أنطونيوڤيڤالدي (Antonio Vivaldi) عاش (1678-1741 م) هومؤلف وعازف كمان إيطالي، قام بكتابة حوالي أربعمائة (400) كونشرتو، من بينها "الفصول الأربعة" وهي أشهر أعماله على الإطلاق.

النشأة والسنوات المبكرة

ولد أنطونيوفيفالدي في الرابع من شهر مارس من سنة 1678 م في مدينة البندقية. تلقى من والده، والذي كان عازفا على الكمان في كاتدرائية القديس مرقس (سانت ماركو) أصول الموسيقى. قام وهوفي سن الخامسة عشر (15) بحلق شعر رأسه وانخرط في سلك الرهبنة، بعدها بفترة تم تعيينه راهبا بصفة رسمية (1703 م). بدأ بعدها يتنصل من واجباته الدينية، فتوقف عن تلاوة الصلوات، متعللا ببعض الصعوبات في التنفس، كان في الواقع تنتابه نوبات صرع من حين لآخر. تولى فيفالدي في نفس السنة وظيفة مفهم كمان في مستشفى الرحمة (l’Ospedale della Pietà)، وهوتعبير عن مركز ينظم حلقات موسيقية للأطفال اليتامى، وكلف في سنة 1705 م بتلقين البنات أصول تأليف وأداء الكونشرتو.

انتقل إلى مسرح "سانت أنجيلو" (في البندقية) وتولى وظيفتين في آن واحد: مؤلف ومكلف بشؤون الفنانين. تم تعيينه عام 1716 م أستاذا (مشرفا) على الجوقة الموسيقية في ديللا بييتا (مستشفى الرحمة). بعد حتى قام بأداء مؤلفاته الموسيقية في جميع من إيطاليا، ألمانيا، النمسا وهولندا، ذاع صيته وأًصبح فيفالدي عام 1718 م أستاذا على الجوقة الموسيقية للأمير فيليب من هيسي-دارمستات في مونتوفا (مدينة في إيطاليا)، ثم أستاذا على جوقة فرانسوا ستيفان، دوق اللورين عام 1735 م، عاد مجددا إلى جوقة ديللا بييتا سنة 1735 م ليزاول وظيفته الأصلية. بعدها بثلاث سنوات قام بالإشراف على الاستعراضات الموسيقية في الاحتفالات المئوية لمسرح شووبورغ (Schouwburg) في أمستردام. استقر لبعض الوقت في البندقية قبل حتى يقرر السفر إلى فيينا في عام 1741 م، إلا أنه توفي بعد وصوله بحوالي شهر واحدا في يوم 28 يوليومن عام 1741 م وهوفي حالة يرثى لها.

حياته الموسيقية

	أداء حي (أمام جمهور) في عام 2000 قام به عازفوالغرفة في جامعة ويتشيتا الحكومية.
هل لديك معضلة في تشغيل هذا الملف،يا ترى؟ انظر مساعدة الوسائط.

كانت البندقية ونابلي مركزي الموسيقى المتنافسين في إيطاليا. فاستمعت البندقية في مسارحها إلى ألف ومائتي أوبرا مختلفة في القرن الثامن عشر. هناك خاضت أشهر كواكب الغناء في ذلك العصر، فرانشسكا كوتزوني وفاوستينا بوردوني، معاركهما المشجية في سبيل التفوق، وكانت جميع منهما تهز العالم من خشبة المسرح. فأما كوتزوني فكانت تغني أمام فارينلي في مسرح، وأما بوردوني فأمام برناكي في مسرح آخر، وانقسمت البندقية بأسرها بين المعجبين بهؤلاء المغنين. ولقد غنى أربعتهم معاً لذابت ملكة الأدرياتيكي طرباً في بحيراتها.

