الحسون (لوحة)

الحَسُّون (بالهولندية: Het puttertje)‏ هِيَ لَوحَةٌ لِلرَسَّام كاريل فابريتيوس أَحَدِ أَهَم فَنَّانِّي الرَّسمِ الهُولَندّي فِي العَصّرِ الذَّهَبّي، وَهِيَ لَوْحَة لِطَائِرِ حَسُّون بِالْحَجْمِ الْحَقِيقِي مُقَيَّدٌ بِسِلْسِلَة. مُوَقَعَةٌ ومُؤَرَّخَة بِتَارِيخ 1654، وَهِيَ الآن أَحَدُ مُقْتَنَيَاتِ مُتْحَفِ مَاورتشهَاوس في مَدِينَةِ لَاهَاي الْهُولَنْدِيَّة، وَالْذِي يَضُمُّ أَنْدَرَ الْأَعْمَالِ الْفَنيَّة لِلِحُقْبَةِ الْذَهَبِيّةِ لِهُولَنْدَا. هِيَ لَوْحَةٌ زَيْتِيَّةٌ عَلَى لَوْحَةٍ قِمَاشِيَّة، رُسِمَتْ بِاسْتِخْدَام تِقَنِيَّةِ الْخِدَاعِ الْبَصَرِي (ترُمبلوي) بِمَقَاس 33.5 by 22.8 سنتيمتر (13.2 بوصة × 9.0 بوصة)، ورُبَّمَا كانَت قِطْعَةٌ مِن عدة بتر شكلت مع بعضها هيكل أكبر يمثل نادىمة نافذة أومن الممكن غلاف لأحد الخط، من المحتمل أيضًا حتى اللوحة كانت في مرسم الرسام في مدينة دلفت في هولندا حين انفجر مخزن للبارود في المدينة حيث أدى هذا الانفجار إلى مقتل كاريل، وفقدان عدد من لوحاته، كما دمر الانفجار معظم أراتى المدينة.

الحسون، طائر ملون، وكان طائر رائج كحيوان أليف، بحيث يمكن تعليمه حيلًا بسيطة كحمل دلومن الماء بحجم الكشتبان. كما اشتهر طائر الحسون بأنة جالب للصحة الجيدة، واستخدم في لوحات عصر النهضة في إيطاليا على أنه رمز للخلاص وآلام المسيح

لوحة طائر الحسون هي لوحة غير اعتيادية بالنسبة للحقبة الذهيبة الهولندية والتي اعتمد مبدأ بساطة الطرح واستخدام تقنية الخداع البصري. وبعد موت الرسام فقدت اللوحة لمدة قرنين من الزمن قبل حتى يُعاد اكتشافها في مدينة بروكسل.

كما لعبت اللوحة دورا أساسيا في فوز رواية طائر الحسون للمحررة الأمريكية دونا تارت بجائزة بوليتزر والتي تم تحويلها إلى فيلم يحمل نفس الاسم.

الوصف

الحسون المضىي هي لوحة زيتية على Panel painting بأبعاد 33.5 by 22.8 سنتيمتر (13.2 بوصة × 9.0 بوصة) وهي الآن أحد مقتنيات متحف ماورتشهاوس في مدينة لاهاي الهولندية، وقد أعرب عن بعض خواصها الفيزيائية في عام 2003 عندما تم ترميمها، ولأن الطلاء الذي يحتوي على الرصاص يحد من فعالية الأشعة السينية التقليدية والأشعة تحت الحمراء، استخدم كبير الخبراء في عملية الترميم يورجين وادوم ماسحًا ضوئيًا للتصوير المبتري للتخلص من طبقة الطلاء رقميًا وفهم ما يقبع تحتها. يبلغ سمك اللوح الذي تم رسم اللوحة عليه 8–10 مليمتر (0.31–0.39 بوصة)، وهوعميق بشكل غير اعتيادي بالنسبة للوحة صغيرة، ويشير إلى أنه من الممكن كان في السابق جزءًا من بترة خشبية أكبر حجما. الدليل على ذلك هوبقايا دبوس خشبي، مما يشير إلى حتى الألواح الأصلية قد تم ربطها بالمسامير والغراء. قبل وضعها في الإطار، كان للوحة حد أسود 2 سنتيمتر (0.79 بوصة)، تم تثبيت إطار مذهّب عليه لاحقًا بعشرة مسامير ضمن مسافات متساوية. لم تصل المسامير إلى الجزء الخلفي من اللوحة لذا لا يوجد مرشد على وجود Jamb خلفيه للوحة. تمت إزالة الإطار بعد ذلك تاركًا فقط خطًا متبقيًا لبقايا مركب نحاسي مخضر. ثم قام فابريتيوس بتمديد صبغة الخلفية البيضاء إلى الحافة اليمنى، وإعادة طلاء توقيعه، وإضافة النادىمة السفلية. وفي النهاية، أعُيد طلاء المتبقي من الإطار الأسود باللون الأبيض بشكل مبالغ.

