النهار في المناطق المدارية (لوحة)
لوحة النهار في المناطق المدارية Morning in The Tropics ، عام 1877، للفنان الأمريكي فردريك إدوين تشرش، من مدرسة نهر هدسون.
اهتم الرسّامون منذ القدم برسم الطبيعة وتصوير عناصرها المتنوعة. وكان هذا النوع من الرسم، وما يزال، يحظى بالشعبية والقبول من الناس. ومع ذلك كان هناك دائما من يعتقد حتى رسم الطبيعة يعتبر اقلّ قيمة من الناحية المهارية والإبداعية من رسم البورتريه أوالأشخاص مثلا. مع حتى رسم المناظر الطبيعية يتطلّب من الفنان حتىقد يكون عارفا وملمّا باستخدام الألوان وقواعد المنظور ونسَب الضوء والظلّ. وحتى منتصف القرن السادس عشر لم تكن هناك لوحات تصوّر طبيعة نقيّة بالكامل. كانت الطبيعة توظّف فقط كخلفية لمنظر يصوّر نشاطا إنسانيا ويتضمّن عادة رموزا أورسائل دينية أواجتماعية أوتاريخية.
في ما بعد تغيّرت الحال، وظهرت أعمال فنّية كثيرة مكرّسة بالكامل لتصوير جمال الطبيعة وإعطائها أبعادا ومضامين روحية وشعرية وفلسفية. ومن أشهر من رسموا الطبيعة الفنّان فردريك تشرش الذي يُعدّ احد أشهر رسّامي الطبيعة الأمريكيين. كان تشيرش عضوا في مدرسة نهر هدسون التي كانت تُعنى برسم الطبيعة الأمريكية. كما كان احد مؤسّسي متحف المتروبوليتان في نيويورك في العام 1869.
وقد تتلمذ على يد توماس كول الذي كان يرى ضرورة حتى تتضمّن لوحات الطبيعة معاني رمزية وروحية. كانت لوحات رسّامي مدرسة نهر هدسون عن الطبيعة تتسم بواقعيّتها الفائقة وبإيلائها اهتماما خاصّا بالأجزاء والتفاصيل الصغيرة. وكان من عادة أولئك الرسّامين حتى يسافروا إلى أماكن نائية ومجهولة كي يرسموا مظاهر الطبيعة فيها، وعلى الأخصّ أحوال المناخ وتشكيلات الغيوم ومشاهد غروب الشمس وشروقها. كما كانوا يركّزون على الطبيعة كمكان يتعايش فيه الإنسان والنبات والحيوان جنبا إلى جنب بسلام. هذه اللوحة تصوّر منظرا بانوراميا ينطق بسحر الطبيعة وجلالها في صبيحة يوم غائم في إحدى غابات المطر الاستوائية. في المشهد نرى نهرا يشبه المرآة تحيط به من الجانبين غابة تغرق في الضباب. ولأول وهلة قد يظنّ الناظر حتى ما يراه هنا صورة فوتوغرافية بالنظر إلى شدّة واقعية اللوحة. ويبدوواضحا حتى الفنان اهتمّ بأدقّ وأصغر التفاصيل وهويرسم. واللوحة تذكّر، على نحوخاص، بالطبيعة البكر وبالبهاء والفخامة التي تتميّز بها الحياة في المناطق الريفية وفي الغابات. لوحات تشيرش مشبعة بالضوء وممتلئة بالتفاصيل الصغيرة. وتكثر فيها صور الشواطئ الضبابية وقمم الجبال العالية والغابات العذراء وشلالات المياه العظيمة. كما تتميّز مناظره بكثافتها الشاعرية وبمعانيها الروحية العميقة. وقد عثر بعضها طريقه إلى الروايات والأدب الأمريكي الذي يتناول مكانة الطبيعة في التجربة الأمريكية. وقد تأثر في لوحاته بأفكار المنظّر الانجليزي جون راسكين والمستكشف وعالم الطبيعة الألماني الكسندر همبولدت وبكتابات المفكر الأمريكي رالف إمرسون.
ممّا يلفت الانتباه انه ليس هناك في هذا المنظر سوى الطبيعة وحدها. إذ لا وجود للبشر، باستثناء رجل تلوح صورته من بعيد وهويجذّف بقاربه الصغير عند مدخل الغابة. وبوسع المرء وهويتأمّل هذا المنظر حتى يتخيّل صمت وهدوء المكان الذي لا يبتره، ربّما، سوى صوت انسياب الماء بنعومة وأصوات الطيور والعصافير التي يظهر بعضها على أغصان الشجر وفوق صفحة مياه النهر. استوحى تشيرش أجواء مناظره من تجاربه الشخصية ومن أسفاره إلى أمريكا اللاتينية التي مضى إليها ليرسم أنهارها وجبالها وغاباتها. وقد حقّقت بعض لوحاته أعلى المبيعات ليصبح أغلى رسّام أمريكي في زمانه. وكانت أعماله تجتذب الآلاف من الناس الذين كانوا يأتون من شتّى الأماكن لرؤيتها. كما أكسبته لوحاته عن طبيعة أمريكا الجنوبية شهرة مدويّة واعتبره النقاد آنذاك أعظم رسّام طبيعة أمريكي بعد أستاذه كول.
وقد تمكّن في لوحاته اللاتينية من الإمساك بجوهر مناظر الغابات الاستوائية الممطرة كما تجسّده هذه اللوحة ولوحتاه الأخريان المشهورتان قلب الانديز وغسق في البرية. اللوحات التي رسمها تشيرش وزملاؤه للطبيعة الأمريكية البدائية لعبت دورا مهمّا في تاريخ الرسم الأمريكي وفي المخيّلة والوعي الثقافي للأمريكيين. كما شجّعت على استيطان مناطق الغرب وغرست في الناس الإحساس بحبّ الطبيعة والاستمتاع بها وحمايتها. غير حتى ازدياد مظاهر الحياة الصناعية في القرن التاسع عشر كان له تأثير معاكس. إذ أدّى زحف التكنولوجيا إلى إتلاف الكثير من مظاهر البيئة الطبيعية، ما نادى الكثيرين وقتها إلى تأسيس حركات تدعوإلى تقليل الأضرار الناتجة عن زحف النموالصناعي من خلال العمل على إعادة التوازن ما بين الإنسان والطبيعة.
المصادر
منتديات نينجاوي