ولقاء قلاع الأوبرا والبهجة هذه قامت الملاجئ الأربعة Ospedali التي رعت فيها البندقية بعض فتياتها اليتيمات أوغير الشرعيات. ورغبة في شغل هؤلاء الأطفال المشردات وإضفاء المغزى على حياتهن كن يدربن على الموسيقى الصوتية والآلية، وعلى الغناء في فرق الإرشاد، وإحياء الحفلات الموسيقية العامة من خلف حواجز ذات قضبان كحواجز الأديرة. وقد نطق روسوأنه لم يسمع في حياته شيئاً أثر فيه كأصواتهن الرقيقة وهن يغنين في إيقاع مدرب(41)، وذكر جوته أنه لم يسمع قط سوبرانوبهذا الإتقان، أوموسيقى "لها هذا الجمال الذي لا يوصف(42)". وكان يفهم في هذه المعاهد نفر من أعظم الملحنين الإيطاليين ويؤلفون لها الموسيقى، ويفودون حفلاتها، أمثال مونتيفردي، وكاڤالي، ولوتي، وگالوبي، ويوريورا، وفيفالدي.

واتجهت البندقية إلى مدن إيطاليا، وأحياناً النمسا وألمانيا، لتزود مسارحها بالأوبرات وتمد ملاجئها وأوركستراتها وعازفيها المهرة بالموسيقى الصوتية والآلية. وكانت هي ذاتها الأم أوالحاضنة لانطونيولوتي، عازف الأرغن ثم رئيس فرقة المرتلين في كنيسة القديس مرقص، ومؤلف أوبرات غير ذات بال، ولكنه أيضاً ملحن قداس ذرفت له عينا بيرني البرتستانتي، ولبلدا ساري جالوبي الذي اشتهر بأوبراته الهازلة وببهاء الحانه الأوبرالية ورقتها، ولألساندور مارتشيللوالذي تتبوأ كونشرتاته مقاماً عالياً في مؤلفات عصره الموسيقية، وأخيه الأصغر بنديتوالذي قيل عن تلحينه لخمسين مزموراً أنه "من أبدع المؤلفات الموسيقية قاطبة(43) ولأنطونيوفيفالدي".

ولقد كان استماع بعضنا لكونشرتومن تأليف فيفالدي أول مرة مفاجأة أشعرتنا بالخزي. فلم جهلناه طوال هذا الزمن،يا ترى؟ هنا انسياب جليل للنغم، وتموجات ضاحكة من اللحن، ووحدة في البناء وتماسك للأجزاء كان خليقاً بأن يكسب هذا الرجل مدخلاً أسبق من هذا إلى فهمنا، ومكاناً أحمل في تواريخنا الموسيقية .

ولد حوالي 1678 لعازف فيولينة في أوركسترا مصلى الدوجات بكاتدرائية القديس مرقص. وفهمه أبوه الفيولينة؛ وحصل له على وظيفة في الأوركسترا. وفي الخامسة عشرة كرس تكريساً مبدئياً للدين، وفي الخامسة والعشرين أصبح قسيساً ولقب "البريتي روسو" لحمرة شعره. ولعل ولعه بالموسيقى تعارض مع واجباته الكهنوتية. ونطق الأعداء إنه "ذات يوم بينما كان فيفالدي يتلوالقداس، خطر له موضوع يصلح لفوجه، وللتوغادر المذبح...ومضى إلى غرفة المقدسات والملابس ليدون الموضوع، ثم عاد ليكمل القداس(44)". واتهمه قاصد بابوي بأنه يحتفظ بعدة نساء، وأخيراً نهاه ديوان التفتيش (كما زعموا) عن تلاوة القداس. وقد روى انطونيوفي سنوات لاحقة سيرة تختلف عن هذه تمام الاختلاف. ونطق: "كانت آخر مرة تلوت فيها القداس منذ خمسة وعشرون عاماً، لا بسبب منعي من تلاوته...ولكن بناء على قرار مني اتخذته بسبب علة أرهقتني منذ ولادتي. فبعد حتى رسمت قسيساً كنت أتلوالقداس عاماً أوأكثر بقليل، ثم توقفت عن تلاوته لأن هذا السقم اضطرني ثلاث مرات إلى مغادرة المذبح دون حتى أتمه.

