Minimalism الموسيقى الأدنوية هي أسلوب موسيقى يرتبط بأعمال المؤلفين الموسيقيين الأمريكان لا مونت يانج وتيري ريلي وستيف رايخ وفيليب جلاس.المصطلح "الموسيقى الأدنوية" عامة يتسخدم لوصف أسلوب موسيقي تطور في أمريكا في أواخر الستينات والسبعينات والتي ارتبطت مبدئيا بمؤلفين أمثال يانج وريلي ورايخ وجلاس. ظهرت في نيويورك في الستينات وكان ينظر لها أول الأمر كشكل من الموسيقى التجريبية التي أطلق عليها اسم مدرسة نيويورك هيبنوتيك.. السمات الأساسية للأسلوب تضم التنافر والتوافق والنبض المنتظم إذا لم يكن موسيقى فيها ازيز أوتحول تدريجي ودائما تاكيد على العبارات الموسيقية أووحدات أصغر مثل الأرقام والموتيف. وقد تضم صفات مثل العملية الإضافية ونقل الفترة التي تؤدي إلى ما أطلق عليه الموسيقى المرحلية. الأعمال الأدنوية التي تعتمد بشدة على تقنيات العملية التي تتبع القواعد الصارمة دائما تعهد بالموسيقى العملية.

بدأت هذه الحركة في أوائل الستينات كمشهد خفي في نيويورك وسان فرانسيسكو، انتشرت الأدنوية لتصبح أسلوب موسيقى تجريبي رائج في أواخر القرن ال20. الحركة كانت تتعلق في الأساس بعدة مؤلفين رغم حتى خمسة فقط صاروا معروفين على أنهم يرتبطون بهذا النوع في أمريكا (يانج ورايلي ورايخ وجلاس ولاحقا جون آدامز). في أوروبا موسيقى لويس أندريسن وماكل نيمان وستيف مارتلاند وهنريك جوريكي وآرفوبارت وجون تافرنر تظهر الصفات الأدنوية.

وليس واضح من أين كان أصل مصطلح "الموسيقى الأدنوية". اقترح ستيف رايخ أنه ينسب لمايكل نيمان. ويرى فيليب جلاس حتى المؤلف توم جونسون صاغ العبارة.

التطور المبكر

موسيقى موندوج في الأربعينات والخمسينات التي قامت على الكونترابنط تطور إحصائيا بنبض منتظم في علامات زمنية غير مالوفة، كان لها أثر قوي على الكثير من أوائل الموسيقيين الادنويين. خط فيليب جلاس أنه ورايخ أخذوا عمل موندوج "بجدية شديدة وفهموه وقدروه اكثر مما تعرضوا له في جيليارد".

في الستينات خط رايلي رباعي وتري في مقام دوالكبير. وعام 1963 خط عملين إلكترونيين باستخدام التاخير في الشريط Mescalin Mix وThe Gift، الذي أدخل فكرة التكرار في الأدنوية. وعام 1965 و66 ابتكر رايخ أعمالIt's Gonna Rain]] و' Come Out' للشريط وPiano Phase' التي أدخل فيها فكرة نقل الفترة أوالسماح بعبارتين متطابقتين أوعينات صوتية تعزف بسرعات مختلفة قليلا لتكرر وتخرج ببطء من الفترة معا. في عام 1968 بدأ يخط فيليب جلاس اعمال فيها عملية الجمع (وهونطقب يعتمد على انماط 1, 1 2, 1 2 3, 1 2 ثلاثة 4) وفي هذا الوقت وصل الاتجاه الادنوي لقمته

الأدنوية في الموسيقى الشائعة

كان للموسيقى الادنوية أيضا بعض الأثر على التطورات في الموسيقى الشعبية. الروك التجريبي كان له صلة بالموسيقى الأدنوية ومن جذورها في علاقة العمل بين "جون كال" ولا مونت يانج، حيث أثر يانج على عمل كال مع الفرقة.

