الموسيقى الكلاسيكية في القرن العشرين كانت بدون أسلوب واحد سائد وكانت شديدة التنوع.

الأساليب

الأسلوب الرومانسي

في نهاية القرن ال19، بدأ يتباعد الأسلوب الرومانسي، ويتحرك مع مسارات متوازية متنوعة، مثل الانطباعية وما بعد الرومانسية. في القرن ال20 الأساليب المتنوعة التي ظهرت من موسيقى القرن السابق أثرت على المؤلفين لاتباع الاتجاهات الجديدة، أحيانا كرد عمل على تلك الموسيقى، أحيانا امتداد لها، وكلا الاتجاهين تواجدا جيدا معا في القرن ال20. الاتجاه السابق مثل التعبيرية يناقش لاحقا.

في أوائل القرن ال20 الكثير من الموسيقيين خطوا موسيقى امتداد للموسيقى الرومانسية للقرن ال19، والمجموعات الآلية التقليدية مثل الأوركسترا والرباعي الوتري ظلت مجمودة. الأشكال التقليدية مثل السيمفونية والكونشرتوظلت مستخدمة. جوستاف مالر وجان سبيليوس أمثلة على مؤلفين أخذوا القوالب السيمفونية التقليدية واعادوا العمل عليها. (انظر الموسيقى الرومانسية). بعض الكتاب يرون حتى أعمال أرنولد شونبرج داخل التقليد في أواخر العصر الرومانسي لفاجنر وبرامز (Neighbour 2001, 582) وبشكل اعم حتى "المؤلف الذي يربط مباشرة وكليا بين فاجنر في الأواخر والقرن العشرين هوأرنولد شونبرج" (Salzman 1988, 10)

الكلاسيكية المجددة

انظر الموسيقى الكلاسيكية المجددة

التأليف الكلاسيكي المتاثر بالجاز

انظر أيضا قائمة بالأعمال الموسيقية التي تأثرت بالجاز

عدد من المؤلفين جمع بين عناصر من موسيقى الجاز والأساليب الكلاسيكية في التأليف أهمهم:

• ليونارد بيرنشتاين
• آرون كوبلاند
• جورج گرشوين
• داريوس ميلو
• موريس راڤل

الحركات

الانطباعية

انظر موسيقى انطباعية

الحداثة

انظر حداثة (موسيقى)

الاتجاه المستقبلي

انظر الاتجاه المستقبلي في الموسيقى

توماسومارينيتي، سرعان ما اعتنقها الطليعة الروس. في 1913، الرسام لويجي روسولونشر بيان "فن الضجة" حيث نادى بتجسيد الضجة من جميع نوع في الموسيقى (Russolo 1913). اضافة لروسيلو الموسيقيون المتصلون مباشرة بهذه الحركة يضمون الإيطاليين سيلفيوميكس، ناتشيوفيوردا، فرانكوكسافولا، وبانييج والروس أرتور لورييه وميكائيل ماتيوشين ونيكولاي روزلافيت.

رغم حتى القليل من الأعمال المستقبلية لهؤلاء الموسيقيين تؤدى اليوم، فإن أثر المستقبل على التطور اللاحق في موسيقى القرن ال20 كانت هائلة. ومن ضمن المؤلفين المعروفين في النصف الأول من القرن الذين تأثروا بالاتجاه المستقبلي نذكر سيرجي بروكفييف وموريس رافيل وإيجور سترافنسكي وليوأورنشتاين وإدجارد فاريز. الصفات المميزة لموسيقى القرن العشرين في النصف الثاني مع أصول في الحركة المستقبلية تضم البيانوالمجهز والتسلسل النغمي والتكنيك الصوتي الممتد والارتجال والأدنوية (Dennis & Powell 2001)

التنافر الحر والحركة التجريبية

انظر أيضا الحركة التجريبية في الموسيقى

في الجزء الأول من القرن ال20، تشارلز آيفز دمج بين التنطقيد الأمريكية والأوروبية وأيضا الأساليب العامية والكنسية، بينما استخدم التقنيات المبتكرة في الإيقاع والهارموني والنطقب(Burkholder 2001). تكنيكه تضمن استخدم المقامات المتعددة والأيقاع المتعدد والنغم والعناصر من الموسيقى العفوية وربع تون. إدجارد فاريز خط مقطوعات شديدة التنافر استخدمت أسماء فهمية مستقبلية. وكان رائد استخدام آلات جديدة وموارد ألكترونية.