"ولهذا السبب ذاته أقضي وقتي كله تقريباً في بيتي ولا أبرحه إلا راكباً زورقاً أوعربة لأنني لم أعد قادراً على المشي بسبب حالة الصدر التي أعانيها، أوعلى الأصح شعور الضيق والتوتر في صدري (Strettzza di Petto) وربما كانت هي (الربو) ولا يدعوني أي نبيل لبيته، لا ولا حتى أميرنا، لأن الجميع عليمون بسقمي، وقد كانت أسفاري دائماً غالية النفقة جداً لأنني كنت مضطراً دائماً حتى أصحب معي أثناءها أربع نساء أوخمساً ليساعدنني. "ثم أضاف حتى هؤلاء النسوة كن نقيات السيرة" يسلم الناس في جميع مكان بعفتهن..وكن يؤدين الصلاة جميع يوم من أيام الأسبوع(45)". على أنه حتى لوشاء لما استطاع حتى تغلب الخلاعة على خلقه لأن معهد الموسيقى الملحق بالملجأ الديني احتفظ به طوال سبعة وثلاثين عاماً عازفاً للفيولينة ومفهماً وملحناً أورئيس للكورس. وقد لحن لتلميذه البنات معظم أعماله غير الأبورالية. وتكاثرت الطلبات عليه، ومن ثم كان يخط في عجلة ثم يصحح فيما يتاح له من فراغ، وقد أبلغ دبروس حتى في استطاعته حتى "يلحن الكونشرتوبأسرع مما يستطيع ناسخ حتى ينسخه(46)". وبالمثل كانت أوبراته تلحن على عجل، وقد سجلت إحداها على صفحة الغلاف تعبير تشي بالفخر (أوالاعتذار) هي (Fatto in Cinque Giorni) خطت في خمسة أيام. وقد وفر الوقت كما وفره هندل بالاستعارة من نفسه، فأقتبس من موسيقاه القديمة ما يلبي حاجاته الحاضرة.

وفي فترات فراغه من عمله في الملجأ ألف أربعين أوبرا. واتفق كثير من معاصريه مع تارتيني على أنها متوسطة الجودة، وقد سخر منها بنديتومارتشيللوفي (تياتروعلى الموضة) ولكن جماهير النظارة في البندقية، وفتشنتسا، ومانتوا، وفلورنسة، وميلان، وفيينا، رحبوا به، وكثيراً ما كان فيفالدي يهجر بناته ليسافر مع نسائه مخترقاً شمالي إيطاليا، بل حتى إلى فيينا وأمستردام ليعزف الفيولينة أوليقود إحدى أوبراته أوليشرف على إخراجها وديكورها. وأوبراته الآن ميتة، ولكن هذا مصير معظم الأوبرات التي ألفت قبل جلوك. فقد تغيرت الأساليب والعادات والأبطال، والأصوات، والجنسان. ويعهد التاريخ 554 من مؤلفات فيفالدي، منها 454 كونشرتو. وقد نطق ناقد ماكر حتى فيفالدي لك يخط ستمائة كونشرتو، بل هوكونشرتوواحد أعاده ستمائة مرة(47). ويبدوالأمر كذلك أحياناً. ففي هذه البتر قدر كبير من نشر الأوتار ونغمات الأرغن اليدوي المتصلة، وقياس للوقت أشبه بحركات البندول، لا أننا نجد حتى في السلسلة الشهيرة المسماة (الفصول) (1725) صحارى من الرتابة، ولكن فيها أيضاً قمماً من الحيوية المشبوبة والعواصف القارصة؛ وواحات من الصراع الدرامي بين العازفين المنفردين والأوركسترا؛ وجداول سائغة من الألحان. في بتر كهذه(48)، أبلغ فيفالدي الكونشرتوالكبير مكانة ممتازة لا تجاوز لها ولا يبزها إلا باخ وهيندل.

