فوگا

فوگا من ستة أجزاء من The Musical Offering (تقدمة موسيقية), بيد يوهان سباستيان باخ.

فوگا أوفيوگ (باللاتينية: fuga = هروب) هوصنف من التآليف الموسيقية الغربية. يعطي الانطباع للمستمع بمشهد هروب ومطاردة عن طريق الدخول المتتالي والمتعاقب للأصوات وتكرار نفس المبتر، ويضم هذا الأخير ثلاثة أجزاء هي: العرض، التطوير، و"سترته" (strette).

الفوجة شكل موسيقي ظهر في الأصل في عصر الباروك، وفي نسيجه البوليفوني هوالأعلى. حدثة فوجة نفسها تأتي من اللفظ اللاتيني fuga، يعني "طيران". خلال الفوجة، يمثل صوت واحد بمفرده اللحن - هنا يعهد باسم "الموضوع" subject- ثم "يطير بعيدا"، مع دخول صوت آخر مع نفس الموضوع. عادة تتكون الفوجة من ثلاثة إلىخمسة أصوات. هذه قد تكون أصوات بشرية حقيقية (سوبرانو، ألتو، تينور، باص من الجوقة) أوببساطة خطوط تلعبها مجموعة آلات، اوحتى آلة صولومثل البيانوأوالجيتار أوالأرغن، التي تملك قدرة عزف "أصوات" عديدة معا. وبدخول الصوت، لا تحاكي أوتطارد بعضها بالضبط - هذا ينتج اتباع اوجولة. لكن بعد جميع صوت يحصل على جولته مع الموضوع، يمضى بشكل أوآخر يمضي في طريقه في كونترابنط حر. القسم الافتتاحي للفوجة، اثناء جميع صوت يمثل الموضوع بتلاحق، يعهد بالبداية exposition.

بمجرد دخول جميع أصوات الفوجة بالموضوع، هنا ينشأ قسم من الكونترابنط الحر تماما يعهد بالحلقة episode. في الحلقة لا نسمع الموضوع باكمله، فقط إشارات مختصرة له وحينقد يكون الموضوع في مقام معين، تتغير الحلقة من مقام لآخر. باختصار تبدأ الفوجة ببداية تليها حلقة،ثم تستمر بالتبادل بين جمل الموضوع، في صوت واحد أوآخر، مع حلقات متغايرة مباشرة حتى النهاية.

تطورت الصيغة أثناء القرن الثامن عشر من عدة أنواع مبكرة من تلحينات الكونتراپنط، مثل تقليدات الريتشركارى، والكاپريتشيو، والكانزونات، وفانتازيا. صاغ ملحن الفوگات الشهير يوهان سباستيان باخ (1685–1750) أعماله على شاكلة أعمال يوهان ياكوب فروبرگر (1616–1667), يوهان پاخلبل (1653–1706)، جيرولاموفرسكوبالدي (1583–1643)، ديتريش بوكستهوده (ح. 1637–1707) وآخرين. مع تراجع الأنماط المتطورة في نهاية فترة الباروك، خفت الدور المركزي للفوگا، مما أفسح المجال في النهاية لصعود صيغة السوناتا والأوركسترا السيمفونية مسقط مهيمن. ومع ذلك ، استمر الملحنون في كتابة ودراسة الفوگات لأغراض مختلفة؛ تظهر في أعمال ڤولفگانگ أماديوس موتسارت (1756–1791) ولودڤيگ ڤان بيتهوڤن (1770–1827)، وكذلك ملحنين معاصرين مثل دميتري شوستاكوڤيتش (1906–1975).

مخطط موسيقي

A fugue begins with the exposition and is written according to certain predefined rules; in later portions the composer has more freedom, though a logical key structure is usually followed. Further entries of the subject will occur throughout the fugue, repeating the accompanying material at the same time. The various entries may or may not be separated by episodes.

What follows is a chart displaying a fairly typical fugal outline, and an explanation of the processes involved in creating this structure.

Example of key and entry structure in a three-voice Baroque fugue
	Exposition						First mid-entry			Second mid-entry		Final entries in tonic
	Tonic	Dom.		T	(D-redundant entry)		Relative maj/min	Dom. of rel.		Subdom.		T	T
سوپرانو	S	CS₁	C o d e t t a	CS₂	A	E p i s o d e	CS₁	CS₂	E p i s o d e	S	E p i s o d e	CS₁	Free counterpoint	C o d a
Alto		A		CS₁	CS₂		S	CS₁		CS₂		S	CS₁
Bass				S	CS₁		CS₂	A		CS₁		CS₂	S

S = subject; A = answer; CS = countersubject; T = tonic; D = dominant

Exposition

Stretto

Sometimes counter-expositions or the middle entries take place in stretto, whereby one voice responds with the subject/answer before the first voice has completed its entry of the subject/answer, usually increasing the intensity of the music.

Example of stretto fugue in a quotation from Fugue in C major by Johann Caspar Ferdinand Fischer who died in 1746. The subject, including an eighth note rest, is seen in the alto voice, starting on beat 1 bar 1 and ending on beat 1 bar 3, which is where the answer would usually be expected to begin. As this is a stretto, the answer already takes place in the tenor voice, on the third quarter note of the first bar, therefore coming in "early". listen ()

Only one entry of the subject must be heard in its completion in a stretto. However, a stretto in which the subject/answer is heard in completion in all voices is known as stretto maestrale or grand stretto.Strettos may also occur by inversion, augmentation and diminution. A fugue in which the opening exposition takes place in stretto form is known as a close fugue or stretto fugue (see for example, the Gratias agimus tibi and Dona nobis pacem choruses from J.S. Bach's Mass in B Minor).