطوعات البالاد من أكثر مقطوعاته ذاتية، لا شيء آخر يشبهها. رغم أنها تميل لمماثلة الروندوفي الشكل، مع اللحن الأساسي يظهر في ترواح مع المادة الأخرى، تاثيرها الكلي ارتجالي. بالاد رقم 1 في مقام صول صغير خطها حين كان عمره عشرين، له مقدمة بالاوكتيف ثم لحن عاطفي كئيب من النوع السلافي الذي يستمر في موسيقى البيانوحتى رخمانينوف، هذا يتراوح مع مادة أسرع وأرقام لامعة. بالاد رقم 2 في مقام فا كبير يبدا بلحن شعبي صغير جميل وتقريبا طفولي. الذي يهتز من اندلاع الغضب بعد عدة تناقضات مماثلة النغمة الصغيرة تبدوأنها تقع مكسورة في النهاية.

وليام فوكنر لاحظ أنه يمكن للمرء حتى يقدم الحقيقة بوضوح. قدم شوبان عمله في ثراء لكن ملأه بقدر تام من التجربة الإنسانية والحقيقة.

نـُصـُب تذكارية

هوامش