يحتوي الجزء الخلفي من اللوحة على أربعة ثقوب مسمار وستة ثقوب أخرى بالقرب من الجزء العلوي، مما يشير إلى طريقتين مختلفتين لتعليق اللوحة في أوقات مختلفة. وحسب رأي مؤرخة الفن ليندا ستون فيرير، فإن اللوحة من الممكن تكون إما مثبتة على العارضة الداخلية لنافذة أوكانت غطاء حماية مفصلي لطلاء آخر مثبت على الحائط.

أثناء إعادة ترميم اللوحة، تم إدراك حتى سطح اللوحة به الكثير من الخدوش الصغيرة التي يجب حتى تكون قد تشكلت عندما لم يكن الطلاء جافًا تمامًا، حيث لم يكن هناك تشقق. كما أنه من الممكن حتىقد يكون الضرر الطفيف ناتجًا عن الانفجار الذي أودى بحياة الرسام. أزال الترميم الورنيش الأصفر القديم وأظهر الألوان الأصلية، التي وصفها الناقد الفني تيوفيل توغي برغر في عام 1859 ب ("جدار شاحب" و"لون مشرق")

قبل ترميم 2003

طائر الحسون

تظهر اللوحة طائرًا مضىيًا أوروبيًا (Carduelis carduelis) بالحجم الطبيعي واقفا أعلى وحدة تغذية للطيور، وهي علبة زرقاء بغطاء، محاطة بحلقتين نصف خشبيتين مثبتتين على الحائط. يجلس الطائر على الحلقة العلوية، المثبتة إلى ساقه بسلسلة رفيعة. اللوحة مسقطة ومؤرخة، "C fabritivs 1654" في الأسفل.

طائر الحسون هوطائر واسع الانتشار يأكل البذور في أوروبا وشمال إفريقيا وغرب ووسط آسيا. كنوع ملون وبتغريداته الجميلة، هنالك اعتقاد أنه يجلب الصحة والحظ الجيد، وقد تم تدجينه قبل 2000 عام على الأقل.

سجل بليني المؤرخ اليوناني الشهير حتى طائر الحسون يمكن تعليمه القيام ببعض الحيل، وفي القرن السابع عشر، أصبح من المألوف تدريب طيور الحسون على سحب المياه من وعاء عن طريق دلوصغير معلق بسلسلة. العنوان الهولندي للرسم هولقب لطائر الحسون والذي يلفظ بالهولندية بوتيرتيجي (puttertje)، والذي يرمز إلى سحب المياه كون الطائر كان قادرًا على القيام بهذه الخدعة، وهواسم قديم لطائر الحسون.

طائر الحسون الأوروبي (Carduelis carduelis)

يظهر طائر الحسون كثيرًا في اللوحات، ليس فقط لمظهره الملون ولكن أيضًا لمعانيه الرمزية. ربط المؤرخ بليني الطائر بالخصوبة، وربما يشير وجود طائر حسون عملاق بجوار زوجين عاريين في لوحة حديقة المباهج الأرضية الثلاثية من قبل الرسام الهولندي السابق هيرونيموس بوس إلى هذا الاعتقاد.

