ريمون كنو Raymond Queneau (عاش 21 فبراير 1903 – 25 أكتوبر 1976)، هوروائي وشاعر فرنسي ، كان أحد مؤسسي منتدى الأدب الاختباري (اوليبو) Ouvroir de littérature potentielle (Oulipo). ومن أشهر أعماله رواية زازي في المترو.

السيرة الذاتية

ولد كنوفي شباط وتوفي في تشرين الأول .

ويٌشير لوكورور حتى كنولم يعهد طفولة سعيدة، وفي التفاصيل التي أعطاها في كتابه، ثمة ابواب جديدة لم تفتح سابقاً من حياة الأديب: حزنه على فراق والده، تعلقه بالسينما في سن المراهقة وإعجابه الشديد بشارلي شابلن وبأفلامه، موقفه من "البدلة الكاكية" في مطلع نشوب الحرب العالمية الأولى (كان في العاشرة)، دراسته وتعلقه بالمواد الفهمية، الفيزياء ، الكيمياء، التاريخ، الطب، الجغرافيا، الفلسفة، الرياضيات، وأخيراً الأدب الذي لم ينظر اليه بمعزل عن العلوم، وكنوالمثقف إلى "حد التخمة" المولع بالارقام والحروف الى حد اعتباره العالم لغز الالغاز الذي "عليه حتى يفك رموزه".

مات كينوعام وصفة "المحرر الهزلي" تلازمه، غير حتى عين النقد ترصده اليوم من زوايا مختلفة وتشير الى مغامر من الدرجة الأولى في "هندسة الرواية" وفي "العمارة" القابلة للتحديث.

الزواج والعائلة

كما يشير لوكورور الى فترة الحب في حياة الأديب، وقصته مع جانين خان (شقيقة زوجة الأديب اندريه بروتون) التي أرغمه بروتون على فسخ علاقته بها بعد حتى سقط الطلاق بينه وبين زوجته سيمون بروتون.

مهنته

إنه الروائي في "بياروصديقي" و"زازي في المترو"، وهوالمتحدث باسم المغنية الشهيرة جولييت غريكو، وهوعضوالشرف في "مؤسسة العلوم الرياضية" في فرنسا، ومؤلف حوارية "السيد ريبوا"، واضع "مذكرات سامي مارا الحميمة" و"شاعر القصائد الريفية"، ومؤسس "اوليبو" او"منتدى الأدب الاختباري"، وصاحب لوحات "الغواش" التشكيلية الخجولة، والمراسل الصحافي في "لانترنزيجان"، والقارئ المتمرس في مؤلفات رينيه غينون، والسوريالي الهارب، والميتافيزيقي الباحث، والمترجم المبدع لأدب ادغار والاس.

مع صدور الجزء الثاني من المجموعة الكاملة لأعمال المحرر الفرنسي ريمون كنوعن دار "لابلياد" في طبعة فاخرة، تُضاف سلسلة القصص والروايات الى الجزء الأول الخاص بالشعر، ونقرأ جميع أدب الرجل في الإصدار التكريمي الذي أصبح بمثابة التكريس لكبار رحلوا، وتأخذ الدار "لابلياد" على عاتقها لمّ "شتات الأدب" الذي يخلفه الرحيل المفاجئ بشكل خاص.

كل هذا نعثر عليه في المجموعة الجديدة الصادرة في باريس مؤخراً، ويتأكد للقارئ أنه ليس هناك كينوواحد، إنما مئات منه بوجوه متعددة. وتماماً كما كان كينويبدّل قبعته جميع صباح ويختبئ وراء نظارتيه لتتكشّف نظراته تباعاً، كان يطل على قرائه دائم التنوع والاختلاف.

لكن لم يكن سهلاً العثور عليه والقول "أدركت ما يريد قوله أوكتابته" ذلك أنه كان يتقن لعبة التخفي والتنقل: انه يلعب بالحدثات والأفكار والرموز والأشكال. كان يبغي دوماً ويتوق الى ادراك عمق الأمور، لكنه كان يطل في خطه تاركاً الانطباع لقرائه بأنه يلعب ويلهوبالكتابة. لأن كينوكان رجلاً صعباً وقاسياً ومتخفياً وراء قناع الفانتازيا، وكان كئيباً يلعب دور البهلوان.

وهذه الازدواجية المتجذرة والعميقة في مؤلفاته، كانت تظهر واضحة في رواياته حيث تطفوالسخرية والابتسامة على باطن حزين ومؤلم.