وكان فيفالدي يعاني كمعظم الفنانين من الحساسية التي غذت عبقريته. وقد عكست قوة موسيقاه طبعه الناري، وعكست رقة نغماته تقواه. فلما تقدم به العمر استغرق في واجباته الدينية حتى لقد وصفته رواية مبالغة بها لا يهجر مسبحته إلا ليلحن(49). وفي 1740 فقد وظيفته في الملجأ الديني أواستنطق منها، ولأسباب نجهلها الآن نزح من البندقية إلى فيينا. ولا نعهد المزيد عنه؛ اللهم إلا أنه توفي هناك بعد سنة ودفن كما يدفن فقراء الناس.

ومر موته دون ان تلحظه الصحف الإيطالية، لأن البندقية كانت قد كفت عن الاهتمام بموسيقاه، ولم يقدره أحد قدراً يقرب من قمة فنه لا في وطنه ولا في جيله. على حتى مؤلفاته لقيت الترحيب في ألمانيا. فاستورد كوانتسي الذي كان عازفاً للفلوت وملحناً لفردريك الأكبر؛ كونشرتات فيفالدي؛ وقبلها بصراحة نماذج تحتذى. واشتد إعجاب باخ بها حتى نقل تسعة منها على الأقل للهاربسكورد، وأربعة للأرغن، وواحداً لأربعة هاربسكوردات ومجموعة وتريات(50). وواضح حتى باخ أخذ عن فيفالدي وكوريللي البناء الثلاثي لكونشرتاته.

وكاد فيفالدي حتىقد يكون نسياً منسياً طوال التاسع عشر إلا من الدارسين الذين تتبعوا تطور باخ. ثم رده إلى مكان مرموق في 1905 أرنولد شيرنج في كتابه "تاريخ الكونسيرات الآلية"؛ وفي عشرينات القرن العشرين دافع أرتوروتوسكانيني عن قضية فيفالدي بكل عواطفه ومكانته. واليوم يحتل "القسيس الأحمر" مؤقتاً أحمل مكان بين الملحنين الإيطاليين في القرن الثامن عشر.

مؤلفاته

خلف فيفالدي وراءه عددا كبيرا من المؤلفات الموسيقية الآلاتية، وقد بلغت 456 كونشرتومن بينها 223 كونشرتولكمان منفرد وأوركسترا، 22 لكمانين، 27 لكمان جهير منفرد، 39 للباصون، 13 للأوبوا والكثير من الكونشرتوهات لآلات مختلفة كالفيولا، العود (الغربي)، الماندولين، ناي بيكولوبالإضافة إلى 73 سوناتا.

على غرار أعماله الآلاتية، ألف فيفالدي الكثير من الأعمال الكورالية: 16 موتيتا لمنشد منفرد، كورس وأوركسترا، 28 موتيتا لصوت واحد أواثنين، ثلاثة من تآليف الأوراتوريو. من بين أشهر تآليفه الدينية: "گلوريا" (1708) -Gloria- ، ستابات ماتر (1721) -Stabat mater- وأوراتوريو"جوديثيا المبتهجة" (1716). قام أيضا بتأليف الكثير من الأعمال الدينية: 30 كانتاتا دينية، بعض ألحان والسيرينادا، 48 أوبرا، من بينها 21 لازالت محفوظة، على غرار "أورلاندوالغاضب" (1727) -Orlando furioso-، الأولمبيانية (1734 م) و"فوراسبي" (1739) -Foraspe-.