تُظهر ما يقرب من 500 لوحة دينية من لوحات عصر النهضة الإيطالية، معظمها من قبل فنانين إيطاليين، الطائر، بما في ذلك لوحة مادونا ليتا لليوناردودا فينشي (1490-1491)، ولوحة مادونا ديل كارديلينوللرسام الإيطالي رفائيل (1506)، ولوحة الميلاد للرسام بييروديلا فرانشيسكا (1470-1475) في المسيحية في العصور الوسطى. كما يرمز ارتباط طائر الحسون بالصحة إلى الفداء، وعادتها في التغذية على بذور الأشواك الشائكة، مع وجهها الأحمر، التي بشرت بصلب يسوع، حيث من المفترض حتى الدم تناثر على وجه الطائر أثناء محاولته إزالة تاج الشوك من على رأس يسوع. تم إنشاء الكثير من هذه اللوحات التعبدية في منتصف القرن الرابع عشر تزامنًا مع انتشار جائحة الموت الأسود في أوروبا.

طائر الحسون في الفن

لوحة كومة من الفاكهة مع سنجاب وطائر للرسام الهولندي أبراهام مغنون والتي تم رسمها (حوالي 1668) ويظهر في اللوحة سلوك السحب المائي للطائر.
لوحة للرسام الهولندي جيرار دوتُظهر فتاة في نافذة مع مجموعة من العنب، وطائر الحسون، (1662).
لوحة مادونا ديل كارديلينوللرسام الإيطالي رفائيل (1505–1506) تُظهر امرأة في فستان من القرون الوسطى مع طفلين صغيرين وطائر حسون.
لوحة مادونا ليتا للموسوعي ليوناردودا فينشي في منتصف عام (1940).
للرسام الإيطالي بييروديلا فرانشيسكا (1470-1475)، ويظهر في اللوحة طائر الحسون.

أسلوب

لوحة طائر الحسون هي لوحة ترمبلوي استخدام فيها تقنيات فنية لخلق الوهم العميق، لا سيما من خلال الرسم المنظوري للرأس، وأيضًا من خلال إبراز الحلقات وقدم الطائر والظلال القوية على الجدار الدي يحمل الطائر. كما حتى الخطوط الجريئة من الألوان الزاهية أعلاه واللمسات الأخف من الألوان الباهتة أدناه تزيد أيضًا من التأثير البصري. أسفل الطائر يظهر المشهد فارغ قليلاً، مما يشير إلى أنه كان من المفترض حتى يتم هجريبه في موضع مرتفع. يشير عدم وجود إطار في البداية أيضًا إلى حتى اللوحة من الممكن تم هجريبها لتبدوواقعية، وربما كانت جزءًا من مجموعة أكبر من اللوحات الوهمية.

تعتمد افتراضات مؤرخة الفن ليندا ستون فيرير، على أنها من الممكن كانت في وقت من الأوقات جزءًا من نادىمة النافذة تعتمد جزئيًا على اللوحة التي تعطي وهم طائر جاثم حقيقي للمارة، وهوما يتوافق مع مسقط مرتفع. حيث لاحظة أهمية النوافذ كإعدادات للصور خلال العصر المضىي الهولندي واستخدام مربعات المنظور لإنشاء تصميمات داخلية واقعية. استخدم فابريتيوس مربع منظور لخلق عمق في اللوحات كما استخدم نفس التقنية في لوحات أخرى كما يظهر في لوحة منظر من دلفت (لوحة) والتي قام فابريتيوس برسمها عام 1652.

استخدم فابريتيوس أبيض الرصاص كقاعدة للجص الكريمي للجدران، على النقيض من الظل القاتم للطائر. اعتبر مؤرخ الفن أندروغراهام ديكسون حتى مزيج الألوان في الظل المنتشر حجب بعض تقنيات الانطباعيين الفرنسيين في القرن التاسع عشر والفنانين ما بعد الانطباعيين.