مع انطلاقته في عالم الرواية، اعتبره النقاد محرراً شعبياً لأن جميع شخصياته تعيش على فتات الواقع والحياة اليومية البسيطة، لكن سرعان ما استدرك النقاد انه بارع في هندسة عمارته وفي تقنيات اسلوبه حيث يتقن الايقاع ويتقن فن ارساء النظام في الظاهر الفوضوي لنصه. من هنا، انطلق كينوليجعل روايته موطن البحث والاختبار على اللغة بشكل خاص، حيث يعمل على إعادة خلق اللغة وتنشيطها. لذا، كان "او.لي.بو" او"منتدى الأدب الاختباري" منطلقاً في دراسة اللغة الفرنسية من أصولها الشعبية العفوية والحيوية ليظهر كيفية تحولها مع "تدجين" عصور من الآداب. ادخل هذه الدراسة في شعره ورواياته، ومع ذلك لم يقع في مطب الاختبار البارد، إذ نقع في خطه على حيوية وابداع في اطار السخرية في شكل خاص. واخضع جميع تفاصيل نصه لخدمة السخرية: النقاط والفواصل والتفعيلة في الشعر وتعاقب الاحداث في الرواية...

في إحدى رواياته خط: "... وقرأ لهم من شعر فيكتور هوغوليشرح لهم وجهة نظره" وهذا ينطبق على النظرية التي أراد حتى يبرهنها لقرائه: أراد حتى يظهر لهم ـ وحسب رأيه ـ ما الأدب، وما ليس ادباً عملياً. وفي تجارب كينوالأدبية واللغوية والفلسفية، ثمة استخدام ظاهر للمادة الأدبية في حد ذاتها لتأكيد عدم فاعلية "الوقار الكاذب" الذي انزله المؤلفون على كتاباتهم. وفي هذا الاطار، أراد حتى يعيد صياغة نص "خطاب المنهج" لديكارت باللهة الفرنسية المحكية، حيث توجه الى المؤلف بوقاحة وفجاجة وروح النكتة: "تتساءل دائماً لما ينادي الزبائن خادم المقهى باسم ديكارت؟" وبهذا الاسلوب، عمل على تجريد الأدب من المظاهر الاحتفالية الغشاشة.

ومع صدور روايته "زازي في المترو" عام ، خط الناقد رولان بارت كلاماً يصيب جميع مؤلفات الرجل: "ليس كينوالأديب الاول الذي يحارب من أجل الأدب، الا ان حربه منهجية وفعالة".

ويجيء إصدار "لابلياد" ويليه بعض الدراسات عنه وكأنه الاحتفال بمئوية ولادته مع أنها تصادف في العام المقبل. ويذكر هنري غودار المدير المسؤول في دار "لابلياد" حتى التوقيت لم يكن بريئاً لأن نزول المجموعة الكاملة لأعماله الى الأسواق تجعل مؤلفاته في متناول الأيدي، وذلك يتيح لقرائه مزيداً من المتعة في البرامج التي تُحضر بالمناسبة في السنة المقبلة، إذ ليس من السهل تتبع اسلوبه وما رمى اليه في الرواية، وفي التحريف والمحاكاة الساخرة لها التي اعتبرها النقاد "لعبة خارقة في قدرتها على الجمع والنقض": خط رولان بارت أيضاً في رواية "زازي في المترو" نقداً يلخص ذاك التحريف الذكي:"كل الكتابات تمر هنا، من الملحمية (في شخصية جيلبراتار) الى أسلوب هوميروس (في الحدثات المجنحة) الى الآداب اللاتينية، الى القروسطية، إلى التحليل النفسي المعاصر، الى السردي التقليدي...".

وما خطه بارت في "زازي في المترو" ينطبق على مجموعة رواياته التي يعثر عليها القارئ في المجموعة الجديدة، ونذكر منها: "فم من حجر"، "الايام الأخيرة"، "اوديل"، "اولاد ليمون"، "شتاء قارس"، "الازمنة المختلطة"، و"بياروصديقي".

كما تصدر دراسة شهيرة له بعنوان "مجانين الأدب الفرنسي في القرن التاسع عشر" في نهاية الشهر الحالي عن دار "غاليمار" وسيرة بعنوان "ريمون كينو" لميشال لوكورور عن دار "لي بيل ليتر"، يحكي فيها المؤلف سيرة حياة "الابن الريفي لعائلة متواضعة كانت تحلم بمستقبل مهني ناجح لابنها لخروجه من المغرسة المتواضعة، والدكان الصغير الذي كانت الوالدة تبيع فيه بعض الألبسة للنساء".

