إخراج

صورة لفيلم أثناء إخراجه

الاخراج في أبسط صورة هوإدارة للعمل الفني أيا كان نوعه يمثله إنسان مسؤول مسؤلية شبه مطلقة عن المنتج النهائي وفي حالة الإخراج السينمائيقد يكون المنتج هوالفيلم حيث يتسقط المخرج كيف من الممكن أن سيبدووكيف من الممكن أن سيظهر الشكل النهائي له من واقع خبرة مسبقة أودراسة لهذا المجال ويقوم بعمل الفيلم بمساعدة طاقم العمل.

وسائل الإخراج

تعتمد على مدى فهم المخرج للنص أوالفكرة المراد لها تسخير هذه الوسائل وتعتمد على المخرج وثقافته وقراءاته كي يتسنى له تسخير هذه الوسائل للإبداع سواء كان المقصود به المسرح أوالسينما أوالإذاعة والتلفزيون . وتعتبر من أبرز وسائل الإخراج السينمائى والتليفزيونى السيناريوواختيار طاقم العمل من فنانين وفنيين والمونتاج (وهوعملية قص ولصق المشاهد المصورة لتخرج في رؤية درامية يحددها المخرج مع المونتير). والمخرج يعتبر الأب الأول للعمل الفني وخصائصه المتمثلة في نوعية اختيار الفيلم والممثليين.

يمكن حتى نلاحظ حتى دراسة الإخراج في الأكاديميات المتخصصة ترتبط بدراسة السيناريووالحوار . كما حتى المقدمين لهذه الدراسة يمرون باختبارات في التمثيل ....إذن ارتباط الإخراج بالمشهدية ( سيناريو) والتمثيل هوشيء مهم جدا حيث يفترض في المخرج الناجح إتقانه لمجموعة الفنون والمواهب السالف ذكرها .

المخرج والسيناريو

عندما يبدأ المخرج العمل في فيلم ، يجب أولاً حتى يفسر نص السيناريو. وعملية تفسير النص هى عكس عملية كتابته ، فمحرر السيناريويطور السيرة حول شخصيات وأفكار، بينما المخرج كمفسر للنص ، يتخلص من السيرة ليحدد تلك الشخصيات والأفكار . وحينما ينتهى المخرج من فهم وتفسير نص السيناريو، يبدأ في تحويله إلى سيناريوإخراجى Decoupage . ويتضمن هذا تصميم اللقطات التي تستخدم لبناء المشاهد . وفي أثناء تصميم تلك اللقطات ، يتم تدوين بعض الملاحظات حول حجم اللقطة ، ومكان الكاميرا ، وتكوين الصورة ، والحركة . تصميم اللقطة هوالمجال الأول الذي يتيح للمخرج فرصة للإبداع في عمل الفيلم .

المخرج وقواعد اللغة

أنتجت السينما منذ نشأتها لغتها الخاصة بها ، وقواعدها ، وأساليبها ، والتي تكشف الفهم بها -كما في اللغة المكتوبة- مدي ثقافة أوجهل المشتغلين بها . وتعتبر اللقطات ، والمشاهد ، وحركات الكاميرا ،والعدسات ،والمونتاج هي المعادل السينمائي للحدثات ، والجمل ، والفقرات ، وعلامات الترقيم ...الخ . وقد اكتسب جميع مفهوم وتقنية سينمائية ، وظيفة ودلالة معينة من خلال الاستخدام ، لابد حتى يستوعبها المخرج السينمائي جيداً لكي يتمكن من توصيل ما يريده بدقة وبأسلوب يفهمه المتفرج دون لبس .ومنذ ظهور التليفزيون في بداية الخمسينات وهويستعمل نفس مفردات اللغة السينمائية ،أى أنهما يتحدثان لغة واحدة .ولذلك ولكي يحكى المخرج السينمائى أوالتليفزيونى سيرة ، يجب عليه حتى يفهم أولاً القواعد اللغوية الخاصة بهم ، وطرق استخدامها ..