كما حتى تقنية ترمبلوي معروفة منذ العصور القديمة، وروى المؤرخ بليني سيرة زيوكس الذي رسم لوحة العنب الحقيقي لدرجة حتى الطيور تطير إلى حتى تنقر عليهم. كما حتى لوحة الباشق للرسام الإيطالي ياكوبودي بارباري هومثال آخر على استخدام تقنية الخداع البصري في عصر النهضة على لوحة بدت وكأنها تهدف إلى خلق وهم حقيقي للناس الذين يمرون النافذة. وعلى الرغم من حتى الكثير من معاصري فابريتيوس، بما في ذلك السيد رامبرانت الذي استخدم تأثيرات مماثلة، فإن تصوير طائر واحد هونسخة بسيطة من هذا النوع، وبساطة التصميم إلى جانب تقنية المنظور فإن لوحة الحسون المضىي فريدة من نوعها بين لوحات العصر المضىي الهولندي. كان فابريتيوس قد جرب تقنية ترمبلوي في بورتريه للتاجر الهولندي أبراهام دي بوتر (1649) حيث قام برسم الأظافر بطريقة بارزة حيث بدت كأنها حقيقية.

اعتبر مؤرخ الفن ويلهلم مارتن (1876–1954) حتى لا يمكن مقارنة لوحة طائر الحسون إلا بـ Still-Life with Partridge and Gauntlets التي رسمها ياكوبودي بارباري في 1504، قبل أكثر من 100 عام

تم رسم لوحة الحسون بضربات فرشاة عريضة، مع تسليمات طفيفة فقط لاحقة لمخططه، في حين تمت إضافة التفاصيل، بما في ذلك السلسلة، بدقة عالية. يختلف أسلوب فابريتيوس عن أسلوب رامبرانت النموذجي، الذي يعتمد الجلاء والقتمة في استخدامه لضوء النهار البارد والرسم المنظوري، وشخصيات داكنة على خلفية فاتحة، على الرغم من أنه احتفظ ببعض تقنيات مفهمه مثل استخدام نهاية مقبض الفرشاة لخدش الخطوط من خلال الطلاء السميك.

لوحة Still-Life with Partridge and Gauntlets (طائر ميت وقفازات جلدية معلقة على الحائط) للرسام الإيطالي ياكوبودي بارباري (1504)
لوحة الباشق تظهر طائر الباشق الأوراسي للرسام الإيطالي ياكوبودي بارباري (عقد 1510)
لوحة منظر من دلفت للرسام كارل فابريتيوس في القرن السابع عشر بين عامي (1642-1654)
لوحة أبراهام دي بوتر لفابريتيوس (1649)

الرسام

صورة فابريتيوس الذاتية (حوالي 1645)

ولد كاريل فابريتيوس عام 1622 في ميدنبيمستر في الجمهورية الهولندية. في البداية كان يعمل نجارًا. كان والده وإخوانه بارنت فابريتيوس ويوهانس فابريتيوس، وعلى الرغم من عدم تدربهم رسميًا على الفن، إلا حتى موهبة فابريتيوس أكسبته مكانًا في استوديورامبرانت في أمستردام. انتقل إلى أمستردام في عام 1641، وهوالعام الذي تزوج فيه فابريتيوس من زوجته الأولى، وبعد وفاتها في عام 1643، عاد إلى ميدنبيمستر، حيث عاش حتى أوائل خمسينيات القرن السادس عشر، وفي عام 1652عاد إلى دلفت، حيث انضم إلى نقابة سان لوك .

توفي فابريتيوس عن عمر 32 عامًا، وكانت وفاته بسبب الانفجار الذي سقط في مدينة دلفت في الثاني عشر من أكتوبر عام 1654 حيث انفجر مستونادى للبارود أدى إلى تدمير جزء من المدينة وقُتل أكثر من مئة شخص، وجُرح الآلاف، وكان من بين الذين ماتوا الرسام فابريستيوس الذي كان في مرسمه آنذاك، وكما تم تدمير معظم لوحاته، ولم يسلم إلا القليل من أعماله، ووفقًا لمحرر السيرأرنولد هوبراكن، فإن طالب فابريتيوس، وماتياس سبورز، وشماس الكنيسة سيمون ديكر، ماتوا أيضًا نتيجة للانفجار. تم رسم طائر الحسون في العام الذي توفي فيه فابريتيوس.