التعبيرية

انظر الموسيقى التعبيرية

الموسيقى ما بعد الحداثة

انظر أيضا موسيقى ما بعد الحداثة

ما بعد الحداثة رد عمل على الحداثة لكن يمكن النظر لها كرد عمل في تغير عميق الجذور في الموقف المجتمعي. حسب الراي الأخير ما بعد الحداثة بدأت حين التفاؤل التاريخي لقاء الشخصي تحول إلى تشاؤم(Meyer 1994, 331).

جون كيدج شخصية رائدة في موسيقى القرن ال20، نادى ببعض العدل جميع من الحداثة وما بعد الحداثة لأن التداخل المعقد بين الحداثة وما بعد الحداثة لاقد يكون مجرد تخطيط بسيط. (Williams 2002, 241). تأثيره نما بانتظام خلال حياته. أفضل عمل معروف له هو4′33″ حيث العازفون توجه لهم تعليمات بعدم العزف لمدة العمل. دائما كان يستخدم عنصر الصدفة: Imaginary Landscape No. أربعة for 12 وموسيقى "التغييرات للبيانو". السوناتا والفواصل خطها لبيانومجهز: وهوبيانوعادي لكن درجة صوته تعدل بشكل درامي خلال وضع عدة أشياء مختلفة داخل البيانولتتصل بالأوتار ومعظم هذه الأساليب والحركات التي تلي ذلك تعهد بما بعد الحداثة.

الأدنوية

انظر الأدنوية في الموسيقى

التكنيك

اللامقامية وتكنيك الاثنا عشري

انظر اللامقامية

ما بعد الحداثة رد عمل على الحداثة لكن يمكن النظر لها كرد عمل في تغير عميق الجذور في الموقف المجتمعي. حسب الراي الأخير ما بعد الحداثة بدأت حين التفاؤل التاريخي لقاء الشخصي تحول إلى تشاؤم(Meyer 1994, 331).

جون كيدج شخصية رائدة في موسيقى القرن ال20، نادى ببعض العدل جميع من الحداثة وما بعد الحداثة لأن التداخل المعقد بين الحداثة وما بعد الحداثة لاقد يكون مجرد تخطيط بسيط. (Williams 2002, 241). تأثيره نما بانتظام خلال حياته. أفضل عمل معروف له هو4′33″ حيث العازفون توجه لهم تعليمات بعدم العزف لمدة العمل. دائما كان يستخدم عنصر الصدفة: Imaginary Landscape No. أربعة for 12 وموسيقى "التغييرات للبيانو". السوناتا والفواصل خطها لبيانومجهز: وهوبيانوعادي لكن درجة صوته تعدل بشكل درامي خلال وضع عدة أشياء مختلفة داخل البيانولتتصل بالأوتار ومعظم هذه الأساليب والحركات التي تلي ذلك تعهد بما بعد الحداثة.

الموسيقى الإلكترونية

انظر الموسيقى الالكترونية

تطور تكنولوجيا الإنضمام جعل جميع الأصوات متاحة للاستخدام المحتمل كمادة موسيقية. الموسيقى الالكترونية عادة تشير الى برامج حفلات الموسيقى التي تطورت في الخمسينات في اوروبا واليابان والامريكتين. زيادة توفر الشريط الممغنط في هذا العقد وفرت للموسيقيين اداة سمحت لتسجيل الاصوات ثم استخدامها بطرق مختلفة. جميع الموسيقى الالكترونية تعتمد على النقل خلال مكبرات الصوت لكن توجد نوعين الموسيقى acousmatic التي توجد فقط في شكل مسجل وتكون للاستماع بمكبر الصوت، والموسيقى الالكترونية الحية حيث يستخدم اداة الكترونية لتوليد وتحويل اصوات اثناء العرض للموسيقيين باستخدام الاصوات والالات التقليدية والالات الكهربية السمعية اوغيرها من ادوات. في 1957 استخدم الكمبيوتر بشكل متزايد في المجال(Emmerson and Smalley 2001). حين كانت المادة المصدر تصدر اصوات سمعية من الحياة اليومية استخدم مصلطح musique concrète وحين استخدمت الاصوات من مولدات الكترونية. بعد 1950 لفظ "موسيقى الكترونية" استخدم لكلا الانواع واحيانا هذه الموسيقى الالكترونية تجمع مع الات تقليدية.عمل ستوكهاوزن " Hymnen وعمل ادجارد فاريز Déserts وماريوديفيدوفسكي series of Synchronisms (سلسلة من التلوينات المتزامنة) امثلة على ذلك.