كنووالسريالية

نقاط كثيرة درسها المؤلف في مراحل من حياة الاديب في تلك الفترة حيث الانفصال عن بروتون وبالتالي عن جميع جماعة السوريالية والتنقل الى مجموعات أخرى، حيث قيل حتى كينواختبر جميع التيارات الادبية في القرن العشرين، من دون حتى ينتمي الى اية واحدة منها: السوريالية، الالتزام الادبي والسياسي، تيار الرواية الحديثة، الطليعية...

التكريمات

• 1951, انتخب في Académie Goncourt
• 1952, انتخب في l'Académie de l'Humour
• 1955-1957، دعي كعضوفي لجنة تحكيم مهرجان كان السينمائي

قائمة المراجع

الروايات

• Le Chiendent or The Bark-Tree (1933), ISBN 1-59017-031-8 (as Witch Grass)
• Gueule de pierre (1934)
• Les Derniers jours or The Last Days (1936), ISBN 1-56478-140-2
• Odile (1937), ISBN 0-916583-34-1
• Les Enfants du Limon or Children of Clay (1938), ISBN 1-55713-272-0
• Un Rude hiver (1939) or A Hard Winter (1948)
• Les temps mêlés (1941)
• Pierrot mon ami or Pierrot (1942), ISBN 1-56478-397-9
• Si tu t’imagines (1942)
• Loin de Rueil or The Skin of Dreams (1944), ISBN 0-947757-16-3
• En passant (1944)
• On est toujours trop bon avec les femmes or We Always Treat Women Too Well (1947), ISBN 1-59017-030-X
• Saint-Glinglin (1948), ISBN 1-56478-230-1
• Le Journal intime de Sally Mara (1950)
• Le Dimanche de la vie or The Sunday of Life (1952), ISBN 0-8112-0646-7
• Zazie dans le métro or Zazie in the Metro (1959), ISBN 0-14-218004-1
• Les Fleurs bleues or The Blue Flowers or Between blue and blue (1965), ISBN 0-8112-0945-8
• Le Vol d'Icare or The Flight of Icarus (1968), ISBN 0-8112-0483-9

الشعر

• Chêne et chien (1937), ISBN 0-8204-2311-4
• Les Ziaux (1943)
• L'Instant fatal (1946)
• Petite cosmogonie portative (1950)
• Cent Mille Milliards de Poèmes or Hundred Thousand Billion Poems (1961)
• Le chien à la mandoline (1965)
• Battre la campagne or Beating the Bushes (1967), ISBN 0-87775-172-2
• Courir les rues or Pounding the Pavements (1967), ISBN 0-87775-172-2
• Fendre les flots (1969)
• Morale élémentaire (1975)

الموضوعات

• Bâtons, chiffres et lettres (1950)
• Pour une bibliothèque idéale (1956)
• Entretiens avec Georges Charbonnier (1962)
• Bords (1963)
• Une Histoire modèle (1966)
• Le Voyage en Grèce (1973)
• Traité des vertus démocratiques (1955)

أخرى

• Un Cadavre (1930) with Jacques Baron, Georges Bataille, J.-A. Boiffard, Robert Desnos, Michel Leiris, Georges Limbour, Max Morise, Jacques Prévert, Georges Ribemont-Dessaignes, and Roger Vitrac.
• Exercices de style or Exercises in Style (1947), ISBN 0-7145-4238-5
• Les fondements de la littérature d'après David Hilbert (1976)
• Contes et propos (1981)
• Journal 1939-1940 (1986)
• Journaux 1914-1965 (1996)
• La Mort en Ce Jardin (1956) with Luis Buñuel, screenplay for the movie produced in Mexico

في الفنون الأخرى

• Zazie dans le métro (1960), released as film adaptation
• Pierre Bastien has made a CD with the bilingual pun title Eggs Air Sister Steel, based on Exercices de Style (which "Eggs Air Sister Steel" sounds like when spoken).

• A typographic interpretation of the German version of Exercices de style, by the graphic designer Marcus Kraft (2006).

المصادر

وصلات خارجية

• www.queneau.net at the Internet Archive Queneau's former website
• Periodicals, Gallimard
• Interview, Center for Book Culture^[]
• Article^[]
• Raymond Queneau Biography, LitWeb.net
• Université McGill: le roman selon les romanciers (French) Inventory and analysis of Raymond Queneau's essays writings about the novel
• Letterism papers, 1946-1965. Getty Research Institute. Los Angeles, California A collection of letters and ephemera belonging to editor Raymond Queneau, one of the founders of "Ouilipo."