كانت أعمال فابريتيوس موضع تقدير كبير من قبل معاصريه، وأثر أسلوبه على الرسامين الهولنديين البارزين الآخرين في تلك الفترة، بما في ذلك بيتر دي هوخ، وإيمانويل دي ويت، ويوهانس فيرمير. استخدم فيرمير، الذي عاش أيضًا في دلفت، على وجه الخصوص جدرانًا باهتة مماثلة، تلبسها أشعة الشمس الساطعة، وقد قيل إنه كان طالب فابريتيوس، على الرغم من عدم وجود مرشد حقيقي على ذلك.

التسلسل الزمني للوحة

فقدت لوحة طائر الحسون وظلت غير معروفة لأكثر من قرنين إلى حتى اكتشفت عام 1859، من قِبل تيوفيل توغي برغر، الذي ساعد في إعادة اكتشاف أعمال الرسام يوهانس فيرمير. وقد وجدت اللوحة ضمن مقتنيات الفارس جوزيف جيلوم جان كامبرلين وهوضابط سابق بالجيش الهولندي، توفي في بروكسل، وانتقلت اللوحة إلى ورثته من عام 1861حتى 1865، حيث تنازلوا عن اللوحة وأعطوها تيوفيل ثوري برغر عام 1865، والذي هجرها بدوره مع بقية مجموعته لرفيقته، أبولين لاكروا عام 1869، وذلك بعد ثلاث سنوات من أول معرض لها في باريس عام 1866. فيخمسة ديسمبر 1892، تم بيعها لإتيان هارو، وهورسام، ومرمم، وتاجر فني، لقاء 5.500 فرنك في مزاد فندق درووفي باريس، وفي 27 فيراير 1896، قام بشرائها أبراهام بريديوس أمين متحف ماورتشهاوس، لقاء 6.200 فرنك ضمن مجموعة إميل مارتينيت والتي بيعت في مزاد فندق دروو. تضمنت مجموعة مارتينيت أعمالًا منسوبة لفنانين مشهورين، فبالإضافة إلى لوحة الحسون لفابريتيوس، تضمنت أعمالا لرامبرانت، وفرانثيسكوغويا، ويان ستين، وجان بابتيست كامي كورو، والآن اللوحة موجودة في متحف ماورتشهاوس في لاهاي.

تيوفيل توغي برغر للمصور نادر بين 1853 و1869

المراجع والمعارض الثقافية

لعبت لوحة طائر الحسون دورًا محوريًا في رواية تحمل اسم المحررة الأمريكية دونا تارت في عام 2013. بطل الرواية، ثيودور "ثيو" ديكر البالغ من العمر 13 عامًا، نجا من تفجير إرهابي في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك حيث توفت والدته. أخذ لوحة طائر الحسون، والتي كانت جزء من معرض العصر المضىي الهولندي، أثناء هروبه من المبنى، ويعتمد الجزء الأكبر من الرواية حول محاولاته لإخفاء الصورة وسرقتها ومن ثم إعادتها في نهاية المطاف للمتحف. حصلت الرواية على جائزة بوليتزر للخيال عام 2014 . وحققت الرواية نجاحًا تجاريًا حيث وصلت المبيعات إلى ما يقرب من 1.5 مليون بعد فترة وجيزة من فوزها بالجائزة. غلاف الرواية نفسه تعبير عن تجسيد لتقنية الترمبلوي، من خلال لوحة مرئية تظهر طائر الحسون خلف ورقة ممزقة. وفي الحقيقة لم يتم عرض اللوحة أبدًا في متحف متروبوليتان، على الرغم من مصادفة معرض فريك الذي اُفتتح بلوحة طائر الحسون بالمصادفة في نفس يوم نشر الرواية. وقد جاء المعرض في متحف فريك ما يقدر بـ 200.000 إلى 235.000 شخصا، على الرغم من درجات الحرارة المتجمدة، وانضم 13.000 شخصا آخر إلى المتحف، مما أدى إلى زيادة رسوم الاشتراك الخاصة به أربع مرات.