التقنيات الجديدة

كان فيفالدي أول مؤلف موسيقي في يستعمل تلقائيا شكل الريتورنيللو(ritornello)، أصبح هذا الشكل شائعا فيما بعد في الحركات السريعة للكونشرتو. والريتورنيللو(واسمها بالإيطالية معناه الذي يتكرر ويعود) هومبتر يتم عزفه بكيفية تكرارية من قبل تام أعضاء الأوركسترا عند بلوغ مفاتيح معينة في المقطوعة، وهويتناوب مع الحلقات، وهي مقاطع يغلب عليها أداء العازف المنفرد. ابتعد فيفالدي بذلك عن تصور الكونشرتوالذي يغلب عليه أسلوب الفوغا ووضع قواعده "كوريللي"، كانت موسيقاه تعبير عن فسيفساء، تتوافق أشكالها عن طريق تقارب نغماتها وثبات نبضها الإيقاعي.

اهتم فيفالدي بالتقنيات الآلاتية، وبالطرق التي تمكنه من تطويرها. في الكونشرتوالسادس والثاني عشر من مؤلفه لاشيرتا -- (1725 م)، قام بضبط الوتر الرابع للكمان بثلث ثانوي تحت النغمة العادية. إذا استبدال علامة الـ"سي" المخفضة (bemolle) بالـ"صول" مكنه من ترقيق نبرة الكمان، استغلال إمكانية وتر قرار وتطوير تأثيرات غير مألوفة. حتى ينوع من كيفية توزع الأدوار بين مختلف الآلات الموسيقية في الأوركسترا، قام فيفالدي بالبحث عن آلات جديدة. كان أول من أدخل من ألف مقطوعات للكلارين (آلة موسيقية تفرعنت عنها الكلارينيت لاحقا). اهتم بناي المعترض، ومنح المكانى الأولى في أعماله لآلات كالباصون، كانت تعد قبل ذلك العهد من الآلات المرافقة.

الكونشرتوالحديث

يعتبر فيفالدي وحسبما اتى في مؤلفه "إستروأرمونيكو" (1711 م) -Estro Armonico-، أول من وضع قواعد البنية الثلاثية للكونشرتو(خفيف، بطيء، خفيف). قام بإدخال مبدأ التعارض بين العازف المنفرد والأوركسترا في عمله لاسترافاغانزا (1715 م) -Stravaganza-، غير الإيقاعات البطيئة، وخفض عدد المقطوعات المصاحبة إلى ثلاثة. تميزت أعمال فيفالدي (كونشرتولناي واحد) ببساطة وجمال في اللحن، فقط أعمال موتسرات ارتقت إلى هذه الدرجة من الإتقان.

يمكن العثور على نماذج لأصول الكونشوتوالحديث، والمبني على تباين مهارة المؤدي مع التأليف المتقن، في الأعمال الأخيرة لفيفالدي. نظرا لتفوقه الصارخ في تقنية الكمان على معاصريه، تم اتهام من كان يلقب بـ"الكاهن الأصهب" (أوالأشقر) بأنه أمضى عقدا مع الشيطان. أثرت الكونشرتوهات التي وضعها في طريقة أداء عازفي الكمان. كانت أعمال فيفالدي قد تم نسيانها إلى حتى قام يوهان سيبستيان باخ بإعادة صياغتها في أوائل مسيرته الفنية.

أعماله

انظر أيضاً: تصنيف:قائمة ألحان أنطونيوڤيڤالدي

أعماله المنشورة خلال حياته

• Opus 1, twelve sonatas for two violins and basso continuo (1705)

• Opus 2, twelve sonatas for violin and basso continuo (1709)

• Opus 3, L'estro Armonico (Harmonic inspiration), twelve concertos for various combinations. Best known concerti are No.ستة in A minor for violin, No.ثمانية in A minor for two violins and No.عشرة in B minor for four violins (1711).

• Opus 4, La stravaganza (The extraordinary), twelve violin concertos (c. 1714)

• Opus 5, (second part of Opus 2), four sonatas for violin and two sonatas for two violins and basso continuo (1716).