أثناء السبعينات الروك التقدمي والتجريبي، والروك الفني والطليعي انواع عكست تأثير الموسيقى التجريبية بما في ذلك الأدنوية في اعمال Soft Machine, King Crimson, Brian Eno, Robert Fripp, وMike Oldfield. في 1980 و1990, الفنانون الذين يعملون في الروك البديل وانواع أخرى تضم الفرقSpacemen ثلاثة Experimental Audio Research,وExplosions in the Sky, استمرت في هذا الاتجاه. بعد الموسيقى الأدنوية الإلكترونية لبراين إينووفرقة كروتروك "Tangerine Dream" الموسيقى الراسيرة الإلكترونية تأثرت بتغييرات في التكنولوجيا التي أدت لاستخدام طرق إنتاج تعتمد على التكرار خاصة انواع الموسيقى ال Trance والموسيقى التكنووالموسيقى Ambient. الفنانون المعروفون هم "The Orb" و"فريق Orbital" وفريق "Underworld" و"Aphex Twin"

يقترح شيربرن ان الشبه بين الأشكال الأدنوية للرقص والموسيقى يمكن حتى تكون بالصدقة. الكثير من تكنولوجيا المويسقى المتسخدمة في EDM كانت مصممة لتناسب طرق التأليف التي قد تشرح لما السمات في التكنووموسيقى الرقص الالكترونية تبدومماثلة لفن الموسيقى الادنوية. أحد الفرق التي تدرك تقليد الموسيقى الأمريكية الأدنوية هي The Orb، الفرقة البريطانية لموسيقى Ambient music. عملهم Little Fluffy Clouds لسنة 1990 يقدم عينة من عمل رايخ "الكونترابنط الكهربائي" . اعتراف آخر بتأثير ستيف رايخ على EDM اتى من البوم Reich Remixed ألبوم يقدم أعادة توزيع لفنانين أمثال DJ Spooky وMantronik وKen Ishii وColdcut من بين آخرين.

الأسلوب الأدنوي في الموسيقى

ديفيد كوب يذكر الصفات التالية كخصائص محتملة للموسيقى الأدنوية:

• الصمت
• الفن التصوري
• الاختصار
• الاستمرار: تطلب التغير البطئي لمعيار واحد أوأكثر يشير على الطول
• الفترة وموسيقى نمطية تضم التكرار الذي يشير الطول

الاستقبال النقدي

يتخذ إليوت كارتر موقف نقدي ضد الأدنوية وعام 1982 قارنه بالفاشية في ذكر حتى "المرء يستمع بتكرار مستمر أيضا في خطب هتلر والنادىية. له جوانب خطيرة."" حين سئل عام 2001 عن شعوره نحوالموسيقى الادنوية أجاب "نحن محاطين بعالم من الأدنوةي. جميع البريد الذي اتلقاه جميع يوم يتكرر وحين أنظر للتلفزيون ارى نفس الأعلان والفيلم الذي يعرض احاول متابعته لكن جميع خمس دقائق يذاع اعلان عن طعام القطط. هذه هي الادنوية ." فنك يعلق ان كره كارتر العام للموسيقى ممثل في صورة من التعالي الموسيقي الذي يرفض التكرار بشكل عام. نقد كارتر استخدام التكرار لدى إدجارد فاريز وتشارلز آيفز، قائلا "لا يمكنني فهم شيوع هذا النوع من الموسيقى القائم على التكرار في العالم المتحضر لا هناك حاجة في تكرار الشيء أكثر من ثلاثة مرات."

المؤلفون الأدنويون

انظر أيضا

• Post-minimalism
• Process music
• Repetitive music
• Drone music – the drone-based, "sustained tone branch of minimalism"