كان معرض فريك 2013-2014 جزءًا من جولة حول العالم في بعض لوحات العصر المضىي المختارة من متحف ماورتشهاوس خلال إغلاقه لمدة عامين لتجديد المعرض الذي بلغت تكلفة تجديده 25 مليون جنيه إسترليني. إضافة إلى معارض أخرى في جميع من طوكيو، وكوبي، وسان فرانسيسكو، وأتلانتا، ونيويورك، وانتهت الجولة في بولونيا، جاء معرض طوكيومليون شخصًا، مما جعله الحدث الأكبر زيارة في تلك السنة، قبل الإعلان عن رواية الحسون للمحررة دونا تارت، كانت لوحة الفتاة ذات القرط اللؤلؤي للرسام الهولندي يوهانس فيرمر، عادة مايتم تسليط الضوء عليها كعامل جذب للمعرض.

في عام 2019، تم عمل فيلم الحسون مُقتبسًا من الرواية، من إخراج جون كرولي، وبطولة أنسيل إلغورت الذي لعب دور الفتى (ثيوديكر) بطل الرواية، وإنتاج وارنر برذرز، واستوديوهات أمازون

تضم المراجع الثقافية الأخرى لطائر الحسون التفسير الفني التجريدي للفنانة الأمريكية هيلين فرانكينثالر في 1960 للوحة بعنوان طائر فابريتيوس (1654)، وقصيدة الشاعر الأمريكي موري كريتش طائر الحسون 2010، والتي تتضمن السطر "تُحدّق متواضعًا آسرًا للأبصار من جنة لا نتشاركها".

كانت الفتاة ذات القرط اللؤلؤي (حوالي 1665) من فيرمير جزءًا من الجولة العالمية 2013 – 2014 في لوحات موريتشويس.