مؤلفون آخرون بارزون في القرن ال20

الكثير من المؤلفين الموسيقيين البارزين من القرن ال20 لا يرتبطون بأسلوب معين في التأليف. القائمة التالية تضم بعضهم وأيضا عدة مؤلفين مصنفين لا يذكرون في الأجزاء السابقة من هذا الموضوع"

انظرأيضا

• قائمة المؤلفين الموسيقيين في القرن 20 حسب تاريخ الميلاد
• Contemporary classical music
• Acousmatic music
• Electronic music

مراجع

• Burkholder, J. Peter. 2001. "Ives, Charles (Edward)." The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
• Cage, John. 1961. Silence: Lectures and Writings. Middletown, Connecticut: Wesleyan University Press. Unaltered reprints: Weslyan University press, 1966 (pbk), 1967 (cloth), 1973 (pbk ["First Wesleyan paperback edition"], 1975 (unknown binding); Cambridge, Mass: MIT Press, 1966, 1967, 1969, 1970, 1971; London: Calder & Boyars, 1968, 1971, 1973 ISBN 0-7145-0526-9 (cloth) ISBN 0-7145-1043-2 (pbk). London: Marion Boyars, 1986, 1999 ISBN 0-7145-1043-2 (pbk); [n.p.]: Reprint Services Corporation, 1988 (cloth) ISBN 99911-780-1-5 [In particular the essays "Experimental Music", pp. 7–12, and "Experimental Music: Doctrine", pp. 13–17.]
• Dack, John. 2002. Technology and the Instrument,musik netz werke - Konturen der neuen Musikkultur. Lydia Grün, Frank Wiegand (eds.). Bielefeld: transcript Verlag. ISBN 3-933127-98-X. 39-54.
• Dennis, Flora, and Jonathan Powell. 2001. "Futurism". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
• Dufourt, Hugues. 1981. "Musique spectrale: pour une pratique des formes de l'énergie". Bicéphale, no.3:85–89.
• Dufourt, Hugues. 1991. Musique, pouvoir, écriture. Collection Musique/Passé/Présent. Paris: Christian Bourgois. ISBN 2-267-01023-2
• Emmerson, Simon, and Denis Smalley. 2001. "Electro-Acoustic Music". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
• Evans, Peter. 1979. The Music of Benjamin Britten. London: Dent.
• Fanning, David. 2001. "Expressionism". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
• Fauser, Annegret. 2005. Musical Encounters at the 1889 Paris World's Fair. Eastman Studies in Music 32. Rochester: University of Rochester Press. ISBN 978-1-58046-185-6
• Heyman, Barbara B. 2001. "Barber, Samuel." The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers; New York: Grove's Dictionaries of Music
• McBurney, Gerard. 2004. "Fried Chicken in the Bird-Cherry Trees". In Shostakovich and His World, edited by Laurel E. Fay, 227–73. Bard Music Festival. Princeton: Princeton University Press. ISBN 0-691-12068-4; ISBN 0-691-12069-2.
• Machlis, Joseph. 1979. Introduction to Contemporary Music, second edition. New York: W. W. Norton. ISBN 0-393-09026-4
• Mauceri, Frank X. 1997. "From Experimental Music to Musical Experiment". Perspectives of New Music 35, no. 1 (Winter): 187-204.
• Meyer, Leonard B. 1994. Music, the Arts, and Ideas, second edition, with a new postlude. Chicago and London: The University of Chicago Press. ISBN 0-226-52143-5.
• Morgan, Robert P. 1984. "Secret Languages: The Roots of Musical Modernism". Critical Inquiry 10, no. ثلاثة (March): 442–61.
• Neighbour, O. W. 2001. "Schoenberg, Arnold". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell, 22:577–604. London: Macmillan Publishers.
• Nyman, Michael. 1999. Experimental Music: Cage and Beyond, second edition. Music in the Twentieth Century. Cambridge and New York: Cambridge University Press. ISBN 0-521-65383-5
• Pasler, Jann. 2001. "Impressionism". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers; New York: Grove's Dictionaries of Music.
• Pasler, Jann. 2001. "Neo-romantic". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers; New York: Grove's Dictionaries of Music
• Politoske, Daniel T. and Werner, Martin. 1988. Music, fourth edition. Prentice Hall. ISBN 0-13-607616-5
• Ross, Alex. 2008. The Rest is Noise. London: Fourth Estate. ISBN 978-1-84115-475-6; New York: Picador Press. ISBN 978-0-312-42771-9
• Russolo, Luigi. 1913. L'arte dei rumori: manifesto futurista. Manifesti del movimento futurista 14. Milano: Direzione del movimento futurista. English version as The Art of Noise: Futurist Manifesto 1913, translated by Robert Filliou. A Great Bear Pamphlet 18. New York: Something Else Press, 1967. Second English version as The Art of Noises, translated from the Italian with an introduction by Barclay Brown. Monographs in Musicology no. 6. New York: Pendragon Press, 1986. ISBN 0-918728-57-6.
• Salzman, Eric. 1988. Twentieth-Century Music: An Introduction, third edition. Prentice-Hall History of Music Series. Englewood Cliffs, N.J: Prentice-Hall. ISBN 0-13-935057-8
• Schoenberg, Arnold. 1975. Style and Idea, edited by Leonard Stein with translations by Leo Black. Berkeley and Los Angeles: University of California Press. ISBN 0-520-05294-3.
• Schwartz, Elliott, and Daniel Godfrey. 1993. Music Since 1945: Issues, Materials and Literature. New York: Schirmer Books; Toronto: Maxwell Macmillan Canada; New York: Maxwell Macmillan International. ISBN 0-02-873040-2
• Thomson, Virgil. 2002. Virgil Thomson: A Reader: Selected Writings, 1924-1984, edited by Richard Kostelanetz. New York: Routledge. ISBN 0-415-93795-7.
• Watanabe, Ruth T., and James Perone. 2001. "Hanson, Howard." The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
• Whittall, Arnold. 2001. "Neo-classicism", The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers.
• Williams, Alastair. 2002. "Cage and Postmodernism". The Cambridge Companion to John Cage, edited by David Nicholls, 227–41. Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-78348-8 (cloth); ISBN 0-521-78968-0 (pbk).
• Wright, Simon. 1992.^[] "Villa-Lobos, Heitor". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. S. Sadie and J.Tyrrell. London: Macmillan.