• Opus 6, six violin concertos (1716–21)

• Opus 7, two oboe concertos andعشرة violin concertos (1716–1717)

• Opus 8, Il cimento dell'armonia e dell'inventione (The Contest between Harmony and Invention), twelve violin concertos including the celebrated work, Le quattro stagioni (The Four Seasons), consisting of the first four concertos in opusثمانية (1723).

• Opus 9, La cetra (The lyre), twelve violin concertos and one for two violins (1727)

• Opus 10, six flute concertos (c. 1728)

• Opus 11, five violin concertos, one oboe concerto, the second in E minor, RV 277, being known as "Il favorito" (1729)

• Opus 12, five violin concertos and one without solo (1729)

• Opus 13, Il pastor fido (The Faithful Shepherd), six sonatas for musette, viela, recorder, flute, oboe or violin, and basso continuo (1737, spurious works by Nicolas Chédeville).

اوپرا

• Ottone in villa (1713)

• Orlando finto pazzo (1714)

• Arsilda regina di Ponto (1715)

• L'incoronazione di Dario (1716)

• Scanderbeg (1718)

• Il Teuzzone (1719)

• Tito Manlio (1719)

• La verità in cimento (1720)

• Ercole sul Termodonte (1723)

• Il Giustino (1724)

• Dorilla in Tempe (1726)

• Farnace (1727)

• Orlando furioso (1727)

• Rosilena ed Oronta (1728)

• La fida ninfa (1732)

• Motezuma (1733)

• L'Olimpiade (1734)

• Bajazet (Tamerlano) (1735)

• Griselda (1735)

• Catone in Utica (1737)

• Rosmira (1738)

كونشرتو

Vivaldi wrote hundreds of concerti for various instruments. Below is a list of notable concerti:

تشبلو:

• Cello concerto in Cm, RV 401

• Cello concerto in Em, RV 409

• Cello concerto in F, RV 411

• Cello concerto in F, RV 412

• Cello concerto in G, RV 413

• Cello Concerto in G, RV 415

• Cello concerto in Gm, RV 417

• Cello concerto in Am, RV 418

• Cello concerto in Am, RV 420

• Cello concerto in Bm, RV 424

ماندولين:

• Mandolin Concerto in C major, RV 425

• Concerto for two Mandolins in G major, RV 532

ماندولين (عود) مع الاوركسترا:

• Concerto in D major, RV 93

Recorder and Flute:

• Concerto in D major, RV 95, "La pastorella"

• Concerto in C minor for Treble Recorder, RV 441

• Concerto in F major for Treble Recorder, RV 442

• Concerto in C major for Sopranino Recorder, RV 443

• Concerto in C major for Sopranino Recorder, RV 444

• Concerto in A minor for Sopranino Recorder, RV 445

• Concerto in F major for Flute ("La Tempesta di Mare"), RV 433 (Op. 10, No. 1), RV 98 and RV 570

• Concerto in G minor for Flute ("La Notte"), RV 439 (Op. 10, No. 2)

• Concerto in D major for Flute ("Il Gardellino"), RV 428 (Op.عشرة No. 3)

• Concerto in G major for Flute, RV 435 (Op. 10, No. 4)

• Concerto in F major for Flute, RV 434 (Op. 10, No. 5)

• Concerto in G major for Flute, RV 437 (Op. 10, No. 6)

• Concerto in C major for 2 Flutes, RV 533

نحاسيات وآلات نفخ خشبية:

• Concerto in C major for Two Trumpets, RV 537

• Concerto in D major for two Oboe, Bassoon, two French Horns, and Solo Violin, RV 562

• Concerto in D minor for two Recorders, two Oboe, and Bassoon, RV 566

• Concerto in F major for Oboe, Bassoon, two French Horns, and Solo Violin, RV 571

• Concerto in B-flat major for Oboe, Chalumeau, and Solo Violin, RV 579

أعمال دينية

• Missa Sacrum, RV 586 (disputed)

• Kyrie, RV 587

• Gloria, RV 588

• Gloria, RV 589

• Gloria, RV 590 (lost)