المراجع

^ http://www.geheugenvannederland.nl/nl/geheugen/view?coll=ngvn&identifier=MAU01%3A0605
^ http://europeana.eu/portal/record//92034/GVNRC_MAU01_0605.html
^ https://www.mauritshuis.nl/en/discover/mauritshuis/masterpieces-from-the-mauritshuis/the-goldfinch-605/detailgegevens/
↑ https://www.mauritshuis.nl/nl-nl/verdiep/de-collectie/kunstwerken/het-puttertje-605/ — تاريخ الاطلاع: ثلاثة يناير 2017
↑ "Details: Carel Fabritius, The Goldfinch, 1654". Mauritshuis. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 11 يناير 2020.
↑ Stone-Ferrier, Linda (2016). "The Engagement of Carel Fabritius' Goldfinch of 1654 with the Dutch Window, a Significant Site of Neighborhood Social Exchange". Journal of Historians of Netherlandish Art. 8 (1). doi:10.5092/jhna.2016.8.1.5.
^ Wadum, Jorgen (9 April 2004). "CT scanning". Foundation for Advancement in Conservation. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 24 يناير 2020.
↑ : A Bird's Eye View". Mauritshuis. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 24 يناير 2020.
^ Noble, Petria (2009). "Carel Fabritius, The Goldfinch". In Runia (المحرر). Preserving Our Heritage: Conservation, Restoration and Technical Research in the Mauritshuis. Wolle: Waanders. صفحة 154. ISBN .
^ Bürger, Théophile (1859). (باللغة الفرنسية). Brussels: Ve Jules Renouard. صفحة 29. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020.
^ "Carel Fabritius, The Goldfinch, 1654". Mauritshuis. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 17 يناير 2020.
↑ Liedtke, Walter A; Plomp, Michiel C; Rüger, Axel (2001). Vermeer and the Delft School. New York: Metropolitan Museum of Art. صفحات 260–263. ISBN .
^ Snow, David; Perrins, Christopher M, المحررون (1998). The Birds of the Western Palearctic concise edition (2 volumes). Oxford: Oxford University Press. صفحات 1561–1564. ISBN .
↑ Lederer, Roger J (2019). The Art of the Bird: The History of Ornithological Art Through Forty Artists. Chicago: University of Chicago Press. صفحات 15, 21. ISBN .
↑ Cocker, Mark; Mabey, Richard (2005). Birds Britannica. London: Chatto & Windus. صفحات 448–451. ISBN .
↑ Friedmann, Herbert (1946). Symbolic Goldfinch: Its History and Significance in European Devotional Art. New York: Pantheon. صفحات 6, 66. OCLC 294483.
^ "The Goldfinch in Renaissance Art". BirdLife International. 2008. مؤرشف من الأصل فيستة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 16 يناير 2020.
^ Cocker, Mark (2013). Birds and People. London: Jonathan Cape. صفحات 500–502. ISBN .
↑ Martin, Wilhelm (1936). "De Hollandsche schilderkunst in de zeventiende eeuw: Rembrandt en zijn tijd" [Dutch painting in the seventeenth century: Rembrandt and his times] (باللغة الهولندية). Bibliotheek voor de Nederlandse Letteren. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 11 يناير 2020.
↑ Graham-Dixon, Andrew (14 November 2004). by Carel Fabritius". Sunday Telegraph. مؤرشف من الأصل فيستة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 23 يناير 2020.
^ "Portrait of Abraham de Potter, Amsterdam Silk Merchant, Carel Fabritius, 1649". Rijksmuseum. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 30 يناير 2020.
↑ Montias, John Michael (1991). Vermeer and His Milieu: A Web of Social History (الطبعة reprint, illustrated). Princeton: Princeton University Press. صفحة 104. ISBN .
^ "Carel Fabritius". The National Gallery. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 12 يناير 2020.
^ Brown, Christopher (1981). Carel Fabritius: Complete Edition with a catalogue raisonné. Oxford: Phaidon Press. صفحات 15, 18. ISBN .
^ "The Day the World Came to an End: the Great Delft Thunderclap of 1654", Radio Netherlands Archives, October 14, 2004 نسخة محفوظةخمسة أبريل 2020 على مسقط واي باك مشين.
^ Chambers, Chris (14 October 2004). "The Day the World Came to an End: the Great Delft Thunderclap of 1654". Radio Netherlands. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 18 يناير 2020.
^ Houbraken, Arnold (1721). "De Groote Schouburgh der Nederlantsche Konstschilders en Schilderessen" [The Great Theatre of the Dutch Painters] (باللغة الهولندية). Bibliotheek voor de Nederlandse Letteren. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 21 يناير 2020.
^ "Chevalier Joseph Guillaume Jean Camberlyn (Biographical details)". British Museum. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 17 يناير 2020.
↑ Jowell, Frances Suzman (2003). "Thoré-Bürger's art collection: "A rather unusual gallery of bric-à-brac"". Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art. 30 (1/2): 54 –119 (61, 68). doi:10.2307/3780951. JSTOR 3780951.
^ Jowell, Frances Suzman (2001). "From Thoré to Bürger: The image of Dutch art before and after the Musées de la Hollande". Bulletin van Het Rijksmuseum. 49 (1): 43–60. JSTOR 40383198.
^ Charreire, Magali (2016). "Vermeer à l'Arsenal: la bibliothèque-musée de Paul Lacroix" [Vermeer at the Arsenal: Paul Lacroix's library-museum]. Littératures (باللغة الفرنسية). 75: 45–56. doi:10.4000/litteratures.668.
^ "Etienne Haro (Biographical details)". British Museum. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 22 يناير 2020.
^ Schneider, Norbert (2003). Still Life. Cologne: Taschen. صفحة 203. ISBN .
^ Bredius, Abraham (1939). "Een vroeg werk van Carel Fabritius" [An early work by Carel Fabritius]. Oud Holland (باللغة الهولندية). 56: 3–14. JSTOR 42722845.
^ Société de protection des Alsaciens-Lorrains demeurés Français (1874). [Exhibition of paintings, statues and works of art for the benefit of the work of orphans from Alsace-Lorraine] (باللغة الفرنسية). Paris: Musée du Louvre. صفحة 56. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020.
^ "2014 Pulitzer winners in journalism and arts". Associated Press. 14 April 2014. مؤرشف من الأصل فيستة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يناير 2020.
^ "Tartt's 'Goldfinch' Doubles Sales Following Pulitzer Win". PWxyz LLC. 24 April 2014. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يناير 2020.
^ Revely-Calder, Cal (29 September 2019). "The Goldfinch: how one little overlooked 17th-century painting became a global phenomenon". The Telegraph. London: Telegraph Media Group. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يناير 2020.
^ "Vermeer, Rembrandt, and Hals: Masterpieces of Dutch Painting from the Mauritshuis: October 22, 2013 to January 19, 2014". Frick Collection. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يناير 2020.
^ "The Goldfinch". National Galleries Scotland. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يناير 2020.
↑ Brown, Mark (27 Feb 2014). "The Goldfinch and Girl with a Pearl Earring to 'reopen' Mauritshuis gallery". The Guardian. London: Guardian Media Group. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 29 يناير 2020.
↑ "Blockbusters at the Frick". The New Yorker. New York: Condé Nast. ثلاثة February 2014. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 29 يناير 2020.
↑ Nald, Paola. "Vermeer's Mysterious Girl - Palazzo Fava". Bologna Magazine. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 29 يناير 2020.
^ Riley, Betsy (20 June 2013). "Preview of the High's 'Girl with a Pearl' exhibit". Atlanta Magazine. مؤرشف من الأصل فيستة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 29 يناير 2020.
^ "Girl with a Pearl Earring: Dutch Paintings from the Mauritshuis". de Young Museum, San Francisco. مؤرشف من الأصل فيستة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 29 يناير 2020.
^ Fleming Jr., Mike (July 20, 2016). ". ددلاين هوليوود. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يناير 2020.
^ Kroll, Justin (October 4, 2017). "Ansel Elgort Offered Lead Role in 'Goldfinch' Adaptation". فارايتي. Variety Media. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يناير 2020.
^ "Amazon Studios, Warner Bros. Teaming on 'The Goldfinch' )". فارايتي. Variety Media. مؤرشف من الأصل فيستة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يناير 2020.
^ Schudel, Matt (6 April 2003). "Color Her World". Sun-Sentinel. Fort Lauderdale: Tribune Publishing. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 14 يناير 2020.
^ Creech, Morri (June 2010). "Goldfinch". First Things. مؤرشف من الأصل فيخمسة أبريل 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يناير 2020.