المخرج وقواعد الحرفة

تعتبر حرفة الأخراج Craft of directing شيئا أساسيا في مهنة الأخراج . وتعتمد معظم قواعد هذه الحرفة على الحس الفنى للمخرج وعلى مُدة احترافه للمهنة وعلى معهدته بما هومناسب وما هوغير ذلك. وكما هوالحال مع مهارات الحرفة الأخرى الخاصة بصناعة السينما، مثل المونتاج والصوت، فإن العملية الإبداعية هامة جدا. وعلى العكس من الفنون الأخرى، التي يمكن فيها الإبداع بدون تفهم مهارة حرفية ، فنجد حتى عملية الأخراج لا تتحقق إلا عبر عملية تقنية technique ، ومع هذا لايعوق العملية الإبداعية . ولذلك تنطبق مقولة "الإبداع فوق قواعد الحرفة" على عنصر الإخراج كما هوفي مهارة أي حرفة أخرى.

المخرج وفريق العمل

يعتبر الشكل الفني للسينما في حد ذاته أداة لتوصيل رسالة، باستخدام الصور، والحركة، والألوان، والصوت، والموسيقى، والحدثة المنطوقة. والسينما فن يقوم على التعاون بين المخرج والعاملين الذين تقوم هذه الصناعة على أكتافهم، وحتى يكتمل الفيلم ينبغي حتى يقوم جميع منهم بالتواصل مع الآخرين . فالكل له رؤيته الخاصة للفيلم وما يجب حتىقد يكون عليه في النهاية، ولابد حتى يتم التواصل بين زوايا الرؤية المتنوعة.

وتتكون عملية صناعة الفيلم من ثلاث مراحل رئيسية: فترة ما قبل الإنتاج (أوماقبل التصوير) Preproduction ، وفترة الإنتاج (أوفترة التصوير) Production، وفترة ما بعد التصوير(أوفترة المونتاج) Postproduction. وفي جميع فترة من هذه المراحل يتعاون كثير من البشر يبدعون، ويشكلون، وينتجون العناصر التي يفترض أن يتكون منها الفيلم في النهاية.

ليس هذا وحسب فمن المهم جدا ان يختار المخرج الفريق الفني المصاحب له بعناية شديدة من مدير تصوير ومصور وفني صوت وفني مكياج ويكون إختياره لهم مبنياً على بعض النقاط أولاً حتى يتم إختيارهم حسب خبرتهم وانقد يكونون مفيدين للمخرج في موضوع النص الذي أختاره أي بمعنى حتى يختار مدير التصوير الذي يتماشى مع طبيعة النص طالما كان العمل تاريخي أورعب أوكوميدي أوفنتازيا فهذه أمور في غاية الأهمية للعمل واهناك جانب اخر وهوحتىقد يكون هناك إنسجام بين المخرج وفريق العمل الذي سيعمل معه لأن هذا له عامل كبير جداً في خلق روح منسجمة أثناء تطبيق العمل ويفضل حتىقد يكونون قد عملومعه في أعمال سابقة.

مساعدوالمخرج

عادة ماقد يكون للمخرج أكثر من مساعد ... ينقسموا إلي :

1- مساعد مخرج أول. 2- مساعد مخرج ثاني. 3- مساعد مخرج ثالث. 4- ملاحظة السيناريو( فتاة التتابع ) . وذلك حتى يضمن المخرج السيطرة الكاملة على جميع صغيرة وكبيرة أثناء التصوير .وعـادة ماقد يكون مساعد المخرج الثاني ، والثالث ، تحت إشراف مساعد المخرج الأول .

ومساعد المخرج ليس سكرتيراً للمخرج .وإنما هويمثل وظيفة فنية قائمة بذاتها لها الكثير من الواجبات والمسئوليات المكلف بتطبيقها والقيام بها. وليست مهمته مجرد تنظيم العمل ، وتدوين الجداول والتقارير ولكنها أيضاً دفع لإمكانيات العمل إلي الأمام ، واستيعاب تام للمخرج وأسلوبه . وله وظائف فنية معروفة إلي جانب اضطلاعه بمهام إدارية أخري تضاف إلي أعبائه سواء في مرحلتي التحضير أوالتصوير . وهوالمسئول عن سيرالعمل ، ومواعيده في مسقط التصوير . وذلك من خلال تعاونه مع العاملين الفنيين في الفيلم ، حتىقد يكونون على استعداد لكل لقطة في الوقت المحدد . ومن أبرز مهام مساعد المخرج الأول هوكونه حلقة الوصل بين المخرج ، ومدير الإنتاج في مسقط التصوير. ولكن عندما يتعلق الأمر بجداول التصوير ، أونقل وتموين العاملين بالفيلم، عندها يعمل مباشرة مع مدير الإنتاج ، بدون الاحتياج للمخرج ، حتى يهجر له المساحة الكافية للهجريز على التصوير .