للاستزادة

• Ashby, Arved Mark (ed.). 2004. The Pleasure of Modernist Music: Listening, Meaning, Intention, Ideology. Eastman Studies in Music. Rochester: University of Rochester Press. ISBN 978-1-58046-143-6.
• Crawford, John C., and Dorothy L. Crawford. 1993. Expressionism in Twentieth-Century Music. Bloomington: Indiana University Press. ISBN 0-253-31473-9
• Grun, Constantin. 2006. Arnold Schönberg und Richard Wagner: Spuren einer aussergewöhnlichen Beziehung, 2 volumes. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht Unipress. ISBN 3-89971-266-8 (volume 1), ISBN 3-89971-267-6 (volume 2)
• Lee, Douglas. 2002. Masterworks of 20th-Century Music: The Modern Repertory of the Symphony Orchestra. New York: Routledge. ISBN 0-415-93847-3, ISBN 978-0-415-93847-1
• Roberts, Paul. 2008. Claude Debussy. 20th-Century Composers. London and New York: Phaidon Press. ISBN 0-7148-3512-9, ISBN 978-0-7148-3512-9
• Salzman, Eric. 2002. Twentieth-Century Music: An Introduction, 4th edition. Upper Saddle River, NJ: Prentice Hall. ISBN 0-13-095941-3
• Simms, Bryan R. 1996. Music of the Twentieth Century: Style and Structure, 2nd edition. New York: Schirmer Books; London: Prentice Hall International. ISBN 0-02-872392-9
• Teachout, Terry. 1999. "Masterpieces of the Century: A Finale-20th Century Classical Music". Commentary 107, no.ستة (June): 55.

روابط خارجية

• Fluid Radio, Experimental Frequencies
• The Avant Garde Project, free downloads of out of print avant garde music
• Ircam Paris (بالفرنسية)
• MICROCOSMS: A Simplified Approach to Musical Styles of the Twentieth Century by Phillip Magnuson
• Dolmetsch.com: music history online: music of the 20th-century by Dr. Brian Blood
• Art of the States
• Recordings of classes on 20th-Century Music given by a Dallapiccola pupil
• Contemporary Music from Germany
• The Genetic Memory Show (avant-garde/experimental music on Rice University radio)
• temp’óra - international network dedicated to the promotion of contemporary music. Data bases with thousands of links all over the world.
• Culture is Fun! Exploring Classical Music