ملاحظات

^ Friedmann listed 486 paintings by 254 artists of whom 214 were Italian. including ليوناردودا فينشي مادونا ليتا (1490–1491), رفائيل مادونا ديل كارديلينو (1506) and بييروديلا فرانشيسكا Nativity (1470).
^ The former actress Apolline Lacroix was the wife of his colleague باول لاكروا, the curator of the Bibliothèque de l'Arsenal, and lived with Thoré-Bürger for more than a decade until his death.
^ Bredius purchased it through an art dealer, Franz Kleinberger. Ik liet Kleinburger op de veiling bieden... de heer zich om, en zegt: "nu zou ik well eens willen weten, wie de kooper is!" "C'est moi", luidde het antwoord. [I let Kleinburger bid at the auction ... the gentleman turned around and said, "now I would like to know who the buyer is!" "C'est moi" was the answer.]

مراجع مختارة

Cornelis, Bart (1995). "A Reassessment of Arnold Houbraken's "Groote schouburgh"". Simiolus: Netherlands Quarterly for the History of Art. 23 (2/3): 163–180. doi:10.2307/3780827. JSTOR 3780827.
Davis, Deborah (2014). Fabritius and the Goldfinch. New York: Plympton. ISBN .
Tartt, Donna (2013). The Goldfinch. New York: Little, Brown. ISBN .