• Credo, RV 591

• Credo, RV 592 (disputed)

• Domine ad adiuvandum me, RV 593

• Dixit Dominus, RV 594

• Dixit Dominus, RV 595 ("di Praga")

• Confetibor, tibi Domine, RV 596

• Beatus vir, RV 597

• Beatus vir, RV 598

• Beatus vir, RV 599 (lost)

• Laudate pueri Dominum, RV 600

• Laudate pueri Dominum, RV 601

• Laudate pueri Dominum, RV 602

• Laudate pueri Dominum, RV 603

• In exitu Israel, RV 604

• Credidi propter quod, RV 605 (now RV Anh. 35b)

• Laudate Dominum, RV 606

• Laetatus sum, RV 607

• Nisi Dominus, RV 608

• Lauda Jerusalem, RV 609

• Magnificat, RV 610/610a/610b/611

• Deus Tuorum Militum, RV 612

• Gaude Mater Ecclesia, RV 613

• Laudate Dominum, RV 614 (disputed)

• Regina coeli, RV 615 (incomplete)

• Salve Regina, RV 616

• Salve Regina, RV 617

• Salve Regina, RV 618

• Salve Regina, RV 619 (lost)

• Sanctorum Meritis, RV 620

• Stabat Mater, RV 621

• Te Deum, RV 622 (lost)

• Canta in Prato, Ride in Monte, RV 623 — not to be confused with RV 636, which is "Canta in Prato, Ride in Fonte"

• Carae Rosae Respirate, RV 624 — incomplete without reconstruction of lost second violin and viola parts

• Clarae, Stellae, RV 625

• In Furore Iustissimae Irae, RV 626

• In Turbate Mare, RV 627

• Invicti Bellate, RV 628 (incomplete, yet reconstructed and recorded by Academia Montis Regalis)

• Longe Mala, Umbrae, Terrores, RV 629 — not to be confused with RV 640, which is a similar motet on the same text but intended for different purposes

• Nulla in Mundo Pax Sincera, RV 630

• O Qui Coeli Terraque Serenitas, RV 631

• Sum in Medio Tempestatum, RV 632

• Vestro Principi Divino, RV 633

• Vos Aurae per Montes, RV 634

• Introduzione al Dixit (RV 595) "Ascende Laeta," RV 635

• Introduzione al Dixit (RV 594?) "Canta in Prato, Ride in Fonte," RV 636 — not to be confused with RV 623, which is "Canta in Prato, Ride in Monte"

• Introduzione ad un Gloria "Cur sagittas," RV 637 — the preceding work that was to follow this introductory motet, most likely a lost setting of the Gloria in B♭ (RV 590), is now presumably lost

• Introduzione al Miserere "Filiae Maestae Jerusalem," RV 638

• Introduzione al Gloria (RV 588) "Jubilate o amoeni chori," RV 639 — Introductory motet has third movement interwoven with Gloria (RV 588).

• Introduzione al Gloria (RV 589) "Longe Mala, Umbrae, Terrores," RV 640 — not to be confused with RV 629, which is a similar motet on the same text but intended for different purposes

• Introduzione al Miserere "Non in pratis," RV 641

• Introduzione al Gloria (RV 589) "Ostro Picta," RV 642

• Oratorio Moyses Deus Pharaonis, RV 643 (lost)

• Oratorio Juditha triumphans, RV 644

• Oratorio L'adorazione delli tre re magi al bambino Gesu, RV 645 (lost)

• Confetibor, tibi domine, RV 789 — manuscript found in damaged condition

• Beatus Vir, RV 795

• Magnificat, RV 797 (lost) — possibly related to the extant settings of RV 610/610a/610b/611

• Nisi Dominus, RV 803

• Salve Regina, RV 804 (lost)

• Dixit Dominus, RV 807

A possible setting, or even settings (considering the many settings of other liturgical text Vivaldi composed) of the Miserere may have existed, as hinted by the two introductory sets of movements intended for the piece(s), but such composition(s) have been lost.