مراجع

مصادر

• Bernard, Jonathan W. 1993. "The Minimalist Aesthetic in the Plastic Arts and in Music". Perspectives of New Music 31, no. 1 (Winter): 86–132.
• Bernard, Jonathan W. 2003. "Minimalism, Postminimalism, and the Resurgence of Tonality in Recent American Music". American Music 21, no. 1 (Spring): 112–33.
• Cope, David. 1997. Techniques of the Contemporary Composer. New York, New York: Schirmer Books. ISBN 0-02-864737-8.
• Espartaco, Carlos. 1989. Eduardo Sanguinetti: la experiencia de los límites / The Experience of Limits. Colección Ensayo. Buenos Aires: Ediciones de Arte Gaglianone. ISBN 950-9004-98-7.
• Fink, Robert. 2005. Repeating Ourselves: American Minimal Music as Cultural Practice. Berkeley: University of California Press. ISBN 0-520-24036-7 (cloth). ISBN 0-520-24550-4 (pbk).
• Gann, Kyle. 1997. American Music in the Twentieth Century. Schirmer. ISBN 0-02-864655-X.
• Gann, Kyle. 1987. "Let X = X: Minimalism vs. Serialism." Village Voice (24 February): 76.
• Gann, Kyle. 2001. "Minimal Music, Maximal Impact: Minimalism's Immediate Legacy: Postminimalism". New Music Box: The Web Magazine from the American Music Center (November 1) (Accessed أربعة February 2012).
• Gann, Kyle. 2006. Music Downtown: Writings from the Village Voice. Berkeley: University of California Press. ISBN 0-520-22982-7.
• Garland, Peter, and La Monte Young. 2001. "Jennings, Terry". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan.
• Gotte, Ulli. 2000. Minimal Music: Geschichte, Asthetik, Umfeld. Taschenbucher zur Musikwissenschaft, 138. Wilhelmshaven: Noetzel. ISBN 3-7959-0777-2.
• Johnson, Timothy A. 1994. "Minimalism: Aesthetic, Style, or Technique? " Musical Quarterly 78, no. أربعة (Winter): 742–73.
• Johnson, Tom. 1989. The Voice of New Music: New York City 1972-1982 - A Collection of Articles Originally Published by the Village Voice. Eindhoven, Netherlands: Het Apollohuis. ISBN 90-71638-09-X.
• Kostelanetz, Richard, and R. Flemming. 1997. Writings on Glass: Essays, Interviews, Criticism. Berkeley and Los Angeles: University of California Press; New York: Schirmer Books.
• Linke, Ulrich. 1997. Minimal Music: Dimensionen eines Begriffs. Folkwang-Texte Bd. 13. Essen: Die blaue Eule. ISBN 3-89206-811-9.
• Lovisa, Fabian R. 1996. Minimal-music: Entwicklung, Komponisten, Werke. Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft.
• MacDonald, Ian. 2003. "The People's Music". London: Pimlico Publishing. ISBN 1-84413-093-2.
• Mertens, Wim. 1983. American Minimal Music: La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, Philip Glass. Translated by J. Hautekiet; preface by Michael Nyman. London: Kahn & Averill; New York: Alexander Broude. ISBN 0-900707-76-3
• Meyer, Leonard B. 1994. Music, the Arts, and Ideas: Patterns and Predictions in Twentieth-Century Culture, second edition. Chicago and London: University of Chicago Press. ISBN 0-226-52143-5
• Nyman, Michael. 1968. "Minimal Music". The Spectator 221, no. 7320 (11 October): 518–19.
• Nyman, Michael. 1974. Experimental Music: Cage and Beyond. London: Studio Vista ISBN 0-289-70182-1; reprinted 1999,Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 0-521-65383-5.
• Perlein, Gilbert, and Bruno Corà (eds). 2000. Yves Klein: Long Live the Immaterial! Catalog of an exhibition held at the Musée d'art moderne et d'art contemporain, Nice, April 28 – September 4, 2000, and the Museo Pecci, Prato, September 23, 2000 – January 10, 2001. New York: Delano Greenidge Editions, 2000, ISBN 978-0-929445-08-3.
• Potter, Keith. 2000. Four Musical Minimalists: La Monte Young, Terry Riley, Steve Reich, Philip Glass. Music in the Twentieth Century series. Cambridge and New York: Cambridge University Press. ISBN 0-521-48250-X.
• Potter, Keith. 2001. "Minimalism". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers; New York: Grove's Dictionaries of Music.
• Rose, Barbara. 1965. "ABC Art". Art in America 53, no.خمسة (October–November): 57–69.
• Schönberger, Elmer. 2001. "Andriessen: (4) Louis Andriessen". The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition, edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. London: Macmillan Publishers; New York: Grove's Dictionaries of Music.
• Schwarz, K. Robert. 1996. Minimalists. 20th Century Composers Series. London: Phaidon. ISBN 0-7148-3381-9.
• Strickland, Edward. 1993. Minimalism: Origins. Bloomington: Indiana University Press. ISBN 0-253-35499-4 (cloth); ISBN 0-253-21388-6 (pbk, corrected and somewhat revised printing, 2000). Chapter T, pp. 241–56, reprinted as Strickland 1997.
• Strickland, Edward. 1997. "Minimalism: T (1992)". In Writings on Glass: Essays, Interviews, Criticism, edited by Richard Kostelanetz and Robert Flemming, 113–130. Berkeley and Los Angeles: University of California Press; New York: Schirmer Books. ISBN 0-520-21491-9. Reprint of a chapter from Strickland 1993.
• Sweeney-Turner, Steve. 1995. "Weariness and Slackening in the Miserably Proliferating Field of Posts." Musical Times 136, no. 1833 (November): 599–601.
• Warburton, Dan. 1988. "A Working Terminology for Minimal Music." Intégral 2: 135–59.

روابط خارجية

• Art of the States: minimalist minimalist works by American composers, including audio samples.
• Art and Music Since 1945: Introduction to Minimal Music, from Ohio State University's Department of Art Education.
• Minimal Music, Maximal Impact, by Kyle Gann, with a more comprehensive list of early minimalists.