ملفات صوتية

"Symphonic Guitars" Podcast #3
Vivaldi - "The Four Seasons - The Spring" - Dan Sindel
http://www.dansindel.us/podcast/DanSindel_podcast3_Vivaldi_Spring.mp3
250 unique electric guitar tracks recreate the orchestral score..!

Concerto b minor, 2nd movement (Adagio) - transcription for organ by Johann Gottfried Walther - http://emc.elte.hu/~pinter/hangfelvetel/orgona/vivaldi-walther_02.mp3

مختارات من فرق أداء متخصصة في ڤيڤالدي

هذه القائمة هي موجز الفرق المتخصصة في أعمال ڤيڤالدي, including historically informed ensembles.

• La Serenissima

• Aradia Ensemble

• I Musici

• I Solisti Veneti

• Europa Galante

• Concerto Italiano

• Il Giardino Armonico

• Academy of Ancient Music

• The English Concert

• Tempesta di Mare

مراجع وقراءات إضافية

• Manfred Bukofzer (1947). Music in the Baroque Era. New York, W. W. Norton & Co. ISBN 0-393-09745-5.

• Gianfranco Formichetti, Venezia e il prete col violino. Vita di Antonio Vivaldi, Bompiani (2006), ISBN 88-452-5640-5.

• Karl Heller, Antonio Vivaldi: The Red Priest of Venice, Amadeus Press (1997), ISBN 1-57467-015-8

• Walter Kolneder, Antonio Vivaldi: Documents of His Life and Works, C F Peters Corp (1983), ISBN 3-7959-0338-6

• Barbara Quick, Vivaldi's Virgins, HarperCollins (2007), ISBN 978-0-06-089052-0 Vivaldi's Virgins

• Eleanor Selfridge-Field (1994). Venetian Instrumental Music, from Gabrieli to Vivaldi. New York, Dover Publications. ISBN 0-486-28151-5.

• Michael Talbot, Antonio Vivaldi, Insel Verlag (1998), ISBN 3-458-33917-5

• Michael Talbot: "Antonio Vivaldi", Grove Music Online, ed. L. Macy (Accessed August 26, 2006), (subscription access)

انظر أيضاً

• قائمة ألحان أنطونيوڤيڤالدي
• اولمبياد ڤيڤالدي
• مؤلفون موسيقيون إيطاليون
• مؤلفون موسيقيون بنادقة

وصلات خارجية

مشاع الفهم فيه ميديا متعلقة بموضوع Antonio Vivaldi.

• Catalog of instrumental works
• Complete works catalog
• Michael Talbot: Recent Vivaldi Discoveries from the online magazine Goldberg.
• Antonio Vivaldi by Fréderic Délaméa (Translated by Kirk McElhearn) from Goldberg.
• Two Vivaldi biopics may duel at the box office
• أعمال موسيقية مجانية من أنطونيوڤيڤالدي في مخطة الأعمال الكورالية المشاع (ChoralWiki)

• نطقب:IckingArchive
• Free scores by Vivaldi at the International Music Score Library Project
• Gloria, RV 589 (Free sheet music)
• Magnificat, RV 610 (Free sheet music)
• Serenissima plays Vivaldi in mp3 (Magnatune).
• Easybyte - free easy piano arrangement of "Largo from Lute Concerto in D - RV 93" and "Four Seasons/Spring 3rd Movement" by Antonio Vivaldi plus midi sound files
• Music for the Chapel of Pietà Creative Commons MP3 Recording
• Vivaldi biography. Free English eBooks: 1. Talbot, M. Vivaldi. 1993; 2. Heller, K. Antonio Vivaldi: The Red Priest of Venice. 1997
• The Four Seasons MP3 Creative Commons Recording
• The Seasons in interactive hypermedia Allegro, Largo, Allegro (Shockwave required) at the BinAural Collaborative Hypertext